让子弹飞吃粉台词【文案139句】

让子弹飞吃粉台词

1、让子弹飞吃饭

(1)、小弟丙：大哥，你是了解我的，虽然我在这里年纪大，但至今俗称处男。

(2)、郭德纲：胡了？胡几万？你告诉我，我就不给你打这个万子。

(3)、采访开始前他的手下和我的同事琢磨着应该让他坐哪儿。中国社会，座次是极重要的，黄四郎便怀疑他的失算是因为没有坐在出城迎接新县长的轿子里。采访刚开始时姜文坐在巨大的办公桌后，但不多久便转移阵地，转到桌前的一把椅子，把方茶几往外一拉，大家围坐四周。那份随意，令人想起影片结尾处有人强行搬走张牧之坐的沙发但他居然同意了。

(4)、姜文：没有，我不知道观众在哪啊，我只要满足我们自己就行。我怀疑和讨厌他们说观众是怎么想的，商业片本着什么什么原则。我也特讨厌桥段这词。我们自己舒服了算，因为我知道，你如果探讨精神的东西，里边确实是有很多东西弄出来人家会以为是反常规的。我简单说吧，《太阳》是遵照生活的本质去拍的，《子弹》很简单，是遵照了某种电影本质。电影当然我们也爱看所谓的西部片啊、《阿凡达》啊，我看了，也不讨厌，但我不觉得我应该用生命去做那个。对不起，我觉得不值。我不觉得那个东西难，那是个简单的东西。但是如果你拍一个精神世界，去追寻某种精神的感受，第你精神有没有这么大的世界，能不能表达出来是另一回事儿。从这个意义上来说，我觉得《太阳》追寻的深度和广度和表达的程度还可以再做得好点。一旦我们想说我们今天不是拍《太阳》，我们是被人家肆无忌惮侮辱了《太阳》，给气着了，劫火车不是没有得手吗？那咱就进趟鹅城吧。这挺简单。我就当玩笑说啊，咱们得让这美眉体面了，这饭吃得体面了，回去她还说这大哥带我去那么一地儿吃了饭。这剩下的黑礼服就好办了，去租一件，找一个拉琴的，其实拉得好坏美眉听不出来，她就看这一场面，看你是不是牛逼。这就好办，这事儿反正容易做，但《太阳》那个就不能做，那个你把美眉带一地儿，草地上一坐，又没吃又没座，你还真得聊出点儿什么来，那是动心的事儿，是高级的事儿。

(5)、剧中导演对于音乐的选取也是别有用心，《太阳照常升起》奏出了将士出征的豪情和激昂，曲中还带着浅浅的忧伤凄凉。在影片的开始，全景镜头下，张牧之带着兄弟在青山白石间策马奔腾，激昂的音乐把氛围推向了高潮。

(6)、周黎明：那你接下来的影片会带观众到草地谈恋爱还是在餐厅？

(7)、周黎明：有些影评人说你在风格上受了某些西方影人的影响，举得比较多的是库斯图里卡、斯科塞斯、昆丁·塔伦蒂诺。你自己觉得你受谁影响多一点？

(8)、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我！

(9)、姜文：挣钱电影容易拍。他有这样一种心态，不一定这一辈子非得总搞钱吧，能不能搞点别的？当他在搞别的时，他可能搞好，也可能搞砸。这时候他主要是受不了别人奚落他，说你搞不了这个。那好，我给你搞一搞，我不但搞一搞，我给你们全搞没，这钱我还不要了。

(10)、姜文：第他们很高抬我，以为我像他们一样是影迷。我不是影迷，我看的电影很少。当然，斯科塞斯我是喜欢的，尤其是前几年，我到美国见过他两次……

(11)、发哥(黄四郎)称赞：师爷高，县长硬！张麻子汤师爷异口同声回：黄老爷又高又硬！

(12)、张麻子代表着“人性的信仰”，一个真正的革命者...

(13)、老子来鹅城，就为了干三件事，公平，公平，还是他妈的公平！

(14)、结合前面《鸿门宴》中提到的黄四郎与张麻子有过“一面之缘”，透露出两人都是“革命d人”的身份，但革命胜利后却走上了两条截然不同的道路，恰如孙中山先生的两位弟子，毛主席与蒋介石...

(15)、葛优(汤师爷)：大风起兮云飞扬，安得猛士兮走四方。麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你们想想你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了！

(16)、马邦德:哎!美女不要,钱你也不要,你要什么?

(17)、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!

