舒婷的短诗诗精辟150条

舒婷的诗短篇

1、舒婷经典诗

(1)、舒婷诗歌富有女性的细腻和敏感，如她对爱的细腻感受，以及对人生的苦难的体悟，充盈着浪漫主义和理想色彩，对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱，既温馨平和又潜动着激情。

(2)、《祖国啊，我亲爱的祖国》是当代诗人舒婷于1979年创作的一首抒情现代诗。此诗精选了一组组意象，描述了中国过去的贫穷，和人民千百年来的梦想与苦难，亦展现了中国让人振奋的崛起和新生，深情地抒发了诗人自己对祖国的无比热爱、无限期盼和献身决心。

(3)、诗人以橡树和木棉热烈、诚挚和坚贞的爱情为象征，通过拟物化的艺术手法，用木棉树的内心独白，热情而坦诚地歌唱自己的人格理想以及要求比肩而立、各自独立又深情相对的爱情观。

(4)、要是没有别离和重逢要是不敢承担欢愉与悲痛灵魂有什么意义还叫什么人生

(5)、《双桅船》是现代诗人舒婷于1979年创作的一首现代诗。全诗借用一艘双桅船的口气，向连绵的海岸倾诉思慕，呈现出对爱的飘零感伤，以及对此超越的内在真实而矛盾的情感，表现诗人对自我价值的肯定，对人性和人道主义复归的呼喊。

(6)、第为什么喜欢散文呢？因为散文不受什么拘束，可以侃侃而谈，也可以描龙画凤，可以直抒胸臆开门见山，也可以九曲回肠剥丝抽茧，可以叙述矛盾，也可表现人物，可以是游山玩水的游記，又可以是一件事情的日记。总之，散文本着一个原则"文散而神不散"，

(7)、她的诗擅长运用比喻、象征、联想等艺术手法表达内心感受，在朦胧的氛围中流露出理性的思考，朦胧而不晦涩，是浪漫主义和现代主义风格相结合的产物。

(8)、另外，须单独一提的是的诗词等文章，那是篇篇翡翠，首首珠宝。力压群雄，千古独步，无人能与之争锋。

(9)、两人就这样守着，两棵坚毅的树，两个新鲜的生命，两颗高尚的心。一个像勇敢的卫士，每一个枝干都随时准备阻挡来自外面的袭击、保卫两人世界;一个是热情的生命，开着红硕的花朵，愿意在他战斗时为其呐喊助威、照亮前程。他们共同分担困难的威胁和挫折的考验;同样，他们共享人生的灿烂，大自然的壮美。

(10)、我的英语练习:Iloveyouloveyou

(11)、Six婚礼主持作品 xSEPWEDDING  北京国贸三期 

(12)、当你从我的窗下走过，祝福我吧，因为灯还亮着。灯亮着——在晦重的夜色里，它像一点漂流的渔火。你可以设想我的小屋，像被狂风推送的一页小舟。但我并没有沉沦，因为灯还亮着。

(13)、躲避喧嚣繁杂，淡泊事无所求，常常以书为伴，消磨闲暇时光，感受这些益处：

(14)、在我微颤的手心里放下一粒珠贝，仿佛大海滴下的鹅黄色的眼泪。

(15)、中国有个传统，夫妻俩中某一方出了名之后，介绍他(她)的配偶时，常称其为“某先生的太太”或“某太太的先生”。谈到诗人舒婷和她的丈夫，我索性唱个反调，要说舒婷者，陈仲义的太太也，或更直接一点，陈仲义的太太是舒婷。

(16)、《会唱歌的鸢尾花》是舒婷于1981年10月底创作的长诗，是“朦胧诗”的代表作之一。全诗共十六节，每节行数不固定。表达叙述者作为一个普通人需要温情呵护的生活愿望和回应时代的呼应而主动承担"历史责任”之间的矛盾心情，以及这一矛盾如何被克服的心理过程。

(17)、诗歌。艾青《大堰河，我的保姆》、贺敬之《回延安》、《桂林山水之歌》、《雷锋之歌》。李瑛《一月的哀思》、郭小川《团泊洼的秋天》、雷抒雁《小草在歌唱》、舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》。

(18)、那一夜我仿佛只有八岁我不知道我的任性要求着什么你拨开湿漉漉的树丛引我走向沙滩在那里　温柔的风抚摸着毛边的月晕潮有节奏地沉没在黑暗里

(19)、1981年的一天，舒婷远游三峡归来，还没及抖落一路风尘，陈仲义已树桩般伫立在她面前，“四目相对”，心有灵犀何须点，舒婷说了句“好罢”，一点也不朦胧，这对分别为32岁与29岁(舒婷自说28岁)的金童玉女，携手步上了爱情的双桅船。

(20)、母亲岁月的流水不也同样无情，生怕记忆也一样退色呵，我怎敢轻易打开它的画屏，为了一根刺我曾向你哭喊，如今带着荆冠，，我不敢一声也不敢呻吟

2、舒婷的短诗诗

(1)、《致橡树》，是她的一首优美、深沉的抒情诗。诗人别具一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象，将细腻委婉而又深沉刚劲的感情蕴在新颖生动的意象之中。它所表达的爱，不仅是纯真的、炙热的、而且是高尚的，伟大的。它象一支古老而又清新的歌曲，拨动着人们的心弦。

