两个女生对话台词剧本10分钟精辟139条

两个女生对话台词剧本

1、两个女生对话台词剧本古风

(1)、Q：阿月和明明两个人在影片中都是被摄影机凝视的客体，这里是否有一个隐喻？

(2)、剧本是套层结构，通过沈星仪给导演的讲述来展开故事，用戏中戏的形式，来展现时空的多维度变化。除了五维空间的设定外，即便是在三维空间下，也有故事时空、现实时空、电影时空，又构成了一个三个不同时空层层相套的复杂结构。

(3)、从此以后，所有人都过上了幸福、快乐的日子。

(4)、是的，与其说是住在哪里去哪里，还是要自己考虑一下今后更好，所以您选择要来日本学习？

(5)、“当然了！今天参加舞会的都是一些达官贵人，当然要穿的眩一点了！女儿，你这身蝙蝠侠造型加米老鼠披风也很不错啊，不过我建议你把穿在外面的内裤换成红色，这样会更引人注目一点……看，相对来说，你妹妹二虎的造型就比较矜持了。不过二虎啊，我们是去参加舞会，又不是参加Cosplay，你顶个木桶在身上不利于展示你88的三围啊。”

(6)、“大牛二虎，以后这里就是我们的新家了！”继母看了看门牌号，高兴地对两个女儿说。

(7)、“当然了，今天来的达官贵人更多，我们要更绚一点！大牛，你今天这个奥特曼造型也十分出众啊，不过我建议你把头盔也带上，这样会显得更加神秘而且还能遮住你粗犷的胡须和鼻毛……看，相对来说，你妹妹二虎的造型比昨天更独特了，整个木桶罩住了全身，连脚都看不到了。实在是龙套演员的标准典范啊！”

(8)、学生甲：我们班又来了一个新班主任。我们给她起了个外号叫老处女。一会她来了你叫哦。

(9)、至此都是我们的材料收集，都是准备工作，接下去，就要做总结和呈现了。呈现的第一步：把①页纸写清楚，故事也就有了

(10)、杨明明：因为电影还是按剧本走的嘛，所以还是有剧本的故事主线。但确实因为我们两个人还是要各自处理生活当中的事，有时候她消失一段时间，有时候我消失一段时间，然后回来再继续拍摄，倒没有因为彼此生活激发了什么东西，可能就是那段时间我们的状态就特别适合拍电影。那个状态可能现在也不会再有了。8年前我们两个人的状态就是年轻，很有表达欲，然后也有一些迷茫。

(11)、Q：您和郭月在拍摄的时候，有没有被拍摄时发生的一些事情激发新的灵感？

(12)、今天，老师和我们玩了一个有趣的游戏，名字叫“两人三足跑”，我们都很高兴，有的同学甚至跳了起来。

(13)、由于附身，他读取了叶维伦和沈星仪的记忆，了解了他们有一段青梅竹马的过去，原来叶维伦就是当年福利院里的小伦，因为无法忍受绝症调节，他提前结束了自己的生命。沈星仪一直怀念小伦，但是如果让她知道小伦的结局，这会不会是一场打击呢？

(14)、比如:内，意指内景;外，意指外景，如果你这样写:

(15)、杨明明：我从拍摄《女导演》到《柔情史》用了大概6年的时间，是觉得我可以跟我自己说：我准备好了。首先你要问自己你要拍什么，你对你拍摄的这个东西有没有足够的信心？这个东西有什么特别之处？其实不光是灵感的问题，因为灵感可能随时都有，但是你的灵感足不足以去支撑一部电影，让它变成一个90分钟到120分钟的长篇电影，这个就说不准了。所以我觉得要看你的整个构架、体系能不能说服自己。如果你可以说服自己，这个东西可能也会说服别人。

(16)、“你是没有听清楚游戏规则么？我说你只能说一个字！”

