台词稿件 女生精辟120条

台词稿件女生独白

1、台词稿件女生独白五百字

(1)、比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

(2)、这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

(3)、霍去病这一年二十一岁，英雄少年，真是不负冠军侯之号。可惜天妒英才，三年后(前117年)突然因病早逝，一代将星就此陨落。

(4)、第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》虽说是诺兰眼中的“中间部分”，却是万千影迷心中，这个系列的高潮，原因很简单，希斯·莱杰饰演的小丑。

(5)、使我难忘的是在一个下雪的早晨，我到关押父亲的牢狱里去看他，远远的，我看见了一个头发花白，衣衫褴褛的老人向我走来。啊!是父亲!我伸出双手，尽管隔着铁栅，但我还是想去拥抱他，可父亲却说：“你是谁!我不认识你，你走吧走吧，快走吧!”然后转身离去。我的心崩裂了，我大声的喊道：“爸爸，我是您的女儿啊!您为什么不理我，为什么不认我?”可他却没有回头，我只好离开了监狱。

(6)、是的，我也要走了。走蚕娜很远很远的地方去。但我却有点放心不下，我不知道太妃是怎样了。唉，我是怎样的希望，能够飞回城去，和她再见一面呀!(向大梁城回望)哦，城头上的火光也熄掉了。我们出城的时候，听见人说，那暴戾的人要把信陵公子的家人斩尽杀绝，要把信陵公子的住宅一火而焚，太妃此刻怕已经都化成了灰了。我为什么怕他，要逃到这儿来呢?我为什么不让他把我剁成泥，烧成灰，向天空中播去呢?我为什么不留着同太妃一道遭难呢?啊，我依然是一个怯弱的人呀!

(7)、失而复得的东西还会回到原来的样子吗？别傻了，根本不会。

(8)、这是的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

(9)、卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

(10)、一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

(11)、既然不能和你初相识，那我只好在你梦里造次。

(12)、我们就像两条平行线，独自向前，不再有交集。

(13)、d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

(14)、我们是否也如一根烟，在出生的那一刻被点燃，在时间的长河里，偶尔发出了那么一点点光亮，但终究照耀不了别人，只有灼伤自己，到后同样走向一个四四方方我们称之为坟墓的归宿

(15)、环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面：

(16)、那么观者如何欣赏一幅草书呢？要先从布局章法，整体气势上看。但见疏密得宜，线条流畅。大小错落，左揖右让。浓淡枯燥，顿挫抑扬。钱塘潮涌，势不可挡。戛然而止，淋漓爽畅！

(17)、村子里一般生产队办公室的房头顶有高音喇叭。

(18)、(同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话不同，不信？慧你去翻看记录！)

(19)、 不依靠，不寻找，爱自己，又是新开始!!!

(20)、凯恩接过剧本，让诺兰回去等消息，自己明早会让司机把剧本送回。诺兰却坚持，在凯恩的家里等他看完剧本，直接把剧本拿走，他只喜欢面对面交流，不用手机，不用邮件。诺兰直接坐下，和凯恩的妻子开始聊天喝茶，静候着凯恩读完剧本的反馈。

2、台词稿件 女生

(1)、在这个世界上穷人都是糟践踏的受凌辱的总是牺牲品

(2)、亲爱的爸爸，以前我曾经给您写过一封信，可这是我后一次给您写信了，以后我永远也不会打扰您了。医生说，我的时间很少很少了，癌症使我距离死亡越来越近。爸爸，您知道您的儿子哈迈德深深地爱着我，纯洁的爱情驱使他抛弃了舒适的生活，违背了您的意志，竟然和我这样一个穷职员的女儿结了婚。因为我，您和您的儿子产生了隔阂。

(3)、你为了燕太子丹刺我？这还勉强算作一个理由，不过也不是什么知遇之恩，顶多算是豢养之情，就像主人豢养一条狗，随时都可以放出来咬人。我可以送你更大的豪宅，赠你更精美的食物，把我的车辆骏马三千粉黛全部送给你，但我让你替我刺燕太子丹，你去吗！