(2)、是华贵的亭伞 为野荒遮蔽风雨 越是生冷的地方 越显得放浪、美丽 

(3)、意象的运用，是本诗的另一个重要艺术特点。舒婷在《双桅船》中所要表达的是一种心态，一种情绪，一种感情历程。而落在语言上，却是“船”、“岸”、“风暴”、“灯”等具体形象，并把这些具体形象加以组合，形成一幅完整的有动态过程的画面。而在画面之下，隐含并跳动着作者的心，作者的真情实感。全诗意象清新，组合自然，使诗人内在强烈的情绪得以自如的表达。

(4)、你自己的故事夹在像册里像册尘封在遗忘中真能遗忘吗?题在青春扉页上的初恋梦《老朋友阿西》

(5)、洪子诚，《中国当代文学史》(修订版)，北京大学出版社，2010年版。

(6)、情不敢至深，恐大梦一场。卦不敢算尽，畏天道无常。——荀夜羽《江山雪》

(7)、结婚时惟一一件新家具大书桌在“用不习惯”转让给丈夫之后，自己只好伏在一张锁头已坏、抽屉关不拢、四脚摇晃的写字台上“守桌待诗”。今日复明日，她不知不觉中把“诗人”一词遗失在柴米油盐酱醋茶中了。偶尔想起想划根火柴找一下什么，舒婷幽默地说，天啦，这才知道5分钱一盒的火柴已涨到一角钱一盒了。

(8)、当代文学指的是1949年新中国成立后至今的这一阶段的文学创作所创作出的作品及对其的评论，这一时期作品的优劣，应以“为人民服务”为标准，符合这一标准的，方是好作品，不符合这一标准，作品再火，再受西方势力欢迎，也只能是渣作品。

(9)、把属于你自己的忧伤交给我带回远远的南方让海鸥和归帆你的没有写出的诗优美了每一颗心的港湾

(10)、舒婷作为生长在“文革”时期的年轻人，是朦胧诗创作的主将之一。朦胧诗作为“地下文学”孕育于“文革”时期，而舒婷就生活在那个特殊混乱的时代，现实中的黑暗给予了她写作的动力。此诗写于1979年8月，正好是文革时期刚过去不久，是作者早期“朦胧诗”创作的代表性作品之一。

(11)、陈仲义对酒、烟、茶一概不沾，除了书之外，舒婷每月只需付给小发廊3元大洋洗理费，即可打发陈仲义。

(12)、灯亮着——当窗帘上映出了影子，说明我已是龙钟的老头。没有奔放的手势，背比从前还要驼。但衰老的不是我的心，因为灯还亮着。

(13)、在你的胸前，我已变成会唱歌的鸢尾花。你呼吸的轻风吹动我，在一片叮当响的月光下。用你宽宽的手掌，暂时，覆盖我吧。

(14)、我们注定还要失落无数白天和黑夜我只请求留给我一个宁静的早晨皱巴巴的手绢铺在潮湿的长凳上你翻开蓝色的笔记芒果树下有隔夜的雨声写下两行诗你就走吧我记住了写在湖边的小路上的你的足迹和身影

(15)、百度搜索《对话》，浏览Six老师央视节目配音作品，体验央视之声的魅力。

(16)、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。或者是做难做是事情，爱上不应爱的人。

(17)、精神享乐。优秀文学作品，作者匠心潜移默化，精神得以支撑，灵魂得到慰藉，细品佳作其乐无穷，尤如不竭源泉，滋养生命活力。书中自有黄金屋，读书就是精神养料。

(18)、我希望她和我一样，胸中有血心头有伤，不要什么花好月圆，不要什么笛短箫长，要穷，穷得象茶，苦中一缕清香，要傲，傲得象兰，高挂一脸秋霜。

(19)、所以今天只能用读诗的方式冷静下来，读诗，读舒婷的诗。

(20)、我的英语练习：Iloveyou，loveyou

3、舒婷的小短诗

(1)、在你欲明犹昧的画面上，醒醒，睡睡，直到我的脚又触到凉凉的水意。

(2)、人的一生应当有许多停靠站我但愿每一个站台都有一盏雾中的灯虽然再没有人用肩膀挡住呼啸的风以冻僵的手指为我掖好白色的围巾但愿灯像今晚一样亮着吧即使冰雪封住了每一条道路仍有向远方出发的人

(3)、“挥舞的花帕”代表了世俗中对女性贞洁的观念，而突然收回的手则昭示了诗人心中的惊醒与悸痛。从“紧紧捂住自己的眼睛”能看出诗人为神女所代表的被封建思想桎梏的古代女性伤心落泪。在凄美的爱情故事流传的同时，诗人仿佛体会出当事人心中的凄苦和无奈。

(4)、天生不爱倾诉苦难，并非苦难已经永远绝迹，当洞箫和琵琶在晚照中，唤醒普遍的忧伤，你把头巾的一角，轻轻的咬在嘴里，当你这样优美地站在海天之间，令人忽略了你的裸足，所踩过的碱滩和礁石，在封面和插图中，你成为风景成为传奇啊。

