写两句描写大自然的诗句六年级上册精辟140条

写两句描写大自然的诗句

1、写两句描写大自然的诗句有哪些

(1)、诗的第一句从什么角度写 仰视 ，第二句从什么角度写 低头 ，这两句诗勾勒出一个怎样的境界？    

(2)、看完了诗后，我们来了解一下第二首诗里出现的动物——马。

(3)、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》

(4)、此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。全诗自然清淡素雅，写景抒情皆轻轻松松，然而韵味却隽永醇厚。诗人笔下的青溪是喧闹与沉郁的统活泼与安详的揉合，幽深与素静的融和。吟来令人羡慕向往。

(5)、孩子们小鸟儿一样欢快的跑出来，天真粉嫩的脸颊让人想要咬一口，那纯洁的脸庞与娇嫩的鲜花交相辉映，让人移不开眼，开朗清脆的笑声回响在天边，让人想与他们一起欢笑，心里也变得柔软起来。

(6)、夕阳西下，晚霞映红了半边天，又反射到江中，江水霎时变成了红色！真像一朵朵红莲绽开在江中，美丽极了！多彩的晚霞在奇妙地变幻着，颜色越变越深，后变成浓墨画似的几笔，更显得神奇妩媚。红日西沉，天色逐渐暗了下来。

(7)、朝来新火起新烟，湖色春光净客船朝：早晨。唐杜甫《清明二首》恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花唐杜甫《绝句漫兴九首》东风好作阳和使，逢草逢花报发生。

(8)、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。——张籍《秋思》    

(9)、南朝宋谢灵运《登池上楼》喧鸟覆春洲，杂英满芳甸覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。

(10)、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。山行唐杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。

(11)、长恨春归无觅处，不知转入此中来。天净沙春无名详细春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。

(12)、北齐、北周及隋代诗歌在写景风格上基本循着北魏诗歌所奠定的清寒悲瑟基调。比如王褒、庾信受其入北后“寂寞灰心尽，摧残生意余”(王褒《和殷廷尉岁暮诗》)、“虽残生而犹死”(庾信《拟连珠》二十七)落寞心境的影响，尤擅写萧瑟冷峭的景物。王褒诗中无论是狩猎场面、别离时分还是置身山间、郊野，都极尽“华露霏霏冷，轻飚飒飒凉”(《九日从驾》)、“滴沥寒泉溜，叫啸秋猿啼”(《和从弟祐山家诗二首》其二)之类的萧条之象。

(13)、描写祖国风光的古诗(精选)杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

(14)、迨及北齐，奠都邺城，其时不仅建安邺中诸子“多酬酢之章”的风气在隔代嗣响，而且建安诗歌“悲哀刚劲，洵乎北土之音”的精神特质亦有所复归。军旅从征诗中对苍雄阔远景象的呈现能标示北齐一代诗歌的雄健力量。且看裴让之和祖珽的同题诗：

(15)、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

(16)、纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，一座孤城玉门关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！

(17)、唐刘昚虚《阙题》飞雪伴春还，善庭晓自闲。唐刘昚虚《积雪为小山》道由白云尽，春与青溪长意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。

(18)、《赠汪伦》、《春晓》、《咏柳》、《登鹳雀楼》、《望庐山瀑布》、《敕勒歌》、《江南》、《江雪》、《风》、《回乡偶书》、《静夜思》、《绝句》《游子吟》、《早发白帝城》、《鹿柴》、《望天门山》、《池上》、《小儿垂钓》、《赋得古原草送别》、《乙卯重五诗》、《小池》、《江南春》、《题西林壁》、《独坐敬亭山》、《蜂》、《江上渔者》、《晓出净慈寺送林子方》、《悯农》、《枫桥夜泊》、《山行》、《宿建德江》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《望月怀远》、《游园不值》、《塞下曲》、《九月九日忆山东兄弟》、《大林寺桃花 》、《凉州词》、《秋词》、《过故人庄》、《芙蓉楼送辛渐》、《观书有感》、《天净沙·秋思》、《劝学诗》、《悯农其一》、《元日》、《梅花》、《山村咏怀》、《出塞》、《乐游原》、《甲午元旦》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《别董大》、《惠崇春江晓景》、《竹枝词二首·其一》、《春夜喜雨》、《村居》、《早春呈水部张十八员外》、《春日》、《绝句·迟日江山丽》、《春望》、《乡村四月》、《忆江南》、《如梦令•二》、《三衢道中》、《送元二使安西》、《题临安邸》、《己亥杂诗》、《泊船瓜洲》、《清平乐·村居》、《夏日绝句》《登幽州台歌》、《凉州词·一》、《如梦令·其一》、《寻隐者不遇》、《送杜少府之任蜀州》、《从军行·其四》、《秋夕》、《示儿》、《所见》、《饮湖上初晴后雨·其二》、《秋浦歌》、《古朗月行》、《山居秋暝》、《使至塞上》、《暮江吟》、《题李凝幽居》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《望洞庭》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《登高》、《七步诗》、《无题·紫府仙人号宝灯》、《乌衣巷》、《过零丁洋》《长歌行·青青园中葵》、《送友人》、《游山西村》、《题都城南庄》、《渔歌子》、《滁州西涧》、《卜算子·咏梅》、《稚子弄冰》、《石灰吟》《竹石》、《墨梅》(点击链接可回看)

