徐志摩诗歌的内容有精辟75条

徐志摩的诗歌包括

1、徐志摩的诗歌包括什么

(1)、曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，

(2)、《志摩日记新编》本书系统整理收录了现存徐志摩的日记，包括之前从未发现的《府中日记》、《留美日记》、《爱眉小札》稿本，在此基础上进行文本校勘、编年整理，是研究徐志摩的基础性的资料，具有一定的资料价值和学术价值。《徐志摩佚文集》本书辑录了迄今还没正式发表刊行的徐志摩佚文10余篇，其中包括徐志摩的诗歌创作、政治评论以及翻译等著作，为现代文学研究提供了新的材料，具有一定的资料价值和学术价值。

(3)、却还一直傻傻的期待，到失望,再期待，再失望...

(4)、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

(5)、那一首《再别康桥》也是一首流传很广、久唱不衰的抒情歌谣。康桥(即剑桥)，曾在诗人的生活中占据过重要的地位。他的人生观、艺术观、创作欲望都是在这里形成的。

(6)、徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

(7)、“五四”之后的中国，一方面是革命运动风起云涌，各种流派的文学社团大量产生，一方面是广大人民仍处于社会的底层，生活景况十分悲惨。严酷的现实与诗人那玫瑰色的理想世界形成了尖锐的对峙，他失望、忧愤、痛心疾首。

(8)、《这是一个懦怯的世界》：这是一个懦怯的世界，容不得恋爱，容不得恋爱！披散你的满头发，赤露你的一双脚；跟着我来，我的恋爱！抛弃这个世界殉我们的恋爱！我拉着你的手，爱，你跟着我走。

(9)、全诗不拘格套，句子或长或短，韵脚时有时无，完全服从内容需要，毫无雕琢之痕，较好地做到了内容与形式的和谐统一。

(10)、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

(11)、《谁知道》以坐车人与拉车的“褴褛老头”对话的方式，为那个像夜一样暗沉沉、黑黢黢、遍地是坟，人鬼不分的社会镌刻了一幅肖像。坐车人慌乱、惊恐的心情同拉车人呆滞、麻木的神态互为反衬，对比强烈，气氛阴森。

(12)、面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。读睡诗社自成立起，发起了一项重要活动：每年为诗友免费出版合著诗集，这项活动得到诗友们的大力支持和关注。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出版优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！

(13)、不，我自有主张，你不必为我忧虑；你走大路，我进这条小巷，你看那棵树，高抵着天，我走到那边转弯，再过去是一片荒野的凌乱：有深潭，有浅洼，半亮着止水，在夜芒中象是纷披的眼泪；有石块，有钩刺脚踝的蔓草，在期等过路人疏神时拌倒！

(14)、《先生！先生！》、《谁知道》、《灰色的人生》、《叫化活该》等一些作品就深切地记录了诗人这时的思想轨迹。他清楚地看到：“可怜我快饿死了。发财的爷！/大门内有欢笑，有红炉，有玉杯；/可怜我快冻死了，有福的爷!/大门外西北风笑说：“叫化活该！”面对惨淡的底层民众，目睹人民饥寒交迫的痛苦生活，他的精神感到十分压抑、愤懑。他要呐喊，要开放他的“宽阔的粗暴的嗓音，唱一支野蛮的大胆的骇人的新歌”，要鼓励读者“到民间去，听衰老的，病痛的，贫苦的，残毁的，受压迫的，烦闷的，奴服的，懦怯的，丑陋的，罪恶的，自杀的”、“灵魂的呻吟”。

(15)、编辑将从评论中选 2 位读者，赠《徐志摩佚文集》《志摩日记新编》

(16)、从题材、体裁上分析，有颂歌、牧歌、打夯歌、风景诗、恋曲、打油诗、讽刺诗、抨击词、忏悔录、悼亡辞……无论哪种题材、体裁的诗，徐志摩写来均能得心应手，挥洒自如，时见佳作，如有神助。