(17)、拉片是我个人试过的快速有效的练习方式，简单来说，拉片的意思就是用简单的语言描述每个画面的内容。

(18)、封闭空间是恐怖片，特别是低成本的美国恐怖片常用的故事场景，B级恐怖片大都会使用这种利于控制成本的方式构架故事。近几年，把这一类型发挥到的恐怖片是《电锯惊魂》，该系列的过人之处在于，常见的封闭空间正邪角力变成了一个个令人不安和却引人兴奋的死亡游戏。而加拿大电影《立方体》则堪称此类型恐怖片的另一极端，它通过空间的小化和不断地空间切换将不同人物挤压出各自的野心贪婪或正义坚持。在英国恐怖惊悚片《黑暗侵袭》里，导演(尼尔·马歇尔)则把洞穴冒险和女性惊悚主义融入残酷故事，也很成功。 封闭空间对向人物施加强大的外部压力有利，同时，空间本身也能形成一个特殊角色，比如《异形》系列里的太空船、太空监狱。这种设计，有时候也会被用于那些负责探讨人类复杂心理和人际关系的艺术电影，比如塔科夫斯基的科幻片《索拉力斯星》或者罗伯特·奥尔特曼的《高斯福特庄园》。

(19)、“呼”~~~~声声哨响在爱山小学的上空回荡，“加油”“加油”的呐喊声在爱山小学的校园里响起。哦！原来是爱山小学的趣味运动会开幕了。

(20)、从第二页开始，打上页码，字体与正文的保持一致。页码重要，所以千万不要疏忽这个程序。

2、两个女生对话台词剧本10分钟

(1)、人物：描述这个故事需要几个人，每个人扮演哪个角色，这个地方一定要注意演员选择也很关键，要符合你的主题和定位。

(2)、注意以上格式，特别是它的空格和标点，这个基本应当保持不变。

(3)、Q：导演在报考大学志愿之前就想好了要学影视戏剧吗？还是在小时候有这方面的天赋和爱好？

(4)、好，接下来就要说到比较难或者说更加模糊的问题了：回答问题。

(5)、也许，在第一季时，毕鑫业可能抱有一丝的“玩儿票”心态，到了第二季则真的是用心用力了。而第二季的口碑评分上涨也证明了这一点，“做第一部时，剧本写了三个月，筹备五个月，拍摄三个月，后期整一年。而第二部在剧本创作就放慢了很多。”

(6)、(男)我湿热的脉搏，正在升起一个无法诉说的冲动

(7)、制片人对空白要求之严格，不亚于对字体的要求。标准空白使得一定页数的剧本内容正好配合标准的银幕时间。当剧本显得太长或太短时，有些编剧新手觉得改变空白能成功愚弄阅读者，但是阅读者的眼睛训练有素，而且一把尺子就能很快测出空白是否正确。(要想人不知，除非己莫为。)

(8)、妈妈：“因为天上的星星很美，我猜你会喜欢的。有什么不开心的事要和我说说吗？”

(9)、(男)我知道，你没有料到会突然在一个早晨，开始第一次放飞，而且，正好碰上下雨

(10)、谢涵——年龄不详，来自第五维的反派，破坏了维度墙，找叶维伦寻衅报仇，他还带来了降维打击的武器，企图将地球二维化。

(11)、谢娜：很多年前，不敢相信“触不可及”的赖声川老师来找我演《暗恋桃花源》，还说我是“春花”的不二人选，在排练的时候我自创了很多桥段，赖老师一直鼓励肯定我，但是演的时候发现赖老师悄无声息地把我即兴的内容删掉了。当年，《暗恋桃花源》首演很轰动，给了我演好话剧的信心，同时坚定了“严格按照赖老师的剧本来就没错！”。

(12)、听了我的介绍，你想不想玩这个游戏呢？其实当你亲身体验后，一定会有意想不到的感觉！

(13)、我不反对任何关起门的亲热，但在公共场合，得注意影响。

(14)、通过这次的游戏让我明白了合作是重要的！

(15)、有时候，动作段落被称做“描写”或者“叙事”。我之所以选择“动作段落”这个词，是因为我想让我的学生们避免采用描写或叙事。(事实上，亚里士多德曾说过戏剧必须是“以动作的形式，而不是叙述”。)

(16)、剧本投递地址为好剧邦官网(www.haojubang.cn)

