平仄的押韵【100句简单文案】

一、说说平仄和押韵

1、允许律绝的第一句或者二句借用邻韵，叫做“孤雁出群格”；允许律绝后一句借用邻韵，叫做“孤雁入群格”。但这种情况属于律绝的变体，非正格。(个人以为变体韵初学者慎用。)

2、下面是柏梁体的一个例子：

3、你只要小学毕业，学了汉语拼音，掌握平仄和韵律就不再是难事了，对不对？

4、王俊鸣老师在近40余年一线语文教学中，桃李满天下，崔永元就是王老师的得意弟子之一。王老师1967年毕业于北京大学中文系，特级教师，全国先进工作者，享受“政府特殊津贴”。王老师长期从事语文教学实践和理论研究，对语文教学方法及古诗词通解都有着深入的研究。读者可以从他的著作中学习读书的方法，“怎么读好书，怎么读懂书”，从而获得读书的智慧和乐趣。

5、古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。

6、你好！这样的平仄是不符合近体诗七绝的格律要求的；如果是平起仄收的七绝，其标准格律句式如下：可平仄可平平仄，可仄平平可仄平。(韵)可仄可平平仄仄，可平可仄仄平平。(韵)“可”为可平可仄，避免三平调、三仄尾；

7、(2)仄平平(鬓先秋/泪空流)。

8、由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的

9、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

10、七曷八黠九屑十药十一陌十二锡

11、绝句每首只有四句，律诗一般每首八句(另有排律，句数不限)。格律诗每两句为一联，上联叫出句，下联叫对句。律诗四联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联。

12、押平声韵近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗(即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。

13、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹

14、2019年2月8日星期五

15、其中“国”、“色”、“节”三个字也是入声字，我们对照一下，合规得不得了，这不是绝句是什么？

16、第二是对句数做了规定，每首八句的称“律”，即“五律”或“七律”;每首四句的“绝”，即“绝句”，细分为“五绝”和“七绝”两种;而多于八句的则称作“排律”。

17、韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。)

18、以上只是对格律诗的格律做个简要的介绍。在创作的实践中，诗人们一方面遵循基本格律，一方面又创造了许多灵活变通的方法。有兴趣的朋友不妨找一本专讲诗词格律的著作读读，比如王力先生的《诗词格律十讲》《诗词格律概要》等。

19、大学中文系课程里一定要学习平仄知识，这往往为难北方同学，就是辨不清哪些是平声哪些是仄声，尤其无法判断仄声。这在南方许多地方很容易，因为南方许多方言里保存了大量仄声字，如黑，白，赤，只要把一首诗用家乡话念一遍，就能正确地标出每个字的平仄来。

20、“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，

二、平仄的押韵

1、先有“拗”，后有“救”。

2、后说一个趣事，吾家思明公是个大老粗，但曾经写过一首诗：“樱桃子，半赤半已黄。一半与怀王，一半与周至。”怀王是他的儿子史朝义，周至是他很宠幸的大臣。人说他不押韵，他说，韵是什么东西，岂可置我儿于周至之下。后思明公为子所杀，临终前还慨叹：“你性子太急了，让我帮你打下江山再杀不好吗？”舐犊之情深，古今中外孰可比肩？每一读之，不禁慨然，真厚道人啊。

3、不过我这么说，等于砸了很多人的饭碗，曾经在微博说了那么一句，立刻被一些古典爱好者围攻，搞得我那时很纳闷，怀疑中国的精神病院有一项福利，吃完药后允许上微博。但若发话说不支持今韵，也不会好过，必遭到另一派围攻。总之在中国，无论谈到哪个话题，似乎都没有人愿意好好听人说话，动不动就扣帽子、打棍子，这种思维方式不改，真的很难办。后，大家都只好不说话。什么话也不说，等死。

4、三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓

5、综上所述，格律诗是依靠汉语这种单音节的语言所天然形成的平仄感，经过优化组合后产生的一种特有的诗歌节奏。这种节奏其实很简单，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，能够真正理解并掌握这两句就基本够用，再加上特定的节拍延长，这便是格律诗。那么，如果不按这些平仄节拍写，能不能叫做诗或者近体诗呢？我以为叫做诗是无妨的，虽然没按近体诗节奏，但你可以有自己节奏嘛。但若是也要叫做近体诗就不妥了，就像有人写了首四拍子的曲子，叫音乐叫舞曲都无妨，但非要叫做“华尔兹”就无趣了，那是三拍子的。

