描写菊花的诗古诗精辟150条

描写菊花的古诗整首

1、描写菊花的古诗有哪些,要整首

(1)、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》

(2)、黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。——元好问《赋十月菊》

(3)、古诗词有着优越的先天朗诵条件，它们押韵、讲究平仄、节奏规整、句调抑扬顿挫，在古代都是可以唱的。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”说的就是柳永的词，到处都有人唱。然而，这也需要注意一定的节奏、技巧，以免矫揉造作、平淡乏味、千篇一律。

(4)、篱落岁云暮，数枝聊自芳。雪裁纤蕊密，金拆小苞香。——罗隐《菊》

(5)、宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中--宋郑思肖《画菊》

(6)、高艳遮银井，繁枝覆象床。桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。

(7)、涧松寒转直，山菊秋自香。——王绩《赠李征君大寿》

(8)、淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。--王如亭《菊城吟》

(9)、待到秋来九月我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

(10)、白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。——和凝《宫词百首》

(11)、山棠红叶下，岸菊紫花开。——阴行先《和张燕公湘中九日登高》

(12)、1无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。——丘浚《咏菊》

(13)、且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。崔曙《九日登望仙台呈刘明府容》

(14)、袅风惊未定，溪影晚来寒。不得重阳节，虚将满把看。神仙谁采掇，烟雨惜凋残。牧竖樵童看，应教爱尔难。——崔橹《村路菊花》

(15)、菊花，不像牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但作为傲霜之花，它一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而元稹的这首咏菊诗，则别出新意的道出了他爱菊的原因。

(16)、不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)⑻花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

(17)、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》

(18)、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

(19)、清明杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

(20)、毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。——曹雪芹《咏菊》

2、描写菊花的诗古诗

(1)、天初暖，日初长，好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。

(2)、1菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。——李煜《长相思·一重山》

(3)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。(元稹《菊花》)冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

(4)、⒂话桑麻：闲谈农事。桑麻：桑树和麻。这里泛指庄稼。

(5)、梅花：墨梅王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

(6)、诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写，妙在这些自然物性又处处关合、暗示出诗人的情怀。

(7)、秀色掩今古，荷花羞玉颜。浣纱弄碧水，自与清波闲。

(8)、未追赤松子，且泛英。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

(9)、生平浪说爱重今年无菊还无酒。——赵蕃《九日病中无酒无菊寄王信州老谢丈》

(10)、台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。——沈辂《九日登高台寺》

(11)、D．颈联以北国的雪暗风多，烘托战斗的激烈悲壮。

(12)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。(元稹《菊花》)⑵飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

(13)、1重阳却喜无风雨，野菊迎人亦自花。——方岳《九日道中》

(14)、赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。——《禁中九日对菊花酒忆元九》作者：白居易

(15)、头上尽教添白发，鬓边不可无。——宋江《满江红·喜遇重阳》

(16)、东篱。细捻香枝人事熟。少缓芳尊。且醉侬家麹米春。——《减字木兰花》作者：陈三聘

(17)、下列对这首诗的理解和赏析不正确的一项是(   )

(18)、待到秋来九月我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

(19)、首联以东篱访问秋情点题，符合了“问菊”的主题。颔联“孤标傲世偕谁隐”一句，俨然就是林黛玉的写照。颈联烘托渲染菊花生长的凄清环境，“寂寞”、“相思”四字又能点示出林黛玉的内心活动。末联是在菊花中寻求精神寄托之意。部分对仗不算工稳。

(20)、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·结庐在人境》

3、描写菊花的古诗整首诗

(1)、诗歌是怎样描写“梨花”的？写“柳深青”有什么目的？

(2)、坐开桑落酒，来把菊花枝。杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》

(3)、春露不染色，秋霜不改条。重阳席上赋白菊白居易满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

(4)、“寂寞梧桐深院锁清秋”，在“梧桐”处顿歇，前面稍快后面稍慢，前面声音响亮实在，后面声轻气多，使用快中显慢、虚实互转的技巧，使听者产生一种发自内心的震动。“剪不断，理还乱，是离愁”将两处逗号大胆舍弃，突破标点符号的限制，制造千丝万缕的、千愁万绪的连绵感。“是”之后做长时间停顿，给听者思索、体味的时间。“别是一般滋味在心头”前面稍快后面稍慢，前面用实音，音响亮、实在，后面用虚音，音轻而气多，运用快中显慢、虚实互转的技巧，给听者荡气回肠之感。“滋味”后做较长时间停顿，体味这种凄苦愁思；“在”后适当停顿，突显哽咽伤心之感；“头”延长，造成意犹未尽之感。