(4)、因为这种爱情不抱希望低声下气曲意逢迎热情奔放

(5)、同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

(6)、此战之后，“匈奴远遁，而漠南无王庭”，汉朝一举消灭了匈奴的剩余势力，从此北部边境的安全得到了长久的保障。

(7)、一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

(8)、情节设定(简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第

(9)、其实很多时候我是有原则的,我不想抄近道，我更不想投机取巧,  但是每当我看到那些不如我的人,因为插队比我先拿到票, 那些不如我的人,因为放弃了原则,而省了十几年的奋斗,我真的不服气 

(10)、我回到山东在一个同学家住下想在那儿生下孩子

(11)、我回到山东在一个同学家住下想在那儿生下孩子

(12)、“哦？就是那种每天说‘主人，你该吃饭了’的管家么？”

(13)、诺兰在采访中说，“让布鲁斯·韦恩把他自己当成一个符号，来作为撬动高谭市正义力量的催化剂，是这三部电影的初衷。这个过程只能是暂时的，直到高谭市不再需要蝙蝠侠，这个想法一直贯穿三部蝙蝠侠电影……无论蝙蝠侠是谁，他都无法永远做蝙蝠侠。所以到了第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》里，蝙蝠侠希望哈维能够代替他成为高谭市的正义灯塔，而他自己，就可以有机会和蕾切尔一起远走高飞。”

(14)、“干脆说了吧,我早已看上祥子了!他上哪儿我上哪儿,你是把我给了他,还是把我们俩一块轰出去?今儿听你一句话!”

(15)、善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

(16)、作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

(17)、我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

(18)、明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

(19)、“做官儿还不打送礼的呢!这祥子可忙活一早晨了,腿儿都跑细了!”

(20)、因为这个世界上没有什么东西可以比得上一个孩子

3、台词稿件 女生 独白

(1)、还有那一艘我从来不曾真正靠近过的，那小小的张着白帆的船。

(2)、小丑的人设，来源于乔纳森。作为蝙蝠侠动漫和动画系列的忠实粉丝，乔纳森比他哥哥诺兰更了解蝙蝠侠的世界，他把小丑设定为了传统的犯罪阶层的反叛者，小丑成为了高谭市黑帮网络和蝙蝠侠共同的敌人，因为他是个不按常理出牌的反派。

(3)、因为这种爱情不抱希望低声下气曲意逢迎热情奔放

(4)、小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

(5)、再见旧时光，是否定了我以前的所有从新来过，活在自己的世界里，再也不会对别人的世界好奇，也不会轻易接纳一份莫名其妙的情感。

(6)、一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

(7)、不管多大多老，不管家人朋友怎么催，都不要随便对待婚姻，婚姻不是打牌，重新洗牌要付出巨大代价。善良的女人，才不会让男人担心害怕，男人对她才会念念不忘。在这样的女人面前，男人才不会又戒心，才能够觉得安全。一个有情趣的女人，往往是一个欢乐的女人，至少也是一个能够制造欢乐的女人，这样女人，男人乐而往之，怎能不留恋？

(8)、我想给你一个家，做你孩子的父亲，给你所有你想要的东西，我想让你醒来时看见阳光，我想抚摸你的后背，让你在天空里的翅膀重新长出。你感觉不到我的渴望是怎样的向你涌来，爬上你的脚背，淹没你的双腿，要把你彻底的吞没吗?我在想你呢，我在张着大嘴，厚颜无耻的渴望你，渴望你的头发，渴望你的眼睛，渴望你的下巴，你的双乳，你美妙的腰和肚子，你毛孔散发的气息，你伤心时绞动的双手。

(9)、三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

(10)、她曾经也将一直对你这个并不忠实的人忠贞不渝的

(11)、蒙古人，是草原的儿子，草原的儿子就是这样的恋乡啊。

(12)、雾从身后轻轻涌来，目光淡去，想你也许会来，也许不会，我开始害怕了。

(13)、终生寻找所谓别人认可的东西,会永远痛失自己的快卡通相架乐和幸福.庸俗的评论会烟灭自己的个性,世俗的指点会让自己不知所措.为钱而钱使自己六亲不认,为权而权会使自己胆大妄为,为名而名会使自己巧取强夺,真实的我在刻意的追逐之中,会变成一张张碎片随风飘扬,世俗的我已变得面目可憎。

