孟浩然有名的名句精辟132条

孟浩然名句名诗

1、孟浩然名言诗句

(1)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情

(2)、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

(3)、出自唐·孟浩然《题义公禅房》。见到莲花如此的洁净，才知道它虽然出自淤泥之中，但却没有半点污垢。这句话常用来比喻人应保持高尚的节操。

(4)、东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。 (创作背景) 唐开元二十一年(733)五月，诗人孟浩然漫游吴越之后，自越州返襄阳，途经浔阳(今江西九江)时，晚泊江边眺望庐山，发思古幽情而作此诗。

(5)、江南秘境由浙江省旅游集团与建德市人民政府联袂打造，以“自然、艺术、生活”为核心，打造“江屿漫村轻生活”国际生态旅游目的地.“不仅山水，不尽山水” 江南秘境期待与你相遇！

(6)、“有风七里，无风七十里”的民谚家喻户晓。从严子陵钓台至严州间，无风是七十里，有风则只需船行七里的时间就可到达。

(7)、清风徐徐送来荷花幽香，竹叶轻轻滴下露珠清响。心想取来鸣琴轻弹一曲，只恨眼前没有知音欣赏。感此良宵不免怀念故友，只能在夜半里梦想一场。

(8)、“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”从诗中来看他在这建德江中发现与创造了一个清虚境界，而这个清虚境界，竟将他前两句所咏的新生客愁一扫而空。

(9)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

(10)、翻译：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分，新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清，明月来和人相亲相近。

(11)、《晚泊浔阳望庐山》孟浩然唐诗鉴赏(作品介绍) 《晚泊浔阳望庐山》是唐代诗人孟浩然的一首五律。

(12)、荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。

(13)、出自唐·孟浩然《早寒有怀》。长年沦落异乡的游子，喜爱用“乡泪客中尽”这一句诗，来抒发内心思乡的深沉苦痛。

(14)、新安江与兰江在严东关合流后，东北流十几里到乌石滩，水中有一如屋巨石。据说它能随水沉浮，不管水大水小它总堵在船只的前面，船只躲它不得。自乌石滩而下，便是七里泷峡谷了，七里泷下接严陵濑，而严陵濑则是著名的严子陵钓台所在。

(15)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

(16)、黄昏时散开头发纳凉，推开窗躺在幽静宽敞的地方。

(17)、另外，孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如《舟中晓望》诗，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。胡应麟《诗薮》认为此类诗“自是六朝短古，加以声律，便觉神韵超然。”又如《夜归鹿门山歌》，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙。 (9)

(18)、后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。 其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。

(19)、天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

(20)、山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

2、孟浩然有名的名句

(1)、夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。——《宿业师山房待丁大不至》

(2)、木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。——《早寒江上有怀》

(3)、洛阳访才子，江岭作流人。闻说梅花早，何如此地春。

(4)、秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许！望望空伫立。——《秋宵月下有怀》

(5)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(6)、盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者

(7)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

(8)、这儿的风景，你一定要亲自来看看，才能感受到当年孟浩然的所见所感。

(9)、他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。

(10)、诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。

(11)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

(12)、郭：外城。 远公传：梁代释慧皎《高僧传》有东晋东林寺慧远法师的传记。

(13)、“宝剑值千金”，惜别赠别乃知之所为这句诗本为曹植《名都篇》诗句，这里信手拈来，不仅强调宝剑本身的价值，而且有身无长物的意味。这样的赠品，将是何等珍贵，岂可等闲视之！诗中写赠剑，有一个谁赠谁受的问题。

(14)、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”(《书怀贻京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫迟回”(《送丁大凤进士赴举呈张九龄》)之类诗句。正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要贡献。

(15)、孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我表现。孟诗不事雕饰，伫兴造思，富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受。如《秋登万山寄张五》《夏日南亭怀辛大》《过故人庄》《春晓》《宿建德江》《夜归鹿门歌》等篇，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。

