龚自珍著名的两首诗是什么精辟116条

龚自珍著名的两首诗

1、范仲淹的短的诗

(1)、两个人，一个罗敷有夫，一个使君有妇，却公然以情人身份来往，时间长达七年之久。可怜的周季崇，就这样被戴上了一顶纯正的绿帽子！也有传说，元稹给了周季崇一笔钱，就当买断了刘采春。

(2)、万马齐喑：所有的马都沉寂无声。比喻社会政局毫无生气。

(3)、落红不是无情物，化作春泥更护花。白话释义：浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。

(4)、作为清王朝士大夫的一员，龚自珍积极用世，对现实政治积极参与。当然，作为“苍茫六合此微官”的七品官员，龚自珍的参与仅限于献言献策。在虎门销烟之前，龚自珍便深感鸦片对国人的荼毒，对国运的侵蚀。在《己亥杂诗》中有两首诗以辛辣讽刺的口吻直指鸦片的罪恶：

(5)、银家龚自珍才不系这样的呢！银家系个真正的高富帅！银家祖上几代都是当官的，积累了不少钱财，用“家财万贯”来形容，那是一点也不为过的。

(6)、《己亥杂诗》是清代文学家龚自珍创作的一组诗。这是一组自叙诗，写了平生出处、著述、交游等，或议时政，或述见闻，或思往事，题材十分广泛，内容复杂，大多借题发挥，抨击社会。全诗多用象征隐喻，想象丰富奇特，运用多种手法写景抒情。

(7)、诗中写道，虽然禁止烟片入口的明令早已在东南沿海公布，但鸦片还依然藏在幽深的屋子里供人“享用”。难怪人们称那些幕僚先生为“莲幕客”，原来他们在碧纱幮里护理着鸦片呢。鸦片译名为“阿芙蓉”，诗人巧妙地将“芙蓉”与指示幕僚的“莲幕客”联系在一起，却不心地道出了国人特别是国之“智囊”们沉溺于吞云吐雾的景象。另一首则写道人们的烟灯如同秋叶的鬼火一般，那些“莲幕客”们在烟瘾中涕泪横流。他们为何不在种罂粟花的县里专城而居？这样就可以“春眠不觉晓”地直到寒食节也不必醒来。“瘾君子”的沉醉，其实也正是国人的沉醉，民族的沉醉。龚自珍作为少数清醒的人，必然是痛苦的。

(8)、浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东举起，这一起身，从此就是天涯海角了。 我辞官归乡，犹如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了泥土，还要报效国家，为国家尽自己的一份心力。

(9)、实际上刻意回避历史人物的“负面新闻”才会“损害”其形象。每个人都是立体的，都是食人间烟火的，好人也会做坏事，坏人也会做好事，这是很简单的道理。

(10)、第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的现状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。

(11)、朱老师说，这首诗后两句就是以文为诗，“诗歌的结构不同，有的三个字一对，有的两个字一对，你读起来不顺的，就是散文的句子。”

(12)、龚自珍是一位诗人，相信大家都听过他的名字和他所做的诗词。他是一位清朝的诗人和官吏，喜欢写诗词和散文。龚自珍著名的一首诗应该就是《已亥杂诗》，这首诗相信大家都听过，也能背出来。其中“落红不是无情物，化作春泥更护花”这句话被广泛传颂。还有“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，相信大家也是十分的熟悉。

(13)、我们在编《龚自珍诗全集》中，正式收入龚自珍的两首试帖诗，尽可能完整地保存龚自珍的诗歌，以引起人们关注，希望对龚自珍研究和试帖诗(包括“赋得体”)研究起到一定的推动作用。