(5)、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。辛弃疾《沁园春带湖新居将成》

(6)、寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙--宋范成大《重阳后菊花二首》

(7)、梅定妒，菊应羞。——李清照《鹧鸪天·桂花》

(8)、更待菊黄家酝熟，共君一醉一陶然。——白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》

(9)、陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。——杜牧《将赴湖州留题亭菊》

(10)、A.“空山不见人”写静景，“但闻人语响”写动景，动静相称；

(11)、菊花何太苦，遭此两重阳？——李白《九月十日即事》

(12)、近种篱边菊，秋来未著花。皎然《寻陆鸿渐不遇》

(13)、珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？----枕霞旧友菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

(14)、问篱边，知为谁开。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

(15)、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——苏轼《赵昌寒菊》

(16)、汉语是声调语言，按照声调在中国古汉语中分为平上去入四声，严格的平仄规律使得格律诗有一种自身固有的韵律美，这个特点使格律诗更易于朗诵出美感，同时也要求朗诵者对诗词中平仄韵律美有深切的理解和感受。古词也具有这种平仄规律，这使两者在朗诵形式上有一些共通之处。

(17)、花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。(郑思肖《寒菊》)

(18)、菊花和梅花，以及竹子、兰花也是被称为“君子之花”，代表着一种高尚的品格，一种独立的人格，无数的文人都写诗赞美过。那于谦这首诗又是从另一个角度来描写，不仅写出了菊花独特的品格，另外对于陶渊明的身上的品格，也给予了充分的肯定，正是这样的一种描写使得这首诗显得很有韵味。

(19)、1清秋无限恨，残菊过重阳。——李郢《早发》

(20)、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，寒云雁阵迟。

4、描写菊花的古诗全首

(1)、C．颔联由“辞”到“绕”，写出了行军的迅速和军队凌厉、逼人的气势。

(2)、黄花本是无情物，也共先生晚节香。——于谦《过菊江亭》

(3)、菊花低色过重阳，似忆王孙白玉觞。今日王孙好收采，高天已下两回霜。——《暮秋与裴居晦宴因见采菊花之作》作者：鲍溶

(4)、以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。全诗辞采壮伟，设喻新颖，想象奇特，意境瑰丽，气魄雄伟。

(5)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。(元稹《菊花》)⑵飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

(6)、临行挽衫袖，更尝折残菊。——苏轼《送顿起》

(7)、九日龙山饮，黄花笑逐臣。——李白《九日龙山饮》

(8)、沙岸菊开花，霜枝果垂实。崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江》

(9)、第二句中，第一个“绕”描绘了菊花________的景象，第二个“绕”描述了诗人赏菊时_________的心情。

(10)、A．第二句用静态描写满城飞舞的柳絮，“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，烘托出春意之浓，春愁之深：同时柳絮点出梨花盛开的季节，衬托出梨花盛开的欢喜心情。

(11)、一人瑶华咏，从此播乐章。菊袁崧灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

(12)、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》

(13)、莹静真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女不红装。

(14)、⑻郭：古代城墙有内外两重，内为城，外为郭。这里指村庄的外墙。

(15)、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。翻译：菊花在秋天盛开，从不与百花为丛。

(16)、唐·王维杂诗君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？杂咏唐·王维已见寒梅发，复闻啼鸟声。