(5)、当我如此贪得无厌，将风景一一攫入心扉，敢情我自己也成了他人眼中的晨景?《鼓浪屿的快镜头》

(6)、你没有察觉到，我在你身边的步子，放得多么慢。

(7)、舒婷说“丈夫属鼠，儿子属狗，十二生肖无猫。我伴一大鼠一小狗过日子，望陇得蜀，勉强足矣。”

(8)、戏剧。郭沫若《蔡文姬》、《武则天》，老舍《茶馆》、田汉《关汉卿》、曹禺执笔，和梅阡、于是之合作的《胆剑篇》。

(9)、不拘墙头、路旁 无论草坡、石隙 只要阳光常年有 春夏秋冬 都是你的花期 

(10)、发红的烟头在你眼中投下两瓣光焰你嘲弄地用手指捺灭那躲闪的火星突然你背转身掩饰地以不稳定的声音问我海怎么啦什么也看不见　你瞧我们走到了边缘

(11)、胡适 | 鲁迅 | 周作人 | 郭沫若 | 冯至 | 李金发 | 徐志摩 | 朱湘 | 林徽因 | 沈从文 | 废名|  朱英诞 | 张执浩 | 茱萸 | 黎衡 | 春树 |  唐不遇 | 宇向 | 宋雨 | 严力 | 黄沙子 | 余怒 | 彭敏 | 李元胜 |  黄斌 | 剑男 | 泉子 | 黄礼孩 |黄灿然 | 叶辉 |余笑忠 |森子 |汤养宗 |朵渔 | 宇龙 | 哑石 |陈先发 |潘洗尘 |  张枣 |臧棣 |北岛 |顾城

(12)、只要想起 日光岩下的三角梅 眼光便柔和如梦 心，不知是悲是喜 198

(13)、车队在一眼见底的小街上游行了5分钟即宣告完毕，大男大女进洞房。婚后多时两口子逛街，被舒婷当年的二位小姐妹撞见了，悄悄地把她拽到一边审问：你处朋友啦?乐得舒婷弯腰如大虾。

(14)、“足矣”是实，“勉强”不过是诗人藏富不露，自廉罢了。

(15)、蓓蕾一般默默的等待，夕阳一般遥遥的注目，也许藏有一个重洋，但流出来，只是两颗泪珠。

(16)、《致橡树》是中国诗人舒婷1977年创作的一首现代诗歌。这首诗共36行，前13行诗人用攀援的凌霄花、痴情的鸟儿、泉源、险峰、日光、春雨六个形象，对传统的爱情观进行否定；14～36行正面抒写了自己理想的爱情观。

(17)、从第九节开始，这首诗的格调渐趋激昂。“三角梅”和“野天鹅”都是诗人的自我比喻，一个真正的抒情主人公开始了充满自信的咏叹：拒绝“在花瓶上摇曳”，拒绝在“栏杆的春色”中流连，充满生命力地在风雨和严寒中接受洗礼。接下来的一段，“民族”第一次旗帜鲜明的出现在诗中。舒婷这一代诗人对祖国、对民族怀有深沉的责任感和真挚的爱恋，“跑道”、“冲刺”、“终点”点染的是田径场上赛跑的景象，这也曲折地表达了整个民族经过十年文革，已经被时间落在后面，而“我”作为历史的承担者之“没有权利休息”，只能永不停顿地与时间赛跑。

(18)、我真想甩开车门，向你奔去在你的肩膀上失声痛哭：“我忍不住，我真忍不住！”我真想拉起你的手逃向初晴的天空和田野不萎缩也不回顾

(19)、的散文诗中表现出来，如幻似梦，似有若无，又远又近的境界。人存不存在前生？我们就不用去作科学的探讨与论断了，仅就《前缘》一文而言，诗人是借前生的存在来表达她对相悦者炽烈的爱恋。这爱恋曾被忽视：“你若曾是江南采莲的女子，我必是你皓腕下错过的那一朵。”这爱恋含着埋怨：“你若曾是那逃学的顽童，我必是从你袋中掉落的那颗崭新的弹珠，在路旁的草丛里，目送你毫不知情地远去。”这爱恋甘愿牺牲：“你若是面壁的高僧，我必是殿前的那一炷香。焚烧着，陪伴你过一段静穆的时光。”三个并列的意象，均用词精美，格调清新，特别是把相悦者与自己放在不平等的地位，突出了己方的主动与猛烈，极大的增强了情感的穿透力。正因为如此：“今生相逢，总觉得有些前缘未了，却又很恍惚，无法仔细地去辨认，无法仔细地向你说出。”这无法分辨，无法述说之情，就起了如幻似梦，似有若无的作用。也因为将此生与前生交错描写，给我的感觉是又远又近，远近界限难以划分，现实与理想难以划分，心相与理析难以划分。