(18)、姜文：我向《太阳照常升起》致敬，因为我发现没人致敬。我就是这么想的。他们不懂嘛，我给翻译成这样了，音乐总听得懂吧？

(19)、师爷：你叫张麻子?可你脸上没麻子啊!张麻子：黄四郎脸上有四吗?

(20)、周黎明：有人说这是“接地气”，或者说“放下身段”，“亲民”。反过来说，这是向商业低头妥协，指的是同一件事。

2、

(1)、张麻子：咽回去----你是个骗子，反正说出来也是假的！

(2)、郭德纲：大家看看，这就是没文化的嘴里吐出来的象牙。庸俗，媚俗，低俗，一点素质也没有。当然啦，他跟我们这些上过大学，搞学问啊做研究的人没法儿比。

(3)、小弟甲：大哥，你是了解我的，我从来不仗势欺人，我喜欢被动！

(4)、但他后也没有伸张自己的正义，因为等他把带血的凉粉全部装进了一只碗里，观众们惊呼着，唏嘘着离开了茶堂。

(5)、黄四郎:我的货十回有八回被张麻子劫走了，你想想，他赚了多少?

(6)、张麻子:准!大哥，我还在娘胎里的时候，算命先生就指着我娘的肚子说:这孩子大的缺点就是不会装糊涂!大哥,我还能改吗?

(7)、黄四郎:老大往往是空架子,每天眼一睁，几百人吃、喝、拉撒都要等着我来伺候，真正能到我嘴里的能有几口?

(8)、大哥你是了解我的，要是我，趴在桌子上的，应该是她老公。

(9)、周黎明：美国的《乱世佳人》和《教父》都是二流小说，拍成电影。好像有这种说法，二流的文学作品比较容易拍出的电影。

(10)、因为小六的身份特殊，是张牧之的义子，所以一边大骂小一边把脏水全泼在新县长，和他的公平身上。

(11)、如果你也和我一样，觉得姜导无非是想博君一笑，那是姜导没有被你读懂啦。

(12)、葛优(汤师爷)问姜文(张麻子)：美女你不要，钱你也不要，你要什么啊！

(13)、  第三个场面就是“鸿门宴”。在这场鸿门宴中，黄四郎和张麻子谈怎么赚钱，看似是两股势力(黄四郎和张麻子)之间的交锋，其实是三方势力在博弈，汤师爷是个投机派，印证了后来张麻子的那句“谁赢，他们跟谁”，表现出了师爷的狡猾奸诈。

(14)、黄四郎:说你不会装糊涂吧!起了个东洋名字。

(15)、姜文：杀替身是在两年前就确定的点，必须把替身杀了，我们也讨论过。对于这种观点，我觉得这好比在黄鹤楼面前写到此一游的状态，不是黄鹤楼的事，是写作者的事儿。他们不会用自己的眼睛来看，用心来感受，而是用一个概念来套，就好比非要拿一个水立方来跟黄鹤楼比，这有什么可比的呢？似乎是一个商业片的规则，这个人应该这样，你这样的话，就不是商业片了。商业片是什么呢？

(16)、我以为，酒要一口一口地喝，路要一步一步走，步子迈得太大，会扯着蛋。

(17)、发生在中国南部的《让子弹飞》是姜文北洋三部曲的开篇之作；

(18)、郭德纲：诸位请听我细细道来。话说那天我去他们家吃粉，孙守义不在家，是他媳妇儿开的门，一进屋他媳妇儿就把门给关上了。啧啧，你们不知道啊，他媳妇儿那个漂亮啊~

(19)、第二种是造反者，他们比土匪更有野心，试图推翻当权者取而代之。

(20)、但在张麻子的那句“枪在手，跟我走”的号召下，百姓终于拿起了枪加入了革命队伍。

3、

(1)、周黎明：我猜说这句话的人是觉得电影比话剧高，当然我个人并不这么认为，我看过很多从话剧改编的影片，精彩。我觉得这两者是两种艺术类型，本身不存在高下，当然会互相影响。

(2)、犯人小强还有什么好说的？没了吧！(用力拍桌)来人，拖下去毙了，早死早投胎，不过你这德性，估计很难从妖变成人，下辈子就当个人妖

(3)、黄四郎:如果你们可以去剿匪的话,钱要多少有多少，

(4)、姜文(张麻子)：好了！我晓得你们个个身怀绝技！

(5)、《一步之遥》将背景移到了老花姐前往的上海，展现了一个革命不成功后纸醉金迷的花花世界...