(17)、金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制》

(18)、东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句。暗香：幽香.此指菊花香。

(19)、头上尽教添白发，鬓边不可无。宋江《满江红喜遇重阳》

(20)、点评：诗意好！秋色愈浓草青黄，一层秋雨一层凉，风染枫叶红似火。写出了秋光秋色之美。窗挤韵。不过没写出秋雨的特色。

5、描写菊花的古诗100首

(1)、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！

(2)、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》

(3)、虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。——《咏白菊》作者：罗隐

(4)、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

(5)、这诗虽是咏菊，亦句句自况，物我交融，写得清绮秀逸，意思醒豁。

(6)、10旦夕是重阳，菊有黄花蕊。只怕又登高，未饮心先醉。——辛弃疾《生查子·和夏中玉》

(7)、崔护：《题城南庄》去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

(8)、金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》参考资料：在雅虎知识堂找到的鹭鸶杜牧雪衣雪发青玉觜，群捕鱼儿溪影中。惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。

(9)、待到重阳日，还来就菊花——陶渊明《过故人庄》

(10)、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞.欲知却老延龄药，百草摧时始起花.

(11)、浅色千重柔叶，深心一点娇黄。只消可意更须香。好个风流模样。——《西江月(咏丁香菊)》作者：陈师道

(12)、在这样一个天地里，什么政治失意，什么名利得失都会抛之脑后，不再想起。就连归隐山林这样“高雅”的话题都显的是那样多余和娇情。“待到重阳日，还来就菊花”。诗人深深被乡村生活所吸引，于是临别之际，向故人表达在重阳之日还来赏菊花的心愿，很直白，没有丝毫拘泥。这一切都是建立在诗人与故人之间真诚而深厚的友谊的基础之上的。故人的真诚，诗人的率直，跃然于纸上。读到这里，我们仿佛又看到了重阳之日，菊花盛开，故人再次杀鸡做食，诗人再次来到故人的家里把酒言欢。一个普通的村庄，一顿农家饭，一对老友对饮，几句家常话题。描写直白，语言简单，文风质朴。连描述的层次也完全顺乎自然，每个句子都几乎没有费力锤炼的痕迹。朴实的农家气氛，恬静秀美的农村风光和真诚的情谊很好的融合在一起，是那样的自然、和谐，不炫奇、不卖弄，是那样的信手拈来却浑然天成。语言风格与描写的内容是那样的和谐一致，清水出芙蓉，天然去雕饰。平淡之中见功夫，平淡之中见真情。

(13)、世情儿女无高韵，只看重阳一日花。(范曾大《重阳后菊花三首》)

(14)、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——苏轼《赵昌寒菊》

(15)、稚子书传白菊开，西成相滞未容回。月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。——《忆白菊》作者：陆龟蒙

(16)、幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。

(17)、唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》竹色溪下绿，荷花镜里香唐·李白《别储邕之剡中》圆荷浮小叶，细麦落轻花。唐·杜甫《为农》风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香翠筱：小竹。

(18)、细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。

(19)、九日黄花酒，登高会昔闻。霜威逐亚相，杀气傍中军。横笛惊征雁，娇歌落塞云。边头幸无事，醉舞荷吾君。

(20)、九月重阳还又到。东篱菊放金钱小。——欧阳修《渔家傲·九月重阳还又到》

(1)、此诗生动地写了如何画菊及菊画的神韵，也流露出薛宝钗自视清高自负不凡的思想。首联点题，写了画兴大发的原因。颔联写作画过程，突显了宝钗对中国画技艺的谙熟。颈联写“画”的效果，把实物实景与自己的想象幻觉融合在一起。尾联则点出了“画”的意义和作用。

(2)、寒轻菊未残，春小梅初破。兽炉闲拨尽，松明火。青毡锦幄，四壁新妆里。重暖香篝，绣被拥银屏，彩鸾空伴云卧。——《满路花》作者：陈允平

(3)、坐开桑落酒，来把菊花枝。杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》

(4)、不知春色早，疑是弄珠人。梅花唐·崔道融数萼初含雪，孤标画本难。

(5)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》。

(6)、九日龙山饮，黄花笑逐臣。——李白《九日龙山饮》

(7)、少年饮酒时，踊跃见菊花。今来不复饮，每见恒咨嗟。伫立摘满手，行行把归家。此时无与语，弃置奈悲何。——《晚菊》作者：韩愈

(8)、释义：九日在龙山宴饮，黄色的菊花盛开似在嘲弄我这个逐臣。

(9)、白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。——和凝《宫词百首》

(10)、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开

(11)、这首诗用拟人化的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。诗的前半部分，“和云伴月不分明”，已经有些不祥之意；“登仙非慕庄生蝶”，梦魂翩跹，仿佛成仙，但并非是羡慕庄子变作蝴蝶，是说死去登上仙籍并不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绛珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。

