卡夫卡城堡经典语录英文精辟145条

卡夫卡城堡经典语录

1、卡夫卡 城堡

(1)、20)习惯于不怀期望地等待什么，习惯于独自无所事事地消磨时间了，对此也全然不感到难受。——村上春树《海边的卡夫卡》

(2)、此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。——卡夫卡

(3)、我爱她，但不能跟她说话，我窥视着她，以便不与她相遇。

(4)、荒诞是卡夫卡小说的一个重要特征。《城堡》中有许多离奇而荒诞的事情：K早晨出门，可只过一两个小时夜幕就降临了；城堡并未请土地测量员，却认可了K的土地测量员的身份；K和助手连个测量工具都没有，城堡官员克拉姆却赞赏他们所做的测量工作；信使巴纳巴斯会没完没了地等待任务；城堡秘书比尔格一天大部分时间都在床上度过。

(5)、《城堡》以相当大的篇幅描写妇女的遭遇和命运，桥头客栈老板娘的自述，奥尔加叙述自己和阿玛利亚的故事，弗丽达的故事，各占了一整章甚至几章的篇幅，妇女的故事在一篇小说中占如此大的比例，在卡夫卡的作品中，是绝无仅有的。

(6)、30)往下我集中注意力在森林中穿行，注意不迷路、不偏离路。这比什么都重要。——村上春树《海边的卡夫卡》

(7)、K到达村子的时候，已经是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那个山岗笼罩在雾霭和夜色里看不见了，连一星儿显示出有一座城堡屹立在那儿的光亮也看不见。K站在一座从大路通向村子的木桥上，对着他头上那一片空洞虚无的幻景，凝视了好一会儿。《城堡》

(8)、4)你倾听她体内空白被填埋的声音。声音微乎其微，如海岸细沙在月光下滑坡。——村上春树《海边的卡夫卡》

(9)、 我所说的一切，无非是提醒后到达这个路口的人，你绝不是只有一条路，而是四通八达的，你可以做出选择。

(10)、K的一切都充满了一种不确定性，让人神秘莫测。这正如K永远也无法进入城堡，只能在附属于城堡的村子里不停地转悠一样。

(11)、❀ 代驾小哥被门砸死，生命后6小时，他有多绝望？

(12)、2)尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间虽然只需一点点却无处可找。你寻求声音时，那里唯有沉默;你寻求沉默时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。——村上春树《海边的卡夫卡》

(13)、卡夫卡的荒诞是一种真实的荒诞，是在荒诞的框架中包容着细节的真实。《城堡》以这种荒诞的笔触，揭露了当时社会的种种真实的状态，表达了卡夫卡内心隐藏的不满，铺排出整个环境的压抑感及个人抗争的无奈和无助。

(14)、张欣：今天下大雨，大家还是赶过来，我特别感动。大家很爱学习，王威廉老师也很有魅力，使大家冒着风雨来听他给我们讲卡夫卡的《城堡》。王威廉可贵的地方是他既是一个作家，又是一个青年学者，他的知识面特别广，感性和理性平衡得特别好，我欣赏他。

(15)、尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。对世界和自己的评价不能正确地交错吻合。我们不是生活在被毁坏的世界里，而是生活在错乱的世界里。我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林。当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗？你知道你自己心里的悲伤吗？

(16)、 我不明白，为什么我对你一无所知，而你却成为我生命中重要的事。

(17)、 能够让你后悔的，从来不是你做过的事，而是你想做却没有去做的事。

(18)、此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。

(19)、晒完太阳晒月亮，晒完月亮晒星星，晒完星星晒太阳……——《海边的卡夫卡》村上春树

(20)、13)有比重的时间如多义的古梦压在你身上，为了从那时间里钻出，你不断的移动，纵然去到世界边缘，你恐怕也逃不出那时间。——村上春树《海边的卡夫卡》

2、卡夫卡城堡经典语录英文

(1)、我所追求的强壮不是一争胜负的强壮。我不希求用于反击外力的强壮。我希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平、不走运、不理解、误解和悲伤等种种情况的强壮。——村上春树《海边的卡夫卡》

(2)、人类的过失是没有耐性；时机未成熟便把方法弃绝，以及狂妄的固守虚幻。——卡夫卡

(3)、极度的孤独使我恐惧，实际上孤独是我的目的，是对我的巨大诱惑。

(4)、我闭目合眼，释放身体的力气，缓松紧张的肌肉，倾听列车单调的声响。一行泪水几乎毫无先兆地流淌下来，给脸颊以温暖的接触。

(5)、24)较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。假如真给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。——村上春树《海边的卡夫卡》