(19)、到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》折得一枝香在手，人间应未有--宋.王安石《甘露歌》绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天。

(20)、漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。请留磐石上，垂钓将已矣。

2、写两句描写大自然的诗句六年级上册

(1)、池塘生春草，园柳变鸣禽变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。南朝宋谢灵运《登池上楼》

(2)、王维《渭城曲》春江潮水连海平，海上明月共潮生。张若虚《春江花月夜》春来不觉晓，处处闻啼鸟.夜来风雨声，花落知多少.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

(3)、没办法，他只能躲到阁楼里去。白天就在学校看着各种领袖语录和高指示，只有晚上回家以后时间才是他的。或者说，是属于他家阁楼的。似乎每一个人都有一个属于自己的秘密基地。张首晟在阁楼里发现了他爷爷的大学毕业证书，还有其他的各种各样的稀奇古怪的书，从达芬奇到罗丹，从杨振宁到李政道，从康德到黑格尔，从艺术到科学。那个年代，读书可能是没用的，甚至是危险的。

(4)、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--唐.贺知章《咏柳》

(5)、谁从穆公？子车奄息。---诗经惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。

(6)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

(7)、落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)

(8)、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨《晓出净慈寺送林子方》

(9)、(1)水急流虽然是写景，但与送别情景密切相关，呼应了上句中的“                   ”，也开启了下句中的“                            ”。

(10)、他说：我现在54岁，感觉人生才刚刚开始，我要把我一生的精力都贡献给中国的科技发展。

(11)、叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》

(12)、唐杜甫《腊日》春城而色动微寒。唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”

(13)、----宋.晏殊《踏莎行》阳春二三月，草与水同色。--晋.乐府古辞《孟珠》江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中。

(14)、----宋.晏殊《浣溪沙》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。----唐朝.元稹《菊花》林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

(15)、a、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。李白描绘了一幅美好的图景，图景的美好反衬出现实的黑暗。

(16)、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐贺知章《咏柳》

(17)、唐杨巨源《城东早春》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱唐张籍《春别曲》有时三点两点雨，到处十枝五枝花。此是清明时节的景色描写。

(18)、《望庐山瀑布》唐代李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

(19)、(析)就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度，追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有暖，鲜明而协调，在蓝天、白云之下，在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。真可谓状物如在目前。 

(20)、绝胜；远远胜过。唐韩愈《早春呈水部张十八员外》草树知春不久归，百般红紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。

3、描写大自然的两首诗

(1)、西边，烧起了一片火红的晚霞。描写大自然的好句好段精选：春天的花儿是大自然的杰作，温婉轻柔地随风摇曳。

(2)、唐杜《远怀舍弟颖观等》春城而色动微寒。唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”

(3)、白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。

(4)、翠旗临塞道，灵鼓出桑乾。祁山敛雰雾，瀚海息波澜。戍亭秋雨急，关门朔气寒。方系单于颈，歌舞入长安。(祖珽《从北征》) 

(5)、夜市卖菱藕，春船载绮罗。遥知未眠月，乡思在渔歌。

(6)、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

(7)、唐杜《远怀舍弟颖观等》春城而色动微寒。唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”

(8)、唐李白《早春寄王汉阳》寒雪梅中尽，春风柳上归。唐李白《宫中行乐词八首》东风随春归，发我枝上花。

(9)、(杜牧：《山行》)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣：《凉州词》)瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡凝。

(10)、天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中。拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。

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(12)、汀：水岸平地。唐戴叔伦《苏溪亭》诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