(12)、赏析:此为平起首句入韵式，押八齐韵，平仄无误。有进步，诗意不错，部局可调整。

(13)、短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

(14)、写梨花，却写出“柳深青”，其实是以深青状柳叶和衬托雪白的梨花，以柳青衬梨白，可谓是一青二白，突出梨花的洁白、不娇艳的特点。梨花的淡白，柳的深青，这一对比衬托，景色立刻就鲜活了。

(15)、山棠红叶下，岸菊紫花开。——阴行先《和张燕公湘中九日登高》

(16)、到时若见东篱菊，为问经霜几度开。——杜牧《江上逢友人》

(17)、愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。

(18)、④寒菊/画菊宋·郑思肖花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

(19)、昨天刚登上龙山宴饮，今天又在这里举起了酒杯。

(20)、但愿有钱堪对菊，莫愁无手可持螯。——仇远《九月八日持螯》。

(1)、秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒·其四》

(2)、待到重阳日，还来就菊花。寻菊花潭主人不遇孟浩然行至菊花潭，村西日已斜。

(3)、阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。唐·太宗《赋得残菊》

(4)、强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。——岑参《行军九日思长安故园》

(5)、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》

(6)、展开联想和想象，描绘“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘”所展现的画面。

(7)、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》

(8)、结合诗歌所著的时代背景：天宝十五载春，安禄山由洛阳攻潼关。六月，长安陷落，玄宗逃蜀，叛军入白水，杜甫携家逃往鄜州羌村。七月，肃宗在灵武(今宁夏灵武县)即位，杜甫获悉即从鄜州只身奔向灵武，不料途中被安史叛军所俘，押回长安。八月，作者被禁长安望月思家而作此诗。

(9)、赏析:此绝为仄起首句入韵式，押八庚韵，平仄无误。短短四句，写出了作者在雷雨交加的夜晚，期盼祥和平安的心境，首联渲染了雷雨的猛烈和喧嚣，是景，下联把作者的辗转反侧和期盼揉了进来，是情，寓情于景，，祝贺！

(10)、1欲强登高无力去，篱边为谁开。——李嘉祐《答泉州薛播使君重阳日赠酒》

(11)、主人登高去，鸡犬空在家。咏苎萝山李白西施越溪女，出自苎萝山。

(12)、诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。——蘅芜君《画菊》

(13)、待到重阳日，还来就菊花--陶渊明《过故人庄》

(14)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。(元稹《菊花》)⑵飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

(15)、《咏菊》是唐代诗人白居易的一首七言诗。这首诗描写了在寒霜中傲然而立的菊花，诗人是借咏菊之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。

(16)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

(17)、霜间开紫蒂，露下发金英。但令逢采摘，宁辞独晚荣。——陈叔达《咏菊》

(18)、芳菊开林耀，青松冠岩列.怀此贞秀姿，卓为霜下杰.

(19)、西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。——张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》

(20)、重阳席上赋白菊白居易满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。

(1)、且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。崔曙《九日登望仙台呈刘明府容》

(2)、1嫩菊含新彩，远山闲夕烟。——鱼玄机《早秋》

(3)、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。白居易《重阳席上赋白菊》

(4)、菊华寒露浓，兰愁晓霜重。——李咸用《题友生丛竹》

(5)、节物岂不好，秋怀何黯然！西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》

(6)、读的时候，要略带吟诵的味道，使听众能感觉出诗的音韵美和节奏感。

(7)、C.“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香”是从视觉和嗅觉角度对夏日进行的描绘，没有使用“味觉”进行描绘。

(8)、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》

(9)、蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。一剪梅北宋李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

(10)、《寒菊》、《菊》、《不第后赋菊》、《咏菊》、《菊花》等。

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