柳永的诗特点精辟64条

柳永的词特点

1、柳永词特点形成原因

(1)、我们再回头看整首词，情语在写情，景语也并非只写景，每句中都包含无限情思。正所谓“一切景语皆情语”。诵读时注意体会词融情入景的特点。词中采用了虚实相济的写法，别时场景实写，别后情景虚写，虚实相结合，营造出一种哀婉、无奈、凄清的别离氛围。

(2)、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

(3)、试述北宋词的发展，至柳永出而为一大变(即柳咏词在宋词发展中的重要地位)。

(4)、柳永(约985___1053)原名三变，其父柳宜，从论语中取:“君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也历。”取三变。字景庄，后改永，字耆卿；柳永出身官宦世家，排行老有两兄，大哥；三复，二哥:三接，三兄弟时号“柳氏三绝。”柳永在族辈中排第又称，柳七。

(5)、公元1012年，在汴京，26岁的柳永第一次参加了高考，但满腹才华的柳永名落孙山，可是柳永并不在乎，他宽慰自己道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”(《如鱼水》)功名富贵怎么能如人所愿，只要时常有高远的志向，一定会有成就。

(6)、2)“清秋节”一词，照应前面哪句？(寒蝉凄切)

(7)、“烟柳画桥，风联翠幕，参差十万人家”——三吴都会在街巷河桥的美丽环境中，家家户户安居乐业，人烟十分稠密

(8)、这首词以“东南形胜”三句入手擒题，起笔大开大阔，直起直落。“东南形胜，三吴都会”，说明了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。(三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。)此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。两个四字对句，气势博大，力量非凡，以博大的气势笼罩全篇。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。

(9)、第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。

(10)、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

(11)、明确：词中有画，景中含情。联系特定情境。画面出现在“酒醒”之后，离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁，帐饮时已然无绪，更何况酒醒之后？诗人此时，前晚“执手相看泪眼”的图景依然鲜明的留在心上，而前路是“千里烟波”，继续前行离爱人越来越远，可以想见他的心情。

(12)、(2)“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景？

(13)、柳永的诗词凄婉绵长、充满着儿女之情，他的用词意境脱俗、豪放不羁，他的词音律婉转、平易轻快。他更善于将情景交融，加上他词中的词都美，所以一般来说他的整体诗词充满着音乐和旋旎之美。

(14)、北宋景祐元年，公元1034年，困顿游荡了十多年，48岁的柳永仍对仕途不死心，又决心参加高考。“柳三变”这个名字是不敢用了，还是改个名字吧。于是把名字由“柳三变”改为柳永，第五次参加科举考试。这次大宋朝廷所开的是“恩科”，对年近半百的柳永也开了恩，终于赐给他进士出身。在考场上消磨大半辈子的柳永，终于如愿以偿。

(15)、耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹。

(16)、柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并且自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。

(17)、⑵丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中。

(18)、有这样一个故事：苏东坡当翰林学士时，有一次问自己的幕僚：“我词何如柳七？”幕僚回答道：“柳郎中词，只合十八七女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月；学士词，须关西大汉，铜琵琶，绰铁板，唱大江东去。”这位幕僚真是一位很有文学修养的人，引用二人的名句，一句话就把苏轼和柳永区分开来。同时还含蓄的讥讽了苏轼一把。据说苏轼听了这话，脸上一阵红一阵白，只好哈哈大笑，遮掩窘态。

(19)、“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”——湖山的美好“三秋桂子”照应“叠巘”，“十里荷花”照应“重湖”进一步描写“东南形胜”

(20)、(3)展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多姿多彩的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。如《望海潮》中从自然形胜和经济繁华两个角度真实交错地描绘出杭州的美景和民众乐事。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。

2、柳永的诗特点

(1)、⑴表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

(2)、严有翼认为，柳永的词之所以能够被民间众人传唱，多是由于语言的通俗晓畅，很容易被人理解，甚至产生共情，深得内心喜爱，才会让家家传唱，这在一定程度上显示了我国自先秦以来，诗词的发展多以雅正为主，忽略了普通市民的需求，而柳永将自己的生活经验转变为文学理论，变“雅”为“俗”，根植世俗化的市民生活情调，创作了大量与市民生活有关的词，丰富了社会民众的精神生活。

(3)、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开          ，深婉开             。”

(4)、由于不幸的生活遭遇，柳永与下层人民接触频繁，创作了大量的俗词，在他的《乐章集》中收录俗词大约120首，这些词中所用的口语俚语多妥帖明白，充满市民色彩的享乐意识，彰显了底层人民的人性美。创作结构的多层次化：铺叙与白描的艺术创作手法，抒发自我独特的人生体验比、兴是中国古代文学史上写诗作词常用的创作手法，其中，比是“比喻”，即“以彼物比此物”，兴是“见今不足，取善事而言喻之”，意在讽喻纳谏。而柳永一改诗词的创作手法，引“赋”入词，用“敷陈其事而直言之”的赋法移植于诗词，直接言物叙事、铺陈直叙的艺术手法勾勒了多重发展过程，改变以往诗词的单线结构，扩展为从现在回想过去、再由过去联想到现在、再由现在联想将来又回到现在，这种时间穿梭性的多重时间结构，展现了不同时空场景中主人公的情感变化，具有独特的个性美。如《驻马听》中写道：

