龚自珍有名的诗句是什么精辟138条

龚自珍有名的诗句是哪一句

1、龚自珍的著名诗句

(1)、表达诗人对禁烟斗争的关注，对国家命运的关注。 龚自珍是中国改良主义运动的先驱人物。

(2)、关于龚自珍的匆忙离京以及他的死因，只能让后世随意地猜测了，然而在这个过程中，他所写的这组“己亥杂诗”却成为了清诗史上的名作，里面有太多首诗被后世津津乐道，比如“己亥杂诗”之五：

(3)、“己亥杂诗”中有名的一首当属第一百二十五首：

(4)、但是对龚诗赞赏的人也大有人在，例如沈其光在《瓶粟斋诗话》中就给出了很高的赞誉：“定庵诗原本《风》、《雅》，极命《庄》、《骚》，有太白之才，昌黎之诣，温、李之性情，乃成此一家之言。今人好言学定庵，太觉轻易。”相对而言，喜欢龚诗者，应当就算南社的柳亚子了。刘世南将柳的《磨剑室诗词集》做了大量的统计，柳的诗作中仿照龚的诗句者，竟然达到了462句之多。

(5)、本人看过陆倩同学的参评论文和视频，其论文和视频都准备得很不错，其中用戏曲演绎诗词给我留下了深刻的印象。

(6)、李家明的运气好，鱼儿不断上钩。但李璟的钓竿半天过去，却是纹丝不动，心中甚是郁闷。

(7)、1792年8月22日(清乾隆五十七年七月初五)，龚自珍出生于浙江仁和(今杭州)东城马坡巷一个世代官宦的家庭。

(8)、“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。

(9)、例如《己亥杂诗》中第一二三首，“不论铁盐不愁河，独倚东南涕泪多。

(10)、该诗作于道光三年(1823)，作者三十二岁。面对内忧外患日益严重的国势，龚自珍忧心如焚。他希望能以自己的文才武略为国出力。然而，这一年春他第四次参加会试落第，连续的失败使他痛感报国无门便写了这首诗抒发报国志向。

(11)、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》

(12)、边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。从四面八方传来的边地悲声随着号角响起。重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照孤城紧闭。

(13)、多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》

(14)、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》

(15)、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》

(16)、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》

(17)、浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东举起，这一起身，从此就是天涯海角了。 我辞官归乡，犹如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了泥土，还要报效国家，为国家尽自己的一份心力。

(18)、祖父龚禔身，与同胞兄弟龚敬身同为乾隆三十四年(1769年)进士，官至内阁中书、军机处行走；龚敬身曾任吏部员外郎，后任云南楚雄知府，为官清廉，在当地颇有政声。

(19)、出自清·龚自珍《己亥杂诗·别黄蓉石比部玉阶》。不是我特别喜爱逢人就夸赞你，实在因为你的为人，有狂气，有侠情，却又温文儒雅。作者代借这两句诗描写自己对友人黄蓉石的衷心赞美。

(20)、朱温才接见杜荀鹤时，就让他露两手绝活。绝活自然是写诗，此时天公大变，气候异常，窗外明明艳阳高照，却又有细雨丝丝。

2、龚自珍有名的诗句是什么

(1)、“落红”一词常见于中国古代诗歌当中，有名的一句莫过于龚自珍“落红不是无情物，化作春泥更护花。”(《己亥杂诗》)细品来，中国古代文人的“落红”情结，实则早已有之，对“落红”的歌颂，则可溯至诗骚，而于后世不断掀起浪潮，古典诗词中咏“落红”的名句不再少数，多抒发离愁别绪、时光逝去的愁情，到明清时期落花诗甚至成为一个聚集性的文学景观。古往今来，对“落红”意象的偏好展现出文人的品味和雅好，体现出汉字文化的博大精深，反映出中华民族的文化心理。

(2)、谈到中国古代文人于“落红”的独特情结，就不得不提到中国古代文化中对“红”的偏好。中华民族对于红色的重视，是“落红”意象形成和受到重视的第一步，而对红色情感态度的转变——由崇拜到欣赏，是“落红”意象迈入文学书写和审美领域的第一步。