(13)、答：勾勒出月色秀朗、溪水清澈的兰溪山色，朦胧飘渺，使人如同坠如仙境。 

(14)、"小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花"，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。"沾衣欲湿"，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。

(15)、(析)这首诗其主要的表现手法是虚实结合。虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来。金圣叹在《水浒》批语中说：“文到入妙处，纯是虚中有实，实中有虚。”虚实结合，适合于表现广阔的生活画面，增加文章的思想容量，深化主题。苏词分上下两片，各分两层。上片先写入梦前的思念，属于实写，接着写设想相逢的情景，属虚写。下片先写梦中相见的悲喜，属虚写，后写，梦醒后的感慨，属实写。这样由实而虚，由虚而实，充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。后三句从字面来看是写亡妻；“年年断肠”，实际上是词人自己念念不忘亡妻。 

(16)、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨《晓出净慈寺送林子方》

(17)、燕山：地名，在今天的河北省。还有一种说法是燕然山，也就是现在的杭爱山，在蒙古人民共和国西部。

(18)、千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元：《江雪》)

(19)、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。迟日江山丽，春风花草香。

(20)、《马诗二十三首》是诗人李贺借着歌颂马抒发自己情怀的组诗，一字一句里都蕴含着深意，极具艺术感染力。

4、写两句描写大自然的诗句是什么

(1)、军旅征行之辞在北方少数民族中是素被尊崇的传统乐歌，其中对塞垣苦寒风气的刻画乃北朝诗歌自然描写绵延而下的核心内容。北魏诗歌中边地画面已零星闪现，无论是李谐出使梁朝途中所作《江浦赋诗》中的“边笳城上响，寒月浦中明”，还是温子昇表现闺思的《捣衣》篇末“蠮螉塞边绝候雁，鸳鸯楼上望天狼”的画面并置，或是祖叔辨《千里思》诗尾以“无因上林雁，但见边城芜”呈露昭君远嫁的绝望，皆可视为描写塞垣风景的先声。

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(3)、更多的是以景物烘托人物，如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉孤独而悲伤的心情。

(4)、(王维：《使至塞上》)白日依山尽，黄河入海流。(王之涣：(登鹳雀楼》)旦辞黄河去，暮宿黑山头。

(5)、--南朝.梁.王籍《入若耶溪》江碧鸟逾白，山青花欲然--唐.杜甫《绝句二首》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知--宋.苏轼《惠崇春江晚景》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞--唐.杜甫《曲江二首》晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵--唐.刘禹锡《秋词》。

(6)、这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，溪流随山势蜿蜓，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，托物寄情，韵味无穷。诗题一曰《过青溪水作》，大约是王维初隐蓝田南山时所作。写了一条不甚知名的溪水，却很能体现王维山水诗的特色。

(7)、(李白：《望庐山瀑布》)蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。(苏轼：《题惠崇春江晚景》)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

(8)、两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。

(9)、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。《步出夏门行·观沧海》曹操东临碣石，以观沧海。

(10)、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

(11)、(辛弃疾：《菩萨蛮&S226；书江西造口壁》))不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼：《题西林壁》)诗中水所谓伊人，在水一方。

(12)、多年被汤森路透预测会得诺奖的他，得诺奖大概只是时间问题。但愿不是像村上春树那样一辈子陪太子读书。

(13)、天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。

(14)、刘禹锡，(772－842)，字梦得。唐代中晚期诗人，祖籍洛阳。他多才多艺，诗歌、辞赋、论说文都擅长。他性格刚毅，饶有豪猛之气，这种气质也体现在他的诗篇中，有“诗豪”之称的美赞。他的诗，大都简洁明快，风情俊爽，兼有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。这首《柳枝词》中也有这样的气概。

(15)、《青溪》是唐代诗人王维的五言古诗，被选入《全唐诗》的第125卷第52首。此诗描写了一条青溪的幽秀景色，诗人用多彩的画笔，绘出青溪流经不同地方时呈现的不同画面。其中“声喧乱石中，色静深松里”两句，以喧响的声音和幽冷的色调形成闹与静的强烈对比，如同一幅“有声画”。诗的末四句写出诗人心境的闲谈正如清川的闲淡，把自己的精神和自然的精神融和起来，意味隽永。