(17)、Q：还有一个观众说他特别喜欢您的《柔情史》，您的剧情设置真实性特别强，如何在片子中增强这种真实性？

(18)、老板：呵呵，好吧就140元，这回可以了吧。

(19)、现在是四年纪的比赛，比的是二人三足，顾名思意就是把两个人的腿绑在一起跑步。这个项目可是我们期待已久的了。今天终于可以跟其他班级一决高下了。轮到我们班比赛了，我们的队员的心跳加速，扑通；扑通······的；而且比赛的时间越来越近，就跳得更加快了。

(20)、去年这部作品去金马展映，有和台湾观众和导演交流感想吗？

3、两个女生的话剧对白

(1)、剧本中的台词对白颇具深意，尤其是叶维伦通过对话向沈星仪讲述事情的缘由，带出了整个空间维度的建构与设定。而在后男女主角离别时，叶维伦的台词也将两人的情感升华到高点。

(2)、剧本构建了一个宏大的多维时空观，而且有一定物理学的理论依据为基础，时空维度层层递进，同时又界限分明，含有硬科幻的属性。而在剧本的结尾，沈星仪通过电影世界创建了一个属于自己的三维时空，来找回男主人公。这种浪漫的奇思妙想，融合了艺术的思考和情感的表达，在具有硬科幻的设定下，又具备软科幻的特性。

(3)、这次影片中谈到了假结婚的问题，因为我是十几年前来日本的，然后日本其实也存在着假结婚的案例，也有很多中国大陆的朋友到这里和日本人结婚，为了那一张签证，然后就可以在这里生活。

(4)、佟年，其实那时候我想说的是，佟年，我好想喜欢上你了！

(5)、赵恩铭——36岁，导演，年年入围毒番茄烂片奖，被网友嘲讽为”中国的艾德伍德“、烂片之王，还好内心强大，可以微笑面对，沈星仪投给他的剧本《我的第五维男友》可能打响他事业的翻身仗。

(6)、比如宠物当老板，人类当员工。这样宠物一系列的动作拟人化后，就会让观众就觉得好笑。

(7)、编剧、导演、剪辑，三个重要工种每一个单拎出来都绝非易事，而毕鑫业却酷爱将三种工作一起干，“我自己的本子我了解，导演的工作就是搜集素材，后期剪辑就是二度创作。是累了点儿，不也挺有意思吗？”兴趣成就了毕鑫业，也成就了一部截然不同的青春剧集。

(8)、目前通过写稿稳定月入稿费1000元左右，偶尔自律时每月高可达3千，虽然没有靠写作实现月入过万，但对我这种间歇性自律、持续性懒惰的人来说，已经很满意了。

(9)、右空白:小1英寸(54厘米)，不能再小。同样，不要左右空白留得一样多将左右空白留得一样多，将右边边缘留出足够空间。(这样会使得你的剧本更方便阅读。)

(10)、《泰囧》这个类型的公路片的多，从《飞机、火车和汽车》开始，有一系列的衍生，老外对于这个公路题材能玩出很多花样，比如《寻堡奇遇记》《内布拉斯加》《宿醉》《预产期》。

(11)、她叫沈星仪，曾经是一个在儿童福利院长大的孤儿。父母在一次车祸中丧生，年幼的她孤独无依，有幸在福利院里结识了一个爱护她的小哥哥，他叫小伦，是一个天文迷。冬日清冷的夜空下，他为沈星仪找寻猎户星座，告诉她哪一颗是亮的星。

(12)、甲：同学们，同窗们，同志们，同胞们，同，同，同什么们！请大家听我说一句！

(13)、备注：一些补充的点，比如镜头摆放位置、人物穿衣打扮、性格。

(14)、没有青春情结，只做自己喜欢的内容。“青春不于年纪，而在于心态。我不喜欢的内容，我自己写不出来，更导不出来。”毕鑫业的直率也让这位90年出生的摩羯座编剧、导演更“自成一体”。“《西游记》中，你记得他们72难遇到的都是那些妖精吗？显然不记得，但是你一定记得师徒四人和白龙马。”大学生活普通，但是依旧有能记录的时刻，可是这个时刻有多特别吗？显然不是，也许，《一起同过窗》系列就是在记录着平凡中稍有意义的瞬间吧。