(16)、朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。

(17)、(注释) 得阳：江州治所，今江西省九江市。 挂席：张帆。

(18)、微风送来荷花的清香，竹叶上的露珠滴落发出清脆的声响。

(19)、译文：老朋友准备丰盛的饭菜，邀请我到他田舍做客。翠绿的树林围绕着村落，一脉青山在城郭外隐隐横斜。推开窗户面对谷场菜园，共饮美酒，闲谈农务。等到九九重阳节到来时，我还要来这里观赏菊花。

(20)、译文：春日里贪睡不知不觉天就亮了，到处可以听见小鸟的鸣叫声。回想昨夜的阵阵风雨声，不知吹落了多少娇美的春花。

3、孟浩然名句精选

(1)、这是孟浩然七言诗的代表作，全诗运用口语，融合叙事、写景、抒情，用简单的笔调勾勒出了高远的意境。全诗如下：

(2)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

(3)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

(4)、翻译：春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？

(5)、译文：夕阳忽然间落下了西山，东边池角明月渐渐东上。披散头发今夕恰好乘凉，开窗闲卧多么清静舒畅。

(6)、译文：把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落时新愁又涌上了心头。原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。

(7)、这里有广阔的视野，山陵远去，波涛浩渺，风云舒卷，鱼跃龙吟。在这里可以抛开一切，专心凝视那扑面而来的三江交汇独特的风光。

(8)、早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 江上思归(作者) 孟浩然 (朝代)唐。

(9)、寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。——《留别王侍御维》

(10)、感慨良宵，怀念起老朋友来，整夜在梦中也苦苦地想念。

(11)、游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。

(12)、出自唐·孟浩然《断句》。微薄的云雾，淡淡的飘浮在银河边；清冷的小雨，稀疏地滴落在梧桐上。这两句描写秋夜的清丽淡雅，是孟浩然的名句。 看取莲花净，方知不染心。

(13)、乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。

(14)、译文：傍山的日影忽然西落了，池塘上的月亮从东面慢慢升起。披散着头发在夜晚乘凉，打开窗户躺卧在幽静宽敞的地方。

(15)、山水景物是南朝诗歌重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》)

(16)、林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。

(17)、挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉,来往接风潮。

(18)、译文：老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。

(19)、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

(20)、译文：春天睡醒不觉天已大亮，到处是鸟儿清脆的叫声。回想昨夜的阵阵风雨声，吹落了多少芳香的春花。

4、孟浩然名句有哪些?

(1)、一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。正想拿琴来弹奏，可惜没有知音来欣赏。

(2)、望洞庭湖赠张丞相(作者) 孟浩然 (朝代)唐。

(3)、尘外踪：谢灵运《田南村园激流植授》：“唯开蒋生径，永怀求羊踪。” 东林精舍：即东林寺，在庐山峪岭以北。

(4)、上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。

(5)、喜逢金马客，同饮玉人杯。——《夏日与崔二十一同集卫明府宅》

(6)、岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。——《夜归鹿门山歌》

(7)、把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。

(8)、房日晰在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中指出：“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。

(9)、译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分，新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清，明月来和人相亲相近。

(10)、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

(11)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

(12)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

(13)、江南秘境位于建德东部“两江一湖国家风景名胜区”严东关-七里泷区域，地处新安江、富春江、兰江三江交汇处，坐享富春江山水之精华，拥有江、岸、坞、村、谷等丰富多样的自然资源。

(14)、当年峡谷中常年有东北风，舟船竞发，白帆点点，若天鹅鼓胸，行驶如飞，蔚为壮观。至今“七里扬帆”一景，远近闻名。

(15)、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

(16)、译文：黄昏时山寺的钟声在山谷中回响，渔梁渡口处人们争着过河，喧闹不已。人们沿着沙岸向江村走过去，我也乘坐一叶小舟返回鹿门。

(17)、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

(18)、推开窗户迎面而来的是打谷场和菜园，与老朋友举起酒杯闲谈庄稼。

(19)、孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言古诗见长。孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作。还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材的地域范围相当广大。

