描写花的古诗一百首精辟111条

描写花的古诗句简单

1、描写花的古诗有哪些简单

(1)、掬，用两手捧起。一捧水虽少，却能映现出朗照乾坤的明月；赏花之以眼与手，衣裳裙带都惹香。此言玩水、弄花的生活情趣及其感悟。

(2)、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》

(3)、花也笑姮娥，让他春色多。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

(4)、顺便一提，在北宋作家的《谭意歌传》中，也有相同的诗句：“潇湘江上探春回，消尽寒冰落尽梅。愿得儿夫似春色，一年一度一归来。”这诗是女子思念情郎而作，一年一度一归来，仔细品味，味道十足啊。

(5)、胜地初相引，余行得自娱。见轻吹鸟毳，随意数花须。

(6)、二三月份，就到了梅花开放的季节了。自古，凌风而开、傲骨铮铮的梅花，就是中国文人爱的歌咏题材。往年我们给孩子们分享过梅花主题的诗词：

(7)、一枝红艳，此指牡丹花。“一枝红艳露凝香”，运用双关手法，表面是写牡丹花之色、之香，内里则暗写杨贵妃之色、之香。

(8)、前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。　纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”，“山矾”句是“奇句”，结句是“遒老”，也有见地。文学作品，千变万化，有以统调和为美的，也有以不统不调和为美的。从不统不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。

(9)、月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

(10)、待到秋来九月我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

(11)、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)

(12)、在秋天飒飒的西风中院内开满了菊花。蝴蝶早已随夏日远去，蕊寒香冷的菊花只能在秋风里孤芳自赏。如果有一天我当了分管春天的天神青帝，那么一定要让这美丽多姿的菊花同桃花一样开在春天里。

(13)、成片的满天星更是壮观。看见它们，仿佛看见一个个属笑吟吟的娃娃，张开双臂，仰望太阳。生命的意义在瞬间明了。

(14)、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？——杜甫《江畔独步寻花·其五》

(15)、石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。

(16)、重游。待拌醉倒，怕石桥、枫冷又深秋。折得芦花懒寄，絮云吹满芳洲。

(17)、“洗砚池”的意思是写字、画画后洗笔洗砚的池子。有一种说法是三国时期是钟瑶年轻的时候练字，经常用家旁边的池子洗毛笔，以致整个池子后都是墨色了。

(18)、七月，满天星开花了。花铺满了整片原野，一片雪白。如此怒放的季节，你我，我可敬可爱的朋友们，相约在这一片花海中。

(19)、飞花令，得名于唐代诗人韩翃《寒食》中的名句“春城无处不飞花”，是古人行酒令时的一种文字游戏，饱含诗词之趣。

(20)、“淡墨”的意思是盛开的梅花，是用淡淡的墨迹点化成的。

2、描写花的古诗一百首

(1)、息燕归檐静，飞花落院闲。——唐·苏《山驿闲卧即事》。

(2)、第2首，《红梅》：春半花才发，多应不耐寒。北人初未识，浑作杏花看。

(3)、(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

(4)、祝家墩阻水旦起舟人云天上风花顺矣作一绝(宋代-晁补之)

(5)、水畔依依林畔竹。自不染、些儿尘俗。待得春回，香芽抽叶，煮蟹子松烟熟。

(6)、细草称偏坐，香醪懒再酤。醉归应犯夜，可怕李金吾。

(7)、这句话的意思是：只是要将清香之气弥漫在天地之间。

(8)、中国传统水墨画中，墨色分为四种：清墨、淡墨、浓墨、焦墨。有一种说法是，淡墨色的梅花，是梅花中的珍品。这首诗的诗题，意思就是用水墨画的梅花。

(9)、王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。

(10)、这一株雪是惆怅的，而能把人生看透，究竟是大彻大悟，还是更加一分惆怅呢？

(11)、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》

(12)、杜甫的《春望》：感时花溅泪，恨别鸟惊心。

(13)、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

(14)、6)杏花清夜怨(唐)李商隐绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。临安春雨初霁(宋)陆游小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

(15)、梨花淡白、柳色浓郁，柳絮飞的时候，带起雪白的梨花，飞满了一座城。

(16)、去年胜赏曾孤倚。——周邦彦《花犯·小石梅花》

(17)、鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)

(18)、掬水月在手，弄花香满衣。——唐·于良史《春山夜月》。

(19)、戴叔伦的苏溪亭》：燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

(20)、赏析——描写的是暮春景致：青色的瓦沿下，绣成的帘幕遮着此户人家的内堂，红色的栏杆一直延伸开来，往桥的那一方看去，溪水蜿蜒远去。此景生动地描绘了南宋的庭院人家的风物，可谓小桥流水，碧树清风。后两句一转前面的平和喜悦，杨柳无风便已花絮漫天，未曾下雨的梨树下却也满地落英。诗人借景抒情，饱含深情地暗喻当时朝廷已是风雨飘摇，危机四伏。希望南朝统治者不要再沉迷享乐，醉生梦死。诗人忧国忧民的爱国情怀可见一斑。