(5)、柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。 柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

(6)、“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”——官员的游乐词作后直接赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城词的后两句虽然有粉饰太平的味道，却也部分程度的反映了北宋初年繁华奢靡的社会现实

(7)、背景：这是一首投赠之作真宗咸平末年，少年柳永前往京城开封应考，路经钱塘，为了谒见两浙转运史孙何，而写下了这首词投赠他

(8)、  “向深秋,闪闪隔林梢”他写所见的景物，真正的眼中所见，真正的身体所感。不因袭陈言，这是柳永的成就。他走在小路上，黑夜将要过去了。凉风吹在衣襟两袖之中。飙，是狂风。抬头一看，天边有几点残星，明亮的流星的光线就在树林的那边沉没了。多么真切的形容和描写！他在路上奔走已不是一天，今天又是破晓的鸡声唱过。乌，是神话传说太阳里有一只三足乌，管它叫阳乌。太阳的光影慢慢透出来，在破晓的光影中，才逐渐地分辨出要走的崎岖的小路。迢迢，还有那么漫长的一条路。

(9)、他频繁援引前代作品，如《雨霖铃》援引及借鉴了许多前人作品，大量使用文学史上种种抒写离别的意象。

(10)、这几句极富生活情趣，晴天丽日，处处音乐悠扬，一个“弄”字写出吹笛人悠然自得的愉快心情；菱舟泛夜，传来阵阵歌声；老叟怡然垂钓，采莲少女快乐穿梭“嬉嬉”二字将他们的快乐神态栩栩如生的展现了出来好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象

(11)、他常常写到帝都，这是带着双重感情的。一重感情是怀念他当初在汴京欢乐的生活，怀念他曾经爱过的女子。另外一层感情，就是他在帝都追寻仕宦的志意，希望有所成就。但他平生不得志，都是奔波在道途之上。所以他的词写羁旅行役也写得好：《凤归云》

(12)、课后预习《雨霖铃》，体会柳永词婉约美的特点

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(14)、羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。

(15)、写景时情景交融，而且开阔博大，在写景叙事中加插抒情，使词生机盎然，《八声甘州》一词有代表性，把秋士易感的悲慨，跟大自然景物完全融合在一起，景物形象开阔高远，声音气势雄浑矫健，特具感染力，可与唐诗相比。

(16)、二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；

(17)、“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。也点明了词人写作目的是拜谒孙何(据宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。柳永在杭州生活期间，深知杭州的湖光山色、风土人情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻节杭州。可是因身份悬殊，门禁森严，两人无法相见。柳永就填了这首《望海潮》先在歌妓中传唱，结果很快就让孙何听到了。孙何问及词作者原来是故人，便请柳永前去赴宴)。凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。“好景”二字，将如上所写的和未写出的尽数包括。说的是当达官贵人们召你回去的时候，就将这里的美丽景色画成图本，献与朝廷，可以在同僚面前夸赞一翻，告诉他们世间真的有这样一个人间仙境。

(18)、明确：这句写情态。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。

(19)、我们之前在讲《诗词两首》的时候说过，词可以分为几个流派？

(20)、接下来词人写“千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”，一位达官贵人在此游乐，成群的马队簇拥着高高的牙旗，一派暄赫的声势。落笔洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位地位显赫且风流倜傥的长官在此饮酒赏乐，乐于山水之间。

3、柳永的词特点选择题

(1)、他精通音律，变旧声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词，这首词调名《雨霖铃》，就是取唐时旧曲翻制。这支曲本来就是寄托相思的，词调极尽哀怨。柳永此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

(2)、在这首词中，柳永运用大量的口头俗语，如副词“可惜”、转折词“到如今”、副词“独自个”、动词“不会得”、动词“都来”、副词“恁”、代词“如何”，这些不同词性的口语化作词，是柳永对北宋词坛语言的大胆革新，词性交错在一起，一幅女主人失恋、苦闷、伤心、痛苦的画面缓缓铺开，让人不忍为这女子心生怜惜，仿若是邻家的女孩在情感上遇挫一般，正是这种俗语的使用，拉近了普通市民与词境的距离，使读者读起来亲切有味，又易于理解接受。

(3)、初名三变，字耆卿，福建崇安人晚年任屯田员外郎，世称柳屯田，排行第也称柳七郎他出身书香仕宦之家，但个人前途坎坷，多次应进士试，不第生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌伎们相处密切，靠为他们填词作曲维持生活正由于这样的生活遭遇，使他成为我国历史上第一个专业词人他的词不仅开拓了词的题材，而且制作了大量的慢词，柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人他的词发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响，形成了“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面据说，柳永因生活窘迫，死之日，家无余财，群伎合金葬之于襄阳南门外作品有《乐章集》