(6)、作为款额能有实感的至多五千日元。再往上数，十万也罢一百万也罢一千万也罢全都彼此彼此，即那是“很多钱”。虽说有存款，也并未亲眼见到，无非听到现在有多少多少存款的数字而已。总之不外乎抽象概念。所以就算人家说现已消失不见了，他也上不来把什么搞不见了的切实感受。

(7)、3)就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。——村上春树《海边的卡夫卡》

(8)、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地

(9)、我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一个人行动的终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。

(10)、我带着一个美丽的伤口来到这个世界，这便是我全部的陪嫁。《乡村医生》

(11)、 "你睡了一下午，醒的时候屋子里黑漆漆，一点声音都没有，抬头望了望窗外，天还没完全黑，四处摸了摸，在枕头下找到手机，开打后屏幕亮起，干净，没有一条信息。"

(12)、向后倒下时，我像得到解救似的感到，它无可挽回地淹死在我那填平所有洼地漫过一切堤岸的血泊里。《鸢》

(13)、17)回忆会从内侧温暖你的身体，同时又从内侧剧烈切割你的身体。——村上春树《海边的卡夫卡》

(14)、家中充溢着又湿又重的沉默，那是并不存在的人们的低语，是活着的人们的喘息。——村上春树《海边的卡夫卡》

(15)、Productivityisbeingabletodothingsthatyouwereneverabletodobefore. 

(16)、到这时，K突然觉得似乎人们斩断了一切同他的联系，似乎他现在比过去任何时候都自由，可以在这块原是禁止他来的地方愿等多久就等多久，并且他是经过奋斗争得的这个自由，这点很少有谁能做到，现在谁也伤不了他一根毫毛或是把他赶走，甚至谁都难得跟他说上一句话；虽然如此，但同时他又觉得,这个想法至少同表面上的感觉一样强烈,世界上再没有比这种自由、这种等待、这种刀枪不入的状态更荒谬、更让人绝望的事了。《城堡》

(17)、 喜欢有什么用啊，我连她今天高兴难过都不知道。

(18)、心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐，人不能笑得太响,否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。《箴言录》

(19)、而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。

(20)、卡夫卡的《城堡》是用德语来写的，他生活在布拉格。布拉格现在是捷克的首都，但在卡夫卡生活的时代，那时候是奥匈帝国，捷克还没有独立。卡夫卡本身是一个犹太人，他父亲是一个富商，从小对卡夫卡的培养是注重的，卡夫卡是一个用德语作为母语的人。他的父亲告诉他“你要忘记自己犹太人的身份，融入当地人”，但是卡夫卡作为犹太人，周围打交道的都是犹太人，他根本无法融入到欧洲人的生活中去。卡夫卡1922年开始写《城堡》，第一次世界大战刚刚结束，奥匈帝国属于战败国，整个奥匈帝国处在分崩离析的前夜，卡夫卡是特别敏感的人，他已经感受到山雨欲来风满楼的危机感。他作为一个说德语的犹太人，生活在一个巨大的错位当中，正是因为这种错位，才能让卡夫卡写下《城堡》这样的作品。

3、卡夫卡 城堡 好的译本

(1)、格里高尔养活家人的时候，家庭其乐融融，一旦丧失了劳动力，他面临着无情的抛弃。

(2)、K。两手插在衣兜里，小心翼翼、左顾右盼地顺着白墙附近走，走过了方形院子两条边，来到了雪橇跟前。车夫是近去过酒吧的那些农民中的一个，他紧裹在皮袍里，无动于衷地看着K。向雪橇走来，就像看一只猫爬过来似的。就是K。已经站在他身边，同他打招呼，甚至连两匹马也被这个从黑暗中冒出来的生人惊动了时，他也仍然纹丝不动，呆若木鸡。对此K。感到正中下怀。他靠在墙上，把食品包打开，心里很感激弗丽达，她替他想得多周到呵，接着便偷偷往房子里窥探。只见那里有一道楼梯从上面通下来，中间拐了一个弯呈直角形，在下面又垂直地接上一条低矮的、然而似乎很长的走道；墙壁全刷得白白净净，映入眼帘的都有棱有角、轮廓分明。