(14)、开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

(15)、但是，如此明末难得的实干人物，却在崇祯皇帝清算掉魏忠贤后倒霉陪绑，顶着“逆案”的污名黯然回家，十年后郁郁而终。连一个朱童蒙都不能用的崇祯帝，注定了十七年后，在亡国的烈火里悲戚戚上吊的结局！

(16)、小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是，那样写还没有资格。

(17)、我不可爱，我是一个奔二十的姑娘，用不着跟个三岁的小丫头片子比谁可爱比谁脸圆。

(18)、 适当地闭嘴，是一种道德，甚至是一种骄傲。

(19)、这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了(自卖一下哈)。

(20)、黄昏是我一天中视力差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了能通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了。

4、女生台词自备稿件大全

(1)、不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

(2)、父亲今年我在长途电话里向他说，我想把六月份在历史博物馆国家画廊的个展献给他，算是向他祝寿的贺礼。父亲在电话那端笑了起来，也不知道是高兴呢还是觉得我很可笑。

(3)、开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

(4)、话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。

(5)、看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

(6)、今天，阳光仍在，我已走到中途。在曲折颠沛的道路上，我一直没有歇息，只敢偶尔停顿一下，想你，寻你，等你。

(7)、以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

(8)、在这个世界上穷人都是糟践踏的受凌辱的总是牺牲品

(9)、我知道女人们经常向你这个娇纵坏了的人说这句话

(10)、“哎哟,我干嘛眼热呀?笑话儿了,为您做寿,我起早贪黑儿的,我忙活了好几天了,还没落个好儿呢!您甭跟我来啊,我可不吃这套!”

(11)、“老爷子,这可是您自个儿过生日庆酒啊,别自找不痛快!”

(12)、“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

(13)、写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

(14)、我不聪明，我不打算长大了去搞什么研究，聪明反被聪明误，笨笨的挺好。

(15)、《诗经 》《国风》中描写妇女被丈夫遗弃的诗歌共有十多篇，例如《卫风.氓》、《邶风.谷风》、《小雅.谷风》、《王风.中谷有蓷》等。它们有一种基本的模式：女子痴情，男子负心，弃妇自叹。这些描写从不同的角度，以不同的方式向人们展示了早期中国妇女的种种屈辱与不幸。屈原的《九歌.山鬼》

(16)、再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

(17)、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

(18)、难道你把自己沉浸在里面的那种希望，只是醉后的妄想吗?它现在从一场睡梦中醒来，因为追悔自己的孟浪，而吓得脸色这样苍白吗?从这一刻起，我要把你的爱情看作同样靠不住的东西。你不敢让你在行为和勇气上跟你的欲望一致吗?你宁愿像一头畏首畏尾的猫儿，顾全你所认为生命的装饰品的名誉，不惜让你在自己眼中成为一个懦夫，让“我不敢”永远跟随在“我想要”的后面吗?……那么当初是什么畜生使你把这一种企图告诉我的呢?是男子汉就应当敢做敢为;要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉。那时候，无论时间和地点都不曾给你下手的方便，可是你却居然决意要实现你的愿望;现在你有了大好的机会，你又失去勇气了。我曾经哺乳过婴孩，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女;可是我会在他看着我的脸微笑的时候，从他的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把他的脑袋砸碎，要是我也像你一样，曾经发誓下这样毒手的话。

(19)、今天我碰到一个人，背影好像你，然后我看了很久。

(20)、这就是我活在这个城市的成本这些数字逼得我一天都不敢懈怠,根本来不及细想未来十年, 我哪有什么未来,我的未来就在当下,在眼前每天陪妈妈去逛街,其实我们都不用走,那个人流就推着我们向前走, 我向不走都不行,想停下都不行, 我当时就笑了,我说这就是我们的生活,来不及细想,没有决断, 就这样懵懵懂懂的被人推着往前走,而我青春年少时候的理想上哪儿去了？我的理想,就被这匆匆的人流推得无影无踪, 是啊,我曾经的坚持,内心的原则,少年的立志,就被这孩子,被家庭,被工作,被房子, 被现实生活磨砺的不剩些许... 