(15)、孟京辉：中国人演外国文学剧本，其实是不好演的，容易显得“特傻”。想让外国作品中国化，关键是找到这部作品的精神内核，讲出真实的情感。

(16)、男：好好好，工资发了，我就买，别说一个，十个都行。

(17)、黄绮琳：剧本上是拿了那个基金，得了奖之后才跟他们交流，有跟我的监制，和我的一些编剧的前辈去给他们看剧本，也有挺多前辈给我意见。

(18)、《单宁》的故事遵循了该罪案的原委，但是我重新编撰了这个故事，三个女孩在用离开和互相浇灌的方式撕扯，直到酿成惨剧，一切都在不知不觉中发生。我在三个角色里看到了自己的影子，或是自恋状态，或是害怕被抛弃的边缘性状态，或是被肆意践踏但还在怀疑是不是自己做错了的状态。在剧本创作的过程中，我思考过是不是可以给到一个开放式结局，但是在自我拉扯之后，我认为没有人有权利决定谁死谁活，也是剧中台词“是否一切混乱都能被逻辑贯穿而杜绝后患”的来源。

(19)、环境音：多用于vlog拍摄，做饭、旅游、日常生活之类的，可以增加真实感，让观众亲切。其他纯音乐和流行歌曲还是需要个人有这个音乐敏感性，才能选择合适的bgm。 

(20)、Q：您在剧本的创作上有一些自己特定的方式吗？

4、两个女生对话台词剧本短

(1)、策展部：王佳骏 /CiciBU/胖胖皮/37度/清迟

(2)、超弦理论是目前有希望把宇宙中的基本粒子和四种相互作用力统一起来的理论，它假设宇宙有十个或十一个维度，在以往科幻片的剧情设定里比较罕见，我想创作一个围绕该理论展开的科幻爱情故事。主人公是一个生活在五维空间的飞行员，却因一次飞行中发生意外而掉进了三维空间的地球。原本只想将时空裂缝修补完整，穿越回五维空间的他却遇到了沈星仪，两人的情感在并肩战斗中逐渐升温，主人公终为她留了下来，为守护她所在的星球而献出了自己的生命。这是人物行动的核心动力，同时也是整个剧本要表达的主题——爱可以穿越宇宙空间的界限。在剧本的结尾，沈星仪通过电影世界创建了一个属于自己的三维时空，来找回男主人公。这种浪漫的奇思妙想，融合了艺术的思考和情感的表达，在具有硬科幻的设定下，又具备软科幻的特性。

(3)、一般结构是地点+人物+动作+语气+态度对话。这里提一下演员台词不要太长，本来就是60s左右的短视频，台词太多听着很累，注意一共别超过180个字。 

(4)、Q：我们看到说影片中有很多台词都是比较偏文学、比较抒情的表达，还穿插了一些诗句，我们应该怎样理解这样台词的设计？

(5)、又是第二天的早上，整个皇城的大街小巷里都贴满了告示，上面写着：

(6)、听了这个作文题目，你一定会想：两个人是四只脚怎么会是三只脚呢？告诉你吧，“两人三足”是上次体育课上邱老师让我们玩的游戏。你们想知道是怎么回事吗？那我就带你们去看看吧！

(7)、☉背景(一个繁华的商业城，一个安静的公园)。

(8)、于是，灰姑娘每天都被继母和和两个姐姐嘲弄，她的漂亮衣服被抢走了，她的房间也被抢走了，连她喜欢的咖啡猫也被抢走了。继母叫她每天都去做家务，还扣光了她的零花钱，从那以后，她再也没吃过哈根达斯了。而她只有暗暗等待着王子召开舞会的那天……

(9)、中景：展示人物上半身和场景局部的部分，多用来表现人物之间的一个交流互动情况。 

(10)、杨明明：拍《女导演》不需要太多的资金，我前前后后花2000块钱你知道吗？我们都是坐公共汽车，天天骑自行车坐公共汽车，所以没有任何制片上的压力。心理上也没有压力，因为我觉得刚毕业没有太多资源，我想拍电影，还不用花钱，所以就是本着这个思路想到了这样一个方式，然后就去实践。其实我拍的时候也并不知道拍出来是什么样，剪出来是什么样，所以更多是在想办法。就是说你想做导演，你想拍片，所以在想办法。我不知道这叫不叫困难，叫不叫克服困难。具体的拍摄是没有任何压力的，的放松。