(3)、13)偶然若能跟通情达理的人慢慢聊上一会儿，深感茅塞顿开。——村上春树《海边的卡夫卡》

(4)、在信里，卡夫卡以玩具娃娃的语气讲述了它为什么离开，其间又经历了些什么。依照朵拉的描述，卡夫卡沉浸于这些信件的写作，其专注程度丝毫不逊于从事文学创作。

(5)、爱情的虚无带给人们的绝望也确实是《城堡》所要传达的情绪之但是爱情本身并不是这部小说的主题。

(6)、25)假如我是影子，我不愿意只一半。——村上春树《海边的卡夫卡》

(7)、没有一处安静的地方可供我们谈情说爱，因此我希望有一座坟墓，又深又窄，在那里我们紧紧抱着，难解难分。

(8)、在卡夫卡的《城堡》里面有另外一个意象：文本。K被要求有一份许可证进入城堡，巴纳巴斯又是一个送信人，他有一些信件，比你所说的口头话语更有性。K后来又目睹了办公室里面的文件，也是堆得像山一样。文字构成的世界是特别坚固，特别稳固的，但说话的世界是不断流动的，实际上它表达了对语言的恐惧，一种戒备。为什么这点很重要？这就是反映一个作家的语言观念。传统的作家总是觉得语言只不过是一个工具而已，像庄子所说的“我们找到鱼了，就不要留恋渔具本身、渔网本身”。但对现代作家来说，语言和现实是可以划等号的。卡夫卡很早就敏感觉察到这些东西，他不需要别的哲学家来告诉他，这就是作家的厉害之处。德国哲学家伽达默尔说语言就是人可以被理解的那部分存在。就像卡夫卡的小说一样，人被抛到这个世界上的时候，是沉默的，是不被理解的，甚至说你的存在是混沌未明的，万事万物都是混沌未开的，但万事万物有了名称，如老子说“有名万物之母”，混沌就开了，所以语言的功能是照亮。在卡夫卡看来语言就相当于是现实，可以讲述的现实是你理解的那部分现实，你没有理解的现实是无法用语言复述的。这一点也得到人类学家的证实，人类学家对语言的研究发现，凡是语言能够到达的地方，思维就能够到达。凡是思维能到达的地方，语言也到达了，它是一体两面，是一回事。

(9)、弗丽达受不了K同奥尔嘉的亲密交往而背叛了K，与K的一名助手同居。此时，巴纳巴斯突然跑来找K，告诉他克拉姆的秘书想见他一面。

(10)、较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。假如真给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。

(11)、我一不坚强二没有独立心，不外乎硬被现实推向前去罢了

(12)、20世纪的两次世界大战使人类备感世界的荒谬、理性的无奈，而日本军国主义对日本国民实施的正是一种类似“集体昏睡”的精神催眠，使日本陷入战争的迷狂从而成为亚洲的战争罪魁，原子弹以空前强大的破坏力使日本遭受惨痛的创伤。

(13)、 “要把所有的夜归还给星河，把所有的春光归还给疏疏篱落，把所有的慵慵沉迷与不前，归还给过去的我。明日之我，胸中有丘壑，立马振山河。”

(14)、他们回到村子里面，没有地方住，村长说可以把K聘请为学校的测量员，K觉得很受侮辱，他是一个专业人士，怎么能住在这样的地方。弗丽达说我们至少要有一个落脚的地方。K就答应她住在学校的教室里面。晚上他们就住在教室里面，拉一个帘子。第二天早上他们还没有睡醒，老师和学生就来上课了，一切看起来都特别荒诞怪异。这时候故事的时间已经陷入某种停滞，K进入城堡一直遇到阻碍，他没有再往前跨出一步。卡夫卡又把笔触转向巴纳巴斯，巴纳巴斯有一个妹妹叫阿玛利亚，阿玛利亚曾经也收到城堡高官的情书，但阿玛利亚是特别有性格的人，当众把情书撕毁，并且丢在信使的脸上。城堡的高官也并没有因此惩罚阿玛利亚，但是全村人都开始疏远阿玛利亚，认为阿玛利亚怎么能连城堡的人都拒绝。经常会有这样的事情，一个对你的冷落比惩罚更可怕，他并没有惩罚你，但周围人的态度已经帮他完成他的惩罚。卡夫卡的小说体现了权力的巨大可怕性，无处不在的微观性。

(15)、 你要克服的是你的虚荣心，是你的炫耀欲，你要对付的是你时刻想要出风头的小聪明。

(16)、在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。——卡夫卡

(17)、其小说结构就像“糖葫芦”：以主人公的经历串起一个个事件的“糠葫芦”。而且，只要竹签足够长，事件可以被无穷地串下去。因此．传统的线性结构模式的根基和底部是无数的事件。

(18)、作品中，主人公K是外地人，经过长途跋涉，千辛万苦后，终于来到了他梦寐以求的地方，落脚在城堡管辖下的一个穷村落。踏上这块土地的人，他想拿到一个合法的身份，户口就是一个显著的标志。拿到户口，进入城堡，是他心中的夙愿。其实，像他这样的人，远非K一个人。之所以追求“城堡”，其实也并不是贪图“贵宾”这种身份给自己带来的种种好处，而仅仅是因为不愿低人一等的渴望。然而城堡，远非他所想得那么简单，都想要进去，无路可走，甚至连大门都看不到影。“城堡”里有什么呢，为什么那么多人为了进入“城堡”不惜挤破头皮，绞尽脑汁呢？不管是在城里，还是城外，都是一样的生活，一样的工作，看起来并没有什么不同。可是城堡里的居民却能享有特殊的待遇，无论是住房条件，还是工作环境，亦或是社会福利，都比城外高上不止三个层次。所以才有那么多的人，拼了命也要进入城保。据说有一个姑娘嫁给个城堡内的精神病，只是为了能有进入城堡的资格，有一个“城里人的户口”……