(20)、游人五陵去，宝剑值千金。分手脱相赠，平生一片心。

5、孟浩然诗的名句

(1)、二月湖水清，家家春鸟鸣。——《春中喜王九相寻》

(2)、《望洞庭湖赠张丞相/临洞庭湖赠张丞相》唐代：孟浩然

(3)、译文：秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。

(4)、木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。——《早寒江上有怀》

(5)、译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

(6)、气蒸云梦泽，波撼岳阳城——《望洞庭湖赠张丞相》

(7)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少——孟浩然

(8)、译文：不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。

(9)、(赏析) 这首《晚泊浔阳望庐山》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。

(10)、绿树村边舍，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻——孟浩然

(11)、开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

(12)、这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成。全诗如下：

(13)、译文：老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我去他乡村田家玩。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。

(14)、译文：树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。

(15)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人——孟浩然《宿建德江》

(16)、木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。——《早寒有怀》

(17)、翻译：秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，可惜只能空怀一片羡鱼之情。

(18)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(19)、欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

(20)、这是一首送别诗，朱大名去非。首句“游人五陵去”“游人”，强调其浪游者的身份。“五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。京华之地，是游侠云集之处。

(1)、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

(2)、孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。

(3)、岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。——《夜归鹿门山歌》

(4)、在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质的展现合而为因而使其山水诗中形象的刻画达到了前所未有的高度，使其山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态亦即‘意象’。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。

(5)、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

(6)、此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。

(7)、译文：八月洞庭湖水暴涨几与岸平，水天一色交相辉映迷离难辨。云梦大泽水汽蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。

(8)、建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。

(9)、经过多年的变革，三江口与建德市其他山水的清虚气没有被破坏，三江口的自然风光反而更加出色了。

(10)、待到重阳节那天，我还来和你一起观赏菊花，饮菊花酒。

(11)、木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。

(12)、这首诗堪称孟浩然诗中传播广、知名度高的作品，全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓，景真情真，深得大自然的真趣。全诗如下：

(13)、译文：山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。

(14)、孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》《洛下送奚三还扬州》《洞庭湖寄阎九》《都下送辛大之鄂》《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。

(15)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(16)、马上就到春节了，家人团圆，不妨一起外出走走？赏山赏水，陪陪父母，带孩子去诗里描写的地方看看，他能更好的理解“野旷天低树，江清月近人。”

(17)、不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

(18)、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

(19)、(原文)晚泊浔阳望庐山1 挂席几千里名山都未逢。 泊舟浔阳郭始见香炉峰。

(20)、在波涛浩渺的三江口周围，南北两峰及方门诸山曲曲如屏，三江碧水和三岸绿树重重似画，南北两塔亭亭玉立，似天外飞来的神女，流连不去。

(1)、“唯见长江天际流”紧承上句，写出诗人在帆影消失后的感受。

(2)、坐观垂钓者，徒有羡鱼情——《临洞庭湖赠张丞相》

(3)、尝读远公传永怀尘外踪 东林精舍近日暮空闻钟。

(4)、一夜过后不知不觉天就亮了，春日里到处可听到鸟的啼叫声。

(5)、译文：人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。鱼梁洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。羊祜碑如今依然巍峨矗立，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。

(6)、盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。 (8)

(7)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

(8)、天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

(9)、友人毕竟离去了，因此，望着浩渺的江水，诗人心中怅然若失，“唯见”一词把这种感受刻划的淋漓尽致。

(10)、-梅城大道-严陵路-江南秘境·七里扬帆景区

(11)、寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。——《留别王侍御维》

(12)、炎热的酷暑天早已消退，茅屋周围甚是安静，台阶下的草丛出现了露水珠的光亮。

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