(3)、译文：万一有一天束缚限制人们才智的关卡砉然破毁，到那时候，人可以成为如玉的美人，剑也能够吐出如虹的气势。

(4)、龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。

(5)、此诗揭露社会弊病，抨击官僚制度，表现作者火一样的热情，给人以鼓舞和激发。

(6)、这年龚自珍辞官南归，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他写成了三百一十五首短诗，并总命名为《己亥杂诗》。

(7)、只愿君心似我心，定不负相思意。－李之仪《卜算子》

(8)、在这首诗中，诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状，深表痛心，急切地希望巨大的社会变革迅速到来。

(9)、在这样的家庭环境中成长起来的龚自珍，很难不受到熏陶。龚自珍自幼受母亲教育，好读诗文。从8岁起学习研究《经史》《大学》。

(10)、他的这首诗已经被提到了政治高度予以解读，也成为了龚自珍标签式的诗作。当年龚作此诗时是在镇江，这是他为一个道士所撰写的青词，应该没有包含那么多的政治理想在里面，比如诗中的“天公”二字，本指的是玉皇大帝，而该诗中的“万马齐喑”之语，则是出自苏东坡的《三马图赞序》：“时西域贡马，首高八尺，龙颅而凤膺，虎脊而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”

(11)、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。－聂胜琼《鹧鸪天》

(12)、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》

(13)、我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，

(14)、执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》

(15)、我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。

(16)、沿着50号向内走，里面有几排住房，看上去像一个胡同两边的不同院落，而非一户人家所住，院中曲折蜿蜒，住着不下几十户人家。从一些房屋的结构看，仍然是原建筑构建，有些房屋很小，但门口还种着一些绿植，透着房主对生活的喜爱，在院落里转了十几分钟，没遇到一个住户，只好向外走，在路上碰到两位妇女搀扶着一位老大爷慢慢地向院内走来，我上前打问：这是不是龚自珍的旧居？老大爷还没张口，其中一位搀扶的妇女说：“就是这里。”并且站在那里向我讲述着院落的变迁过程，我惊异于她对龚自珍的熟悉，并改变了一些我认为妇女不关心历史的偏见。

(17)、03活跃在西湖风景中的著名人物：范景中谈“风景与书中的故事”之三

(18)、“落红”意象之美，首先体现在“红”字本身的色彩之美上。

(19)、 “落红”在中国古代文人墨客的手里，常指代落花，然其中韵致又不止步于落花本身。诗人们借“落红”所展现的离愁别绪、飘零之感、生命意识使得意象的“意”呈现数倍于“象”的特征，“落红”的象征意义和审美特质才是其真正的艺术空间和审美张力的体现。

(20)、相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》

3、龚自珍有名的一句诗句作业帮

(1)、正如林庚先生言：“敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，于是成为丰富多彩一言难尽的言说；它在不知不觉之中影响着我们；它之富于感染性启发性者在此，它之不落于言筌者也在此。”“落红”也正是如此，它于表达的色彩感、空间感、动态感的基础上，自然暗示了某种象征意义，这种语义的生成和接受，自然而然以致让人习以为常，视而不见。

(2)、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？－曹雪芹《枉凝眉》

(3)、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才.

(4)、《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍(1792-1841)创作的一组诗集。己亥为清道光十九年(1839年(己亥年))，这一年作者48岁，因厌恶仕途，辞官离京返杭，后因迎接眷属，又往返一次。龚自珍所作诗文，提倡&#更法&#&#改革&#，批评清王朝的腐朽，洋溢着爱国热情。《己亥杂诗》共315首。

(5)、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》

(6)、上斜街50号没有见具体的铭牌，仅是在墙上喷涂着大大的这几个字，并且此50号在左右两边墙上均有，我不知道为什么单单要突出这个门牌，如果是为了说明是龚自珍的旧居，那还不如将“龚自珍旧居”几个字喷在墙上更能说明问题。