(14)、在去国还乡的路上，龚自珍猛然回忆起年轻时上万言书的场景。磅礴的家国之情如“二风雷”一般，从胸中涌到笔底，化成了策论的洋洋万言。而这个意气风发的少年，狂生之态一定是见于四体，以至于宫中守护门禁的侍卫也为之讶异，觉得眼前这位器宇不凡的年轻人一定是神仙下凡。在另一首诗也呈现了“一队佽飞争识我，健儿身手此文官。”(《己亥杂诗·其四十六》)的生动画面，自己俊朗风神，让侍卫争相认知。而龚自珍一贯来便主张“通经致用”，他不主张像宋代郑樵、马端临那样为学问而学问，而认为文章应该有指点江山的奇情壮采，玉想琼思。龚自珍忽然石破天惊地笔锋一转，说自己的建言一定会应验，然而自己只不过“苍茫六合此微官”，人微言轻，只能待诸来者。龚自珍自许的“应验”，也确实应验了。在诗人身后的1883年，清廷果然如龚自珍所建言，在新疆设立行省。 然而行省的设立，是因为中亚浩罕国阿古柏妄图分裂新疆，沙俄又趁火打劫出兵侵略。清廷派左宗棠平定叛乱，收复新疆。为有效控制新疆，清廷于是设省。这应验的代价实在太大了。其实，如果清廷当年采纳龚自珍的建言，或许分裂势力就不会有可乘之机，清廷便可以将平定新疆的精力和财力投入到经营东南海防。如果海防因此加强，可能就不会有甲午败局以及后面的一系列屈辱。可是历史不容假设。清廷的失败和落后，根本原因还在于自身的腐朽。任何巩固和改良都无法挽回。

(15)、龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。

(16)、当然也有叫好的。写过《清诗史》、《清诗考证》等著作的浙江大学传媒与国际文化学院教授朱则杰就为乾隆打抱不平。

(17)、带着满怀离愁别绪，趁着西下的斜阳，扬鞭催马，远走天涯。纷纷飘零的落花绝不是无情之物，化作春泥还要培育出更美的鲜花。

(18)、这样算起来，他一年可以写六七百首，平均一天两首，而且速度比刘翔还快，你一支烟还没抽完呢，人家一首诗已经写完了。

(19)、龚自珍48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。多咏怀和讽喻之作。

(20)、天长日久竟然集成了厚厚的一本书，而且卖得好，一时洛阳纸贵，那些读了这本书的赌鬼，不少人都赢得盆满钵满。

2、龚自珍著名的两首诗是什么

(1)、*各位尊敬的读者：选书寄书工作正在陆续进行，让您久等了！

(2)、使元稹迷恋且为之心醉的，还不是刘采春的“新妆巧样”，而是听她轻摇檀板，唱一曲“恼人肠断”的《望夫歌》。声调宛转，再加上小鸟依人般的楚楚动人，谁人不爱，更何况像元长官这样擅长怜香惜玉的才子！

(3)、别的官员搞绯闻都是地下工作者似的偷偷摸摸，而元稹则把这场情事搞得轰轰烈烈有声有色，才子行事，果然是与众不同。

(4)、也正是由于对于清廷之腐朽的愤懑，又由于对国运的忧心，爱之弥深，责之弥切，一旦有了机缘，诗人的情感终于如决堤之海一般一发不收：

(5)、分别已不可避免，薛涛十分无奈，“雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼”，是她落寞心情的真实写照。令她欣慰的是，很快她就收到了元稹寄来的书信，同样寄托着一份深情：“别后相思隔烟水，葛蒲花发五云高。”

(6)、曹先生首先应该是一个诗人，然后才是小说家)，还有一个比较著名的就是龚自珍。

(7)、薛涛的爱情之火一经燃烧，就极为炽烈。尽管她已经步入中年，但那种前所未有的震撼与激情告诉她，这个男人就是她梦寐以求的人，于是她便不顾一切，如同飞蛾扑火般将自己投身于爱的烈焰中。第二天，她满怀真情地写下了一首《池上双鸟》，无限向往地说：“双栖绿池上，朝暮共飞还；更忙将趋日，同心莲叶间。”这全然没有了凭栏远眺、怀古幽思的冷静，完全一副柔情万种的小女子神态。