(20)、夜凉如晚潮漫上一级级歪歪斜斜的石阶侵入你的心头你坐在门槛上黑洞洞的小屋张着口蹲在你身后槐树摇下飞鸟似的落叶月白的波浪上小小的金币飘浮你原属于太阳属于草原、堤岸、黑宝石的眼眸你属于暴风雪属于道路、火把、相扶持的手你是战士你的生命铿锵有声钟一样将阴影从人心震落风正踏着陌生的步子躲开他们不愿相信你还有忧愁可是，兄弟我在这儿我从思念中走来书亭、长椅、苹果核在你记忆中温暖地闪烁留下微笑和灯盏留下轻快的节奏离去沿着稿纸的一个个方格只要夜里有风风改变思绪的方向只要你那只圆号突然沉寂要求着和声我就回来在你肩旁平静地说兄弟，我在这儿1910

4、舒婷的诗短一点

(1)、他们在天上愿为一颗星他们在地上愿为一盏灯不怕显得多么渺小只要尽其可能唯因不被承认才格外勇敢真诚即使像眼泪一样跌碎敏感的大地处处仍有持久而悠远的回声为开拓心灵的处女地走入禁区，也许——就在那里牺牲留下歪歪斜斜的脚印给后来者签署通行证

(2)、我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲;也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍;也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。不，这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。《致橡树》

(3)、你苍白的指尖理着我的双鬓，我禁不住象儿时一样，紧紧拉住你的衣襟呵，，母亲为了留住你渐渐隐去的身影，虽然晨曦已把梦剪成烟缕

(4)、他俩的写字台紧紧相邻，丈夫时不时地将讲义、书稿等什物乱堆乱放，攻城掠地般地占据到她的案头。一见此况舒婷毫不客气地将之驱逐出境。舒婷爱集图案漂亮的邮票，将其藏在小盒内，先生要寄信，只图方便顺手牵羊，有时连偷带抢。恼得舒婷向丈夫开火：“看来你这辈子是吃定我了。”话中有怨，更多的却是自豪。“我们从没吵过架，因为我们互相很了解，再加上我们都热爱文学。我们把文学当作一种信念，因此他支持我写作。”

(5)、舒婷因插队时劳累过度，患严重腰椎疾病，藤椅破了，坐着不舒服，陈仲义先用铁丝加固，舒婷的感觉仍然不好。想买张新的，陈仲义把岛上大小商店转了个遍也没买到。这时适逢一位日本朋友造访，无意之中获悉此事，表示要送舒婷一对皮椅子，舒婷当即谢绝。晚上陈仲义回家听说了，为长国人志气，次日过海到厦门转修敢一天，终于扛了两只高背皮椅回来，还不忘向太太报喜：“每只杀价二元五!”

(6)、家，是个温馨的港湾。爱的小舟泊于此港，舒婷方能面对星月头枕波涛，入梦入诗。

(7)、这样说，不是要否定贾浅浅的文学功底和写作水平，而特指贾浅浅的诗歌创作水平。

(8)、我想，抬头暖阳春草，你给我简单拥抱；我想，踩碎了迷茫走过时光，睁开眼你就会听到。我想，左肩有你，右肩微笑；我想，在你眼里，撒野奔跑；我想，一个眼神，就到老。——巫哲《撒野》

(9)、致橡树；日光岩下的三角梅；神女峰；四月的黄昏；致大海；北戴河之滨；向北方；祖国啊，我亲爱的祖国；双桅船；真水无香。

(10)、《双桅船》后被选为沪教版高中语文教材中的第十二课课文。

(11)、选自《中国新诗百年大典》第11卷(洪子诚、程光炜主编，长江文艺出版社2013年版)。

(12)、不如意事常八可与人言无二三。——方岳《别子才司令》

(13)、本诗的一个重要艺术特点是象征。诗题就是一种象征。全诗的目的不在于描写一只客观的双桅船，而是借用双桅船这一具体形象来表现诗人自己，表现诗人双重的心态与复杂的情感。双桅船中的“双桅”又暗示着某种深层的含义。双桅并在，意味着诗人心目中爱情与事业并立又相区别的心理。另外，诗中的“岸”、“风”、“风暴”、“灯”等都具有明显的象征性。“岸”象征着女性的爱情归宿，“风”意味着时代紧迫感给诗人的动力，“风暴”暗指诗人与同代人所经历的不平常的年代风云，“灯”则与光明信念连在一起。

(14)、第十至十三节，几乎是交替着“我”对爱情的流连和对历史使命的坦然承受。一方面“我”还是“你”的笨姑娘，不会变得让“你”辨认不清；另一方面“我”又充满骄傲与激情，迎着阳光，“站得笔直”。对“黄皮肤”和“黑头发”的强调，使“我”再一次确认了自己的民族承担者的身份，因此在第十四节诗人假设了一个为祖国母亲而成长并终献出生命的场景：“微笑着”“从母亲肩头滑下”，血仍在“燃烧”。这个假设是无怨无悔的宣言，轻灵缈远中流动着热血沸腾的青春，是那一代人对祖国母亲的承诺。

(15)、不是一切大树，都被暴风折断；不是一切种子，都找不到生根的土壤；不是一切真情，都流失在人心的沙漠里；不是一切梦想，都甘愿被折掉翅膀。

(16)、诗是浓缩的语言，是用浓缩的语言表达悠远、广阔、深邃、深刻、丰富的内容和内涵，长短句不只是形式上的简略，更是精心构画设计出来的有营养的精华的别致的剪裁和表达。