(16)、迟日江山丽，东风花卉香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

(17)、(析)本诗题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。

(18)、唐杜审言《春日京中有怀》云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹海曙：海上日出。

(19)、论及情景兼胜的浑融境界，元行恭仅存的两首诗堪为典范：

(20)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》

5、写两句描写大自然的诗句

(1)、谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

(2)、诗中描写的秋雨后的空山，沐浴在松林间的清辉，石头上缓缓流淌的清泉，竹林里浣纱归来少女的嬉笑，在莲叶间轻快穿行的鱼舟，彼此组成了一幅清丽明快、和谐生动的生活场景。在这里，空山、秋雨、明月、清泉不再是距人千里之外、与人格格不入的僵死生硬的自然物；浣纱捕鱼人的劳动也不见艰辛，山川日月与人的活动默契而成为生活相连的部分。诗人的眼中是温馨生动，富有人情味的自然景观。

(3)、进入黄花川游览，每每都去追逐那条青溪。溪水随着山势，百转千回，经过的路途，却不足百里。水声在山间乱石中喧嚣，水色在深密的松林里幽静深沉。

(4)、唐诗好在哪儿呢？从表面上看，一首唐诗好像没用什么技巧，内容也没有什么特别复杂的，但其中有一种深刻的诗性，很难学习模仿。好像我们看到一个人站在山顶上，但不知他是怎么上去的，所以严羽说：

(5)、特点：一是诗歌抓住具有典型特征的小景物，可以在读者的脑海里唤起大的境界，所谓“以小景传大景之情”。 如：“梅花落地疑残雪，柳叶开时任好风”这是小景，风吹初开柳叶，一一联想，东风驰荡，春意盎然的春天景色。清代刘熙载《艺概•诗概》说：“山之精神写不出，以烟霞写之，春之精神写不出，以草树写之，故诗无气象，则精神亦无所寓矣”。二是写社会生活，也是借具有典型意义的生活细节来表现重大的社会内容，绝句尤适宜用这一手法。如：杜牧《赤壁》“折戟沉沙铁未消，自将磨洗任前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”二乔命运是“小事”，但小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争大事。 

(6)、看来王维曾不止一次地循青溪入黄花川游历。这一段路程虽长不及百里，但溪水随着山势盘曲蛇行，千回万转，颇为蜿蜓多姿。王维另有一首《自大散以往深林密竹蹬道盘曲四五十里至黄牛岭见黄花川》，也说那里的山路“危径几万转”，可与此诗的“随山将万转”对看。

(7)、唐诗中人与自然相融合，首先表现在把自然“人性化”而成为日常生活的一部分。那些脍炙人口的田园诗、山水诗集中体现了这一特征。

(8)、用现代白话文理解一下，这两句诗大致是这么个意思：天地之间如同积累了很久的风雨(形容雨量很大)，抓一把粮食(百谷，粮食的统称)，指缝里漏下的都是水；听说道路都已经被洪水冲断了，导致距离较远的河道也连接起来，水位一直上涨。看来杜甫描绘的这场暴雨导致黄泛灾害，够得上百年不遇的级别，给老百姓带来的伤害就可以想象了。

(9)、译文：大自然虽然默默无言但却有情，每当寒冬将尽便促使春意萌生。大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。

(10)、不难察见，两首诗均以连番的比喻及多方设喻的手法刻画雨的千姿百态，也是对南朝咏物诗随物赋形、尽风景之变写景方式的自觉临摹。在意象的组织和雕饰方面，文名相埒的魏收和邢邵是其中突出的代表。魏收诗歌写景擅长渲染意象的明丽色彩美。比如他比较注重意象的并置，如其“雪溜添春浦，花水足新流”(《櫂歌行》)、“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香”(《挟琴歌》)、“树静归烟合，帘疏返照通”(《后园宴乐》)三联景句，便是以“雪溜”与“春浦”、“春风”与“花香”、“树”“帘”与“烟”“月”构成的意象互衬的画面美取胜。

(11)、养马的历史可以追溯到五千年前，马作为块头大的代步工具，受到了人类的驯养。

(12)、西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。

(13)、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋杨《小池》

(14)、我行乘日垂，放舟候月圆。沫江免风涛，涉清弄漪涟。积石竦两溪，飞泉倒三山。

(15)、到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》

(16)、千山万岭不见飞鸟的踪影；千路万径不见行人的足迹。

(17)、绿珠泣曰：“当效死于官(主子)前。”乃投于楼下而死。

(18)、(《诗经&S226；蒹葭》)水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：观沧海》)白毛浮绿水，红掌拨清波。