(17)、一直到现在提到徐志摩，我们还是禁不住的会想起他的诗。然而我们貌似对他的感情生活了解更多于他的作品。

(18)、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

(19)、当然，徐志摩还算不上一位坚定的民主战士，他并未透过错综复杂的社会现象，洞察到社会痼疾的病根。他虽然有感于军阀混战，人民涂炭的残酷现实，却找不到真正的出路。

(20)、在一切标准推翻的那一天，在一切价值重估的那时间：

2、徐志摩诗歌的内容有

(1)、习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。

(2)、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

(3)、1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国克拉克大学学习银行学。十个月即告毕业，获学士学位，得一等荣誉奖。同年，转入纽约的哥伦比亚大学的研究院，进经济系。

(4)、荷尔德林在《人，诗意地栖居》里提到：如果人生纯属辛劳，人就会仰天而问：难道我所求太多以至无法生存......人充满劳绩，但还诗意地栖居在这片大地上。我真想证明，连璀璨的星空也不比人纯洁，人被称作神明的形象。大地之上可有尺规？绝无。《乡村里的音籁》确实是和谐的画面，这部作品也同样可以让我们回到日常，日常还不止，还有让人回到那童年。能使人产生情感共鸣的作品至少说是有价值的。

(5)、悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。——徐志摩《再别康桥》

(6)、花，在这夜深深时，在这睡昏昏时，/挑动着紧促的弦索，乱弹着宫商角徵，和着这深夜，

(7)、这首诗大多数人觉得很浪漫，也有评论者觉得这是乡村的牧歌。但是洋溢在诗歌里的情感确实是孤独和怅惘的，我"独自"凭着船窗，是"独"也没有"偶"，于是这恼人的一切也一样一样地跑了出来。人在孤独状态中与自然的对话往往是清明的，不是混沌的。

(8)、那天你翩翩的在空际云游，自在，轻盈，你本不想停留在天的哪方或地的哪角，你的愉快是无拦阻的逍遥。你更不经意在卑微的地面有涧水，虽则你的明艳　在过路时点染了他的空灵，使他惊醒，将你的倩影抱紧。他抱紧的只是绵密的忧愁，因为美不能在风光中静止；　　他要，你已飞渡万重的山头，去更阔大的湖海投射影子！他在为你消瘦，那涧水，在无能的盼望，盼望你飞回！

(9)、尽管他信奉的哲学观点是错误的，出发点也多半源自资产阶级民主个人主义立场，但他的这部分诗歌对帮助后人认识、了解当时的社会确有一定的积极意义，这是不应忽视。

(10)、他说：“爱情是我甘愿为之献身的宗教”，在有灵气、有才情的女子身上寄托了对“爱、自由和美”的理想追求，把对于爱情的幻想留给了林徽因，把激情和浪漫交给了十里洋场的陆小曼，唯独把所有的冷漠和残忍赐给了包办婚姻的张幼仪，多情薄情亦深情。

(11)、甚至不求你爱我，只求在我美的年华里，遇到你。

(12)、其实什麼都没有，什麼都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。

(13)、这也说明，一个诗人，不管他有多么娴熟的艺术技巧，多么睿敏的创作灵感，一旦在尖锐激烈的社会矛盾中失去方向，畏缩退避，躲进象牙之塔，鼓吹为艺术而艺术，沉溺在个人感情的里孤芳自赏时，就必然陷于迷途而不能自返，不会写出经得起时间检验的，思想性和艺术性俱佳的作品来。

(14)、徐志摩擅长写需要用语言表达的一种情绪，即当一个人看到土地开始散发芳香，在废墟里，在草丛的荫影下出现一些僻静的角落，从那里传出切切的私语和朗朗的笑声时，他所感受到的情绪。