(17)、他教我，收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。——《锁麟囊》

(18)、一位先哲说：“婚姻是一张彩票，男人下的注是自由，女人下的注是幸福。”

(19)、舒婷是我国当代著名女诗人，她创作的《致橡树》《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《神女峰》等诗作，被广大读者所熟知。

(20)、陶冶情操。努力多读一些书籍，不断扩展知识面，提升认知能力，增添生活情趣。腹有诗书气自华，阅读拓宽胸襟，倍感知识熏陶。更能增强素质，吸聚智慧，丰盈内涵，提高思想境界。

5、《舒婷的诗》

(1)、对这首诗的内容，评论家们有分歧，有人认为是爱情诗，有人认为是政治诗。纵观全诗，可以明显地发现诗中有两种不同情感氛围、不同情感色彩的世界。诗歌一至六节、写的是清新婉转的爱情，写了“我”与所爱的人营造的温馨甜美的爱情世界。从第七节开始，语调变得雄壮，表现了诗人在时代的洪流、生活的熔炉中的使命感、责任感，较真实地反映了舒婷那个时代的青年从迷惘到沉思到沸腾的心路历程。

(2)、历史终将告诉人民“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着”。

(3)、舒婷纤弱，又戴深度的近视眼镜。家事中她自诩：“主内”，有时“主”得叫人难以恭维：7个数字的电话号码，她常常要按错3个。一个电话，不重打两三次是打不出去的。她对数字概念也很模糊，一万和一千万对她是一个意义。有时陈仲义取笑她缺乏信仰，舒婷反驳：“从前文学是我的信仰，现在你和你儿子成了我的宗教，我还信什么?”

(4)、我的英语练习:Iloveyouloveyou

(5)、▲《致橡树》，视频来源：长江文艺出版社“诗歌音像馆”

(6)、散文。冰心《樱花赞》、杨朔《雪浪花》、《茶花赋》，刘白羽《日出》、何为《第二次考试》、苏叔阳《早该说的一些话—祭先父》。

(7)、当代文学可分为四个时期：1949年至1965年；1966年至1976年；1977年至2000年；2001年至今。这四个时期，1949至1965年这一时期，文学呈现出“百花齐放，百家争鸣”的局面，这一时期呈现出一大批有成就的作家。新时期，虽然文坛也呈现出繁荣的景象，但有些鱼目混杂，鲜花与毒草共生的局面。

(8)、诗人要的是那种两人比肩站立，风雨同舟的爱情。诗人将自己比喻为一株木棉，一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。两棵树的根和叶紧紧相连。诗人爱情的执著并不比古人“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”逊色。橡树跟木棉静静地、坚定的站着，有风吹过，摆动一下枝叶，相互致意，便心意相通了。

(9)、第过去我也很喜欢小说，俗话说"无巧不成书"，在书中写出了太多的难以预料，实在令人忍俊不禁，现代的小说没有什么悬念了，出现了"戏不夠情来凑"的局面，让人难以继续阅读了。

(10)、舒婷(1952—)，原名龚佩瑜，福建人，现居厦门。中国当代著名诗人，朦胧诗派代表人物之一。舒婷自1979年开始发表诗歌作品，出版有诗集《双栀船》(1982)《舒婷顾城抒情诗选》(1982)《会唱歌的鸢尾花》(1986)《始祖鸟》(1991)，散文集《心烟》《今夜你有好心情》等。

(11)、诗的一至六节，是轻柔缠绵的爱情歌唱。诗人以女性特有的温婉吟唱着恋爱中那种流连忘返的感觉。

(12)、邂逅相遇，与子偕臧。——《诗经 野有蔓草》

(13)、灯亮着——它用这样火热的恋情，回答四面八方的问候；灯亮着——它以这样轩昂的傲气，睥睨明里暗里的压迫。呵，灯何时有了鲜明的性格？自从你开始理解我的时候。

(14)、《会唱歌的鸢尾花》是舒婷于1981年10月底创作的长诗，是“朦胧诗”的代表作之一。全诗共十六节，每节行数不固定。表达叙述者作为一个普通人需要温情呵护的生活愿望和回应时代的呼应而主动承担“历史责任”之间的矛盾心情，以及这一矛盾如何被克服的心理过程。

(15)、《致橡树》是中国诗人舒婷1977年创作的一首现代诗歌。这首诗共36行，前13行诗人用攀援的凌霄花、痴情的鸟儿、泉源、险峰、日光、春雨六个形象，对传统的爱情观进行否定；14-36行正面抒写了自己理想的爱情观。

(16)、“思念”本就是一个极其美好的词。古往今来，无数的骚人墨客都曾写下流芳千古的华章丽句。“衣袋渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(柳永)、“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”(晏几道)、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”(李煜)、“酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹)、“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，扬花点点，是离人泪”(苏轼)、如哀似诉、凄婉低徊的诗句穿越了时空的局限，千百年来在无数的读者中引起共鸣。