(8)、我们尽力找到终来源和作者，对未找到的敬请见谅；

(9)、责任编辑： 　龚雅娇　审校：　龚艳 龚首灿

(10)、这些数字是啥子概念呢？我们可以拿康熙年间编纂的《全唐诗》来作个比较：《全唐诗》总共才收录了89万首诗，而这些诗是2200多人花费数百年时间才写出来的。

(11)、于是他，仅仅在京做官时买的一方玉印就价值连城——“碧海雕搜出汉宫，回环小篆字尤工，承恩可似绸缪印，亲蘸香泥押医红”——何况上面还刻有“婕妤妾赵”。

(12)、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。(《己亥杂诗·其五》)

(13)、此诗是作者第六次应会试所作的试贴诗。题目“春色先从草际归”，出自宋代诗人黄庭坚《春近四绝句》中的诗句。此时作者已经38岁，疲于奔命于科考路途，担任内阁中书，职微位卑，于是应试作诗，强烈地表现了他求取功名之艰难和被朝廷视为人才得以重用之渴望。“拾芥谈何易，披榛采正稀。仙毫摛赏后，丹地许长依。”披榛，即“披榛采兰”，拨开荆棘，采摘兰草，比喻选拔人才。语出《晋书·皇甫谧传》：“陛下披榛采兰，并收蒿艾，是以皋陶振褐，不仁者远。”丹地，指帝王宫殿中涂饰红色的地面，指代朝廷。南朝梁简文帝《围城赋》：“升紫霄之丹地，排玉殿之金扉。”《新唐书·李纲传》：“位五品，趋丹地。”即是这种心态的生动表现。诗歌还注意句句照应题目，选取与“草”相关的典故，如：“瀛洲草”，出自李白的诗《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》：“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。”“慈晖”，出自孟郊的诗《游子吟》：“谁言寸草心，报得三春晖。”“南浦”，出自南朝梁代江淹的文《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？”整首诗感情真挚、丰富，从中可见作者的学识和性情。

(14)、乾隆“开口就来”：“一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片……”仿佛早有准备似的：亲，你来与不来，皇上为你写的诗都准备好了。

(15)、对男人而言，未见好才如好色者也，这是颠扑不破，放之于四海皆准的真理！而刘采春对元稹这个大才子加地方长官也是仰慕已久，于是两人一拍即合，省去诸多中间环节，直接进入蜜月期！

(16)、龚自珍(1792－1841)，又名巩祚(zuò)，字璱(sè)人，号定庵，浙江仁和(今浙江省杭州市)人。清代杰出的思想家、诗人和学者。共有《己亥杂诗》315首，多咏怀和讽刺之作，写于已亥年，即清道光十九年(1839)。

(17)、第一二句“绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺”，作者直抒胸臆写到了自己远大的人生理想，还有骨子里的那份忧愁之感，”绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。“，从军之后依旧还是难以实现自己的理想，骨子里也依旧还是会有忧愁之感，这也着实是令人悲痛不已，面对这样的一种人生怎么能不让人悲伤？一个人在这偏远的地方，只能是望着东南方向深默，然后去写一两首抒情的诗，以此来表达内心的不满。

(18)、全诗层次清晰，共分三个层次：第一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时(宋元祐初)西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”(《十月廿夜大风不寐起而书怀》)的境遇中。

(19)、我又南行矣！笑今年、鸾飘凤泊，情怀何似？纵使文章惊海内，纸上苍生而已。似春水、干卿何事？暮雨忽来鸿雁杳，莽关山、一派秋声里。催客去，去如水。华年心绪从头理，也何聊、看潮走马，广陵吴市。愿得黄金三百万，交尽美人名士。更结尽、燕邯侠子。来岁长安春事早，劝杏花、断莫相思死。木叶怨，罢论起。

(20)、(作者)徐锡麟 (朝代)清军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。只解沙场为国死，何须马革裹尸还。

3、龚自珍著名的两首诗拼音版

(1)、那种对历史人物“报喜不报忧”似的“宣扬”，实际上是对历史的歪曲。

(2)、故人横海拜将军，侧立南天未蒇勋。我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。(《己亥杂诗·其八十七》)