(19)、K经过一番曲折见到了秘书，得到的命令却是要他把弗丽达送回去。而此时，K已经同弗丽达分手了，无奈之下，他又回到旅馆的酒吧，虽然想尽了种种办法，终还是没能进入城堡。

(20)、因此，《城堡》以其占到小说一半以上篇幅的“长篇对话”，形成了对于传统小说的线性叙事结构的挑战。这种独特的对话结构方式给我们打开了无限“隐喻”的空间，使得我们对于小说的线性结构形式的假想受到冲击。与此同时，对话也不再是传统小说所假设的消晰、连贯、统一的形式，而是在悖谬和相互矛盾中跟随K完成对“城堡”的立体的建构。

4、城堡卡夫卡mobi

(1)、29)我无疑是在寻找仿佛世界凹坑那样静谧的地方，可是迄今为止那只是个虚拟的秘密场所。那样的场所居然实际存在于某处，对此我还不能完全信以为真。我闭目合眼，大口吸气，于是它像绵软的云絮驻留我的心间。感觉妙不可言。——村上春树《海边的卡夫卡》

(2)、投稿邮箱：1335889534@qq.com 

(3)、7)古时候，世界不是由男和女，而是由男男和男女和女女构成的。——村上春树《海边的卡夫卡》

(4)、 你是三月里洋流中的一尾游鱼， 南下就能碰到鱼群。

(5)、有比重的时间如多义的古梦压在你身上。为了从那时间里钻出，你不断地移动。纵然去到世界边缘，你恐怕也逃不出那时间。但你还是非去世界边缘不可，因为不去世界边缘就办不成的事也是有的。

(6)、 真希望在电影里过日子，下个镜头就是一行字幕:多年以后。

(7)、书中，作品讲述主人公K应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。他想走进城堡，成为城堡中的正式一员。但是，他找不到城堡的大门，而且，他还没获得通行证。于是，K就和一个女招待结了婚，因为这个女招待曾是城堡内官员的姘妇。借助这层关系，他有可能会见到这个官员，井且取得居住证。可是过了好几年他才明白，事情远非他想得那样样简单。那位所谓的长官，也是个只见过城堡大门而不知城堡内幕的人。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不去。后，他奔波得筋疲力竭，至死也未能进入城堡。

(8)、你必须走完全程，你怎么也逃不掉的。——卡夫卡

(9)、 一辈子很短，如白驹过隙，转瞬即逝。可这种心情很长，如高山大川，连绵不绝。

(10)、美国诗人奥登评价卡夫卡时说：卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

(11)、大家可以看出这部小说的荒诞性，总共是22章，故事前3章是介绍K如何想进入城堡，到后全部都是人物之间的对话，每个人的对话都特别的怪异，每个人物都像为自己在辩护。所有的人物都像影子一样突然出现，所有的人物都是K的分身，这时候再看演讲的标题就可以明白卡夫卡的小说是如何用形象化的方式来诠释他这句话：目标虽有，但无路可寻，我们称之为路的，无非是踌躇。《城堡》这个小说可以用几十万字来写路上踌躇的过程。

(12)、他们把活生生的、富于变化的人变成了死的、毫无变化能力的档案号。

(13)、 一样东西，如果你太想要，就会把它看得很大，甚至大到成了整个世界，占据了你的全部心思。我的劝告是，后无论你是否如愿以偿，都要及时从中跳出来，如实地看清它在整个世界中的真实位置，亦即它在无限时空中的微不足道。这样，你得到了不会忘乎所以，没有得到也不会痛不欲生。

(14)、如此这般，中田住进弟弟提供的宿舍，接受政府补贴，使用特别通行证乘坐都营公共汽车，在附近公园同猫聊天，一天天的日子过得心平气和。中野区那一角成了他的新世界。一如猫狗圈定自己的自由活动范围一样，没有极特殊的事他从不偏离那里，只要在那里他就能安心度日。没有不满，没有愠怒，不觉得孤独，不忧虑将来，不感到不便，只是悠然自得地细细品味轮番而来的朝朝暮暮。如此生活持续了十余年。

(15)、“努力想得到什么东西，其实只要沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的。”

