描写雨景的古诗诗句精辟118条

描写雨景的古诗诗句

1、描写雨景的古诗词有哪些

(1)、清明：二十四节气之在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。宫

(2)、诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。抓住几个要点，把一场忽然而来又忽然而去的骤雨，写得鲜明，富于情趣，颇见功夫。

(3)、——唐·白居易《竹枝》宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

(4)、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。——出自唐代：王驾《雨晴》

(5)、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

(6)、你知道有哪些描写雨景的古诗？好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。转眼间，美丽的春天又到了，春雨时不时淅沥沥的落下来，朦胧的雨景是那么的迷人。下面我为大家分享一些描写雨景的古诗，让我们一起感受古人眼中的.雨景之美吧。

(7)、杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

(8)、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

(9)、⑮罗念生编：《朱湘书信集》，天津：人生与文学社1936年版，第120页。

(10)、问题是：写这样的诗有什么意义？哦，诗歌为什么一定要有什么意义？有意趣也就行啦！比如人生，独自发一会儿呆，不亦快哉！

(11)、第一个段落写“心爱的雨景”，由首句直接点明，第一行代表一个小层次，后面并列的四行是另一个小层次。“我心爱的雨景也多着呀”，开门见山地引出后面四行对“心爱的雨景”所进行的具体说明或描绘——“春夜春梦时窗前的淅沥”“急雨点打上蕉叶的声音”“雾一般拂着人脸的雨丝”“从电光中泼下来的雷雨”，这四行呈现了不同的雨景，描画了四种雨的声音和样态。那么，这是雨的古典表达还是现代表达呢？诚然，字里行间洋溢着古典的氛围(“春夜梦回”“雨打芭蕉”)，但透出更多的是现代的气息，因为这四行诗的句法是很现代的：倘若采用古诗整饬的句式，这四行诗的句子结构可能会完全相同，但事实上这四行诗的句子结构是富于变化的——既有“淅沥”的雨滴，又有“打上蕉叶”的“急雨点”，还有“雾一般拂着人脸的雨丝”以及“从电光中泼下来的雷雨”，每一种雨的形态的描写在表达方式上是各异的，前面两种侧重于听觉、后两种侧重于视觉。这正是现代诗的个性化的表达，调动了视觉(“从电光中泼下来”)、听觉(“淅沥”)、触觉(“雾一般拂着人脸”)等感觉方式(还有“急雨点打上蕉叶的声音”是视觉和听觉的融合)。需要留意的是，为调动这些感觉，“雾一般”比喻句和“拂”“泼”两个动词的运用，增强了形象感和感染力。可以说，这一段落所写的“雨景”是形态各异的，其表达方式也各不相同，给读者唤起的感受是很不一样的。

(12)、雕鞍送客双流驿，银烛看花桥。三十三年真一梦，茆檐寒雨夜萧萧。

(13)、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

(14)、向晚登临处，风烟愁。——唐·崔颢《题潼关楼》岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。

(15)、细雨鱼儿出，微风燕子斜。杜甫《水槛遣心二首》

(16)、(客行逢雨霁，歇马上津楼。山势雄三辅，关门扼九州。川从陕路去，河绕华阴流。向晚登临处，风烟愁。唐崔颢《题潼关楼》)

(17)、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

(18)、(雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。―唐王驾《雨晴》)

(19)、1(凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。唐戴叔伦《兰溪棹歌》)

(20)、紧接着颈联从视觉角度描写雨夜景色。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。

2、描写雨景的古诗诗句

(1)、雪花酒上灭，顿觉夜寒无。——李白《秋浦清溪雪夜对酒》

(2)、半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬，雨天村舍未催蚕。

(3)、独无外物牵，遂此幽居情。微雨夜来过，不知春草生。

(4)、想有点文采和意境，可以学习古人将气象与景色、物候、心情等相联系，运用比喻、拟人、联想等手法，提升语句美感。

(5)、重：读作zhòng(重在这里的意思是：沉重。所以读作第四声。)

(6)、一条藤径绿，万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》

(7)、秋天一共有6个节气，分别为立秋，处暑，白露，秋分，寒露，霜降。秋季的气温会逐渐下降，但是一般较冬季缓慢。由于干湿状况的差异，不同地区会出现阴冷多雨，或干燥凉爽的气象状况。

(8)、春雨至万物，汇合成一曲交响曲，春风则如一曲悠扬的长笛。唐代武元衡这首诗写春雨过后，残花落尽，在黄莺婉转啼鸣之中，春风吹起思乡梦，让诗人梦回洛城。

(9)、连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。——《代别离·秋窗风雨夕》清代：曹雪芹释义：整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。

(10)、(梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。周紫芝《鹧鸪天一点残红欲尽时》)