(3)、文章合有老波澜，莫作鄱阳夹漈看。五十年中言定验，苍茫六合此微官。(《己亥杂诗·其七十六》)

(4)、这是某年冬天发生的事。那年冬天雪下得很大，乾隆皇帝带着他的文学侍从、大诗人沈德潜等一帮随从到西湖赏雪。

(5)、可惜呀可惜，这位皇帝老儿写了那么多，让人记住和被传诵的却一首甚至一句也没有，任何版本的中国诗歌史，也从来没有将其列入其中。

(6)、龚自珍是一位锲而不舍，有坚强毅力的人。他年少开始参加科举考试，数次名落孙山，一直到参加了六次会试，终才得以进士及第。放在今天来看，就是起码复读了六次高想想都十分可怕。但是龚自珍在一次次的金榜无名的失落中坚持下来，并且承受了一次又一次的打击，终取得了想要的成功。进士及第，步入官途。

(7)、劳燕分飞，两情远隔，此时能够寄托她相思之情的，唯有一首首诗了。那样的日子肯定难过，无以排遣的薛涛迷上了写诗的信笺。她喜欢写四言绝句，律诗也常常只写八句，因此经常嫌平时写诗的纸幅太大。浣花溪本地有造纸的传统，薛涛又性喜红色，便对造纸的工艺加以改造，以“芙蓉皮为料煮糜，入芙蓉花末汁”，将纸染成桃红色，裁成精巧窄笺，特别适合书写情书，人称薛涛笺。

(8)、他以乾隆为“苏堤春晓”碑写的其中一首为例：

(9)、你若问我是如何知道的，嘿嘿，我不告诉你。我愿意告诉你的是，爱赌博只是龚大诗人的爱好之他还有一大爱好是逛窑子，除了不抽鸦片，这人基本上算得上五毒俱全。

(10)、综观龚自珍的这两首试帖诗，绝无一般试帖诗的逢场作戏，矫揉造作，也无歌功颂德式的陈词滥调，而是真挚地抒发了作者的人生感受和思想情趣，从中隐约可见作者的真性情。这实际上是与作者的“尊情”、“畅情”的文学观念密切相关的。龚自珍说：“情之为物也，亦尝有意乎锄之矣；锄之不能，而反宥之；宥之不已，而反尊之……情孰为畅？畅于声音。”(《长短言自序》)他认为，“言也者，不得已而有者也”，若“胸臆本无所欲言”，而“姑效他人之言”，是不行的(《述思古子议》)；好的作品，必定是作者“平生蓄于中心，时时露于文采者也”(《江南生橐笔集序》)。他反对因袭，“予欲因今人之所因兮，予荍然而耻之。”(《文体箴》)对于陈陈相因表示轻蔑，感到可耻。这种文学观念，致使龚自珍在应试作试帖诗时也情不能已，自然流露。这是极其难能可贵的。

(11)、诗人虽然以落花自比，但并非“落花心事更伤春”式的顾影自怜。毕竟是造化让自己在世间绽放，所以即便零落成泥，也心存感激。“感恩”是《己亥杂诗》里始终萦绕的情结。如“言行较详官阀略，报恩如此疚心多”(《己亥杂诗·其八十》)“一言恩重降云霄，尘劫成尘感不销。”(《己亥杂诗·其九十八》)“陶潜磊落性情温，冥报因他一饭恩。”(《己亥杂诗·其一三一》)等等。诗人有着一颗敦厚的赤子之心，他人的善意总是萦绕在心中挥之不去。而诗人也有着一颗大人之心，使得他的感恩上升为满腔报国之志，成为了一种“乐以天下，忧以天下”的弘毅之心。“弹丸垒到十枚时”(《己亥杂诗·其十九》)的国势已容不下太多的个人恩怨，诗人的一切都化作了对国家和民族的深深期待和祝福。正如著名学者李零先生所说“司马迁虽然遭受了不公正待遇，但他依然爱着汉朝。”龚自珍也以他的落花身世，滋养着自己深爱的大地。