3、描写花的古诗句简单一些

(1)、(19)捣衣砧(zhēn)：捣衣石、捶布石。

(2)、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

(3)、梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。——苏轼《东栏梨花》

(4)、初冬夜饮(唐)杜牧砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？3)兰花兰溪(唐)杜牧兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。病起(唐)贾岛身事岂能遂，兰花又已开。

(5)、(翻译)　　凌波仙子生尘袜：出自曹植(洛神赋)美丽的女仙脚著罗袜，亭亭站立于水波之上。是谁将女仙美丽凄婉的断肠之魂愁绝之思，用怎样的法力，变作如此美丽。只有梅花与山矾花，才是它的兄弟姊妹。坐对着水仙赏她的清绝，联想到洛神之思，人竟然变得多愁善感起来，于是出门，便见大江横于眼前，令人心胸陡然开阔，直可为之大笑一声。

(6)、姜白石的《除夜自石归湖苕溪》：梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。

(7)、“吾家”的意思是我家。晋代书法家王羲之家有名，而且王羲之与王冕同姓、同乡，于是借此自比。

(8)、小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。

(9)、人容易在旅行中感慨时光，在红花绿树下，感慨年华易逝，泪水成行。

(10)、雪月相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月相宜》

(11)、《赠汪伦》、《春晓》、《咏柳》、《登鹳雀楼》、《望庐山瀑布》、《敕勒歌》、《江南》、《江雪》、《风》、《回乡偶书》、《静夜思》、《绝句》《游子吟》、《早发白帝城》、《鹿柴》、《望天门山》、《池上》、《小儿垂钓》、《赋得古原草送别》、《乙卯重五诗》、《小池》、《江南春》、《题西林壁》、《独坐敬亭山》、《蜂》、《江上渔者》、《晓出净慈寺送林子方》、《悯农》、《枫桥夜泊》、《山行》、《宿建德江》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《望月怀远》、《游园不值》、《塞下曲》、《九月九日忆山东兄弟》、《大林寺桃花 》、《凉州词》、《秋词》、《过故人庄》、《芙蓉楼送辛渐》、《观书有感》、《天净沙·秋思》、《劝学诗》、《悯农其一》、《元日》、《梅花》、《山村咏怀》、《出塞》、《乐游原》、《甲午元旦》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《别董大》、《惠崇春江晓景》、《竹枝词二首·其一》、《春夜喜雨》、《村居》、《早春呈水部张十八员外》、《春日》、《绝句·迟日江山丽》、《春望》、《乡村四月》、《忆江南》、《如梦令•二》、《三衢道中》、《送元二使安西》、《题临安邸》、《己亥杂诗》、《泊船瓜洲》、《清平乐·村居》、《夏日绝句》《登幽州台歌》、《凉州词·一》、《如梦令·其一》、《寻隐者不遇》、《送杜少府之任蜀州》、《从军行·其四》、《秋夕》、《示儿》、《所见》、《饮湖上初晴后雨·其二》、《秋浦歌》、《古朗月行》、《山居秋暝》、《使至塞上》、《暮江吟》、《题李凝幽居》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《望洞庭》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《登高》、《七步诗》、《无题·紫府仙人号宝灯》、《乌衣巷》、《过零丁洋》《长歌行·青青园中葵》、《送友人》、《游山西村》、《题都城南庄》《渔歌子》、《滁州西涧》、《卜算子·咏梅》、《稚子弄冰》、《石灰吟》《竹石》点击链接可回看)

(12)、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。唐杜甫《暮春》

(13)、(精读)娃在小学上了一年半，我发现拉开孩子们距离的是这件事……

(14)、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

(15)、酒令是酒文化的重要组成部分，它在筵席上是助兴取乐的饮酒游戏，萌生于儒家的"礼"，早诞生于周。饮酒行令既是古人好客传统的表现，又是他们饮酒艺术与聪明才智的结晶。

(16)、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

(17)、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)

(18)、这是留不住春光的怨恨，又是偶遇春光的惊喜。

(19)、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。(唐 王昌龄《采莲曲》)

(20)、蛱蝶：一种蝴蝶。见：同“现”。款款：缓缓的，悠然自得的样子。花丛汇总穿梭的蝴蝶翩翩起舞，水面上飞行的蝴蝶悠然自得。

4、描写花的古诗简单的

(1)、不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

(2)、满天星，一种不起眼、经常用来点缀、映衬别的鲜花、近似野草的花。

(3)、古诗三百首，小学古诗，农村，写景，写花，儿童

(4)、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。(卢纶《塞下曲》)

(5)、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。(贺知章《咏柳》)