6、其实平仄是近体诗实用的音调规则系统。中国人从小学习古诗词，难免会接触到唐诗宋词，可是老师一般不会讲解平仄。所以给大家一个模糊、似有似无的概念。

7、……这题目没办法做!对仗的第一个条件,是上下两句字数必须相等!年华似水流,恰比红缨如花落.只能这样……

8、通过普通话音调的划分平仄，飞快就可以入门。当你遇到古诗中平仄异常的情况的时候，去查一下入声字表，基本上也可以解决。要是真想努力，背下入声字表。不过在如今这种随时可查网络的环境下，意义并不是很大。

9、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

10、再说四声与平仄。现代汉语的四声是阴阳上去，古代的四声是平上去入。到现代汉语，“平分阴阳，入派三声”，古代四声中的“平”就是平声，古代四声中的“上去入”就是仄声。

11、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

12、但有另一种情况，两个字都读成仄声，比如一点，一抹，一朵。但却基本没有两个字都读成平声的情况，不信的话你可以想三五个例子来反驳我。这便是我在上文说过，在节奏里，重音的重要性要大于轻音，因为重音是节奏点，连续的重音虽然未必悦耳但仍然具备节奏感，但连续的轻音就很不利于节奏的控制了。再举例如“不”字，日常运用时分为二声与四声两种，前平后仄例子如：不用，不必，前仄后平例子如：不行，不能。两个音都为仄声例子如：不好，不准。但却很少有两个音都为平声的用法。

13、“拗”一般来说就是违反格律平仄

14、(2)仄仄平平，下面一个应该是仄，这个仄，同样可以放在后，即：仄仄/平平/仄，如：日暮苍山远。也可以放在平平前，即：仄仄/仄/平平，如：风雪夜归人。

15、我偶尔翻翻我们北师大的校报，有时会登载诗词，但几乎没有一次是完全通平仄格律的。有一次看到一首《金缕曲》，别说平仄了，韵都不会押。这让我纳闷，读完一本诗词格律只要两小时，可他们宁愿花两百个小时去“创作”，不知怎么搞的。一些古典文献、文学的硕士毕业生，也喜欢写点诗词，也没有几个能写得合格律的。这似乎不应该，这玩意不用教啊，你读了那么多诗词，那是你的专业，照猫画虎都不会啊？

16、绘事之余，总要有些闲暇时的小乐趣，写几句文字，遛遛车，盘盘串儿，读读书，舞刀弄剑，也是没正形地不亦乐乎。

17、古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：

18、川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如

19、于是乎，我们自然就会想到何不按现代汉语的标准发音来确定汉字声韵？这是很多现代派诗词作者的共同做法，我也是其中之一。

20、寄扬州韩绰判官(杜牧)

三、平仄就是押韵吗

1、平仄本身并不复杂。如果我们使用用新韵写诗，和普通话的韵母，那是再简单不过了，一二声为平声，三四声为仄声。

2、古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：

3、猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁

4、⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。”

5、掌握了平仄交替的规则，下面说说对句(或诗的下句)的平仄使用规则。

6、而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。

7、其实这种天然的平仄交替感，在我们的日常生活中有许多体现。比如“一”这个字，字典里的标准读音为“一”，实际在我们的日常组词中，更多以二声“疑”与四声“易”的发音出现。其规律如下，如果其后所带音为平声，“一”便要读成仄声“易”。例如一行，一瓶，一群，如果读成“衣瓶”或“疑瓶”，我们会感觉这人很傻，不用刻意学我们也自然知道该读成“易瓶”的，这就是天然的平仄交替感。如果其后所带音为仄声，“一”便要读成平声“疑”，例如一片，一面，一会儿，相信正常人也不会读成“易片”的。

8、(2)平平/仄仄/仄/平平

9、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：

10、征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。

11、——华山李澎书法工作室招生——

12、作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。

13、因为“芍”、“药”、“格”三个字都是入声字，也就是说在古时候是发仄声的，我们按照入声字入仄音再排一遍：“平平仄仄平平仄”，这就是典型的首句平起不押韵格式，进而可以推出全诗平仄：

14、这个国标的起草单位是中华诗词学会，由语文出版社出版发行。不便宜，一共才23页的32开本，定价高达18元。

15、见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀

16、仄起首句入韵：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

17、No.51王俊鸣：天下没有“平仄平仄平平仄”

18、如果要去赏析并创作平水韵的近体诗，那就有些复杂了。

19、字与字之间须平仄搭配，才抑扬顿挫。古代的诗歌尤其是格律诗极为重视平仄搭配，通过声调的交错变化形成诵读时的声音之美。如“客路青山下，行舟绿水前”就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。平仄在诗词中是怎样交错的？可以概括为两句话：平仄在本句中是交替的；平仄在对句中是对立的。