(17)、沉浸在温柔甜蜜的爱情中的“我”，从第七节开始，被时代唤醒，而不得不看到自己的历史承担，并勇敢地肩负责任走向未来。从意象的选择上看，“猩红”的热血、“清醒的大海”、沉重的“十字架”，都表现了壮怀激烈的特点，原来的梦境却如蒲公英一般飞散了。诗人把温柔的爱情比作轻灵美丽的蒲公英，突出了它与时代赋予“我”的沉重的责任(《在诗歌的十字架上》中的十字架)相比轻如鸿毛，但它的“飞逝”仍然令人惘然。“十字架”这个意象本来就具有宗教的沉重感，要求背负之人自我牺牲，甚至是自我献祭。“我”为时代的呼唤而吹散了沉浸在温柔乡里的蒲公英去背负沉重的使命，不免一时怅然若失，有如站在无路可走的“环形山”问，这是一种相当复杂的情绪。

(18)、你相信了你编写的童话自己就成了童话中幽蓝的花你的眼睛省略过病树、颓墙锈崩的铁栅只凭一个简单的信号集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍向没有被污染的远方出发心也许很小很小世界却很大很大于是，人们相信了你相信了雨后的塔松有千万颗小太阳悬挂桑椹、钓鱼竿弯弯绷住河面云儿缠住风筝的尾巴无数被摇撼的记忆抖落岁月的尘沙以纯银一样的声音和你的梦对话世界也许很小很小心的领域很大很大

(19)、冬天的夕阳莞然墙头，像一枚多年不曾孵化的巨卵，被乱蓬蓬蒿草极尽抚爱着，仍是半点热量也无。

(20)、首先，橡树是高大威仪的，有魅力的，有深度的，并且有着丰富的内涵——“高枝”和“绿阴”就是一种意指，此处采用了衬托的手法。

(1)、君埋泉下泥销骨，我寄人家雪满头。——白居易《梦微之》

(2)、至于出版社、报刊的约稿、笔会、出书等事，陈仲义一揽子全包。人们笑话说他是太太的生活秘书。出版社出版《舒婷文集》，全由陈仲义选编、复印、剪贴、审订及至校对。舒婷乐当甩手掌柜。舒婷说：“陈仲义是个责任感极强的`丈夫。”

(3)、能做事的做事，能发声的发声。有一份热，发一分光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是的光。——鲁迅

(4)、第一节中诗人熟练地运用比喻、通感等修辞，造成一幅婉转流动的画面。第二节颇具童话色彩。“我”的梦境中出现了“雪地”、“森林”、“斜塔”、“圣诞树”、“溜冰鞋”、“神笛”、“童话”、“焰火”、“喷泉”等诸多意象，这些意象如此密集地出现，烘托出充满异国情调的童话般的世界。第三节转入现实生活的回顾。每句都用“我”作为开头，在农村插队时的劳动，回城后脚手架下的辛苦，补习文化知识，孤独而惶惑的漫步，一个个场景叠加，这是“我”挥之不去的往事，也是一代“知青”共同的生命体验。第四节用了四小段排比，都以“让我做个……的梦吧”的祈使句开头，“宁静”、“安详”、“荒唐”、“狂悖”这四种不同的梦境，表达了对爱人的依恋，对相互信任的渴望以及对纯情和激情的向往。

(5)、只是，不知道这件事贾女士的父亲知道吗？是怎样一种态度怎样一种看法？或许也像我们普通人的家庭一样，管不了、管不住，遇到自己的孩子就束手无策了。

(6)、再艰难的日子都有它无限留恋的地方，我的心至今仍像葵花朝向温暖一样觅寻着朋友。

(7)、陈仲义对她的体贴之殷，舒婷不愿多说，她早将那相濡以沫的爱的感受化为诗句：我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起……我们分担寒潮、风雪、霹雳;我们共享雾、流岚、虹霓，仿佛永远分离，却又终身相依。

(8)、你自己的故事夹在像册里，像册尘封在遗忘中，真能遗忘吗？题在，青春扉页上的初恋梦。

(9)、作者：舒婷我还不知道有这样的忧伤 当我们在春夜里靠着舷窗 月色像蓝色的雾了 这水一样的柔情 竟不能流进你 重门紧缩的心房 你感叹： 人生真是一杯苦酒 你忏悔： 二十八个春秋无花无霜 为什么你强健的身子 却像风中抖索的弱杨 我知道你是渴望风暴的帆 依依难舍养育你的海港 但生活的狂涛终要把你托去 呵，友人 几时你不再划地自狱 心便同世界一样丰富宽广

(10)、舒婷诗歌特有女性的细腻和敏感，如她对爱的细腻感受，以及对人生的苦难的体悟，充盈着浪漫主义和理想色彩，对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱，既温馨平和又潜动着激情。她的诗擅长运用比喻、象征、联想等艺术手法表达内心感受，在朦胧的氛围中流露出理性的思考，朦胧而不晦涩，是浪漫主义和风格相结合的产物。，有明丽隽美的意象，缜密流畅的，从这方面说，她的诗并不“朦胧”。只是多数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征，很少用直抒告白的方式，表达的意象有一定的多义性。

(11)、无论是在学校还是在社会中，大家都经常接触到句子吧，不同类型的句子具有不同的作用。你所见过的句子是什么样的呢？以下是我为大家整理的舒婷唯美诗歌句子，仅供参考，欢迎大家阅读。