(6)、链接:https://pan.baidu.com/s/1UxoV9K6PYAOm-DAJyflR3w

(7)、胡万：你吃了两碗粉，只给了一碗的钱，它不公平！你得给我个说法！

(8)、周黎明：我个人很喜欢《太阳》。因为很多媒体人以票房论英雄，这次您是英雄，您票房很成功，但是《太阳》的票房不是很成功。我觉得判断一部影片不应该只用一个标准。

(9)、郭德纲：黄四郎？是于老爷子的私生子嘛？武大郎，孙二娘，杨三郎，黄四郎~

(10)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!

(11)、周黎明：因为票房是可以看得见摸得着的标准嘛。如果他自己没有判断能力的话，只有这一个他觉得客观的标准可以倚靠了。

(12)、 葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！

(13)、你这德性，估计很难从妖变成人，下辈子就当个人妖吧。

(14)、老二：大哥你是了解我的，如果我出手，那趴在桌上的应该是她老公。

(15)、黄四郎:此人盘踞鹅城周边交通咽喉,明白吗?

(16)、姜文：看你是什么人，还是文如其人吧。这个人是什么样的人就出什么样的东西。需不需要不一定能做得到。我不觉得这是一个要去思考和追求的事儿。

(17)、周黎明：我觉得信自传的人更可笑。写自传的人他觉得有这个必要。

(18)、24)说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我，你有需要的话我也绝不推辞。

(19)、县长来了，鹅城太平了，县长来了，青天就有啦。

(20)、在整个影片中让我印象深的是六子的死，他很无辜，他明明只吃了一碗粉，在胡万的阴谋操控下，在道德的指责下，年轻气盛的六子却被迫开肠取粉自证清白，肚子里只有一碗粉，可是人们根本不在意六子吃了几碗粉，他们只喜欢看热闹，而六子却失去了生命。他注定是一个牺牲品，他的死也让张牧之下定决心对付黄四郎。

4、

(1)、张麻子:那么这个张麻子，是跟我们有关系呢?还是跟钱有关系?

(2)、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！

(3)、张麻子带着兄弟在黄四郎的大门上用枪打下了“！”和“？”。

(4)、述平：大家记得的是“春花秋月何时了”。艺术的能量要大于政治，政治解读只是此一时的事儿。太小了！

(5)、郭德纲：我跟你说，做人啊，一定要胸怀宽广，俗话说得好，“海纳百川，有人奶大”。

(6)、让子弹飞经典台词对白有哪些让子弹飞葛优经典台词吃着火锅

(7)、黄四郎:我这碉楼,固如金汤，易守难攻，他进不来!

(8)、姜文：谁算大人物呢？不能用他的阶级、成分来划分，溥仪连县长还不如呢。我们只能说这个故事所营造的环境是不是给了这个角色展示内心的机会。因为我总不能像一本书那样说我的内心是这个。这不叫戏，得按他们的行为言语调动内心，你直接调动内心这没法看。我是在想，我们的环境是为了给这些人物展示内心，第展示出来的内心到底有多深多广多微妙。

(9)、姜文：无论你怎么拍，后都会有创作者引申的意义在里面，就是各种思想无不打上阶级的烙印，有的时候不是你有意而为之。比如说，把《阳光灿烂的日子》拍成我的自传，把《鬼子来了》拍成我的自传，从来没有过那个想法。但是弄着弄着不知道就成了——或者剪成——一个带有这种强烈意义的东西。可能这是每个导演身上都会发生的事儿。别人也跟我开过这玩笑，张牧之这事弄着弄着，怎么有点像拍完《太阳》之后的你啊？你是进鹅城拍一个贺岁片吧？当然我不会这样做，我觉得这种事不值得我去影射，去暗示，去拍成电影。在香港人家就问我，是不是影射蒋介石啊，国共啊，我说蒋介石值不得我用一部电影去影射他。这不是说我狂妄，我愿意看关于历史人物的书，但是我不觉得历史仅仅只是由他们的这一个系统来解释，那算一个政治系统或者历史系统，但是艺术家有他们自己对历史的解释。所以，创作无论如何都会带上创作者的世界观，但不意味着一开始就把自己往那儿拽。

(10)、张麻子:花有重开日，人无再少年。姑娘如花似玉,大哥,怒不得!

(11)、张麻子：我为什么当土匪?我就是腿脚不利索了，跪不下去。

(12)、周黎明：接着一句话是：看姜文的影片不存在过度诠释。

(13)、马邦德:我们没胆子剿匪,但是借剿匪之名,敛财的胆子还是有的，而且很大!

