古文名篇书法图片精辟88条

古文名篇书法

1、古文名篇书法作品欣赏

(1)、欧阳修善写楷书。苏东坡曾中肯地评述他的书法特色:“用尖笔乾墨作方阔字，神采秀发，膏润无穷，后人观之，如见其清眸丰颊，进趋晔如也”。这段话不但明白地指出欧阳修的书法面貌，也同时赞誉了他的仪表风范，真是所谓的“书如其人”。

(2)、受机构欢迎的硬笔楷书教程，全套包括基本笔画，偏旁部首，间架结构，图文并茂通俗易懂，机构必备。

(3)、因为唐诗的意境，或幽静，或豪迈，有欢喜，亦有优愁的;有写春夏的，也有写秋冬的;有抒发家国情怀的，也有描写个人情谊的。读写唐诗，可以陶冶情操，修炼心性。

(4)、    他与王安石年轻时便交好，但为官之后，因政治理念不同，关系日渐尴尬。熙宁二年(1069)，王安石得神宗信任，推行新法，曾巩主动要求离京外放任地方官。他未曾料想的是，这一去竟是整整十二年。待到写《局事帖》时，已是满头白发的花甲老人。

(5)、董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”(《明史·文苑传》)。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”虽然康熙有些言过其实，但董其昌的书法成就是毋庸置疑的．可以说董其昌是可以与赵孟頫比肩的扛鼎书家．在其之后再没有一位有如此影响的书法大家．另外，在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家所无法比拟的。张旭　　张旭，(６７５—７５０)字伯高，一字季明，吴郡(江苏苏州)人。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称“张长史。”工诗书，草楷俱佳尤长草书。

(6)、但我这外行，很偏好它们，每次读来只觉得受用，感到有所进益。所以不揣冒昧，将它们推介给诸位看看，借此也可请高明们检验一番。

(7)、听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。

(8)、明、南明和明末农民起义军铜币，清、三藩、太平天国铜钱。铜元

(9)、▲苏轼《寒食帖》局部▲苏轼《尊丈帖》约书于1093年(元祐八年)▲苏轼《归安丘园帖》，行书，台北故宫博物院藏。

(10)、     杜牧失意后写下一首诗，成为千古经典，后一句令人深思

(11)、全国历届书法篆刻展览获奖入展作品精选——唐楷100例

(12)、很实用的回宫格硬笔楷书培训教材，全套共四册，以下预览为基本笔画篇。

(13)、李煜(yù)(公元937--978)，字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就为突出。李煜在文学史上的地位，主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高。他善于用白描手法抒写自己的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化。他的词语言明净，优美，生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用。

(14)、不怕笑话，当代人选编六朝以前的好文章，我所见还真以此本佳。

(15)、    他是一个“暴君”，人人皆骂；他写了一首五言诗，人人都夸

(16)、 在书法史上，颜真卿是继二王之后成就高，影响大的书法家。其书广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。“颜体”犹如:“关羽坐帐,正气逼人.”其楷书《多宝塔碑》,如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行书《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的高艺术境界，被称为“天下第二行书”。米芾《书史》：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第字相连属，诡异飞动，得于意外。”

(17)、“选本所显示的，往往并非作者的特色，倒是选者的眼光。眼光愈锐利，见识愈深广，选本固然愈准确，但可惜的是大抵眼光如豆，抹杀了作者真相的居多，这才是一个‘文人浩劫’”。

(18)、文体　　记：可以是游记和碑记(或铭记)(主要的还是游记)。游记是收在文集中的记叙游览山川名胜活动、描写景物、用来抒发感情，让思想在风中飘荡的一种文体(散文)。相当于现在的记叙文，有的夹有一点议论，更像散文。　　《桃花源记》的文体就妙在“四像”而又“四不像”——好像是小说，又好像是散文；好像是游记，又好像是寓言；实际上却又是序跋类文体中的序。这都是根据题目中的“记”这种古代文体衍生翻新出来的现代意义上的文体解读。所以我们可以说《桃花源记》是一篇小说，一篇志怪小说。

