形容下雨的诗词句精辟78条

形容下雨的诗词

1、形容下雨的诗词有吗

(1)、长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干。

(2)、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)

(3)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和《渔歌子》

(4)、《六月二十七日望湖楼醉书》(宋) 苏轼黑云翻墨未遮山, 白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散, 望湖楼下水如天.

(5)、花过雨，又是一番红素。——《谒金门·花过雨》宋：李好古

(6)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

(7)、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》

(8)、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

(9)、——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

(10)、山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！——两汉乐府《上邪》？？？？迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。

(11)、(好美的意境)王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

(12)、五色祥云笼罩着天地八方，及时甘雨滋润着四野。苍天普降好雨，旭日闪耀着光辉。诗句描绘春雨。诗人描绘了雨前、雨中、雨后的不同景色。不论是“荫八极”，还是“耀华精”，其中都漾溢着诗人的喜悦之情。注：庆云，五色云，古人以为祥瑞之气。四坰(jiōng)，四野。灵泽，好雨。华精，日光。

(13)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》

(14)、便引人入胜，好雨知时节，当春乃发生，使人感觉知春的小雨很有

(15)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

(16)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——出自唐代：韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨》

(17)、楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。

(18)、韦应物《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

(19)、虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”

(20)、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无睛。听雨方岳竹斋眠听雨，梦里长青苔。

2、形容下雨的诗词句

(1)、(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

(2)、赵师秀《约客》：黄梅时节家家雨，青草池墉处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。(好美的意境)

(3)、――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

(4)、空山新雨后，天气晚来秋。(王维《山居秋螟》)

(5)、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。——出自宋代：赵师秀《约客》

(6)、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。《乡村四月》宋·翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

(7)、江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。秋风芙蓉国，暮雨千家薜荔村。乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。渔人相见不相问，长笛一声归岛门。

(8)、(注释)(1)短篷：有篷小舟。(2)仗：拄着。藜：指拐杖。(译文)在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风另人陶醉。

(9)、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。

(10)、Güneşiseviyorumdiyorsun,

(11)、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。望阙云遮眼，思乡雨滴心。

(12)、雨径绿芜合，霜园红叶多。残云收夏暑，新雨带秋岚。

(13)、春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

(14)、(注释)：白门：今江苏省南京市。(简析)：这是一首情诗。因春雨而引发出许多怀思的情愫，有追思、有梦境、有挚情、有画意，极尽情思之苦，后连情书都无法寄出，更可知这种思念的无奈而又无尽。

(15)、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

(16)、山势雄三辅，关门扼九州。川从陕路去，河绕华阴流。

(17)、春雨沥沥，膏沐大地。万物在富涵情意的春雨滋润下茁壮生长，鲜花在默默无语的春雨浸染下吐蕊怒放。诗句写出春雨下万物和鲜花的欣欣向荣，以拟人手法写春雨的“有情”和“无语”，它无声无息地造福于他人，“如着意”和“自施工”便是这种不倦精神的写照，作者已将春雨人格化了。注：着意，用心。施工，下功夫。

(18)、晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》？？？？鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。

(19)、——唐·白居易《夜雨》巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄。

(20)、千里稻花应秀色，五更桐叶佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”

3、形容下雨的诗词有哪些

(1)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——(王昌龄：)

(2)、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

(3)、(王维：《山居秋瞑》)好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》)青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

(4)、(美到无言)戴叔伦《苏溪亭》：燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。李商隐：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

(5)、树叶上的雨珠垂落下滴，房檐上的雨丝从瓦沟中倾注而下。雨水沾湿了蝴蝶，使它展翅难飞。雨露浸润了鲜花，使花色红艳欲滴。诗句描绘春季雨中、雨后的景象。以绳子这种极为普通之物用来比喻檐上的水流，十分真切形象，平中见奇，俗中藏雅。四句写得既活泼又醒目，使人感到一股清新之气迎面扑来。注：濡(rú)，沾湿。飏(yáng)，飞扬。

(6)、江暗雨欲来，浪白风初起。作者介绍何逊，南朝梁诗人，字仲言，东海郯(今山东省苍山县长城镇)人，何承天曾孙，宋员外郎何翼孙，齐太尉中军参军何询子。

(7)、温庭筠《更漏子》：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

(8)、——唐·白居易《琵琶行并序》红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。

(9)、0寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

(10)、秋雨一何碧，山色倚晴空。春路雨添花，花动一山春色。

(11)、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。____纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

(12)、下雨，我开始想你。原来想你，就是在伞下淋雨。

(13)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

(14)、是一年春好处的春雨，在古代诗人的眼中笔下如星光闪耀，璀璨夺目。下面就让我们一起来分享几首

(15)、电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。气凉氛祲消，暑退松篁健。丛蓼亚赪茸，擎荷翻绿扇。风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。

(16)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)

(17)、《孟浩然《春晓》)空山新雨后，天气晚来秋。(王维《山居秋螟》)好雨知时节，当春乃发生。

(18)、纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。

(19)、这一天正是清明佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有“疾风甚雨”。但这日的细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，—这也正是春雨的特色。这“雨纷纷”，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。　　这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。　　且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人。那么什么是“断魂”呢？在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。在古代风俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又平添了一层愁绪。因而诗人用了“断魂”二字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？—这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪，—甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境。　　前二句交代了情景，接着写行人这时涌上心头的一个想法：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨，二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服，—要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。　　是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词—它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动—也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”，—不，不如说是包括了“音乐”。读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。　　“遥”，字面意义是远。然而这里不可拘守此义。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘—“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。　　诗只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样的闻讯而喜，怎样的加把劲儿趱上前去，怎样的兴奋地找着了酒店，怎样的欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些，诗人就能“不管”了。他把这些都付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。　　这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！　　(周汝昌)