(11)、男人眸光微闪，“这事随便逮一个珠宝设计系的学生也不难知道。”他放开她的手，一手撑在桌子上，姿态漾着两分讥诮，“两年前我是调查过你，可你不会以为，时至今日我还在继续？”

(12)、Q：观众还是很好奇具体哪一部分是预先安排，哪一部分是预料之外的。

(13)、1992年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。

(14)、将主人公设计成一个失去记忆的人，这是悬疑故事常用的技术手段之它几乎已经成为一种新的次类型电影，但像克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》那样，在主人公失去记忆的前提下，又采用眩目的倒叙手法讲述故事，则实在令人耳目一新。在克里斯托弗·诺兰精彩的那些故事里，他总是既担任导演又兼顾撰写剧本，2006年的《魔道争锋》也是这样，影片没有延续“失忆”这一典型情节，而是把大悬念通过“谋杀复制人”这一关键动作表现出来，充满了令人惊讶的戏剧张力。 

(15)、黄绮琳：对对，其实也修改的，整个主题没有变，整个我想表达的没有变，但是里面的剧情有一个大的改动就是我把里面本来有的侦探社的一条线拿走了。因为本来想说上面刚好有一个香港侦探总会，那应该要把金都商场这个特色也写进去吧，但是写完之后就觉得，一来是我那天取材提问他们说侦探社是不可以公开他们的工作范围的，所以我没有拿到资料。另外就是我写完之后觉得很像日剧，就比较具有戏剧性，觉得跟我整个风格有点不搭，就拿走了，所以里面本来是侦探去找杨书伟那个很大的剧情就没有啦。

(16)、这其实是一个很普通的故事，那我们接下来思考一下这个过程中会发生的事情。

(17)、顾客：不，我没有说贵，这条裤子值这个价钱。

(18)、继母说：“具体原因我也不太清楚，好像是内定女主角的亲妈挂了，我们要来这里协助她钓到金龟婿，成为王子的新娘！好！情节铺垫完毕，孩儿们，我们走！”

(19)、Q1:想问朱虹璇老师，您之后是否还会继续创作女性题材的作品，为女性发声？

(20)、Q：您在每天开拍前会不会细致地检查道具？

5、两个女生对话台词剧本怎么写

(1)、邮箱：xhcmilan@hotmail.com

(2)、场景标题以场景的大致方位开始--“内”，意为室内场景，或者是“外”，意为室外场景。然后在标题中再写上具体地点，比如:客厅、街道或者超市等。后标题会显示出你的场景发生的时间--日景或夜景。

(3)、杨明明：台词不是即兴，台词有百分之二十到三十是即兴发挥。但是什么意思呢？这二三十还是根据之前的台本，然后因为我跟郭月说话有各自的语言习惯，比如说在语序以及用词上面，这些会有调整。那种灵光闪现的也有，但是应该也就不到百分之十。

(4)、杨明明：我的剧本创作当中这种角力的感觉很明显，较劲儿的，甭管两个人还是多多个人，我很喜欢这种角力的感觉。

(5)、你的回答是什么？这是我们必须要想清楚的问题，但并不要求你马上就搞清楚回答。比如说小演曾经说的案例是《越南买妻》，那么针对买妻这个问题提出后，我对于它的回答是什么？显然，从表面上来看，买妻这个行为是不对的、有悖道德、有悖情感的。但是，这不是我的回答，我也想知道对于买妻这个现象，我真正的态度是什么？于是，进入到下一个步骤，收集材料。

(6)、远景：是电视景别中表现空间范围大的一种景别，多用来展示整个开阔的风景，用来表现及其开阔的空间。 

(7)、“好，从现在开始，你的身份是低等下人，编号9527……”