(19)、牵丝有时也和主要笔画一样粗。把二个单字的二笔合为一笔，既是笔画，又是牵丝，简省流便。

(20)、但是，如此另一个问题也出来了：若要学好古文，坊间选本已经多到让人眼花缭乱，吾辈如何择取？

2、古文名篇书法图片

(1)、牵丝能增加字的内部封闭空间分割数量。如下图中的生字，由于牵丝连笔，多出了三个封闭的三角形。丰富了空白处的疏密对比。

(2)、    史上骂人狠的一首诗，痛骂了14万士兵，却成千古名作

(3)、汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武，回头遥望故国远隔，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇。

(4)、过了一年，张助从远处回来，看见了惊讶地说："这算什么神呀，这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。

(5)、马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。

(6)、 怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不可企及的高峰。

(7)、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人盛爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜乎众矣！

(8)、北宋大文豪苏轼写过两篇《赤壁赋》，后人称之为《前赤壁赋》和《后赤壁赋》，都是中国古代文学史上的名篇，同时也是著名的书法作品。苏轼被贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使的1082年秋、冬，先后两次游览了黄州附近的赤壁，写下这两篇赋。他的前后赤壁赋反映了这时的思想情感。

(9)、所以民国时期，明清小品选本就极多。以1932年沈启无的《近代散文抄》为开端，阿英的《晚明小品文库》、刘大杰的《明人小品集》、王英的《晚明小品文总集选》等等，纷然问世，如草树纷披，似烟霞散乱，已让人下手为难。就我个人观感，还是觉得得数施蛰存选辑的这部《晚明二十家小品》妥帖。

(10)、书中每篇作品，均含括原文、注释、评析3大部分。原文都有可靠的版本依据，且多择通行本中的善本；文中的难字、僻词、僻典、地名、官名及典章制度等等，一一作注，省却了读者许多翻检之劳；且评析文章，虽不求面面俱到，对作品思想、内容或艺术的特点，也还是作了既简要又亟需的剖析。

(11)、　苏轼同时是宋代杰出的书法家，居北宋书坛“苏(轼)、黄(庭坚)、米(芾)、蔡(襄)”四大家之首。苏轼书法早年学徐浩、柳公权，中年又学颜真卿、杨凝式，后形成独特的风格。他精于行书及楷书。苏轼的行书与黄庭坚的清劲、蔡襄的温淳婉媚不同，而是笔墨丰肥圆润、浑厚爽朗；因其修养广博，故“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”，天真平淡，格调俊逸，以气韵见胜。其作《黄州寒食帖》用笔浑厚遒逸、跌宕多变，富有情感，被誉为“天下第三行书”。其书风之影响至今不绝．董其昌　　董其昌(1555-1636年)字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。　　董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明杰出、影响大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。　　

(12)、引•康有为说：“学书必先摹仿，不得古人形质，无以得其性情也。”由此可见不但普通人需要临古帖，就是历代名家也免不了效仿古人。

(13)、有的字气势较为开张，长撇长捺动荡起伏，从有的笔画和有的字分析比较，借鉴融合了黄庭坚《松风阁诗》的结构特点。

(14)、《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得好的一首词，此说也是一点都不过分的。

(15)、将至曲江，船上滩欹侧，撑者百指，篙声石声荦然。回顾皆涛濑，士无人色，而吾作字不少衰，何也？吾更变亦多矣，置笔而起，终不能一事，孰与且作字乎。

(16)、咱们看一看吴海萍的《自书告身帖》，有一些转折还不错，比如说尚字，第一个出现的国字，可是其余的折写的就明显不好，书字的折突兀，礼的折整个没有了颜体的味道。

(17)、韩愈(768—826)，字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳(今河南省焦作孟州市)人，祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。他与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。