(12)、当我说：你是我的！你是我的亲爱的，不要责备我······

(13)、春天之所以美好，富饶 ，是因为它经过了后的料峭。

(14)、露水的寂静之味，却是无法模拟无法拼凑的。露水的凝然和滴落，是日月精华，在荷之上，芝草之间，寂静暗香悠远。其幽密其清凉其浓淡深浅，都不是眼睛可以企及，耳朵可以捕捉，嘴唇可以品尝的。

(15)、龙泉明主编、赵小琪副主编，《中国新诗名作导读》，长江文艺出版社，2003年版。

(16)、也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

(17)、我还是久久不敢睁开眼睛，我依旧珍藏着那鲜红的围巾，生怕浣洗会使它，失去你特有的温馨呵，

(18)、突然“爆红”，是一把双刃剑，是流星还是恒星，是常青树还是昙花一现，却看贾浅浅会走出一个什么样的轨迹。

(19)、在艺术表现上，诗歌采用了内心独白的抒情方式，开头即以“我如果爱你——”展开了关于爱情的联想。同时，诗歌以整体象征的手法构造意象(全诗以橡树，木棉的整体形象对应象征爱情双方的独立人格和真挚爱情)，使得哲理性很强的思想意念得以在亲切可感的形象中生发、诗化，赋予此诗独特的理性气质。

(20)、你没有察觉到，我在你身边的步子，放得多么慢！

(1)、《双桅船》现代诗人舒婷于1979年创作的一首现代诗。这是一首朦胧诗，共两节：第一节蕴藉着诗人无限的人生辛酸与感慨，象征爱的短暂和飘零；第二节写诗人对爱的短暂和飘零感伤情绪的超越。

(2)、第就是詩歌。为什么喜欢詩歌呢？这个和中华传统文化密不可分，我略懂了一些文言以后，就对中国的古诗词爱不释手，特别是唐宋时代"詩仙"李白的詩作，"詩圣"杜甫的詩作，细致的欣赏，慢慢的品味，越看越好看越来越着迷。这么多年了，我难以割舍的就是詩歌了。当然，不仅仅是古诗，也包括现代诗，是抒发自己内心情感的世界，我拥抱着詩歌，在詩歌的海洋中乘风破浪。

(3)、不知是谁，在这里放下了一枝半凋的金凤花，有如故乡海岸上一小朵褪色的红云，以憔悴的容颜伴随着寂寞长眠的心。

(4)、风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。——《诗经 风雨》

(5)、第六节是对两人世界的进一步描绘，“月球”、“高速列车”、“旋转”、“雪崩”等具有视觉冲击力的意象似乎令人眩晕，而“田野”、“阳光”等传统意象带来的又是寂静和谐的审美感受。第五节诗将这反差很大的两极并置，一面是世界向后倒去，时间疯狂旋转；另一面是画中的田野，淡淡的阳光。诗人以细致的敏感捕捉到了爱情给人的两种不同感受，并通过这两组意象呈现在读者面前。

(6)、舒婷写诗已届20年，总共不过一百三十余首，这表明她的创作严谨不以量取胜之外，家务的重轭也使她不能潜心执笔。陈仲义“主外”，主外的事儿多辛劳，而且，陈仲义还要过海到学校上课，做学问全在晚上。

(7)、他们同居鼓浪屿一条街上，推窗可望，临街可呼，同在文学圈。

(8)、在艺术表现上，《会唱歌的鸢尾花》是朦胧诗派修辞手法的大演示，其中引人注目的是象征手法的娴熟运用。从传统的月光、鸽子、橄榄树到个人色彩的小篮子、脚手架、路灯下的身影，整首诗在一系列象征中展开，而构成全诗关键的象征是“鸢尾花”和“十字架”。此诗另一个显著的特征就是充分运用了复调手法，也即在二重或多重展开的情感场域里，表达复杂的人生经验、理想追求与感情世界。

(9)、我认为，如果评当代著名作家，就得放眼于新中国成立后至今的文学创作，看那位作家的作品符合“为人民服务”这一标准。

(10)、我真想凝聚全部柔情以一个无法申诉的眼神使你终于醒悟我真想，真想……我的痛苦变为忧伤想也想不够，说也说不出

(11)、黑夜辗转中，不可知的生之困惑凄绝，死之凌厉渊深，使富于幻想的天性四处漏光，草木皆兵。

(12)、长眉连娟，微睇绵藐。色授魂予，心愉于侧。——《上林赋》

(13)、这首诗富有浓郁的抒情色彩，情感细腻、奔放，语言轻盈、含蓄、委婉而富有激情，具有错落有致的音乐美和精致立体的画面感。

(14)、诗以歌，诗可歌，诗必能歌方成其为诗。诗是优美的，不仅是词句的优美，更在于所表达情感内容的优美，意境的优美。即便是表达愤怒惆怅的诗，也同样应该让阅读者感受到语言文字以及意境之美。

(15)、当年他们之所以相持了七八年，鱼不动，虾不跳，陈仲义是怕高攀不上舒婷;舒婷是因为她的诗和人当时都处在时代的漩涡和风头，怕累及陈仲义。有诗为证：“我站得笔直/……/理想使痛苦光辉/这是我嘱托橄榄树/留给你的/后一句话。”