(7)、 在诗歌的艺术上，龚自珍自称“庄骚两灵魂，盘踞肝肠深”，其诗歌多用象征隐喻，具有浪漫主义风格色彩、构思神奇、想象丰富、奇特，文辞魁玮，接受庄子和屈原的影响较大，其中贯穿一种诗人独有的凌厉剽悍之气，谭献的《复堂日记》说其诗：“以霸气行之”，因而其诗晶光外射，飞动郁勃，富有力度。是对古代理想化诗歌艺术的总结与发展。 龚自珍《己亥杂诗》多用象征影喻，想象丰富、奇特，运用意象手法创景抒情。

(8)、避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。出自清代龚自珍的《咏史》

(9)、此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》

(10)、05北宋《结莲社集》&南宋《宋书》，周小英题跋 

(11)、落花有情，死而不已，化做春泥也护花。诗人以落花有情自比，表达自己虽前途不畅也不忘报国的情怀

(12)、金粉东南十五州，万重恩怨属名流。出自清代龚自珍的《咏史》

(13)、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》

(14)、很不巧的是，我来到龚自珍纪念馆时，已经到了这里的下班时间，好在大门未曾上锁。我推门入内，院中的一位妇女问我有何事，我只好抱歉地跟她说自己想拍这个纪念馆，因为寻找得大费周章，故而来晚了，问她可否晚走一会儿。妇女很和善，她点点头，示意我可以进入。我首先参观了纪念馆的院落，院落不大，约两亩见方，然都有苏州园林的意味，虽小而精致。这位管理者趁我在院中拍照的工夫，她走入了纪念馆的屋内，我看到馆里的灯一一亮起，看来她确实已经准备下班离去，而此时专为我开灯，这让我心中瞬间泛起了感动。

(15)、我国是诗国，古时候不仅作诗、吟诗是普遍现象，还有些文人赋予诗歌以一定的实际功用，因此，马屁诗也就应运而生了。

(16)、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》

(17)、安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。

(18)、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。－欧阳修《玉楼春》

(19)、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。－温庭筠《南歌子四首其二》

(20)、我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！

4、龚自珍有名的一句诗是哪一句

(1)、关于龚自珍匆忙离京，倒是还有另一种解释。据说是龚自珍在广东鸦片案问题上力主开战，因此得罪了军机大臣穆彰阿，这位权臣就想向龚自珍下手，于是龚就匆忙地逃出京城，跑回了老家。我觉得这种猜测也靠不住，前面提到过龚自珍只是个下级官员，他完全无资格在朝中跟穆有什么政事上的争论，更何况关于跟外国开战这样的大事，皇帝要召集很多朝中的高官进行讨论，赞成者、反对者都有不少的人，谁会留意到作为下级官员龚自珍的反对意见呢？

(2)、到了扬州时，龚自珍又遇到了小云，另一位青楼女子。诗人这样写她的出场：“能令公愠公复喜，扬州女儿名小云。初弦相见上弦别，不曾题满杏黄裙。”我总认为，“初弦相见上弦别，不曾题满杏黄裙”比前面写灵箫出场的那句“大宙东南久寂寥，甄陀罗出一枝箫”更加可爱。

(3)、过去，有些学者依“欲浣春衣仍护惜，乾清门外露痕多”一句，认为龚自珍虽然先知先觉，但身上还是不脱资产阶级改良者的那种弱点、媚骨，对帝王抱有幻想云云。这种看法往往只有极简单、极粗暴的一点意识形态皮毛，论人论事缺少“同情的了解”，实在不得要领。一来，一个人眷念往昔的峥嵘岁月，是再正常不过的；二来，诗人作为传统的士大夫，当然很看重自己的事功。实际上，诗人对自己得以效力朝廷颇为感恩。《杂诗》第3首：“罡风力大簸春魂，虎豹沈沈卧九阍。终是落花心绪好，平生默感玉皇恩。”第12首：“掌故罗胸是国恩，小胥脱腕万言存。他年金鐀如搜采，来叩空山夜雨门。”都是表达了这样的感情。特别值得注意的是《杂诗》第11首：“祖父头衔旧熲光，祠曹我亦试为郎。君恩够向渔樵说，篆墓何须百字长。”这是说自己的祖父龚敬身曾官礼部精膳司郎中兼祠祭司事，父亲龚丽正曾官礼部主事，两人的姓名官衔都写在了礼部题名记中。《杂诗》第10首云：“进退雍容史上难，忽收古泪出长安。百年綦辙低徊遍，忍作空桑三宿看。”自注：“先大父宦京师，家大人宦京师，至小子，三世百年矣！”由此看来，龚自珍祖、父二人皆官礼部，且诗人自幼多在京城生活，“三世百年”，辞官出都之日怎么会无动于衷？