(18)、原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。

(19)、啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。

(20)、     李白柔情的一首诗，哀婉缠绵，其中一个字是林黛玉的名字

3、古文书法欣赏

(1)、《快雪时晴帖》是东晋书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。纵23厘米，横8厘米，4行，28字。《快雪时晴帖》是一封书札，其内容是作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋的问候。收藏于台北故宫博物院内。

(2)、人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？

(3)、但是，就我有限的阅览而言，较为合意的也绝非没有，至少很适合我这等中小学级文化程度的。只是它们往往不够“高大上”，连“中华书局”、“上海古籍”的标配出身都够不上，在同类书中跟无业游民似的尴尬。是以，书都出了好多年了，依然寂寂无闻到基本没人提及，完全属于冷门。

(4)、单就我所见，现今市面上那些古文选文，满意的确实绝少。或泥沙俱下，或畸轻畸重，或滥竽充数，看似插书满架，纸新墨浓，其实还浪费钱。省事点，直接买《古文观止》、《昭明文选》、《古文辞类纂》、《骈体文钞》、《经史百家杂钞》吧，繁体竖排乌压压一片，碰面就是什么“夫泰极剖判，造化权舆。体兼昼夜，理包清浊”，逼格固然够了，可委实晕头晕脑，能耐性读完三五页的，只怕也得是985高校的中文系博士生。这类选本，选文并非不好，核心弊端在远离现代人，对多数读者都不实用。

(5)、用墨是书法技法中的一个重要组成部分，历来为书家所重视，清包世臣在《艺舟双楫·述书下》中云：“画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤为书艺一大关键。”董其昌则说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”故历代书家都注重用墨这一书法技法的运用与研究。

(6)、北国风光，千里冰封，雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

(7)、冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望。

(8)、《上古三代秦汉三国六朝文选六百篇》，陈延嘉、王存信选编，河北教育出版社，2009年。

(9)、《洛神赋》是赵孟頫的名作，但不是其代表作。调子太平，几乎没有节奏，字形大小正侧变化也微乎其微。

(10)、易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。

(11)、做儿子的能死节于孝，做臣子的能死节于忠，那就是死得其所。安史乱起，正气崩解，不见尽忠报国之士，反多无耻降敌之徒，士风不振，大义不存。

(12)、    这首流传甚广的小诗几乎人人会背，只有四句，《甄嬛传》都引用过

(13)、明、南明和明末农民起义军铜币，清、三藩、太平天国铜钱。铜元

(14)、古诗临摹|五言古诗110页临摹+描红+纠错，适用小学生培训班资料

(15)、赵孟頫的字，总体上来说调子文雅平正，精微精准。看笔法不难，但字法的机巧微妙变化，极难。且只适宜写小字，一放大那种华滋温润的感觉就没有了。

(16)、可惜五四以来，偏激者往往视旧为朽，华美的古文，随之被弃之如敝履，攥成一团一股脑儿扔进垃圾桶，无情到都无需分类。只是到了当下，思维有所纠偏，国故兴复，雅道重启，古典文章也日渐受到重视，各类古文新选本相继推出。

(17)、当时的教育政策也重视楷书。如于弘文馆的书法课程，明确以教楷书为主。据《唐六典》所记载:"贞观元年敕，见任京文武职事五品己上子有性爱学书及有书性者，听于馆内学书，其法书内出。其年有二十四人入馆。敕虞世南、欧阳询教示楷法。″

(18)、何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——《木兰花·拟古决绝词柬友》纳兰性德。

(19)、弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。

(20)、书法用墨主要有浓、淡、枯、润四法为主要墨法。

4、古文书法作品欣赏楷书

(1)、全国历届书法篆刻展览获奖入展作品精选——章草200例

(2)、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。

(3)、作品要求：书法诗、词、曲、赋、联、文等体裁不限；国画风格不限。书体、形式、字数均不限。 请自行拍摄作品图片，拍照时尽量作品平整，图片质量清晰，图片质量太差的不予登载。