(12)、刘采春，与鱼玄机、薛涛、李冶，并称唐朝四大女诗人。刘采春，是一位比较全面发展的专业文艺人士，就像现在演艺圈里影视歌三栖明星一样。她不仅能演能唱能跳，难得的是还能写诗，可以称得上是创作型歌手，也是唐朝四大女诗人中多才多艺的一位。

(13)、《撰羽陵山馆金石墨本记成弁端二十字》坐耗苍茫想，全凭琐屑谋。

(14)、元稹有个风流癖好，喜欢为相好的女人写诗。也是，文人嘛，只有这个特长了。当年，元才子和薛涛热恋时，写了一首《寄赠薛涛》，后来与刘采春恋爱时，又写了一首《赠刘采春》诗……

(15)、(来源：内容来源于龚氏网，《龚氏网》编辑部)

(16)、龚自珍晚年创作的组诗《已亥杂诗》，一共有315首，每一首都是写得极为有个性，而且也是诞生了很多的名句，譬如：“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”、”落红不是无情物，化作春泥更护花“、”我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”等等，那都是经典名句，每一句都足以令人震撼，这也正是他作品为独特，也具有魅力的一个地方。今天与大家分享的是龚自珍这首别具风格的好诗《漫感》：

(17)、龚自珍的时间，除了写诗和逛窑子，都奉献给了赌博，没事就研究输赢的概率，有点心得就记下来。

(18)、“风雷”，比喻革命风暴。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。

(19)、这个“快”字，可以理解为“萝卜快了不洗泥”，好听点的说法叫“才思敏捷”。写出“江山代有才人出，各领风骚数百年”的文学家赵翼曾亲自见识过乾隆的“才思敏捷”：

(20)、“读起来不顺”“意境都不高”的东东，哪个会喜欢？哪个会传诵？你当人家都是白痴啊！

4、龚自珍有名的一句

(1)、爱情虽然来得有些迟，但却让薛涛感受到了从未有过的幸福，两个人流连在锦江边上，相伴于蜀山青川。那段时光，是薛涛一生快活的日子。然而幸福总是为短暂，这年7月，元稹调离川地，任职洛阳，细算起来，他们在一起的日子不过3个月而已。

(2)、元稹时任越州(今绍兴)刺史、浙东观察使，正赶上刘采春随丈夫周季崇等从江苏淮安来到绍兴演出。几场演出下来，绍兴城已是万人空巷。后，连绍兴城的高长官元稹都坐不住了。

(3)、九州：中国的别称之一。分别是：冀州、兖州、青州、徐州、扬州、荆州、梁州、雍州和豫州。

(4)、诗的后两句则笔锋一转，用形象生动的比喻表白自己的心境，用“落红”来比喻自己虽年事已高，告老还乡，但仍会关心国家的命运，仍要做些于国于民有益的事。“落红不是无情物，化作春泥更护花”是历来为人们传颂的经典名句，它一方面是诗人的抒怀言志，另一方面也是诗人崇高人格道德境界的真实写照，形象、贴切地展示了作者为国效力的献身精神和鞠躬尽瘁死而后已的决心。

(5)、落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。

(6)、眼前二风雷，飞出胸中不费才。枉破期门佽飞胆，至今骇道遇仙回。(《己亥杂诗·其四十五》)

(7)、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

(8)、化作春泥更护花。这首诗表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。

(9)、当然了，龚自珍爱赌博，而且“精通赌术”这事儿，也不是一般人所能了解的。

(10)、朱老师说这就是乾隆诗歌的特点：“写一两首好诗没什么了不起，重要的是要有突出的特点，历史上，没有几个诗人写诗有特点。要看诗人对诗歌史有没有贡献，这是一个原则，恰好乾隆就有。”