(6)、群动悠然一顾中，天高地平千。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

(7)、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》

(8)、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》

(9)、(孟浩然：《过故人庄》)花间一壶酒，独酌无相亲。(李白：《月下独酌》)夜来风雨声，花落知多少。

(10)、溪山信美，笑我亦、梦游曾记。待明年、挂起春帆，趁二月，挑花水。

(11)、暗香两字，乃是梅的美好的具象化，化用了林逋写梅花的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”但是王安石这里，却另外有一番滋味。

(12)、这首诗被选入课本之中，乃是无数学生必背之作。虽然只有短短20个字，却惊艳了千年。这首诗以花喻人，乃是用梅花来衬托人格。

(13)、满天星，花开得很慢，凋落得却晚，花期很长，花朵zhidao不大，却如其名，开得整个花瓶就剩它灿烂，它真像满天的星星。

(14)、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

(15)、这首诗也是明白如话的典型，没有什么刻意修饰的地方。前两句说红梅花开得比较晚，大概是怕冷的缘故。但后两句就相当精彩了，短短10个字，把人们看红梅的那种状态描写得绘声绘色。

(16)、5)菊花晚菊(唐)韩愈少年饮酒时，踊跃见菊花。饮新酒(唐)元稹闻君新酒熟，况值菊花秋。

(17)、​只恐梅花，瘦倚夜寒谁暖？不成便没相逢日，重整钗鸾筝雁。——张翥《陌上花·有怀》

(18)、减字木兰花(黄坚叟母夫人)(宋代-张孝祥)

(19)、(13)扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。

(20)、今年对花匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》

5、描写花的古诗有哪些简单的有哪些

(1)、花自飘零水自流，一处相思两处闲愁。——李清照《一剪梅》

(2)、毛杜鹃的周围是星星点点的满天星。满天星的花是紫色的，花朵虽然娇小，可看上去是那么生气勃勃的，很是精神。

(3)、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——唐·李白《清平调词三首》其二。

(4)、花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘

(5)、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊花》

(6)、篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。

(7)、花朵等过了春天便会消退颜色，月亮过了每月便会辉稀少。

(8)、此写风吹花飞扑面来、山深雾浓露湿衣的情景。

(9)、一别如斯，落尽梨花月又西。——纳兰性德《采桑子·当时错》

(10)、也许只有千娇百媚的花朵才能比拟风情万种的红颜。

(11)、这是用南陌杏花影射朝廷里的蛀虫，用北陂杏花表达自己的孤芳自赏、高雅不俗呢。

(12)、孟浩然的《过故人庄》：待到重阳日，还来就菊花。

(13)、镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》

(14)、苏东坡借梨花感叹人生，东栏那一株梨花，就是东坡自己。

(15)、菊花开放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。

(16)、采得芦花不尘，翠蓑聊复藉为茵。西风刮梦秋无际，夜月生香雪满身。

(17)、等到需要使用时，人们才会把墨条放在砚中加入水，研磨出用于书写、绘画的墨汁。研磨完成后，就可以用毛笔蘸取墨汁，在纸上写下诗词，或者是绘下画面了。我们文章开头所说的墨色浓淡，就是在研墨过程中加水的量决定的——水加得越多，墨色越淡，如此这般产生的变化，加上笔锋角度和运笔的力道，才造就了传统水墨画的诗意。

(18)、次范无外孙花翁游法喜寺韵二首(宋代-叶茵)

(19)、吹香嚼蕊。独立东风里。玉冻云娇天似水。羞杀夭桃秾李。

(20)、全诗用极其浅显而流畅的语言，捕捉了西南山乡水田的典型春色意象，诗中有画，静中有动，心中的思乡之情破笔而出。

(1)、这首诗太喜欢了，第一次读就被“一陂春水绕花身”惊呆了。满池塘的春水，围绕着杏花，就像一个柔情似水的姑娘，缠绕着我，不论是岸边的花、水中的影、还是身边的人，都那么妖娆妩媚。

(2)、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

(3)、早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？

(4)、淡墨：盛开的梅花，是用淡淡的墨迹点化成的。

(5)、此写燕息檐下、花落院中的景象，意在通过花鸟的天然情态来表现山居生活恬淡自然的情调。

(6)、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》

(7)、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

(8)、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千，所有地方的春江都有明亮的月光。

(9)、在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。

(10)、毛骨已随天地老，声名不让古今贫。青绫莫为鸳鸯妒，乃声中别有春。

(11)、在酒宴上，行令方式还可以有一些变化，如直接说一句带"花"字的诗，"花"字在诗中的位置对应到某客人，此客人再接，如果正好对应到自身，则罚酒。如行令人说"牧童遥指杏花村"，"花"在第六字位置上，从行令人开始数到第六人接令，如果第六人刚好是行令人自己，则行令人喝酒。

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