(11)、诗歌写的是“大海的真相”，却表达了他对人生滋味的发现，甘苦自知。意气风发者可以这样读：虽然每一滴水都是卑微而无助的，但是，至少能有几朵浪花飞扬，而且整个大海看起来阔大而有力，甚至坦荡无边，深不可测……

(12)、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

(13)、(雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。欧阳修《蝶恋花庭院深深深几许》)

(14)、雷雨窈冥而未半，皦日笼光於绮寮。——左思《三都赋》　

(15)、今天，让我们走进10首经典春雨诗词，品味春雨带给人的无边诗意，感受春雨入诗的别样风情。

(16)、迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！

(17)、摘要：现代诗的“不可复制”性，使得读一首现代诗既要遵循读诗的一般“程式”，又要考虑每首诗自身的特性。“细读”是读诗的基础，要进入诗作的文本内部，对其词句、语调等内在“肌理”进行剖析；同时，要把诗作放在它产生时的历史语境和作者本人创作的总体格局里，增强其生成的“历史感”和“方位感”。以朱湘《雨景》的分析为例，提出读诗的目的不是通向一个结论式的判断，而是将之视为对词语构造和生命脉动不断感知的过程。

(18)、④闻一多：《泰果尔批评》，《时事新报》副刊《文学》，1923年12月3日。

(19)、青山忽已曙，鸟雀绕舍鸣.时与道人偶，或随樵者行。自当安蹇劣，谁谓薄世荣。

(20)、译文：昨夜有刮风下雨的声音，不知道花瓣又掉了多少。

3、描写雨景的古诗诗句大全

(1)、(春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》)

(2)、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

(3)、⑭巴赫金：《生活话语与艺术话语》，《巴赫金全集》第二卷，石家庄：河北教育出版社1998年版，第88页。

(4)、⑶欲断魂：形容伤感极深，好像灵魂要与身体分开一样。断魂：神情凄迷，烦闷不乐。这两句是说，清明时候，阴雨连绵，飘飘洒洒下个不停;如此天气，如此节日，路上行人情绪低落，神魂散乱。

(5)、落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮的小花。落，使；掉落。灯花，灯芯燃尽结成的花状物。

(6)、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

(7)、1(夜雨滴空阶，晓灯暗离室。南北朝何逊《临行与故游夜别》)

(8)、三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

(9)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

(10)、⑨朱湘后期诗歌(收录于他身后出版的《石门集》《永言集》)中尚有一些激愤的讽喻之作，如《一个省城》《误解》《人性》《收魂》《四行》《三叠令》《回环调》《巴俚曲》《兜儿》等，值得注意的是它们在主题上趋于繁复，较朱湘以往的诗有很大不同，其中的一部分在借鉴外国诗体(triolet、ballade、rondel)方面有独特的价值，这些都需要专门讨论。

(11)、(夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。苏舜钦《初晴游沧浪亭》)

(12)、沾衣欲溼杏花雨,吹面不寒杨柳风.----------南宋志南和尚《绝句》青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.——韦应物《滁州西涧》渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.——王维《送元二使安西》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.——陆游《十一月四日风雨大作》好雨知时节,当春乃发生.——杜甫《春夜喜雨》天街小雨润如酥,草色遥看近却无.——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》人舟自横.――――韦应物《滁州西涧》七八个星天外,两三点雨山前——辛弃疾《西江月》夜来风雨声,花落知多少.——孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.——-杜牧《清明》水光潋艳晴方好,山色空濛雨亦奇.——苏轼《饮湖上初晴后雨》(春雨)唐五代-李商隐怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违.红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归.远路应悲春晼晚,残霄犹得梦依稀.玉铛缄札何由达,云罗一雁飞.----------------------------------------------(更漏子)唐五代-李煜柳丝长,春雨细,花外漏声迢递.惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪.香雾薄,透重幕,惆怅谢家池阁.红烛背,绣帏垂,梦长君不知.-------------------------------------------(绮罗香)春雨南宋-史达祖做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮.尽日冥迷,愁里欲飞还在.惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦.妨它,佳约风流,钿车不到杜陵路.沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡.隐约遥峰,和泪谢娘眉妩.临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处.记当日门掩梨花,剪灯深夜语-----------------------------------------(临安春雨初霁)南宋-陆游世味年来薄似纱,谁令骑马客京华.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花.矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶.素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家.------------------------------------------------(大酺)春雨北宋-周邦彦对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋.墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触.润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹黏帘竹.邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟.奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独.行人归意速,先念、流潦妨车毂.无奈向、兰成憔悴,乐广清羸,等闲时、易伤心目.未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲.况萧索青芜国,红糁铺地,门外荆桃如菽.夜游共谁秉烛?描写雨的诗句有哪些啊？好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红溼处，花重锦官城。——唐•杜甫《春夜喜雨》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。--韩愈《早春》古木阴中系短蓬，杖蒺扶我过桥东。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒杨柳风。---志南和尚《绝句》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志南《渔歌子》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。--杜牧《清明》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。--孟浩然《春晓>描写夜雨的诗句有哪些春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红溼处，花重锦官城。夜雨寄北李商隐君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.南湖胜迹苏东坡闻道南湖曲,芙蓉似锦张,如何一夜雨,空见水茫茫描写淋雨的诗句有哪些？《有感》陈鉴之淋雨何人记子桑，朱门车马涨尘黄。百年友谊须英概，画虎何妨效季良。