(11)、元和四年(809年)三月，当时正如日中天的诗人元稹，以监察御史的身份，奉命出使地方。他久闻薛涛的芳名，所以到蜀地后，特地约她在梓州相见。对薛涛而言，这本是一场司空见惯的应酬活动，可与元稹一见面，就被这位年仅31岁的年轻诗人俊朗的外貌和出色的才情所吸引，内心里激起了如同少女般萌动的涟漪。

(12)、出自清代诗人龚自珍写的组诗《己亥杂诗》中的第五首。

(13)、这首诗有一个小注：“过镇江，见赛玉皇及风神雷神者，祷词万数。道士乞撰青词。”镇江有祭祀玉皇和风神雷神的仪式，道士向诗人求一首青词。青词是道家的祈祷文。历史上如许多庸人如明朝嘉靖皇帝便热衷于此。但龚自珍笔下却一改其蒙昧鄙陋，而是将它作为唤起一个大时代的宣言，作为挽狂澜于既倒，寄希望于未来的畅想。“风雷”的意象在《己亥杂诗》里反复出现，如“眼前二风雷，飞出胸中不费才”(《己亥杂诗·其四十五》)，“著书不为丹铅误，中有风雷老将心。”(《己亥杂诗·其六十一》)风雷不再是五迷三道的神仙，而是推动历史的磅礴力量，天公也不是高居云端的上帝，而是人间正道的寄托。然而万马齐喑的景象，是诗人己亥年的一个愁结：“先生宦后雄谈减，悄向龙泉祝一回。”(《己亥杂诗·其七》)“钟簴苍凉行色晚，狂言重起廿年瘖。”(《己亥杂诗·其十四》)。其实国家并不是没有人才，但作者的身世让他深感韩愈之叹：“千里马常有，而伯乐不常有。”正是清王朝统治者的昏庸腐败埋没了人才，造成了“一晲人才海内空”(《夜坐》)、“万马齐喑究可哀”的局面。所以龚自珍祷祝，与其说是老天爷“降人才”，不如说是清王朝好好珍惜人才、利用人才。在作者百余年身后，同志曾在七大报告中引用龚自珍的这首诗：“这里我记起了龚自珍写的两句诗：‘我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。’在我们d内，我想这样讲：‘我劝马列重抖擞，不拘一格降人才。’不要使我们的d员成了纸糊泥塑的人，什么都是一样的，那就不好了。”鼓励全体d员干部发挥聪明才智和个性，争取终的胜利。

(14)、你说这是在夸他呢，还是在夸他呢？搞得人家在九泉之下至今灰常郁闷：早知如此，朕就老老实实当我的皇帝，写啥子JB诗嘛，诗这玩意儿，岂是皇上随便能碰的！

(15)、诗的前两句既有抒情，又有叙事，诗人在无限感慨中表现出了豪放洒脱的气概，感慨的是离别之忧伤；洒脱的是终于逃脱了令人窒息的官场樊笼，可以轻松愉快地到外面的世界做自己想做的事。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有夕阳斜晖，又有广阔天涯。这是诗人当时复杂心境的真实写照。

(16)、《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍(1792-1841)创作的一组诗集。

(17)、                     

(18)、鬼灯队队散秋萤，落魄参军泪眼荧。何不专城花县去？春眠寒食未曾醒。(《己亥杂诗·其八十六》)

(19)、他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥(1839)辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。

(20)、意思是中国要想有生气就需要风雷激荡，要么醍醐灌顶这样才能恍然大悟要么让人劈头盖脸地猛打一棍这样才能幡然醒悟，如今这种一万匹马都成了哑巴的局面实在令人悲哀；

5、范仲淹著名的十首诗

(1)、比起当今有收藏女性用品癖好的某些官员，元稹的这爱好还是个比较文雅、有档次的爱好。

(2)、“历史价值超越艺术价值”这个评价，当然算是比较客气的，有的论者干脆明说他的诗“读起来不顺，用散文句子”，有人说从诗的技术上来说一点问题也没有，每首诗都规规矩矩，但意境都不高。