(8)、刘恒：还是一个对环境的适应的问题。人对环境的适应，就是人类从猿猴变成人的一个普遍过程。我们仍在进化之中，文学在进化之中，戏剧在进化之中。能走到后的，一定是适合环境的那个选择。清醒地判断自己的环境，找到自己的立足点和弱点，才能去谈所从事的行业的价值。

(9)、还可以依照你写什么类型的分镜头脚本，然后去抖音上关注相应领域的高质量视频创作者，再拉片分析他们创作的剧情，也会成长很快。 

(10)、11月26日，第九届乌镇戏剧节迎来第一场小镇对话。文学是一种对抗，剧场是一种瞬间与永恒，剧场作家刘恒、导演孟京辉与主持人史航就文学与剧场展开讨论，分享他们在具体创作中的经验和感受。

(11)、老板：不，不是，这是磨沙颜色，故意弄成这个样子的，这叫流行。

(12)、《预产期》唐尼老婆要生了，他急着赶回去，路上遇到一个逗比；

(13)、杨明明：是的。摄影机承载着拍摄工具这样的任务，但它同时又代表着男性的视角。同时，它又代表着谁拥有摄影机，谁就拥有更多的权利，说是去窥探也好，说是去攻击也好。所以说摄影机在这里面扮演的角色、承担的任务是多重的。

(14)、男：(低声)叫我嘴贱。不过工资我还得交给我妈呢。她说以后娶媳妇用。

(15)、这时灰姑娘小心翼翼的走过来问到：“继母大人，请问你们是去参加舞会吗？我可不可以去啊？”

(16)、黄绮琳：对，所以其实也没有说什么地方有自由，就是一个什么样的人要选择一个什么样的地方去生活。我刚刚也在飞机看了那电影，挺好看的。

(17)、如果拍摄没有脚本作为依据的话，可能拍到一半摄影师觉得这里用全景不太好，应该用特写，那个演员情绪没有表达出来，应一部悬疑剧情类拍着拍着变成搞笑片了，继而再耗费大量的时间去调整，这样的话就不用拍了，该回家回家吧。

(18)、杨明明：首先我觉得导演要在他/她所熟悉的、或者说是他/她很有所感触的这些场景里面去拍摄，因为电影是跟情境有关的。我对这些场景确实有所感触，我才会选择这些地方。那么我认为一个环境，不管是小的空间还是大的空间，都可以对人的心境产生直接的作用。

(19)、沈星仪以一个讲述者的角度，叙述一个五维人来到三维空间爱上地球女人的故事。但同时，在现实时空中，她想要通过量子事件(拍摄电影)创建一个平行宇宙来找回男友，她又是这个事件中的戏中人，观众又可以从上帝视角，来了解她的行动。

(20)、“华语编剧奇遇计划”优秀编剧、2019好剧邦年度编剧，笔名刀寂浪人，毕业于浙江省水利水电学院。代表作品《倚剑白云天》获2019夏衍杯剧本奖，《超弦恋人》获中国影视新力量创意奖、第四届水滴奖科幻电影剧本奖，《午夜怪车》登陆第22届上海国际电影节申城展。

(1)、完成以上步骤后，接下来就是进入到大纲的创作。大纲创作的第一步是参考相关类型。

(2)、《一起同过窗》系列以“流水账”式的青春著称，没有撕逼、没有堕胎、没有回忆、没有发糖，时下热门的“套路”，这部剧统统没有，但依旧有用一大批固定的粉丝群体。“我写不了《潜伏》，也写不出大场面叙事的内容，即使写出来了，可能也拍不出来吧。”

(3)、菩提：是啊，你昏倒的时候叫了晶晶这个名字叫了九十八次。 

(4)、Q：在拍摄的题材上，会想展开一些新的探索吗？

(5)、菩提：七百八十五次......这个紫霞一定欠你很多钱。

(6)、黄绮琳：对，那个人物其实很像我自己，只是中间那个假结婚要办什么婚书啊手续那些要调查一下。

(7)、好，现在我们有了创意，也有了对于创意所做补充的材料，那么我们如何在这个基础上挖掘出主题呢？这里有个简单的办法：

(8)、“不行不行！你这么脏，又没有漂亮的衣服，当然不能去了！”继母和她两个女儿一起说。

(9)、11岁那年你们都在做什么？忽然好感慨，我还只会把卷子藏在书包里，有人就已经是冠军了。

(10)、没有Courier10CPI作为标准要求，一个120页的剧本的剧情可能会长于或短于2小时，而剧本结构就很难把握了。实际上，一个制片人又一次告诉我:“很多情况下我都会妥协，但是谈到字体问题，我一定坚持到底。”