(16)、精神只有在不成为支撑物时，它才会自由。——卡夫卡

(17)、然后他又转向那位先生；现在他对于让这人知道自己刚才在雪橇里待过已经没有顾虑了，他知道这一点，也还不是糟糕的事；如果这人问起来——当然也只是在他主动问起时——，他不想隐瞒是车夫让他去的，至少是他让他打开雪橇门的。真正糟糕的是，这位先生猝不及防地走了出来，就使他来不及回避以便过后再无所顾忌地继续等候克拉姆，或者说糟糕的是他刚才没有做到遇事不慌，镇静自若地在雪橇里待着，把门关上坐在那里面的皮大衣上等克拉姆，或者至少在那里先待着，等这位先生走远了再说。不过话又说回来，他原先怎么可能知道这个现在出来的人一定不是克拉姆本人？如果知道是克拉姆出来，那么自然是在雪橇外面迎接他要合适得多。是的，刚才还有考虑的余地，可现在一点没有了，因为事情已经过去了。

(18)、11)人生都错位了那么久，腰骨错位也是可能的。——村上春树《海边的卡夫卡》

(19)、我用我的未来来衡量我的过去，但发现两者都是出色的，彼此不相伯仲，只是我必须谴责天意的不公，它是那样善待我。《变形记》

(20)、 即使是你爱的人，心中都会有一片你到不了的森林。

5、卡夫卡经典的十句话

(1)、努力想得到什么东西，其实只要沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的。而如果过于使劲，闹得太凶，太幼稚，太没有经验，就哭啊，抓啊，拉啊，像一个小孩扯桌布，结果却是一无所获，只不过把桌上的好东西都扯到地上，永远也得不到了。——《城堡》

(2)、7)我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一个人行动的终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。——村上春树《海边的卡夫卡》

(3)、6)假如听起来我预言的似乎全是不吉利的事情，那是因为我是富于常识的现实主义者。我以泛论演绎性地述说事物，结果听起来简直像是不吉利的预言。为什么呢?无非因为我们周围的现实无一不是不吉利预言的实现。随便哪天的报纸，只要翻开来把上面的好消息和坏消息放在天秤上称一称，就谁都不难明白了。——村上春树《海边的卡夫卡》

(4)、我爱她，所以不跟她说话。我窥伺她，以便不与她相遇。《断想篇》

(5)、活动时间：４月21日(周日)15:00-17:00

(6)、2)尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间虽然只需一点点却无处可找。你寻求声音时，那里唯有沉默;你寻求沉默时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。——村上春树《海边的卡夫卡》

(7)、“如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。而在夜里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。”

(8)、Anyonewhokeepstheabilitytoseebeautynevergrowsold. 

(9)、对文学而言，这个姿态同时也充满象征的意味，它不仅仅是想要擦干一个孩子的眼泪的姿态，同时也是想要从孩子开始，来安慰这世界和人类的悲伤哭泣的姿态。这显然不只是属于卡夫卡的关切。

(10)、14)是的，星们还同森林的树木一样在生息、在呼吸，我想。它们看着我，晓得我以前干过什么和以后将干什么，事无巨细都休想逃过它们的眼睛。我在星光灿烂的夜空下再次陷入强烈的恐怖之中，呼吸困难，心跳加快。在如此数不胜数的星斗的俯视下活到现在，却从未意识到它们的存在。不，岂止星星，此外世上不是有许许多多我未觉察或不知道的事物吗?如此一想，我感到一种无可救药的无奈。纵然远走天涯海角我也逃不出这无奈。——村上春树《海边的卡夫卡》

(11)、关于空间的小说，实际上是特别陌生的，跟传统小说完全不一样。所有的故事都需要在时间的流逝中完成，但卡夫卡的《城堡》让空间、叙事静止，甚至是凝固。这从它的开头就能看出来，K凝视着这座城堡，这是一个巨大的停顿，是空间的显现。然后他走入这座城堡。他发现他走入的这座城堡其实只是城堡郊外的小村庄，但也属于城堡的领地。夜晚，他走着走着，就看到一些人围着篝火，他很困乏就睡着了，被一个年轻人叫醒，说“你一看就是从外面来的，你有没有身份文件，我们村里面的人都有身份文件”。他没有身份文件，但是他的器材第二天就到达，他是土地测量员，是为城堡工作的。他讲完之后，年轻人的态度马上180度转变。这个年轻人不是执法人员，只是一个普普通通的人，但对一个外来者抱有这样大的敌意，这就已经反映出城堡巨大而神秘的力量，K就越发想进入这个城堡。

(12)、回忆会从内侧温暖你的身体，同时又从内侧剧烈切割你的身体。----《海边的卡夫卡》村上春树

(13)、19)话语已在时光的凹孔中死去，无声的沉积在火山口湖黑暗的湖底。——村上春树《海边的卡夫卡》

(14)、18)诗与象征性自古以来就是密不可分的，一如海盗和朗姆酒。——村上春树《海边的卡夫卡》

(15)、4)孤独如柔软的泥堆积在那里。穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。——村上春树《海边的卡夫卡》