(19)、鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

(20)、作为后两句，诗人描写了鹅群到水中悠然自得游泳的景象。

(1)、山绕平湖波撼城。湖光倒影浸山青。水晶楼下欲三更。

(2)、杨素的《出塞》也堪为佳品，薛道衡、虞世基均有同题之作，三诗皆借助对塞漠严酷自然环境的描写烘托恶战的艰辛，进而咏赞汉军横扫胡兵的勇力与雄豪气概。其中杨素的作品写景尤为成功，且看其《出塞二首》其一所云： 

(3)、草低金城雾，木下玉门风。所谓伊人，在水一方。

(4)、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋释仲殊《绝句》

(5)、不惜去人远，但恨莫与同。孤游非情叹，赏废理谁通？

(6)、槐柳成阴雨洗尘，樱桃乳酪并尝新。西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

(7)、请你也来抄录一些描述大自然的声音的词语或诗句吧

(8)、诗人从月牙联想到了武器，暗示了这个边疆战场并不太平。诗人所处的年代，正是藩镇跋扈、边疆动荡的年代，诗人描绘战场也有思战之意，平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄的用武之地。

(9)、这首诗描绘一场雨水之后，天清地朗、开阔澄澈。原野之上，极目远望，没有一丝尘垢。其中“白水明田外，碧峰出山后”一句，尤为精彩，河水映照阳光，熠熠生辉，远方青翠的山峰因空气清澈而呈现在诗人的目前。我们都知道王维是高明的画家，这两句对景物、色彩、光影的捕捉与刻画，的确深通画理，而爽朗明澈的诗境，又是精神宁静澄明的写照。

(10)、释义：到了新年都还看不到芬芳的鲜花，二月初时才惊喜地发现有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色来得太晚了，所以故意化作花儿在庭院树间穿飞。

(11)、      十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。       

(12)、恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

(13)、这首诗刻画的“鹿柴”，在深山幽僻之处，终日幽暗，只有朝阳和夕阳会穿越深林，片刻掠过。诗句从夕阳掠过青苔的片刻光影，反衬终日的幽暗。诗中幽深的山林充满“空”意，而“鹿柴”的幽僻冷寂，正是融会着深邃“空”趣的至静之境。王维的这首《鹿柴》，在海外也有很高的知名度，墨西哥诺贝尔文学奖得主帕斯，和美国翻译家温伯格合作写了一本小书《19 Ways of Looking at Wang Wei》，书中罗列了对《鹿柴》这首诗的十九种语言形式的翻译，比较其优劣。读了这本书，会感到小诗的内涵深刻，翻译不易，而这也反映了中国精妙的山水艺术，在与世界其他文明交流中所遇到的困难。这首小诗，表面看简单极了，没什么难词难句，可是千百年来，要真正说出它的深意，又是那么不易。这是唐诗艺术深刻的地方，羚羊挂角、无迹可求。

(14)、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶簾，玲珑望秋月。

(15)、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

(16)、裴诗写景的“高台”一联，显然有意择取“高台”“绝野”两个迥远的意象，并配合以劲质的炼字“驶”与“绝”凸显荒阔边徼北风急猛、原野遍寒的情状；祖诗则于中间写景部分布列“祁山”“瀚海”“戍亭”“关门”几个地理意象和“雰雾”“波澜”“秋雨”“朔气”等季节意象，以时空错综的方式构建出边地的苍壮景象。

(17)、——秦观《八六子·倚危亭》惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。——孟浩然《秋宵月下有怀》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

(18)、----金.元好问《同儿辈赋未开海棠》春风又绿江南岸，明月何时照我还？----宋.王安石《泊船瓜洲》江南可采莲，莲叶何田田！----汉乐府民歌《江南》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。----宋.杨《小池》叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

(19)、风吹草动，鸟语花香。秋风半夜鸣蝉，听取蛙声一片。

(20)、唐代现实主义诗人白居易曾有一诗《轻肥》，原是描写宦官仗着皇帝关照，生活极度奢靡的现状。诗题《轻肥》，取自《论语·雍也》中的“乘肥马，衣轻裘”，用以概括豪奢生活。然而，这首诗给人印象深刻的却是后一句，描写黎民百姓深受旱灾之苦，和前句中太监们纵情享乐的画面形成尖锐的对比。

(1)、南朝宋谢灵运《登池上楼》喧鸟覆春洲，杂英满芳甸覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。

(2)、(高适：《别董大》)朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白：《早发白帝城》)远上寒山石径斜，白云深处有人家。