(14)、无奈的“张牧之”在呆呆注视了片刻后，也终于追随而去...

(15)、胡万：嘿！感情这哔哔叨叨半天不知道我是谁。我是胡万！

(16)、姜文：我不知道我是谁。我不敢说我就知道我是谁。这是很困难的问题。我可以填个履历，但是这个跟我没有什么关系。那么，我不知道我是谁的时候，我按照这个写挺难的，我不能按我想象的张牧之去写，谁能说清楚我是谁，我不知道，我没有那么大胆，说我清楚我是谁。

(17)、述平：对，他用他的心来衡量这事儿，哪哪儿都不对。

(18)、黄四郎:哈哈哈。。。那就不能怪我，就怪你没出息。不过,我还可以帮你们一个忙，我出钱,当诱饵,我出多少，两大家族就必须出多少。

(19)、胡万：你等会儿，这都什么跟什么呀？还陪你一晚？

(20)、ANHUIBROADCASTINGMOVIE 

5、

(1)、电影中六子剖腹证明了自己的清白，可是现实中张海超爬上手术台开胸之后，等来的却是这个：

(2)、黄四郎:像!很像!不过你比他缺了一样东西。

(3)、老汤，本是买官上任的一个骗子，在上任的路上却被悍匪张牧之拦住，他和夫人也成了张牧之的阶下囚。为求保得性命，他灵机一动谎称自己是师爷，并和张牧之踏上了进城当官的旅途。

(4)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，容易扯着蛋！

(5)、小弟丁：大哥，你是了解我的，如果是我，躺到桌子上的应该是她老公。

(6)、姜文：按菜谱拍戏，安全。但我们确实做的是私房菜。按菜谱来说，我们跟他们都不像。因为这菜谱是方便人们的，不是为了好吃。我们这是为了好吃。你说咕咾肉，我不那么做行吗？他是没办法，为了沟通方便，您来份咕咾肉。其实我就想吃肉，能不能有别的做法？我们确实是想把它做得好吃，这点我觉得是对观众大的责任。鱼香肉丝、咕咾肉好做，但是好吃与否是另外一回事。

(7)、姜文用极为写意的手法表现了张麻子对鹅城百姓的煽动，满地的银子和满地的枪支。

(8)、姜文：基本上都是照猫画虎，大家也没必要看虎，猫都见过，照着就给画了。只有虎觉得，我怎么就是一猫啊。人家说，是在夸你呢，那是你师父，你得跟猫学。当然，画虎的人没有必要非得跟虎在一块。那有点危险。我觉得也不是一个求真的环境。媒体嘛，基本上都是你家长我家短，大部分是八卦。你没必要跟他着这个急。第世界是被误读所建立起来的，你怎么能跟别人说你别这么误读我呢。第我都不知怎么描述我自己，我怎么能要求别人怎么描述我自己，所以我觉得只要有人愿意描述我就行了，你爱怎么写就怎么写吧。他必是带有自己的情感和需求来写我的。他写我干吗呀，他就是要表达这事儿，才写到我了。表达对名人的态度写到我了。这里面其实跟我个人没有关系。

(9)、一是有枪就有人，有人就能干掉“执政者”抢到“江山”;

(10)、小弟乙：大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛？

(11)、发哥(黄四郎)：辛亥革命是年号，不是地名！

(12)、“您对全世界的贡献，可能在十年，几十年之后被世人所认同和歌颂，这时您将名垂千古...但是，愚昧的民众由谁来救赎呢？...”

(13)、姜文：我不会，我觉得那样很可笑。我幻想的是大家都很牛逼，都很有尊严，都很有主见。

(14)、这段台词，其实是姜文自身经历的一段独白。在他拍摄的《鬼子来了》被禁后，曾失落过一段时间，也就是“浪迹江湖、落草为寇”。

(15)、郭德纲：还是得说，嫂子是真大气，德纲，你叹什么气呀，我再赔你一碗便是。

(16)、(黛玉晴雯子跌倒。.....)黄四郎:该死的东西!

(17)、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我！

(18)、姜文：你说的霸气是不讲理吗？欺负人这算霸气吗？

(19)、马邦德:好,我先替夫人收....不是黛玉和晴雯吗?怎么就来了一只女子?张麻子:莫非，她就叫黛玉晴雯?