(16)、17)回忆会从内侧温暖你的身体，同时又从内侧剧烈切割你的身体。——村上春树《海边的卡夫卡》

(17)、一本书，如果我们读了不能在我们脑门上击一猛掌，让我们惊醒，那我们为什么要读它呢？

(18)、其时，卡夫卡正经受着结核病的折磨。次年6月，他因病情恶化，在奥地利一家疗养院离世。

(19)、我不识内涵，我没有钥匙，我不信谣传，一切均可理解，因为一切就是我自己。

(20)、卡夫卡是捷克人，他是西方现代派文学的宗师和探险者，但他的创作风格不仅是表现主义，却是表现主义作家中创作上有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这一切使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。美国诗人奥登评价卡夫卡时说：“卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

(1)、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。——村上春树《海边的卡夫卡》

(2)、我永远得不到足够的热量，所以我燃烧因冷而燃烧成灰烬。

(3)、精神只有不再作为支撑物的时候，它才会自由。

(4)、 其实你我这美梦气数早已尽，重来也是无用。

(5)、虽然K提出在村中居住的要求缺乏合法的根据，但是考虑到其他某些情况，准许他在村中居住和工作。那个名义上的土地丈量员将得到一部分的满足，他将不懈地进行努力，努力至后一刻。

(6)、28)你的心如久雨催涨的大河，冲往一个黑暗的地方，每当看到那样的洪水，你便这样想：是的，那就是我的心。——村上春树《海边的卡夫卡》

(7)、读者：这部小说的对话部分很多，他为什么要让对话部分占这么大的篇幅，把叙事部分停止？

(8)、一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。《变形记》

(9)、目的虽有，却无路可循；我们称之为路的，无非是踌躇。《误入世界》

(10)、27)尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，那里惟有沉默;你寻求沉默之时，那里不断传来预言。——村上春树《海边的卡夫卡》

(11)、当我闭上眼睛说:山，我不爱您，因为您使我想起了云彩，想起了晚霞，想起了天空和想起了几乎使我闭眼哭泣的那些景物。《一次斗争的描述》

(12)、王威廉：其实《城堡》的前三章，叙事已经完成了，后面十几章就是用对话建构起来的。首先卡夫卡用不断的对话让时间变得延滞、缓慢。现代小说不是一个叙事的语言，它是描写的，它有无数的细节，用这样的方式，拓展小说的叙事空间。

(13)、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。

(14)、只要你口中有食，你就已经解决了当下的所有问题。

(15)、29)我无疑是在寻找仿佛世界凹坑那样静谧的地方，可是迄今为止那只是个虚拟的秘密场所。那样的场所居然实际存在于某处，对此我还不能完全信以为真。我闭目合眼，大口吸气，于是它像绵软的云絮驻留我的心间。感觉妙不可言。——村上春树《海边的卡夫卡》

(16)、我们的艺术是一种被真实照耀得眼花缭乱的存在：那照在退缩的怪脸上的光是真实的，其它都不是。

(17)、9)我认为十五岁是适合离家出走的时间，这之前过早，之后又太晚。——村上春树《海边的卡夫卡》

(18)、18)闭了眼睛情况也丝毫不会好转，不是说闭起眼什么就会消失，恰恰相反，睁开眼时事情会变得更糟。闭眼是怯懦的表现，把眼睛从现实移开是胆小鬼的行为。即使在你闭眼捂耳之时，时间也照样挺进，喀，喀，喀。——村上春树《海边的卡夫卡》