(4)、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。

(5)、柳永尊崇杜甫，作品多番借用杜甫诗句，袭用杜诗意境及杜诗句法。柳词又引述古代名士的故事，现存作品六次提及宋玉，对宋玉特有共鸣，句子多有借自或脱胎自宋玉作品。清代周济认为柳词“森秀幽淡之趣在骨”，有凄凉的韵味，平淡幽微的感触。

(6)、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”

(7)、这首词风靡一时，流传后世，可是也深深影响了柳永的一生。

(8)、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？

(9)、“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史

(10)、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，他的词不仅当时流播极广，而且对后世有着十分深远的影响。南北宋之交的王灼说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠(组)”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”(《碧鸡漫志》卷二)。即使苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。柳词在词调的创用，章法的铺叙，景物的描写，意象的组合，题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现手法和革新精神，从而开创出豪放派词风。

(11)、接下来他说：“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！”他想的是他自己的男女间相思离别的悲哀，对家人妻子的怀念，“不忍登高临远”，一方面是我落拓无成，年华老大，生命落空的悲哀；一方是我为了蝇头利禄奔波在羁旅道途之上的悲哀。所以，不忍登在高处，望见远方的山水，我的故乡那么遥远，我想要回去的怀想真是难以收拾。为什么我一直漂泊在外边？

(12)、“有三秋桂子，十里荷花”出自        的《         》(           )。

(13)、师：由城内到城外，再到城内，两次写“城内”的侧重点应该不同吧？

(14)、柳词也有直接描写男女交欢之怍，如《斗百花》、《菊花新》，以及描写妓女的姿态，如《柳腰轻》。

(15)、将知识点归纳成不同的题型加以记忆，例如选择填空、名词解释、简答或论述等，系统有效地记忆专业知识。

(16)、生：由巷柳河桥到全城的建筑人口，由局部到整体。

(17)、初次失利，柳永没有消沉，三年后，重整旗鼓，再战。公元1015年春，29岁的柳永二次高考，结果又落榜了。这次高考有一个高人考上了，他就是范仲淹，不但考上了，还拿了个探花郎。可人家范仲淹还比柳永小五岁呢。这一次柳永多少有些失意。

(18)、此外，柳永词也多含羁旅行役的漂泊与苦闷，如他在进士落榜后一曲《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”道出了他的叛逆与豪放；《定风波》中“走舟车向此，人人奔走竞利”直言写自己在名利场上的颠簸，被近人夏敬官在《疆村丛书》中评价道：

(19)、柳永：约987—1053年，初名三变，字耆卿，崇安(今福建)人世称“柳屯田”

(20)、读词时一定要注意音节顿挫，第一句八个字，“对”字要停顿，“对--潇潇暮雨洒江天”。词里有时要用一个领字，带出一个段落，一段一段向前铺展，才能敷衍成长篇慢词。“渐霜风凄紧”。“对”是一个领字。后边的“渐”也是一个领字，又贯串下来一大排的句子。柳永更妙的一点，是他写秋天，写日暮，写雨，写雨后。为什么呢？所谓兴象，兴是一种感发，什么引起你的感发呢？钟嵘《诗品》说的“气之动物，物之感人”，是阴阳之气感动了万物，而万物的变动感动了人的内心。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”写的是景物的变化。因为是雨，好像是雨冲刷过了，是秋天了，所以是洗清秋。经过一番雨的冲洗，那秋天的景色就更加显得萧瑟凄凉了。

4、柳永的词的特点

(1)、而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

(2)、柳永的父亲柳宜是南唐旧臣，宋灭南唐后，柳宜入宋，被任命为山东费县县令。宋太宗雍熙四年(公元987)，柳永出生在山东费县县政府院里。柳永兄弟三人，分别叫：柳三复、柳三接和柳三变，柳永小。

(3)、诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

(4)、柳永词多直叙自己遭遇的坎坷，抒发内心的失意苦闷与辛酸，被后人评价为“谙尽宦游滋味”，道出柳永不幸的仕途经验。然而正是由于柳永的大胆创新，对北宋后期的诗词影响很大，如苏轼在遭贬时也沿用柳词中的自我抒情方向开拓词境；黄庭坚以俗为雅取材日常生活，抒发自我情感；周邦彦浮沉奔波之际铺叙羁旅孤独之意，后人对柳词的模仿与学习，也侧面肯定了柳词的创作手法。结语柳永是我国文学史上第一位敢于对宋词进行全面革新的词人，他一生失意潦倒，沉醉于歌舞伶女的愉悦之中，却吸取了底层人民的生活经验、社会遭际，转化为“俗词”、“慢词”来表达市民们的无助与痛苦，满足了底层人民的精神文化需求，词中俚语俗语的使用也增加了作品的可读性与传播性，再加上铺陈直叙的创作手法和多层次的时空穿梭感，更是扩展了词本身的线索结构，柳词的这些艺术特点丰富了俗文学的美学风貌，为后世词人作词开辟了新方向，具有积极的社会意义。

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