(11)、韩千惠——24岁，导演助理，心宽体胖，而且很萌。

(12)、Q：两位人物在镜头前面的表演都是真实的，但您本身并非表演专业出身，请问这样的真实呈现是如何做到的？

(13)、杨明明：《女导演》其实涉及的也不是真正的纯“性”的问题，它还是一个社会性的话题，不是一个纯女性的“性”的话题。其实我觉得每一个人的特质，就跟我们的性格一样都是自带的，或者说是你慢慢习得的。每一个人都不能跟另一个人学，所以我觉得它是一个自然而形成的事情，你只是需要发现自己这部分的潜能，然后激发它。

(14)、史航：我们每天都在跟退化做着殊死搏斗来完成今天的进化。学如逆水行舟，不进则退。既然活着，就别忘了进化。

(15)、      “这个电影有趣的地方就是连我自己也没有一个很明确的答案”

(16)、沈星仪——28岁，柔性电子研究所助理研究员，后提升为正牌研究员，负责柔性电池研究。乖乖女的性格，胆子小，温柔体贴，但内心的小宇宙不容小觑，业余爱好是写剧本，属于自嗨没市场型。

(17)、BAT三国演义 │ 少女感网剧 │ Gai

(18)、女：哼，你还好意思说，你看我没答应做你女朋友之前，你又是给我买早饭，又是给我打水，恨不得替我做所有的事，结果呢，我一答应你，你就对我爱理不理的，也不关心我了，你们男人，真是喜新厌旧，得到的东西就挥之即去，真没一个好东西。

(19)、随着科幻电影《流浪地球》在2019年春节档席卷54亿票房，位列国内票房纪录历史第二的宝座，国内市场一股科幻潮来了。

(20)、杨明明：可以说这个电影我就是想拍两个女孩和一台机器的故事，然后通过这样的一个形式，慢慢再去把内容填满，是先由形式而想内容。

(1)、王亚彬：不同的艺术品类，它一定是有自己的方式。比如说影视演员、话剧演员，他们的表演方式是声台行表。舞剧里边，我们没有口头上的语言表达，但是有肢体的语言。所以我觉得它是不同的频道的切换。如果你去涉猎到不同的表演的时候，我觉得是可以调配的。因为对于演员来讲，虽然他有不同的训练重点，但是，他在表达方式上是相通的。

(2)、作为编剧，故事的主题分为两个部分：提出问题 回答问题

(3)、这个故事里，嚼口香糖和说话就是这样的关系，两个看起来很像的动作。

(4)、在好莱坞，精神分裂者显然比失去记忆的人要多得多，以此为题材的电影也几乎已经形成一个次类型。早期的经典电影比如希区柯克的《精神病患者》(1960年)，新酷的文本则是大卫·芬奇的《搏击俱乐部》。精神病患的人格分裂症状对应着电影的非现实性，它能让叙事更随心所欲，并使故事主题蒙上一层辩证色彩。在《搏击俱乐部》里，布拉德·彼特和爱德华·诺顿扮演的角色属于同一个人两个截然不同的人格层面，他们存在于同一空间，彼此面对面地交流心得并发生激烈对峙，这样的事情在现实中是不可实现的，但通过电影，它却被传奇化，不但深刻而且触目惊心。 

(5)、“风格明显的商业片，跨越维度的爱情与地球危机相结合，故事中的动作元素拥有较高的视觉潜力。”——2019华语科幻星云原作大赛(原石奖)推荐语

(6)、大家需要坚持的是自己的回答，因为这是你的态度，你看待世界，看待问题的方式，一旦受到太多的影响，这个问题也便没了答案。当然了，如果有人针对你这个问题，给你更好的思考，比如在创意阶段你就和别人探讨这个问题，你会得到更全面的观点，交流想法也是你寻找资料的一部分。但你务必要做出自己的回答。