(4)、早期的红是由物到物的色彩再到其附着的象征含义，这是其词义的转移路径。当“红”进入文字记载，尤其是文学书写之后，联想在写作和阅读的环节就起到了至关重要的作用。我们看到红，就会联想到先秦时期以红为贵，后来又会联想到喜庆和祝福，联想到女子的妆面衣裳一应事物。到了文学意象“落红”的生成时，我们由落花，联想到如花一般的女子、青春，由落花联想到容颜老去、时光逝去、热情不再与壮志难愁，这一切都是由文字与文化带给我们的经验引起的。我们读到“落红”，便自然生发出一种萧瑟之感与哀怜之情，与其说是在对“落红”意象进行欣赏和体悟，不如说是在对我们的文化和经验进行审美欣赏。也就是说“落红”之美，是精神之美，经验之美，文化之美，美的根源不在花，而在它的象征与联想。

(5)、《己亥杂诗》共三百一十五首，或议时政，或述见闻，或思往事，题材十分广泛，内容复杂，大多借题发挥，抨击社会。龚自珍生活在鸦片战争前夕。

(6)、可见自落红意象产生以来，就在诗词当中具有广泛的应用，甚至逐步扩展到曲学、小说等多种文体当中，可见“落红”意象的生命力和感染力。总的来看，自古“落红”的书写，呈现出色彩美，空间感和动态美的多维度审美意蕴。

(7)、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》

(8)、除“落红”外，中国古代还有“落木”“落英”等，如杜甫被称作“千古绝句”的《登高》，就有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之句，屈原《湘夫人》亦有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之句，皆用以指秋冬之时,寒风凛冽摧残得枯枝上的败叶飒飒坠落的景象，并不是一味的枯黄衰败，而是体现时光轮转之中，自然衰颓的过程并且强调了其由上之下坠落的过程。“落英”在诗歌中也多指落花，我们熟悉的当数《桃花源记》中“芳草鲜美，落英缤纷”之句，可见这种对动态的植物的鉴赏，历史久远，多可溯至前秦。《说文解字》云：“凡艸曰零，木曰落。”后世所谓“零落”亦从此处而来，“落红”组合在一起，同时可以让人联想到红花的凋零和衰败，再到匆匆谢了枝头随水飘零的姿态，引静态的表达引发动态的联想，才是语言和诗歌深切的感染力的所在。

(9)、出自清·龚自珍《己亥杂诗》。作者用“落红”(落花)作比喻，表明自己的心志；自己愿意像春泥护花一样始终关注民众，心系国家。这种为追求美好事物而勇于献身的崇高精神，一直以来都为人称颂。

(10)、我辞官归乡，犹如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。

(11)、出自清·龚自珍《己亥杂诗》我生平只有一件事，没有人能拿它来当做攻击我的藉口，那就是我只以著书立说来开启一代风气；从来不收学生或以老师的身份招d聚众。

(12)、译文离别京都的愁思浩如水波向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。从枝头上掉下来的落花不是无情之物，即使化作春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。