(3)、至少他那首吟雪诗就让人“传诵”至今：“一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片……”不料卡壳了，就像打麻将三缺一。

(4)、要弄清楚这个问题，首先得弄清楚他是高富帅还是穷屌丝。

(5)、那就算了，不说乾隆爷了，接着说另一个奇葩诗人龚自珍。

(6)、可是朱老师说，这个故事不是真的，是有人为了黑乾隆爷而杜撰的，因为无论是沈德潜还是乾隆的集子里都找不到。

(7)、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年————乱世狂刀——龚自珍《漫感》

(8)、紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。春住!春住!黦了人家庭宇。

(9)、龚自珍，字璱人，号定庵。杭州人。生于1792年，卒于1841年。从生卒年看，龚自珍生于康乾盛世的尾声，卒于近代史的开端，可以说，龚自珍是“数千年未有之大变局”的见证者，虽然他的英年早逝使得他未能亲历更多，但龚自珍通过他的诗文，记录了他对时代的敏锐感受、深切关怀和积极介入。龚自珍是道光九年(1829年)进士，但因为书法上无法写出当时通用的台阁体，所以未被授予庶吉士身份，失去了进入翰林的资格。虽然历任内阁中书、宗人府主事等京官，但始终无法真正投入核心的政治生活。心雄万夫又怀才不遇的身世遭遇，对清王朝爱之深责之切的心理纠结，使得龚自珍的诗歌不仅仅有深思，更有深情。《己亥杂诗》充满了沉郁怒张之致，而其便是“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的时代强音。《己亥杂诗》在时代潮流与个体生命的交织下，呈现了别样的内涵和风格。

(10)、看来，刘采春的审美品位具有超前性，可那时候，没有时尚女性杂志《瑞丽》，也没有不定期举办的时装发布会，刘采春全靠自学成才。她的装束就是当时流行的时装，她的发式就是当时时髦的发式，放到现在，肯定是个穿名牌的讲究生活品位的时尚女人。

(11)、龚自珍(1792年8月22日－1841年9月26日)，字璱人，号定盦(一作定庵) 。汉族，浙江临安(今杭州)人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。

(12)、对于龚自珍此人，梁启超曾经评价道：举国方沉酣太平，而彼辈若不胜其忧危，恒相与指天画地，规天下大计。《清代学术概论》：晚清思想之解放，自珍确与有功焉。光绪间所谓新学家者，大率人人皆经过崇拜龚氏之一时期；初读《定庵全集》，若受电然。

(13)、当然了，乾隆皇帝也不是压根儿就没整出过让人传诵的好诗。

(14)、作品高度凝炼、形象生动，深刻地反映了清王朝没落衰朽的现实，发展七绝议论时事、干预现实的功能，是在绝句艺术上的开拓与创造。

(15)、好吧，我承认说不过朱老师，人家毕竟是教授，是专家，按照他的逻辑，智障人士的胡言乱语也很有特点，凡是有特点的都是好的。

(16)、诗歌是我们中华民族文化的精华，它的特点是可以用少的字，映射出比较深刻的道理，古代有唐诗宋词，近代有海子、顾城、林徽因戴望舒李广田艾青卞之琳、汪国真、北岛、李敖

(17)、也有一句诗是“只解沙场为国死，何须马革裹尸还。”出自徐锡麟的《出塞》。

(18)、这话又是几个意思？意思就是以散文的方法写诗。朱教授说韩愈、黄庭坚都是走这个路子的，只是大家“为法”不同，有的人偶尔用几句散文，有的人通篇是散文，而乾隆属于比较极端、幅度较大的一类。