(19)、其次，卡夫卡引领读者通过村中的女人来理解城堡。

(20)、10)大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。——村上春树《海边的卡夫卡》

(1)、K。来到还没有上灯的贵宾楼时，恰好二楼一扇窗子打开了，一个胖胖的、穿着皮上衣、脸刮得光光的年轻人从窗口探出身来，然后就呆住不动。K。向他招呼问好，可对方毫无反应，连一丝点头作答的影子都没有。在门厅和酒吧里K。均未遇上任何人。泼洒在地上的啤酒散发出比上次更刺鼻的气味，这种事在“大桥”酒店大概是不会发生的吧。K。径自向上回窥视过克拉姆的那道门走去，轻轻按下门把，可是门从里面闩上了；然后他试着去摸那个窥视孔，但也许小孔的挡板装得太严丝合缝了吧，他光用手摸怎么也摸不到，于是他划着一根火柴。火光一闪，他被“呵”的一声吓了一跳。原来，在门和服务台之间，离火炉不远处，一个少女蜷缩在角落里，火柴闪亮时她吃力地睁开惺忪的睡眼盯着K。。显然，她是弗丽达的接替人。她迅速恢复了镇定，拧开了电灯，脸上仍余怒未消，这时她认出了K。。“哦，是土地测量员先生，”她微笑着说，一面把手伸给他，自我介绍道：“我叫佩碧。”她小个子、红脸蛋、金黄中微呈红色的头发编成一条粗大的辫子，脸庞四周鬈发丛丛，身穿一件松散宽大很不合身的、用光洁的灰色衣料做的连衣裙，腰间像孩子般很不利索地系着一条绸带，绸带尽头处打了个蝴蝶结，这带子看样子勒得她挺难受。她问起弗丽达，问她是不是不久就要回来。这问题简直近乎恶意挖苦。“我是弗丽达刚走，”她接着说，“就被紧急调来的，因为这里不是随便哪个女人都能顶得上用场的，来这儿前，我是客房女招待，不过换到这里来可不是什么美差，这儿晚上、夜间活儿很多，太累人，我都快受不了啦，弗丽达不想再干下去我一点也不奇怪。”——“弗丽达在这里是满意的。”K。说，以便让佩碧明白她和弗丽达的不同，这个区别她是忽略了。“您可别信她的，”佩碧说，“弗丽达很会克制自己的感情，没几个人有她这种本事。要是她不愿承认做了一件事，那她就是硬不承认，可是别人根本看不出来，其实正是她自己干了那件事情。我在这里同她一起干活好几年了，我们一直睡一张床，可我跟她还是不熟，肯定她现在已经再也想不到我了。也许她的朋友就是大桥酒店那个上了点岁数的老板娘，这一点也很说明问题。”——“弗丽达是我的未婚妻。”K。一边说一边顺便寻找门上那个窥视孔。“我知道，”佩碧说，“所以我才说这些，要不讲这些有什么用呢。”——“我懂了，”K。说，“您的意思是说，我可以为追上了一个很含蓄内向的姑娘而骄傲吧。”——“对。”她说着发出满意的笑声，那神情，好像她已经争取到K。同自己就弗丽达这个人达成了一项心照不宣的默契似的。

(2)、疾病根本不是恶，而是警告信号，生活的助手。——卡夫卡

(3)、如果我不是有目的地来到这儿，而是意外地发现自己站在这个地方的话，那真有点山穷水尽的味道呢！《城堡》

(4)、卡夫卡的写作，是寄托思想感情和排谴忧郁苦闷的手段。

(5)、8)从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。——村上春树《海边的卡夫卡》

(6)、在《城堡》整部作品中，爱情也是值得玩味的主题之一。k和弗丽达的爱情在整个故事中，一直被克拉姆暧昧的意志笼罩着，像是被一团乌云紧紧遮住，不得解脱。终，主人公k绝望地离开。

(7)、K又来了两个助手，说是城堡派来帮助他工作的，实际上是监控他。很多事情特别奇怪，K无法跟城堡取得实质性的联系，但总有中介物的出现。K本来觉得特别的孤独，当两个助手出现之后，他们荒诞滑稽的一系列对他的打扰，让他不堪其扰。K跟弗丽达在一起没多久之后，弗丽达发现K只是想借助她到达城堡。但是弗丽达即便是作为克拉姆的情妇，也没办法跟城堡取得任何联系。在k的世界里面，基本上没有任何一个人能跟城堡发生关系。

(8)、害怕失去饭碗，这种恐惧心理败坏了人的性格，生活就是这样。

(9)、 “有时候很羡慕他人能控制心里的善与恶、喜与忧，仍然做好表面所有和善的沟通与交流。我不行，讨厌是我听见名字就紧皱眉头，喜欢是我看一眼就喜上眉梢。”

(10)、这是一个很“简单”的故事，身患重病的作家卡夫卡在公园里遇到了一个因丢失了洋娃娃而伤心哭泣的小女孩——艾希，她跟洋娃娃之间有着全世界深厚的感情。卡夫卡无论如何都放不下这个哭泣的小女孩，无法转身离开，他想出了世界上美丽的谎言来安抚这个素不相识的孩子。他对艾希说，洋娃娃是因为为了寻找自由、探寻奇妙的世界所以去旅行了。而他恰就是洋娃娃的邮差，每天负责替洋娃娃送信。

(11)、 有一种爱，就是像我对你这样，远远地，用一点微弱的想像，张望。给这暗下去的岁月，涂一抹口红。这么多年我都不知道，我是在用想象维持对你的爱情，还是在用你维持想象的能力。

(12)、车过名古屋时下起了雨。我看着在发暗的玻璃窗上划线的雨珠。如此说来，出东京时也好像下雨来着。我想着在各种地方下的雨：下在森林中的雨，下在海面上的雨，下在高速公路上的雨，下在图书馆上的雨，下在世界边缘的雨。