(13)、陈独秀先生和胡适之先生都既有理论，又有创作。这两个新文化的闯将，相对来讲，共产d的领袖陈独秀先生更有自己的风格，更显现出一种传统的韵味。但是到了后来，那些留学日本、留学北美、欧洲的一大批人也纷纷地搞创作了，积极地反对传统，用新的语言、新的手法来写诗。著名的应该是郭沫若先生，他在日本留学的时候，要么不上课，一上课就写诗，一写诗就投稿，一投稿就发表。因为他写的诗确实是惊世骇俗，与传统诗的味道全然不同。胡适是尝试，尝试的结果还是走前人通俗的那条路子；郭沫若的尝试就完全不同了，就以他的《天狗》为例。天狗吞吃月亮，吞吃太阳，通过这个把自己反对传统的那种意象、那种内心的冲动表现出来了，这首诗是郭沫若一边上课一边开小差写出来的，不久就发表在我们国内的《学灯》杂志上。我给大家念一下吧：

(14)、他清醒地看到了清王朝已经进入“衰世”，是“日之将夕”；他批判封建统治的腐朽，揭露封建社会没落趋势、呼唤改革风雷的风气。《己亥杂诗》中第一二五首，“九州生气恃风雪，万马齐喑究可哀。

(15)、中国要想生气勃勃就需要风雷激荡，这种万马无声的局面实在令人悲哀。我希望皇帝重新振作精神，不要局限于一种规格或方式去选用治国的人才。

(16)、当然，要指出的是，我们常常震惊于龚自珍的思想，还有那时的家国忧患，却忽略了很多别的东西。《己亥杂诗》并不全然是家国隐忧，里面还有龚自珍的三段情史，两段发生在己亥年，一段发生在遥远的过去。这一题材，融入了组诗的情调色彩之中，有将近50首。

(17)、抨击专制统治的同时，还表达了作者追求思想解放和个性解放。《己亥杂诗》中第一二五首，是作者路过镇江时为道士们所撰写的祭玉皇大帝与风神、风雷的“青词”。

(18)、人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》

(19)、落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》

(20)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。－苏轼《江城子》

5、龚自珍有名的诗是什么诗

(1)、今年是农历己亥年。在中国文学史上，与己亥年有关的文学作品，有名的恐怕就是龚自珍的《己亥杂诗》。这组诗共315首，作于道光十九年己亥，即一百八十年前的1839年。那一年，四十八岁的龚自珍决定辞官南归，这组诗即是途中所写。组诗第14首有云：“钟簴苍凉行色晚。”当然是在说自己辞官时的些微仓皇、些微颓丧，然而也未尝不是关于清王朝的一种浩叹、一句谶言。这使龚自珍的己亥之行带上了苍凉的底色。

(2)、这其实就是“太阳雨”，朱温认为稀奇，命令杜荀鹤以此为题。面对着杀人不眨眼的魔头，杜荀鹤还是战战巍巍写下了一首佳作：

(3)、阮元在庶吉士的位置上只待了一年，次年就被破格提授翰林院编修。阮元为何如此幸运呢？这一切都是得益于乾隆帝的一次“摸底考试”——各自以《眼镜》为题赋诗一首。

(4)、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》

(5)、既然因己亥辞官之行而“忽破诗戒”，《己亥杂诗》不可避免地带有缅怀平生、总结平生的性质。但又不必拘泥于此。一路上的所见、所闻、所感，无不可笔之于诗。相信很多人都会背诵《己亥杂诗》中的一二首名篇。但是，如果精读《己亥杂诗》，我们就会发现，龚自珍在途中乃是一路应酬过去的。

(6)、06明崇祯《吴骚合编》；明初《朱高煦拟古十九首》，周小英题跋 

(7)、出自清·龚自珍《杂诗》、朋友聚在一起谈心论道，由于对文字的共同爱好而结成知己，这份感情就像兄弟骨肉间的感情一样真挚、深厚。文友相交，文字结缘，意气相投，情同骨肉。对某些人而言，拥有这样一份深挚的情谊，的确可以终生无憾了。