(16)、可是一夜间，龚舒婷变成了陈龚氏后，“三章”一章也不章，纯属纸上谈兵。“不做家务”，舒婷当初梦想做闲云野鹤，一心写诗，孰料婚后她这个“作家”成了“坐家”，旋又升级为“做家”。一周7天要分割给年迈的公婆、多病的老爸、不善家务的丈夫和调皮的儿子。属于自己的时间大概只有七分之一。打儿子上学后，她就开始每天6时起床，为“小皇帝”张罗早餐，整理书包;趁洗衣机在转，扫地抹桌子，心里还要想早上去菜场买什么，中午煲什么汤，晚上烧什么菜。平时，朋友、读者来访，也不得不“看钟说话”(怕误了做饭)。本来与文友通信可洋洋千言，现在不得不改为电话联系。令她难堪的是常有电话来得不是时候(正在炒菜)，她不得不放下锅勺，关掉煤气，拿起话筒不问张三李劈头就说：“对不起，什么事快说，锅里正冒烟呢。”忙得像个陀螺，滴溜溜直转。

(17)、全诗表现了诗人双重的心态与复杂的情感。一方面，是理想追求的“灯”，另一方面，是爱情向往的“岸”。在执着追求理想的进程中，时而与岸相遇，又时而与岸别离，相和谐又相矛盾。同时，在理想追求进程中，诗人时而感到前行的艰难与沉重，又时而感到一种时代的紧迫感而不让自己停息。“雾打湿了我的双翼/可风却不容我再迟疑。”诗中所表现的情绪与心态，既是诗人自我的、个性的东西，同时，又是那个特定时代的青年们所普遍感受到而难以言表的东西。

(18)、③短篇。孙犁《山地回忆》、赵树理《锻炼锻炼》、李准《不能走那条路》、周立波《山那面人家》、茹志鹃《百合花》、马蜂《我的第一个上级》、王蒙《组织部来了个年轻人》、《春之声》、蒋子龙《乔厂长上任记》、刘心武《班主任》、陆文夫《围墙》、铁凝《哦，香雪》、史铁生《我的遥远的清平湾》。

(19)、致力创作。立志将阅读形成生活的常态，尽量边学边写，记载所见所闻，发掘生活中的真、善、美，感悟构思创作，即便未能见诸报刊，悠闲时候自己欣赏，重在历练文学水平。

(20)、诗歌以新奇瑰丽的意象、恰当贴切的比喻表达了诗人心中理想的爱情观。诗中的比喻和奇特的意象组合都代表了当时的诗歌新形式，具有开创性意义。另外，尽管诗歌采用了新奇的意象，但诗的语言并非难懂晦涩，而是具有口语化的特征，新奇中带着一种清新的灵气和微妙的暗示，给人以无限的遐想空间。

(1)、再强调一下，作为文学大家的女儿，家学渊源，贾浅浅的文学水平文字水准肯定是没问题的，只是或许她的水平主要不在写诗上。

(2)、在诗的结尾，诗歌在理性思考之后又再次回归到爱的蜜语——“爱，不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地”，在浓郁的抒情气质中延伸了诗歌的情感韵味。

(3)、据传陈仲义拜倒在舒婷石榴裙下正式求婚时，舒婷不忘拿捏他一把，约法三章：一不做家务;二小两口单独过;三交友自由。陈仲义没说半个“不”字。大概是不敢。

(4)、这首诗产生于舒婷个人生活(包括诗歌艺术)即将发生重要转折的时期，这种不同面向构成的复调或多重性情感世界，具有极大的张力空间。这些色调不同的内心元素，或在各自不同的区间和向度展延，抑或相互穿越叠合，构成一体的两面或多个面向以至复杂的聚合形态。正是由于这些多重的交织、对话，甚至对立、转换，形成了舒婷诗歌情感表达的张力空间和复调艺术形式。

(5)、此诗写的是诗人游历三峡时经过神女峰时的感受。整首诗充斥着浓郁的女性主义气氛，体现了对封建思想的解析、对传统女性观念的唾弃、对现代女性意识的充分张扬和释放。全诗分为三段，第一段写了诗人看到神女峰的一系列动作，第二段写了诗人的情感，第三段则进一步抒发了澎湃的情感。

(6)、从此绿鬓视草，红袖添香，眷属疑仙，文章华国。——《花月痕》

(7)、数年后数婷忆起一生大事竟如此草草，总有点遗憾，便数落陈仲义：“我嫁你简直像私奔!”

(8)、现代诗人舒婷于1979年创作的一首现代诗。这是一首朦胧诗，共两节：第一节蕴藉着诗人无限的人生辛酸与感慨，象征爱的短暂和飘零；第二节写诗人对爱的短暂和飘零感伤情绪的超越。

(9)、舒婷的见面礼是拧一把热毛巾去烫熨新郎脑后那撮一年365天都“立正”的耸发。老丈人端来一碗4只荷包汤蛋递给毛脚女婿，陈仲义照规矩吞掉两只，将残余部分留给新娘。舒婷连蛋带汤一口气扫光，扬扬空碗，幽她老爸一默：“今天我还是你龚家女儿，不能浪费。”

(10)、因为灯还亮着——祝福我吧,当你从我的窗下走过……

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