(4)、只愿君心似我心，定不负相思意。——《卜算子·我住长江头》李之仪。

(5)、这种文学选本，虽然看似平淡无奇，还是今人所选，可选文委实还是极为精到的，不好小觑。而且，它不只是停在选文上，同时也很重视“知人论世”观念的疏浚，所以行文中，参照了当下许多史学研究成果，去论释选文。

(6)、使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得流芳。

(7)、所谓“诗以言情，文以载道”，对于文学，过去的中国文人，一生的用功方向，“诗”以外就是“文”了。足足有数千年，几乎所有的才智之士、饱学宿儒，都将他们盖世无匹的才华、奇瑰无方的聪明，寄托在文章之上。朝吟暮咏，相伴而行，积蓄膏渟,欲辟新机。

(8)、药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。

(9)、     史上抄袭成功的一首诗，没人记住原作，却没有人不知道这首诗

(10)、此时看，回廊晓月，也应暗记。——《永遇乐》苏轼。

(11)、硬笔书法每日打卡，基本笔画+偏旁部首+间架结构

(12)、随便找一个贪官都能写出二十万字的关于防腐倡廉的论文，随便找一个公主都可以阐述城市夜生活娱乐场所开展精神文明建设重要性的演讲。随便找一个像这样的没练过几天书法的人都可以叨逼叨什么书法神韵之道及结构与间架之间的马克思主义美学原理。

(13)、被世人贬低的形质至少还有一个标准，比如平衡，比如对称，比章法，甚至我的书法“每个捺写得都差不多这是错误的”都可以做为评审基础。

(14)、作为唐宋八大家之首的韩愈，今天我们能看到他作的很多散文，从碑帖中能看见他的书法。

(15)、整体风味和陆柬之《文赋》秀逸风格相近，行书中杂以少数草书。流丽中杂飞动。长直笔画多，线条温润。但赵孟頫的作品更为开张奔放。

(16)、苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传广、影响大的作品，也是豪放词杰出的代表。它写于神宗元丰五年(1082)年七月，是苏轼贬居黄州时游黄冈城外的赤壁矶时所作。

(17)、如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。我与你就像唐明皇与杨玉环那样，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又终作决绝之别，即使如此，也不生怨。

(18)、小可容貌可以歪瓜劣枣来形容，是不是可以这样说“我是男神，虽然五官不端，但神采和刘德华一样！”

(19)、2021书法高考指南及优秀考生作品赏析(38---78页)

(20)、曾巩(1019—1083)，字子固，建昌南丰(今属江西省)人。嘉祏二年(1057年)进士，官至中书舍人。以文章著名于世，后世称为“唐宋八大家”之有《元丰类稿》50卷行世，《宋史》有传。

5、适合书法创作的古文名篇有哪些

(1)、初学极容易写的又干又硬，又平又正，字与字之间互不相关，造成章法的简陋单调，毫无生气。

(2)、是不是可以这样理解，小可未下数十年之苦功，从某宝上买一本盗版十七贴，然后分别临摹二王智永，颜柳欧赵，苏黄米蔡几个礼拜，就可以纵横涂抹，信笔挥洒，当你看到我的书法神品时，请不要注重什么笔划结构，你要看是神韵！

(3)、    一个名不见经传的小诗人，却写出了大唐第一猛诗

(4)、凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？——《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾。

(5)、从赵孟頫的行书作品中，可以看出他的字在骨架、字的动态方面有的取法书东坡行书《寒食诗帖》的痕迹。现将有的字对比：

(6)、硬笔楷书教材，80个偏旁部首                   

(7)、看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。

(8)、《季鹰帖》，是欧阳询为张翰写的小传，属于行楷，无款。纸本，纵2厘米，横33厘米。共十行，每行九至十一字。字体修长严谨，笔力刚劲挺拨，风格平正中见险峻之势，是欧书中的精品。

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