(8)、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。－白居易《长恨歌》

(9)、15《勘书图》，邵仄炯、蒙中、王素柳(画)，周小英题跋

(10)、“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”两句，运用移花接木的手法，表现了诗人渴望砸烂黑暗统治，出现一个崭新世界的愿望。“天公”，即玉皇，亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊，忽然就劝起老天爷来了，诗末自注云：“过镇江，见赛玉皇及风神、雷神者，祷祠数万，道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境，看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机，用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”，充分表现了诗人开阔的胸怀，远大的目光，具有战略性的设想。当时的清政府，腐朽无能，内忧外患，特别是帝国主义侵略者，虎视耽耽，奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死，瓜分风潮，迫在眉睫，要拯救暴风中破船似的中国，非有各方面的大批人才，是无济于事的，所以诗人劝天公重新振作精神，不拘一格而降大批人才，共挽即倒的狂澜，将倾的大厦。“劝”字，颇具积极意义。它是奉劝，而不是乞求，表现了诗人处于踞离临下的地位，也显示出诗人变革的信心。

(11)、44可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。－陈陶《陇西行》

(12)、今夕何夕，见此良人。－佚名《诗经·唐风·绸缪》

(13)、砰然一击，惊醒很多世人的沉梦，促使人们向真、向善、向美、向勇。

(14)、诗人写“落红”，落下来的花，不一定尽是红色的，但却偏要选取“落红”来之称，究其原因，无非是因“落红”的表现力，这种表达几已成为诗人们心照不宣的默契了。在“落红”完全可以取代“落花”的语言环境之下，“落红”的使用，更能给人以审美和共情感。

(15)、喝一杯陈酒怀念家乡远隔，可是燕然还未刻上平胡的功绩，回归无法预计。羌人的笛声悠扬，寒霜撒满大地。征人不能入寐，将军头发花白，战士洒下眼泪。

(16)、译文：在那繁华绮丽的江南富庶之地，无限的恩宠和肆意报怨齐集于名流士林。

(17)、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》

(18)、离恨却如春草，更行更远还生。－李煜《清平乐》

(19)、07清乾隆《冬心先生画竹题记》，周小英题跋 

(20)、写出了作者对清朝政府不重视筹划关系到国计民生的盐铁生产、税收和水利等问题，一味依赖东南的漕运，对江南人民加重剥削，致使农业生产凋敝，人民困苦不堪，危害国家经济的现实进行了大胆揭露和批评。

(1)、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》

(2)、凄凉别后两应同，是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》

(3)、再如《己亥杂诗》中第八七首，“故人怀海拜将军，侧立南天未蒇勋。

(4)、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。出自:清·龚自珍《漫感》

(5)、苏轼说当时西域贡来了一匹骏马，这匹马又高大又漂亮，当它走入皇家的马厩时，这匹马抖动它伟岸的身姿同时长鸣，它的这个举措让马厩中的大批御马都不敢再发出声响。看来，龚自珍是反其意而用语典，难说他究竟想表达怎样的意思。

(6)、平生不会相思，才会相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

(7)、关于龚自珍的死因还有一种说法，那就是他在丹阳的云阳书院做主讲时，被他的一位名叫灵箫的美妾鸩杀了。起因是灵箫与他人偷情被龚自珍撞到，而后她就下此毒手。这样的说法只能当八卦来听，因为也没什么历史依据。

(8)、《杂诗》的后一首说：“吟罢江山气不灵，万千种话一灯青。”营造了一个抄录完诗文后在深夜里挑灯孤坐的诗人形象。江山寂寂，青灯杳杳，怎一个泬寥了得？搁笔之后，诗人有一种无法言说的体验。是如释重负？还是己亥之行结束后忽然无所适从？我们无从得知，恐怕诗人自己也难以说清。

(9)、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

(10)、落红不是无情物，化作春泥更护花。白话释义：浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。

(11)、龚自珍在京期间的故居到如今还能找到痕迹，其地点位于北京市西城区上斜街50号。上斜街是很长的一条小街道，这一片全部都是平房和大杂院，在清代查慎行、顾嗣立都曾居住在上斜街，可惜我从资料上仅仅查到了龚自珍住在50号，而查和顾却查不到具体的门牌。

(12)、我剥我的皮，我食我的肉，我吸我的血，我啮我的心肝，

(13)、1819年，龚自珍仕途艰难，所幸这一年，他遇到了宋翔凤。虽说宋翔凤比龚自珍大13岁，但二人情投意合，始终以兄弟相论，心灵相通，情义深厚，可以说是忘年之交。