(20)、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。《江南春》唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

4、形容下雨的诗词名句

(1)、戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村。

(2)、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

(3)、残虹收度雨，缺岸上新流。——南朝陈·张正见

(4)、今天的雷声似乎要把瓦片给震裂，倾盆如注的暴雨让江河都翻涌。

(5)、(注释)：　　谭用之很有才气，抱负不凡。然而，仕途的困踬，使他常有怀才不遇之叹。这首七律，即借湘江秋雨的苍茫景色抒发其慷慨不平之气，写来情景相生，意境开阔。　　“湘上阴云锁梦魂”，起笔即交代了泊船湘江的特定处境：滚滚湘江，阴云笼罩，暮雨将临，孤舟受阻。寥寥数字，勾勒出壮阔的画面，烘染出沉重的气氛。“锁梦魂”，巧点一个“宿”字，也透露出诗人因行游受阻而不无怅然之感。但心郁闷而志不颓，面对滔滔湘水，更加壮怀激烈，所以第二句即抒写其雄心壮志。作者选用刘琨舞剑的典故入诗，表现了他干时济世的远大抱负。就文势看，这一句格调高昂，一扫首句所含之怅惘情绪，犹如在舒缓低沉的旋律中，突然奏出了高亢激越的音符，令人感奋。　　二联两句正面写湘江秋雨，缴足题面。芙蓉，这里指木芙蓉。木芙蓉高者可达数丈，花繁盛，有白、黄、淡红数色。颇为淡雅素美。薜荔，是一种蔓生的常绿灌木，多生田野间。湘江沿岸，到处生长着木芙蓉，铺天盖地，高大挺拔，那丛丛簇簇的繁花，在秋雨迷蒙中经秋风吹拂，犹如五彩云霞在飘舞；辽阔的原野上，到处丛生着薜荔，那碧绿的枝藤，经秋雨一洗，越发苍翠可爱，摇曳多姿。诗人为这美景所陶醉，喜悦、赞赏之情油然而生。“芙蓉国”、“薜荔村”，以极言芙蓉之盛，薜荔之多，又兼以“”、“千家”极度夸张之词加以渲染，更烘托出气象的高远，境界的壮阔。于尺幅之中写尽千里之景，为湖南的壮丽山河，绘出了雄奇壮美的图画。后人称湖南为芙蓉国，其源盖出于此。　　诗的第三联着重于抒情。“悲橘柚”，是说橘柚引起了诗人的悲叹。为什么呢？原来橘柚是南方特产，其味甘美，相传“逾淮北而为枳”，枳则味酸。同是橘柚，由于生长之地不同而命运迥异，故《淮南子》说“橘柚有乡”。湘江一带，正是橘柚之乡。诗人看见那累累硕果，不禁触景生情，羡慕其适得其所，而悲叹自己远离家乡、生不逢时，深感自己的境遇竟和那远离江南生长在淮北的枳相象，所以说：“乡思不堪悲橘柚”。王孙，本指隐者，汉淮南小山作《楚辞·招隐士》，希望潜居山中的贤士归来，有云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，“王孙兮归来，山中兮不可以久留”。后也借指游子。这里是诗人以王孙自比。诗人游宦他乡，羁旅湘江，虽抱济世之志，终感报国无门，就和那被遗弃的山野之人一样，无人看重，所以说，“旅游谁肯重王孙”。这两句从乡思难遣说到仕途不遇，一从橘柚见意，一能巧用典故，一为直书，一为反诘，波澜起伏，跌宕有致，在壮烈情怀中寄寓着愤慨与忧伤。联系上联来看，写景抒情虽各有侧重，但情因景生，景以情合，二者是相互融浃的。上联写江天，极其阔大，这里写孤舟漂泊，又见出诗人处境的狭窄。一阔一狭，互为映衬。境界的阔大壮美，既激发起作者的豪情壮志，也自然地触动了诗人的身世之感和故国之思，情和景就是这样有机地联系、交融起来了。　　末联以景结情，意在言外。湘江沿岸，正是屈原足迹所到之处。《楚辞·渔父》有云：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？……’”屈原身处逆境，尚有一渔父与之对话；而现在诗人所遇到的情况却是“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”。渔人看见他竟不与言语，自管吹着长笛回岛去了。全诗到此戛然而止，诗人不被理解的悲愤郁闷，壮志难酬的慷慨不平，都一一包含其中。以此终篇，激愤不已。笛声，风雨声，哗哗的江水声，诗人的叹息声……组成一曲雄浑悲壮的交响乐，余音袅袅，不绝如缕。　　(徐定祥)

(6)、作者介绍许浑(约791~约858)，字用晦(一作仲晦)，唐代诗人，润州丹阳(今江苏丹阳)人。晚唐具影响力的诗人之其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。

(7)、随风潜入夜，润物细无声。____杜甫《知春夜喜雨》

(8)、昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！李清照《如梦令》

(9)、青山忽已曙，鸟雀绕舍鸣.时与道人偶，或随樵者行。自当安蹇劣，谁谓薄世荣。

(10)、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

(11)、风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

(12)、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(13)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

(14)、赏析：此诗语言朴素流畅，情真意切。“巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气。“何当”紧扣“未有期”，有力地表现了作者思归的急切心情。

(15)、0十日浓阴飞细雨，清川初涨水平沙。幽人闭户春已半，开遍山南山北花。

(16)、-----杜牧《清明》水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》东边日出西边雨，道是晴却有晴。

(17)、随意春芳歇，王孙自可留。相送何逊客心已百念，孤游重千里。

(18)、风雨送春归，飞雪迎春到。____《卜算子·咏梅》

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