(3)、《诗经》是中国汉族文学史上早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌(前11世纪至前6世纪)。另外还有6篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗。《诗经》又称《诗三百》。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。汉朝毛亨、毛苌曾注释《诗经》，因此又称《毛诗》。

(4)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。摘自宋代陆游的《临安春雨初霁》。

(5)、有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。是以圣人处无为之事，行不言之教。万物作而不辞，生而不有，为而不恃，功成而弗居。夫唯弗居，是以不去。(《老子》)

(6)、对比是把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较。如贺知章的“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰”，高适的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”等，用对比的方法，揭示了矛盾，给人以深刻印象。元代王冕《白梅》的前两句：“冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。”，将“冰雪林”中洁白的梅花与“混芳尘”的桃李对比，显梅花之高洁守志，表达了作者不与世俗同流合污的思想感情。

(7)、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

(8)、“曾与美人桥上别”，这一句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。

(9)、我个人认为理解山水审美，解读和品味中国古代的山水诗与山水画，有三个关键词：静、远、空。

(10)、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

(11)、不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”阳春布德泽，万物生光辉。

(12)、现在再听混沌大学里他的第一性原理，仿佛他依然是当年的那个阁楼少年，有自己的世界观，始终保持着如少年般旺盛的好奇心。

(13)、----唐.白居易《忆江南》浓绿万枝红一点，动人春色不须多。----宋.王安石《咏石榴花》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

(14)、夜来风雨声，花落知多少！--唐。孟浩然《春晓》蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

(15)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——唐白居易《钱塘湖春行》

(16)、这只扶摇直上九的大鹏，象征了精神上“独与天地精神相往来”的远游之境，那么这种境界和视野下所看到的世界，是怎样的呢？

(17)、我独自凭着船窗闲憩，静看着一河的波幻，静听着远近的音籁，又一度与童年的情景默契！这是清脆的稚儿的呼唤，田场上工作纷纭，竹篱边犬吠鸡鸣，但这无端的悲感与凄惋！白云在蓝天里飞行，我欲把恼人的年岁，我欲把恼人的情爱，托付与无涯的空灵――消泯；回复我纯朴的，美丽的童心，像山谷里的冷泉一勺，像晓风里的白头乳鹊，像池畔的草花，自然的鲜明。《初春》朋友，是春天了驱散忧愁，揩去泪水向着太阳微笑虽然还没有花的洪流冲毁冬的镣铐奔泻着酩酊的芬芳泛滥在平原、山坳虽然还没有鸟的歌瀑飞溅起万千银珠四散在雾蒙蒙的拂晓滚动在黄昏的林荫道但等着吧一旦惊雷起乌云便仓皇而逃那是美好的梦呵也许在一夜间辉煌地来到是还有寒意还有霜似的烦恼如果你侧耳倾听五老峰上，狂风还在呼啸战栗的山谷呵仿佛一起嚎啕但已有几朵小小的杜鹃如吹不灭的火苗使天地温暖连云儿也不再他飘友人，让我们说春天之所以美好、富饶是因为它经过了后的料峭《金色的秋天》红透了的果子香满园农家晒场上高高的稻堆堆成片拉个满网笑开了渔户的脸寒衣温暖了战士的心在天边斜阳外，捡起薄簿的石片投向芦苇的水面管它那儿深，这儿浅看一行大雁驮起金色的秋天《聆听大自然》有一种弦律，叫做大自然。

(18)、词句之间如行云流水，恰到好处，描绘的景色也同样是清静而得趣，幽静而淡雅。看后我真想遍寻此处。

(19)、《山行》杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

(20)、刘勰《文心雕龙·时序》云：“文变染乎世情，兴废系乎时序。”北朝诗歌自然描写的内容取向，与北朝自十六国以来边战四起、文人往往“潜思于战争之间，挥翰于锋镝之下”的写作环境有关，也与北朝自魏以来“定鼎沙朔，南包河、淮，西吞关、陇”的地理形势不无关系，由此形成了擅写塞垣景气、悲寒萧枯风景的写景趋向，亦不可忽略其与北方尚武民族心理、悲劲的文学审美追求之间的关系。自先秦两汉起，士人对音乐之“悲”的审美体认影响到文学创作，形成了文学中“悲”情的广泛表达，在汉代诗歌中得到了集中体现，北朝诗歌写景普遍沾染的悲郁萧瑟基调实具有回归“悲美”写情的倾向。

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