(14)、落红意象本身带有的色彩感及其所指向落花的色彩感，都在色调上赋予其美感，而在落红意象的使用过程中，“落”之过程与“落”之结果的空间感，又使得落红意象产生另一种美感。

(15)、77休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》

(16)、功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。出自清代龚自珍的《夜坐二首》

(17)、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》

(18)、“落红”这一意象，到了晚清时，又有龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花。”此处“落红”一扫前代的凄婉哀伤之态，反以歌咏落红无私奉献的精神，使得“落红”这一意象，又具有了另一种解读和另一脉的生命力。然而，无论如何，“落红”意象之美，定然是与“落红”的自然属性、文字构成、象征含义密不可分的，历代文人的书写，为我们揭开了这一意象的神秘面纱，将自然之景代入人生体验中来。

(19)、“向阳花木易为春”，是指能迎着阳光而立的花木，容易枝繁叶盛，姹紫嫣红，形成欣欣向荣的春天景象。这一句又将范仲淹比作天上的太阳，其他人是那渴望成长的花木，不但抬高了领导，还展现了自己的上进之心，写得颇为高明。

(20)、“落红”时而具有清晰的指向，徐怦“疏莲久落红”以“落红”写莲花，而更多的是承《诗经》“桃之夭夭”而来的指向桃花，如何子举：“夹岸桃花开烂漫，落红随浪泛天台。”(《清渭八景其三北涧双流》)到了苏轼那里，开启了用落红指代杨花的新篇章，“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。”后句“不是杨花，点点是离人泪。”分明是说“落红”指的是杨花，但在肯定与否定的宛转之间，更能表现满心的惆怅。葛绍体：“飞来几点浴佛雨，湿住杨花粘落红。”(《四月八日永嘉卢子高醵西湖》)除此之外亦有指杏花的，杨炎正：“落红不管，杏花狼籍。”(《秦楼月》)不一而足。时而又是泛泛而指，对象和情境都模糊化，如李白“怀君芳岁歇，庭树落红滋。”戴叔伦“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”常被视作是南宋豪放词代表的辛弃疾也有借“落红”抒惜春之愁的句子：“惜春长怕花开早，何况落红无数。”(《摸鱼儿淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋》)词人见春匆匆归去，不禁有此感叹。王国维说：“幼安之佳处，在有性情，在有境界。”辛弃疾的境界是超越了“落红”本身的伤春悲时之意的，在友人送别之际，“落红”引起的是他对时局的关切，壮志难愁的苦闷，其语切切，其情殷殷，满腔爱国志都借“落红”婉转的抒发出来，但有展现的极哀极怨，淋漓尽致。

(1)、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》

(2)、整组《己亥杂诗》都依稀闪烁着微茫、敻谲、古艳、悱恻、雄奇等种种情调。对龚诗的这种风格，我曾抽取他自己诗句中的文字来加以概括：集“玉想琼思”、“唐愁汉恨”、“水瑟冰璈”、“楚骚汉艳”于一身，几乎达到了文字表意功能的极限。这也是晚近黄遵宪、南社诗人乃至文学史家痴迷龚诗的原因。

(3)、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》

(4)、清·龚自珍《己亥杂诗》。在这远离京城的天涯一角，一起握手相谈的，全都是一些擅于写作的文人呢！作者描写自己浪迹关山，心底原有的多少凄苦悲凉，全都在文人诗友的论文谈艺与饮酒欢笑中，给忘得一干二净了。