(13)、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。

(14)、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》

(15)、好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。”(2)

(16)、诗人发现：《》像一个拥抱，由此联想到“我抱不到你”，直到利用《》“抱了你”。诗思新奇独特，表达却一波三折，堪称巧妙。短诗尤其忌讳直白，务必制造波折，使之委曲幽深，生出趣味来。有了好的诗思，什么语言都会成就好诗句，比如这首诗，如口语，却形象生动，诚挚感人。当然，后一行“《你》”的意味(用《》抱住了你)是读不出来的。

(17)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

(18)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤---(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)

(19)、1(水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。《饮湖上初晴后雨二首其二》宋苏轼)

(20)、清晨,从空旷的窗望去,街边褐色树枝的叶已退尽生命的绿,在雨中换成忧郁的苍黄,纷纷扬扬吻向静默大地。

4、描写雨景的古诗20首

(1)、不难看出两个版本之间的差别还是很大的：修改后没有分节、句子更凝练整齐、用词更富现代色彩等，重要的是改换了“它蕴着一种无声的期待”这句。当然，对二者还可以做更细致的对比分析，但这里暂且搁置，将讨论的重心放在修改后的文本上。先整体上浏览这个改过的文本就会发现，它虽然取消了原有的分节，但仍然包含了两个明显的段落(或层次)：以第五行中的破折号为界线，前后各5行分别构成了第二个段落(或层次)；然后，两个段落里如果进一步细分的话，各自还会有更小的层次。划分如下：

(2)、(夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《十一月四日风雨大作》)

(3)、浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。

(4)、从首句中的“黑云”到次句中的“白雨”，从第三句中的“卷地风”到后一句中的“水如天”，对照的无比鲜明，足见苏轼写这首诗时巧妙的构思。如果去追寻苏轼在这首诗中的情感变化，那么一定是从暗淡到明亮。暴雨来得快，去得也快，留给人的便是令人心清气爽、豁然开朗的西湖美景。

(5)、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》

(6)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

(7)、(雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。唐寅《一剪梅雨打梨花深闭门》)

(8)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》)

(9)、前一节写雨的样子，竖着、斜着、横着，都是常人所见，不展开详写是因为太实，写多了就沉闷。“无计可施时/它还可以倒着下”，虽然也是实景，但加入了主见，有了“耍赖”的意味，诗句就有了弹性。这是让短诗多姿的策略。

(10)、白话文释义：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。

(11)、知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。

(12)、(雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。杜牧《齐安郡晚秋》)

(13)、后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)

(14)、(沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。志南和尚《绝句》)

(15)、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。如烟飞漠漠，似露湿凄凄。 草色行看靡，花枝暮欲低。晓听钟鼓动，早送锦障泥。——刘复《春雨》

(16)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

(17)、翻译：梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

(18)、罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。——《代别离·秋窗风雨夕》清代：曹雪芹释义：丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。

(19)、宋李清照的《声声慢》下阙：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

(20)、闻见滩头江水带来的秋意扑面而来，山谷的气候湿润，晴天也多像阴天。

5、描写雨景的诗有哪些?

(1)、译文：深涧之中，青松经风发出飒飒声响，如千尺雨落；庭院之中，翠竹摇动，虽属夏日，却如秋日般凉爽。

(2)、秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里，枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树。

(3)、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

(4)、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。——文同《北斋雨后》

(5)、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

(6)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。

(7)、寒雨：秋冬时节的冷雨。连江：雨水与江面连成一片，形容雨很大。吴：古代国名，这里泛指江苏南部、浙江北部一带。江苏镇江一带为三国时吴国所属。

(8)、首句“黑云翻墨未遮山”，意思是说，苏轼乘船游览西湖的时候，忽见从远处的山边飘过来一片黑云，就像是打翻了的黑墨水一样，天空瞬间就昏暗了起来。这里的“翻墨”，主要是形容云层很黑。而“未遮山”则是暴雨才有的景象。由此可见，苏轼仅用寥寥数字便将暴雨来临前的画面，描绘得惟妙惟肖。