20、酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今

四、什么叫平仄押韵 例句

1、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

2、第四类⑥：曷黠屑及月半。

3、了解之后，就能更好地赏析唐宋近体古诗。

4、组织起来的音的强弱长短关系，叫做节奏。同样的，组织起来的字音的平仄长短关系，叫做格律。平仄说过，接下来说说长短，即节拍。

5、根据这个原则，人们将所有的汉字统统分为两大类：即一平一仄，非平即仄，其关系一阴一阳。平仄相替产生节奏，由此也就产生了汉语的音韵之美。对联不但同句平仄要交替，上联、下联也要交替，即上下联相应的位置必须平仄相对。字音的对仗加上字意的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便会琅琅上口，抑扬顿挫，韵味和谐。

6、如果把上面句型的排列看作句间关系，就已经体现出两句之间平仄的相对关系了：出句是平的地方对句用仄，出句是仄的地方，对句用平。

7、寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇

8、押韵，是为了通过音韵获得韵律之美。唐朝人押唐朝的韵，而不去守《诗经》时代的韵。现代人说现代话，走现代音，对一般人来说，自当按现代语言的实际来押韵。同理，平仄也当遵循现代语言的实际，而不必谨遵唐宋。

9、十九二十号二十一箇二十二禡二十三漾二十四敬

10、有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

11、蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。

12、上句与下句的倒数第三字为单字节拍。例如：

13、海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战

14、人们注意到一个有趣的现象，就是读四言诗觉得节奏比较拘谨，七言诗则活泼，其中的奥妙在于音节组合。四言诗的前后各有两个音节，没有变化。七言诗前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，读起来觉得活泼。

15、现代汉语普通话中，入声字已经消失了，发音“四”声都有。这个也就是平仄的难点所在了，在鉴赏古诗的时候，如果发现该发仄音的时候确是现代的平音字，就要去查一下这个字古时候的发音，是不是属于入声字。

16、《永遇乐》花上花开花生笑，夕阳映人人影斜。长风送柳榴尚香，梦里夕下林中人。西山日暮孤零客，沧海横栾白殇汀。雄鹰搏采苍穹月，横贯扶栏睨天涯。

17、曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，

18、有人说中华文化在台湾，也不一定。看台湾一教授的书，写他八十年代后期在武大任教一年，因为感觉在武汉没啥吃的，周末打飞的去广州白天鹅宾馆大吃一顿飞回，引起武大学校紧张，以为他去广州和特务碰头。书是自印本，还提到和野夫的交往。文章都不错，惟书后所附诗词不堪，也是不懂基本格律的。

19、老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，

20、说了这些，只是帮助理解平仄的交替规律，大家也可以硬记七言绝句的平仄排列：

五、平平仄仄押韵

1、士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗

2、在前面的第2种基本句式的七言变换中会出现“仄仄平平仄仄平”，这个句式的第三个字必须是平，如果将第三个平声变成仄声，就会出现“仄仄仄平仄仄平”的情况。因为后一个平声是一个功能性的字，要负担压韵的工作，排除不论，这句话中就只剩下第四个字一个平声了，这种情况就叫做孤韵。拗孤韵的话，我们可以讲第五个仄声改为平声，变成“仄仄仄平平仄平”，这就是拗救后的结果。如苏轼“溪柳自摇沙水倾”中，“自”是拗，“沙”是救。

3、⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。

4、何谓平仄?要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调

5、第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。

6、就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，后一个又是平。这就是交替。

7、公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍

8、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

9、第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。

10、第十三类：平声尤；上声有；去声宥。

11、(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。

12、这个可是标题里写了是绝句啊，肯定没问题是吧？我们用一二声入平，三四声入仄把平仄标出来：

13、五律平仄相间，两句组成一联，一联间两句平仄相对，两联间的首尾两句间平仄相粘，对粘看第每小句的二个字。

14、允许首联或尾联借韵

15、腐败肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？

16、让格律从少数专家学者的自娱自乐中解放出来，变为人人都可以轻松掌握的文学艺术工具。

17、律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：

18、①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；

19、中国早的诗是可以吟唱的,比如《诗经》都可以吟诵，即所谓“诗三百孔子曾弦歌之”。以屈原作品为代表的《楚辞》，与音乐的关系也十分密切，其中大多也是可以歌唱的。汉魏六朝的乐府诗本身就是合乐的歌辞。据说唐代的绝句还是可以唱的，但那是歌伎的事。

20、我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。

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