(19)、站在统治者的立场来看，这首诗是地地道道的反诗。写出这种反诗的龚自珍，在一句“清风不识字，何故乱翻书”也遭砍头的文字狱时代居然没被弄挂掉，想想真是醉了。

(20)、浩荡离愁白日斜(xiá)：浩荡，广阔无边的样子，这里形容愁思无穷无尽。离愁，离别的愁思。白日，指太阳。

(1)、“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。

(2)、当然，龚自珍也并非独醒。仁人志士在时代中还是可以风云际会。龚自珍与林则徐是密友。早年曾同为宣南诗社社员，多有唱和。在林则徐虎门销烟之前，龚自珍也写信为林则徐壮行，并将对鸦片的痛恨都化作了对友人和同志的建议：“鸦片烟则食妖也，其人病魂魄，逆昼夜。其食者宜缳首诛！贩者、造者宜刎脰诛！兵丁食宜刎脰诛！”(《送钦差大臣侯官林公序》)主张对制造、贩卖鸦片和吸食鸦片的士兵格杀勿论。当然，吸食鸦片的平民绞死、而制造贩卖鸦片的砍头，对始作俑者的惩罚还是比单纯的吸食者更加严重。尤其值得注意的是，龚自珍主张对吸食鸦片的士兵也实行砍头的极刑，因为士兵是国之干城，国之栋梁，自毁长城显然罪加一等。信中还提出了平抑物价，保护本国商业的主张。龚自珍希望和林则徐同行，因故未果。在林则徐虎门销烟后准备御敌之际，龚自珍为林则徐赠诗一首：

(3)、可是，这么值钱的宝贝，这么值钱的宝贝，这么值钱的宝贝，却被他眼睛都不眨一下地做了赌资输了！

(4)、落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。

(5)、该诗作于道光三年(1823)，作者时年三十二岁。当时，西北边疆以张格尔为首的分裂祖国的叛乱虽然暂时平息，但他逃亡国外，并在外国侵略势力支持下，正酝酿着更大规模的叛乱。东南沿海，英国派船只向中国大量走私鸦片，进行经济侵略，清政府屡禁不绝。面对内忧外患日益严重的国势，龚自珍忧心如焚。他希望能以自己的文才武略为国出力。然而，这一年春他第四次参加会试落第，连续的失败使他痛感报国无门便写了这首诗抒发报国志向。

(6)、龚自珍以“浩荡”修饰离愁，以“白日斜”烘托离愁，以“天涯”映衬离愁，这种多层次的描写方法和马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”有异曲同工之妙。只不过龚自珍的“吟鞭东指即天涯”没有直接说自己是“断肠人”而已。

(7)、游山五岳东道主,拥书百城南面王。——龚自珍《投宋于庭翔凤》

(8)、除是无愁与莫愁，一身孤注掷温柔。——龚自珍《定风波》

(9)、他是一位热血沸腾的青年，在面对积弊的清王朝，他仍然能保持全心的热情，倡导进行改革，增强国家实力。他曾经多次指出，社会动乱的缘由在于贫富差距过大。要结束动乱，增强实力，需得改革科举，不能仅仅是凭借八股取士，需要多方笼络各方面通经致用的人才。正如他我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。这一句诗所说的一样。

(10)、用这种信笺，给元稹写诗，便有了格外的韵味。薛涛在《牡丹》一诗中写道：“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离……只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”

(11)、所以我不和他说了，我只想说说自己的赶脚：上个厕所的工夫都能写出四首诗，怎么让人觉得不是在写诗，而是醉翁之意不在酒，在乎冲击吉尼斯世界纪录呢？

(12)、龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。

(13)、青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。——龚自珍

(14)、元稹第一次与薛见面，便令他敬佩不已，并主动为薛捧持笔砚，薛涛赋诗作画，笔走龙蛇，其不世之才华，使元稹大为吃惊，便引为知己。这是他后来写的赞美薛涛的诗。元稹深爱薛涛，唱酬往来，情深意切。后来元稹到了浙江，遇到了刘采春，便忘了与薛涛旧情，薛涛写了一首《柳絮》以自嘲：“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又北飞。”

(15)、龚自珍是一位眼光十分毒辣的人，他对当时朝廷多年的积弊一年看清，曾经多次对此进行抨击。无论是他留下的散文，还是诗词，都有这方面的表现。

(16)、《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍(1792-1841)创作的一组诗集。

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