(9)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》

(10)、雨送奔涛远，风收骇浪平。截流张旆影，分岸走鼙声。兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚溼云横。雁翼看舟子，鱼鳞辨水营。骑交遮戍合，戈簇拥沙明。谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。恺悌思陈力，端庄冀表诚。临人与安俗，非止奉师贞。

(11)、唐代诗人韩愈的一首描写和赞美初春小雨的七言绝句更是美的令人窒息。

(12)、明月照积雪，朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》

(13)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

(14)、描写雨的唐诗宋词,不要有关雨的,要写雨的,多一点

(15)、巴山：指大巴山，在陕西南部和四川东北交界处。这里泛指巴蜀一带。

(16)、——韩愈《早春呈水部张十八员外》溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

(17)、1(东边日出西边雨，道是无晴却有晴。刘禹锡《竹枝词二首其一》)

(18)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

(19)、山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》

(20)、1(四月清和雨乍晴，南山当户转分明。司马光《客中初夏》)

(1)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

(2)、(风雨替花愁。风雨罢，花也应休。赵秉文《青杏儿风雨替花愁》)

(3)、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。——白居易《南湖早春》

(4)、(连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》)

(5)、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

(6)、这首《雨景》被认为是朱湘的代表作，虽然篇幅短小，但在朱湘诗作以至1920年代新诗中占有特殊的位置。众所周知，1920年代仍然属于新诗的草创期，新诗自诞生之初直至1920年代中期，一直遭受着“浅白”“不定形”等指责；不过随着徐志摩、闻一多、朱湘、冯至等的出现，新诗创作及其形象发生了很大改观，一个显著的体现是语言趋于纯熟、形式上也逐渐“成型”。这是新诗寻求“艺术”的结果，诗人们在语言的锤炼、形式的锻造方面，作了很多努力，极大丰富了现代汉语的表现力，让现代汉语显出自身的特性和美感。也就是说，1920年代中期以后，新诗创作中开始出现周作人在1920年代初所期待的“美文”的苗头了——他当时引入并倡导这个概念，实际上就是想呼唤现代汉语的书写能力。朱湘的诗也汇入了那股寻求“艺术”的潮流中。

(7)、白话文释义：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

(8)、——韦应物《滁州西涧》落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

(9)、乱箭似的急雨打在窗玻璃上，从上到下流出了一道道弯弯曲曲的水痕。

(10)、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。---(唐杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》)

(11)、译文：山间小路上本来没有下雨，但苍翠的山色却浓得仿佛要润湿了人的衣裳。

(12)、Drizzlestoleoverthesmallvillage.

(13)、再次，是这首诗里标点符号的使用。在现代诗中，标点符号并非必需，其使用与否没有一定之规，一般根据诗人的习惯和诗作的具体情形而定。如果一些诗作使用了标点符号，就应该予以一定的关注，不能无视它们的存在。《雨景》里的标点符号似乎格外费了心思，短短十行却用了多种标点符号(冒号、分号、破折号、逗号、句号)，显得十分丰富，并且每一种标点符号都有各自的功用。比如第一句“我心爱的雨景也多着呀：”末尾的冒号，很显然起到了提示后面内容的作用；第五句“从电光中泼下来的雷雨──”末尾的破折号，就像一道“分水岭”一样隔开了前后两个段落，也起到了一种提示、启下的作用；第七句的末尾运用了分号，使分号前后的句子之间构成了一种并列、彼此呼应的关系。还有一处特别值得留意：这首诗的10行中有9行是单句，另外的一行(第九行)——“并且从云气中，不知哪里”，是由两个短语构成的，二者之间是一个逗号，这个逗号的用与不用、用后的意味，值得细细品评。与此相似的可以举一个著名的例子，戴望舒的四行短诗《萧红墓畔口占》的第三行“我等待着，长夜漫漫”也是这样，两句中间用了一个逗号。其实，“并且从云气中，不知哪里”和“我等待着，长夜漫漫”各自中间的逗号也可以去掉，从语义来说没有太大的改变和损失，但使用之后产生了很不一样的效果——主要在语气和语感上。如同乐曲里的休止符，两个诗句中间的逗号起到的是语气停顿的作用。为什么要停顿一下？停顿带来了一次间歇，一小段时间的空白，其间隐含着某种情绪的蓄积，酝酿着语气的转换，是语气稍作停驻后即将延展的前奏。如果将这两句诗轻声诵读出来，就能体会到其语感的微妙。顺便指出，“并且从云气中，不知哪里”这两个前置状语，在句法上应该是受到了“欧化”的影响。

(14)、⑤朱湘：《刘梦苇与新诗形式运动》，《文学周报》第335期，载1928年9月16日。

(15)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

(16)、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

(17)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。---(唐?李商隐《夜雨寄北》)

(18)、1(寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。―王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

转载请注明出处阿文说说网 » 描写雨景的古诗诗句精辟118条