(20)、姜文：写自传的人他信誓旦旦说我这样我这样，我觉得也挺可笑的。我不信，除非他把那天的心情、天气、细节、乱七八糟的全弄来给我，这里边影响他说这句话的因素太多了。咱们同样的采访，放到下礼拜，写出来的文字完全不一样。是吧？做这个事儿咱们做五遍，自己就成罗生门了。

(1)、张麻子进不来的地方，我能进来；张麻子不想死的时候，我能让他死。

(2)、周黎明：如果将来有人拍你的传记片，你希望是一个跟你艺术气质相似的人，还是一个完全不一样的人？

(3)、黄四郎为了给新县长下马威，命胡万等人将六子逼上绝路，张麻子也瞬间被激怒。恰好此时黄四郎设下了一场“鸿门宴”，两人杯来盏去，唇枪舌战，字字暗藏讥讽，而旁边的汤师爷则揣着明白装糊涂，心心念念只为谋取金钱。镜头里三人的谈话精彩非凡，谈笑间的讽刺，让看似平淡的鸿门宴中，杀机四伏。

(4)、姜文：我从来都感到孤独，每时每刻。你不是吗？人都一直在孤独，也不知道为什么，所以你就得聊天、说话，所以有宗教。像他(述平)的小说，就告诉你怎么享受孤独。

(5)、师爷：六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯。。。太不要脸了，太不要脸了，呸！或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是。。。

(6)、-哎？这我就不明白了，我已经当了县长了，怎么还不如个土匪啊？

(7)、郭德纲：黄四娘？正所谓“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留……”

(8)、连小凤仙是谁都不知道还当妓女？那是誉满全城的鸡。

(9)、姜文：住嘴！你可以侮辱我的职业，但你不能侮辱我的容貌。你可以叫我王麻子，但你不可以说我是“王大麻子”！你睁大狗眼看看我脸上哪有麻子？顶多有颗美男痣。咱们熟归熟，小心我告你诽谤。

(10)、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。

(11)、22)听，枪一响，就有人死，有人死，就有人哭，人一哭就要说心里话，说吧，你至少有三句话要说!

(12)、 民国期间，花钱捐得县长的马邦德(葛优饰)走马上任，遭遇劫匪张麻子(姜文饰)一伙伏击。马邦德为保命，谎称自己是县长的汤师爷。为汤师爷许下的财富所动，张麻子摇身一变，化身县长，带领手下上任。鹅城地处偏远，一方恶霸黄四郎(周润发饰)只手遮天，却全然不把县长放在眼里，血雨腥风在所难免……

(13)、姓张，名牧之...17岁开始追随蔡锷将军多年，后落草为寇，“牧之”也被叫成了“麻子”..

(14)、葛优：寡妇不能睡了，必有大灾。姜文：她已经是个寡妇了，我不能让她守活寡。

(15)、姜文：很多人有这个心态，只不过他们没说。说出来得罪人嘛。说你丫太狂妄了。我觉得塔伦蒂诺在拍《水蛙狗》的时候，那么别致，他一定觉得你们这些什么破电影，起码就像巨王蚁吧，巨王蚁，我来一个。但是他把这个拍好之后，他觉得“哎哟，我不能这么说，其实很多东西还是给了我营养”。你比如说港片吧，扯得多远啊，扯到你根本觉得毫无价值的一堆垃圾里边去了。这是一句好玩的话，就说谁给你的灵感啊？进门那儿的保安吗？我也会聊这个。他这话的意思是说：不是美国养育了我，不是欧洲养育了我，是你们觉得一个傻傻的地方养育了我。我理解他的话，所以这句话暗含着对他所蔑视的、在他之前的美国电影的一种批判。我这么理解他的。

(16)、张麻子：其实你和钱对我都不重要！重要的是“没有你”对我很重要！

(17)、危笑：定论和追问都不行！为什么不行？这是我作为编剧之一强烈要求的。如果拍电影像谈恋爱，我给一个女孩子说了一句话，她不应该问我这句话是不是证明我要跟她结婚。这就是谈恋爱的过程。这句话是给你感受的，你可以回去跟你妈说，我从这句话里面听见了爱情，我觉得我这一辈子都会幸福，但是你不能来问我是不是要结婚。很多影评不是失败在前十分之而是失败在后一句，他后十分之一就像是径直在追问是不是要结婚。这就不是游戏的规则和快乐了。

(18)、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一个女子？黄四郎：我给她起了日本名字——黛玉晴雯子！

(19)、危笑：要看站着的过程中是不是有人抽鞭子，让你突然又跪下，那就是另外一回事。我觉得张牧之其实是爱钱的，我心目中的姜导，根本没有张牧之对钱那么热衷。没这个概念，他对于钱太无所谓了。说这句话是很多跪习惯了的人和躺习惯了的人觉得奇怪。

(20)、发生在中国北部的《侠隐》将是北洋三部曲的终章...