5、台词稿件女生独白怎么写

(1)、有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

(2)、有一场戏是游历归来的布鲁斯·韦恩和阿尔弗雷德在私人飞机上，有过这样一段台词，“人们的漠不关心，唯有戏剧性的逆转才能唤醒。身为布鲁斯·韦恩做不了什么，我只是个血肉之躯，很容易被忽视、摧毁。但是成为正义的符号，我就永远不会被打败的，永远正气长存。”

(3)、(我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……)

(4)、“祥子,站住祥子!咱俩的事儿一条线儿拴俩蚂蚱,谁也跑不了!你等我,等我把话儿说清楚了!”

(5)、(2)：女生表演台词稿件独白之《麦克白斯》

(6)、前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

(7)、从小，在姊妹里面，我就常是那个“可笑”的角色。功课没有她们好，长得没有她们好，偏偏又总希望爸妈能多疼爱我一点，因而就常常会做出很多笨拙得可笑的事来。

(8)、“在第一部的时候讨论蝙蝠侠存在的正确性太早，因为那个时候还没有蝙蝠侠。我渗透了一点，是在第一部追车戏结束后，布鲁斯·韦恩回到家，阿尔弗雷德希望韦恩重新考虑是否真的要做蝙蝠侠，天天上演追车大战，而可能会因此败坏了他已故父亲的名声。直到第二部，我才能真正展开讨论这些围绕着蝙蝠侠身份的质疑，我并没有直接提出问题，而是表现了蝙蝠侠的存在会带给人们的危险……蝙蝠侠仍然能够控制自己，但是他的愤怒已经逐渐压制住了他内心的善良，导致他后的失控，犯下了不可挽回的错误。”

(9)、长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿

(10)、 无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。

(11)、亚里士多德虽然尊敬自己的老师，但是在学识方面他不是个只崇拜、唯唯诺诺没有自己想法的人。由于他不赞同柏拉图在哲学方面的数学倾向终选择离开了他的老师，独自踏上寻找真理的道路，终成就自己在哲学等诸多领域的学术地位。 公元前335年，他在雅典办了一所叫吕克昂的学校，被称为逍遥学派。马克思曾称亚里士多德是古希腊哲学家中博学的人物，恩格斯称他是“古代的黑格尔”。

(12)、去年从朋友那里拿来的荷，这几天开出了两朵。一朵比较小的先开了，一朵极大的这两天才开，莲叶田田，红荷出水，迎风有香气，小小的院落竟然古意盎然，芬芳有致起来。

(13)、独白是戏剧、电影中角色或文学作品中人物独自抒发个人感情和愿望的话。考验表演者的台词技巧。下面是伤感台词独白段子女生，一起来欣赏吧。

(14)、人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

(15)、我等的车总是很晚才来，我爱上的人也全都是意外。

(16)、我的彻悟如果是缘自一种迷乱，那么，我的种种迷乱不也就只是因为一种彻悟？

(17)、诺兰的弟弟，也是蝙蝠侠三部曲系列的编剧之一乔纳森·诺兰(为了区别诺兰，我们下面会称他乔纳森)曾经在采访中这样说，“过去七十年有太多太多不同版本的蝙蝠侠上映，而这些版本都会往许多很具体的方向发展故事。”

(18)、情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

(19)、来吧，敌人们、友人们、仇人们、爱人们，都来吧，来呀!四少爷，四先生、四达，对你，我爱过，我恨过、悔过、羞过，这一切都是深深的，因为我是第一次，谢谢你，谢谢你把我推向了明星的宝座。