(13)、25)假如我是影子，我不愿意只一半。——村上春树《海边的卡夫卡》

(14)、存在主义者认为卡夫卡的《城堡》预示现代人的困境，现代人无缘无故被抛在一个地方，每个人都是无缘无故突然出现在世界上，你没有根源。现代文化跟传统文化不一样，传统文化是有一套完整的文化体系，这套完整的文化体系，它沟通整个世界、宇宙，每个人类在宇宙中有自己的位置。西方有神、人、世界、万物。在中国也是一样，中国讲天人合一。故宫的建筑规划为什么那么宏伟，背后是有一整套天人合一的理念。但现代化产生以后，特别是科学理性产生以后，过去很多迷信都打破了。我们知道很多世界的本质，知道世界是由分子、原子，乃至于颗粒、能量构成的。但人类对物质的了解越来越深邃，反而每个个体在世界上所占的位置就越来越渺小。以前我们说天赋人权，你作为人的权力是上天给你的。但是对于今天的科学家来说，作为人，你只不过是精子和卵子的结合，你作为人的本质只是基因的作用才长成这样，所有的一切都是细胞在制约你，你所有的所思所想都是神经的电流反应。所以它阐述到这步的时候，生命的意义就要打很多的折扣。卡夫卡早在20世纪初的时候就预感到这个事情，所以他所写的《城堡》也是表现个人的无足轻重感，个人的巨大焦虑。卡夫卡的《城堡》为什么长久不衰，因为它隐藏着这样的奥妙，随着你生活阅历的增长，能想象出很多寓意，它丰富了你对世界本身的理解。

(15)、7)某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。——村上春树《海边的卡夫卡》

(16)、我必须孤独，我所做出的成绩，无一不是孤独的成果。我憎恨一切与文学无关的东西。

(17)、有的评论家把《城堡》说成是“一个美丽的童话”、“一部寓言小说”、“一篇宗教寓言”、这些评论都是从小说的某一视角出发得出的，是否真正接近卡夫卡的文学创作意图和初衷，那就是仁者见仁，智者见智的事情了。

(18)、《变形计》就是这样的卡夫卡在这样的背景下写出来的一部寓言式小说，小说分为三部分：

(19)、《城堡》里的故事是以第三人称的视角展开叙述的。主人公K受伯爵之命去某城堡赴任土地丈量员，却因雪天迷路来到一个归城堡管辖的村子，村子被厚厚的雪覆盖着，雾霭和夜色笼罩下的城堡山模糊不清，就更看不清大城堡了。这是K伫立在从大路通往村子的木桥看到的情景，也是小说的开篇。

(20)、15)所谓怪异的世界，乃是我们本身的心的黑暗。十九世纪出了弗洛伊德和荣格，对我们的深层意识投以分析之光。而在此之前，那两个黑暗的相关性对于人们乃是无须一一思考不言而喻的事实，甚至隐喻都不是。若再上溯，甚至相关性都不是。爱迪生发明电灯之前世界大部分笼罩在不折不扣的漆黑之中，其外部的物理性黑暗与内部灵魂的黑暗浑融一体，亲密无间，将那两种黑暗分开考虑在当时的人们来说恐怕是不可能的。但是，我们今天所处的世界不再是那个样子了。外部世界的黑暗固然彻底消失，而心的黑暗却几乎原封不动地剩留了下来。我们称为自我或意识的东西如冰山一样，其大部分仍沉在黑暗领域，这种乖离有时会在我们身上制造出深刻的矛盾和混乱。——村上春树《海边的卡夫卡》

(1)、作者简介：弗兰兹·卡夫卡，生活于奥匈帝国统治下的捷克小说家，本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》等。

(2)、笼子里放进了一只年轻的美洲豹子。即使是感觉迟钝的人，看到这只野兽在闲置长久的笼子里活蹦乱跳时，他也会觉得这是一种舒服的休息。这只豹子什么也不缺，可口的食物看守人员无须长时间考虑就会送来。失去自由对它似乎都无所谓，这个高贵的躯体应有尽有，不仅带着利爪，而且连自由好像也带在身边，自由似乎就藏在它利齿的某个地方。它生命的欢乐总是同它大口里发出的强烈吼叫而一起到来。观众从它的欢乐中很难享受到轻松，可是他们克制住自己，挤在笼子周围，丝毫不肯离去。《变形记》

(3)、卡夫卡的小说主题，其实是重复的，是异幻的，永远出不去跟永远进不去是异曲同工的。卡夫卡为什么可以成为现代世界文学的经典，因为他是一个源头，它把小说写得足够抽象，让每个人都可以从中解读出不同的寓意。

(4)、文中诸如此类的荒诞情节比比皆是，在这些荒诞情节的背后，蕴藏着无数种存在的可能性。

(5)、此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧：此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起我们的自我折磨。

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