(1)、姜文：咱们这么说吧，每个人无论他已经或者还没有获得多少尊严，都是希望自己有尊严的，从人的本性或者劣性来讲，都希望得到更大的资源。这里面确实有一个比例，你是想多得，还是想为了多得付出丧失尊严的代价？其实每个人的心里都藏着，我要尊严，我也都……这句话为什么被大家记住，我的理解是大家都想站着把钱挣了，或者是我站着你给我把钱送来。这是一个人的心理吧。只是现实中，被逼无奈，被教育得无奈，成了黄四郎坐着挣钱，葛优跪着挣钱，刘嘉玲躺着挣钱，粉贩是挨揍挣钱，他们也是不愿意的。

(2)、胡万：咱不说这个，你吃了两碗粉，只给了一碗的钱。

(3)、郭德纲：是啊，粉也洒了，碗也碎了。我看着真可惜，就叹了声气，说了声唉……不过，话音未落，我这刚一开口，嫂子说话了。

(4)、小六为真相，为公平，为正义，失去了自己的生命，但恰巧这也是那个失去秩序的社会所毫不在意的。

(5)、周黎明：那你觉得什么样的文学故事根本没有必要拍成电影？

(6)、这句话有很多人有不同了理解。有人理解为在一件事情刚刚开始发酵的时候不要急于评论，因为很有可能还有巨大的现实没有浮出水面，就像躲在冰面下的巨大冰山只是露出冰山一角；也有人用于感慨说自己遇人不淑，太着急于展示自己的真诚与热切以至于被人伤害或利用；有人用来炖一锅鸡汤犒慰竭尽全力的自己，暗示自己的努力总会有所值。

(7)、黄四郎的那句“拿银子，是贪...拿枪，是反...老百姓不敢...”有两层意思..

(8)、述平：姜文导演真正是用艺术来感受，而不是刚才说的规矩。规矩看上去就该是这样那样，不应该这样才值得尝试，而且可能触及更本质的东西。

(9)、每个人的心里都应装一颗正义的子弹，让浩然正气撒满世界，而影片令观众思考的远不仅仅是这些， 耐人寻味，更有深意。

(10)、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一只女子？黄四郎：我给她起了个日本名字----黛玉晴雯子！

(11)、姜文：我得看是哪个美眉了。你不能瞎来，说这美眉就喜欢虚荣，咱就虚荣一下；如果这美眉说不，我就喜欢风情，一杯茶就行。但是我觉得喜欢一杯茶的人还是少，尤其今天这个社会可能不是这样一个社会。我们得认识到这一点，可能二战后欧洲人赶上那电影时代，大家就想从电影里看点可以触动灵魂的东西。现在不是那个时代，他不但看不懂，他还耻笑你，你是不是不会拍电影？电影还要会拍？该着是谁拍谁就拍了。完了他还要奔走相告，他那东西看不懂。我觉得这个东西就得要惩罚一下了，我们就要进进鹅城了，进去了咱们还要出来嘛，不会在鹅城里老混嘛。

(12)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走—-步子迈大了，容易扯着蛋！

(13)、大风起兮云飞扬，安得猛士兮走四方，麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你们想一下，你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了。

(14)、-七成是人家的！能得三成还得看黄四郎的脸色。

(15)、张麻子：汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！

(16)、黄四郎找来“假麻子”想要炸死张麻子，这里又一次验证了黄四郎“革命d人”的身份。

(17)、姜文：第你甭拍；第如果我死了要挨骂随便吧，真的没法想。我怎么能怕误读呢？在我看来这个世界本来就建立在误读之上，也建立在八卦之上，《史记》就是个政治八卦嘛，他也没看着那些事儿，差四百年呢，咱就当正史读了。这多大八卦呀。

(18)、但现在在想，这个故事里，荒诞的地方太多了。

(19)、电影中马匪的面罩全是以“中国麻将”为元素，隐喻着民国北洋时期各方势力混战，有人赢必有人输，基本功是“盯上家、防下家、卡对门”，为了不让别人“胡牌”，宁可拆了自己的好牌，“损人不利己”的行为。

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