(20)、哈哈哈，这件事也太可笑了哈哈哈……这个老头儿也太容易上人家当啦!哈哈……(对观众某一对象)啊?您问我们为什么笑?刚才有人给我讲个笑话，实在有趣，所以一个人就笑起来了。我觉得一个儿子为了骗他父亲的钱，对他耍的那套把戏再也没那么可笑的了。哈哈哈……。您想知道是什么事吗?只要您求求我，我倒很乐意告诉您，因为我们脾气是，自己知道的事恨不得让别人也知道才痛快。其实告诉您也没什么要紧，这根本不是一件能够长期保守秘密的事。也是我命运不佳，使我落在一帮吉普赛人的手里，跟着他们长年的从这个省流浪到那个省。来到这个城市以后，有一位少年对我发生了爱情。从此他就形影相随地一步也不离开我。他和管束我的人们说明了他的爱情，原来这帮子人只要给他佣一笔钱，就可以让他把我带走。无奈我的情人正和许多大家子弟一样，也就是说手里没钱。他的父亲虽然富有，却是一个极端吝啬的豪绅，世界上卑鄙不堪的这么一个人。等一等，我怎么想不起他的名字来了呢?奥……奥隆特……不对，吉……吉隆特……。对啦，就叫吉隆特。我再接着往下说吧，我们这帮子人今天就要离开这个城市到别处去;我的情人要是拿不出钱来，从此就永远看不见我了，幸亏他有个聪明乖巧的仆人救了他的急，从他父爱手里敲出了这笔钱。那个仆人的名子，我倒就得十分清楚。他叫施卡本;真是一个了不起的人!您猜他用什么计策骗了那个傻瓜的钱?哈哈，我一想起来，简直就要把我笑死。哈……哈哈哈，这一下子那个老守财奴真是叉气又发愁，又心疼儿子，又舍不得钱。跟他要五百埃居，就如同拿刀子载他五百下一样。哈哈……他怎么也合不得掏出这笔摘心挖肉的钱来。(边笑着跑下场。)

(1)、你和我孩子气的想象中的老爷爷的形象毫不沾边

(2)、“哎哟,那有什么不合适的呢?您就多为点难吧!谁叫我这没娘的孩子我没人儿疼啊我!”

(3)、都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

(4)、男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

(5)、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，好是在你开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，好是在你开始的时候显现出你的风格来

(6)、另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是不好的

(7)、“(一拍桌子)老爷子,您这话算说绝了!好,你可别后悔!谁叫我看上祥子了呢,我还是非他不嫁了!别瞧他是臭拉车的,我嫁鸡随鸡,嫁狗随狗,我卷铺盖一走,你给我多少钱?你给多少钱吧?”

(8)、经过十几年的变迁仍然没变只要你叫我我就是在坟墓里

(9)、小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

(10)、作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

(11)、有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

(12)、待到久仰他大名的永乐皇帝朱棣篡位成功，更是给早已作古的韩宜可立庙纪念,“天下第一御史”的名号，此时明王朝举国公认！后来况钟海瑞等明朝清官，也以他为楷模偶像。为什么明朝言官胆子大？瞧瞧这位精神丰碑就知道！

(13)、我们发状态传文字，不是为了告诉谁，我吃什么了，做什么了，和谁在一起，更不是要得瑟给谁看。而是有一天自己真的老了，搬着椅子无事可做晒太阳的时候，能拿出自己的流水日记看一看，回忆一下那年那月，和朋友在一起的点点滴滴，自己年轻时的容颜。

(14)、“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

(15)、你也永远不会坦然无疑的承认这孩子是你的亲生之子

(16)、不要羡慕别人比你成熟，那是因为一路走来他们遇见的坏人比你多。

(17)、有的时候我都在怀疑,我这份儿坚持到底是对还是不对？我甚至在责怪这个社会,为什么这么不公平,为什么大家有规不遵,有矩不守, 而要让我们这些辛辛苦苦勤勤恳恳的蜗牛受罪呢？  

(18)、因为这个世界上没有什么东西可以比得上一个孩子

(19)、“祥子,站住,甭怕!心里没病儿不怕冷年糕!今个把话儿说清楚也好!打开天窗说亮话,来干脆的吧!就打算是这么笔帐儿,您又怎么样儿啊?呵呵,我倒要听听了,这可是你自个找病啊,别说我成心气你!”

(20)、你为那些死去的冤魂刺我？你是侠士，你去翻翻那些历史账簿，看看哪家的宫廷斗争里没有刀光剑影，看看哪个国王的手上没有血迹，勾心斗角争权夺势，我不杀他他必杀我，这样的故事过去有，现在有，将来也永远不会绝迹！

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