(5)、2017-2018参加暑期支教，获远洋“探海者”——第九届全国大学生社会实践奖(团队)，寒假参加广东肇庆一麻风病康复村公益服务志愿者活动。

(6)、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》

(7)、又有以“落红”的广度、宽度、深度，来渲染愁思之深厚者。张先：“明日落红应满径。”(《天仙子其一时为嘉禾小倅、以病眠不赴府会》)用“一径”来表现“落红”空间延展性，又以“满”字来凸显空间的占有度。这已经成为文人下笔自然流出的语句，因此有“见说落红堆满径。”(张炎《渔家傲其一病中未及过毗陵》)，“一径落红愁踏损。”(姚勉《赞赵直阁所藏四美人画春》)“风定落红香一径。”(厓《谒金门》)之句就不足为奇了。李邴：“满地落红铺绣。”(《清平乐闺情》)用“铺”来展现落红的空间广度，凸显暮春之景与伤春之前铺天盖地席卷而立之势，而如卢炳“嫩绿成阴，落红堆绣，只恐春将暮。”(《念奴娇上巳太守待同官曲水园，因成》)一个“堆”字则从“落红”的深厚度来展现情感的厚重度，堆叠的除了落红，恐怕还有作者的思绪和情感。 

(8)、译文：书生离席畏惧文字狱，著作只为谋食保安宁。

(9)、写出了作者对清朝政府不重视筹划关系到国计民生的盐铁生产、税收和水利等问题，一味依赖东南的漕运，对江南人民加重剥削，致使农业生产凋敝，人民困苦不堪，危害国家经济的现实进行了大胆揭露和批评。 龚自珍生活在鸦片战争前夕。他具有强烈的爱国主义思想，主张改革内政，抵抗外国侵略。《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望、集中反映了诗人高度关怀民族、国家命运的爱国激情。

(10)、跟龚自珍有关的遗迹，我总计寻得了两处，其中之一是他的出生地杭州，而今这里已经建成了龚自珍的纪念馆，此馆位于浙江省杭州市联珠里小米巷。我来这里费了一番周折才找到，大费周折的原因，是我从资料上查得的地址跟实际的门牌号有较大的差异。按资料所言，龚自珍纪念馆在青台街马坡巷16号，因此我一路打听马坡巷，却没人能说清具体的方位。后来我灵机一动，进入了一家快递公司，我觉得这里的员工每日里奔波于大街小巷，肯定能知道我所打听的地址。果真，问得的结果没有让我失望。按其所说，转了几个弯，终于走到了纪念馆的门前。

(11)、“红”字早期用例出现在战国时期，因此先秦的早期文献中，指称红色的，往往是如赤、丹、朱一类的颜色，而非“红”。“红”字左民安在他的著作《细说汉字--1000个汉字的起源与演变》中按照它们由浅及深的不同程度做了如下排列：“红、绯、丹、赤、朱、绛、殷”。《说文解字》云“红”是“帛赤白色。”段注称所谓赤白色，不是今日的朱红色，而是粉红、浅红一类。此种对于“红”色彩的解读，为“红”在诗歌中的可塑性，奠定了基础。在“红”这样一个描摹颜色的形容词的基础上，配上“落”这样一个动词，二者合为“落红”，则具有了独特的古典美，其中蕴含着“红”由花朵到色彩到花朵色彩的扩大性引申的趋势，又同时具有由花至人的象征性意义，标示着诗歌语言在发展过程当中愈发纯雅的特色。言“落红”，而不直言“落花”，又凸显文人对于色彩的独特魅力，这种以性状代替整体的做法，让读者感受到隔雾观山的幽隐之美。

(12)、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》

(13)、43落花人独立，微雨燕双飞。－晏几道《临江仙二首其二》

(14)、龚自珍在戊寅年(1818)中举之后踏上仕途，大部分时间出任区区内阁中书一职，至今已经二十年，经历了很多事，《杂诗》所谓“出事公卿溯戊寅，云烟万态马蹄湮”。辞官虽说是一种解脱，但对于看重事功的士大夫而言，又总是带着苍凉与不甘。所以，诗人才浩叹：“颓波难挽挽颓心，壮岁曾为九牧箴。”不用说，自己的家世、生平以及辞官时的那种彻骨苍凉，刺激了龚自珍的诗兴，促使他破了“诗戒”。由此，《己亥杂诗》三百余首滔滔汩汩，流泻笔底。

(15)、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》

(16)、我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，

(17)、同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》

(18)、2017-2018获中山大学优秀学生奖学金、中山大学逸仙励志奖学金。

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