(7)、在消灭了战斗力惊人的幻灵之后，维度裂缝可以完全修复了，这也意味着叶维伦将要离开。分别在即，沈星仪转过身去，她不想让叶维伦看到自己泪流满面。维度裂缝修复完成，当一切归于沉寂，突然一双有力的大手从身后将她抱住。叶维伦没有走，为了她留了下来。

(8)、杨明明：对，我们是开放，但我其实还是要求蛮严格的，会有时候觉得我特别凶。但是说回来在这种超级自由的拍摄方式当中，跟演员协商怎么表演，已经变成一件特别享福、毫无压力的事情。摄影机在我们手中流转，它不是说我坐在监视器前面，看着我的演员怎么表演。我们俩同时一边手持一边当演员是一个独特的体验，我觉得不能总结出什么指导的方式。《女导演》可能是后面是vlog的鼻祖吧？(笑)

(9)、杨明明：我说我一个偶像不知道大家知不知道，是刘伽茵导演。她拍过两部电影，一个是叫《牛皮1》，一个是《牛皮2》，是酷的两部电影，会给你们带来惊喜，但是你们也可能不会接受。

(10)、主要包括镜号、景别、镜头运用、时长、画面内容、备注、音效七个方面。 

(11)、在距页面左缘3英寸处开始写作对话，并将它限制在一个大约25英寸宽的方框内(不要超过这个范围)。从左边的空白处起的右边边缘，再留出7英寸的空白，或者从对话框的左边边缘起，留出12个空格来，然后用黑体标示正在说话的人物名。每个人物名及其对话间留出单倍行距。示范如下:

(12)、朱虹璇：我认为发声并不代表一定要将作品设定为一个女性题材才可以。包括《双枰记》中的两个角色，冯小寒和邵玉筝，她们所经历的人生在0的修改里面，我们也给了她们一些比较丰满的补充。我们希望每一个九人的戏里的每一个女性角色都不是作为附属品存在的，她们有自己独立的故事，有女性与女性人物之间的沟通，我觉得这是我们任何一个题材的作品都希望去实现的。

(13)、商业元素：五维人、维度裂缝、四维怪兽、宿主、超级英雄、扭转时空、降维打击、量子宇宙、跨越维度的生死恋

(14)、“那你下次喜欢我穿成什么样，你就告诉我，我就穿成什么样给你看。”

(15)、音效：背景音乐一定符合现场气氛，这样才能大化渲染剧情。 

(16)、英国短片《黑洞》，故事从一个为加班而烦躁不堪的男主角无意间打印出了一张黑洞纸张而开始。当他发现黑洞秘密之时心中产生了好奇之心，便开始小心翼翼地尝试起来从一次性水杯、食物，到开启办公室之门打开保险箱，拿到第一叠现金。当他发现自从可以从黑洞那里得到一切自己想要的东西，黑洞可以完全满足他时，他的胆子变得越来越大，没有了之前的小心和顾虑。他钻进了保险柜，结果贴在保险柜上的纸张被风吹落在地。

(17)、阿姨，在你眼里，我真的就这么没有信用吗？我再说一次，我答应你，我不会再打扰年年，不会再去找她，不会让她对我有任何有关爱情的幻想。

(18)、黄绮琳：亚洲之间的合作我觉得应该是会越来越多的吧，不过我比较担心的是香港可能会被他们遗忘了，可能他们自己合作没有香港的份，因为我觉得可能香港对于其他地方来说市场很小，我们要拿出自己的长处吧，我们香港比其他的地方有什么优秀的地方可以大家交流学习呢，是不是我们有特有的文化，还是说我们有特有的技术，还是想说有特有的想法呢，我们也需要加强自己各方面才会能跟他们学习交流的时候能互相的学习。

(19)、继母说：“具体原因我也不太清楚，好像是内定女主角的亲妈挂了，我们要来这里协助她钓到金龟婿，成为王子的新娘！好！情节铺垫完毕，孩儿们，我们走！”

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