(15)、徐志摩热爱弥尔顿、拜伦、尼采、甘地、罗兰、托尔斯泰和哈代。英国哲学家托马斯·卡莱尔的“永恒的是”(英文为：Everlasting Yes！“永恒的是”的思想是卡莱尔在《旧衣新裁》一书中提出来的。他在这本书中提出了一种宗教唯心主义的“衣裳哲学”，这种哲学认为，整个世界和全部历史表现为种种外部的衣着、标志，其后掩盖着神的永恒本质。《旧衣新裁》的“永恒的是”一章表达了成为诗人极端的个人主义表现的饶有兴味的思想。)的哲学观点特别为徐志摩所推崇。他说：“我想望着一个伟大的革命。因此我在那篇《落叶》的末尾，我还有勇气来对付人生的挑战，郑重的宣告一个态度，高声的喊一声：Everlasting Yes！”徐志摩的“宣告”，原因就在于在中国的现实生活中，“永恒的是”与这位英国哲学家描写的“黑暗的沙漠”无大差别，这句名言成了徐志摩的灵魂屏障，他的进攻武器。

(16)、《云游·志摩的诗》。收录了徐志摩1922年—1924年的诗歌，包括：雪花的快乐、沙扬娜拉(赠日本女郎)、落叶小唱、为谁、问谁、这是一个懦怯的世界、去吧等60首。

(17)、你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，

(18)、徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

(19)、徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含d派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。

(20)、1930年辞去了上海和南京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼北京女子师范大学教授。1931年11月19日因飞机失事罹难。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》。

3、徐志摩诗歌代表作品有

(1)、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

(2)、跟沉静和平的朱自清不同，徐志摩天生就是一个感情性的人，他的散文风格华丽，这得益于他的想象力。他特别善于敏锐地捕捉那些能调动联想的形象,信手拈来地铸成奇妙的想像和譬喻。比如他把夕阳比做“一枝艳艳的大红花贴在西山的鬓边”。想像大胆顽皮而又自成意境。徐志摩自己也说:“我是一只不羁的野驹，我往往纵容想像的猖狂。”他的散文充满激烈飞扬的感情，通过人、物表现得特别真挚。譬如他在1924年5月12日在北京真光剧场的演讲来赞颂泰戈尔：“他是不可侵凌的，不可逾越的，他是自然界的一个神秘的现象，他是三春和暧的南风.惊醒树枝上的新芽，增添处女颊t的红晕。他是普照的 阳光。他是一派浩瀚的大水，来从不可追寻的渊源,在大地的怀抱中终古 的流者，不息的流着，我们只是两岸的居民，凭借这慈恩的大赋,灌溉我们的田稻，苏解我们的焦渴，洗净我们的污垢。他是喜马拉雅积雪的山 峰，一般的崇高，一般的纯深，一般的壮丽，一般的高傲，只是无限的青天枕藉他银白的头领。”总结：

(3)、人们看待徐志摩及其创作总是把他与新月派连在一起的，认定他为新月派的代表作家，称他为新月派的“盟主”，这是因为新月派的形成直至消亡，都与他发生着密切的关系，他参与了新月派的整个活动，他的创作体现了新月流派鲜明特征。

(4)、在风雨如磐的险恶环境中，诗人高举为艺术而艺术的标语牌，有时可能是言不由衷的，骨子里或许含有不与统治者合作的内蕴。如果确是这样的话。那么其进步性就不当被漠视。当然，这种软性抵抗难免流于消极。

(5)、在春风不再回来的那一年，在枯枝不再青条的那一天，

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(7)、散见于徐志摩诗集里的这些“残破的花样”，反映了诗人头脑中的矛盾，思想上的混乱。对处在重压下的祖国和民众，他怀有怜悯心。《庐山石工歌》附录中就有这样的记叙：“那时我住在小天池，正对着鄱阳湖，每天早上太阳不曾驱净雾气，天地还只暗沉沉的时候，石工们已经开始工作，浩唉的声音从邻近的山上度过来，听了别有一种悲凉的情调。……尤其是在浓雾凄迷的早晚，这悠扬的音调在山谷里震荡着，格外使人感动，那时痛苦人间的呼吁，……那浩唉的声调至今还在我灵府里动荡，我只盼望将来有音乐家能利用那样天然的音籁谱出我们汉族血赤的心声！”

(8)、太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。

(9)、认明了那清幽的住处， 等着她在花园里探望－－－

(10)、01 内容旁杂，思想矛盾徐志摩先后留学过美国和英国，西方社会繁华的物质生活，上流阶层富有闲散的生活景况，英国浪漫主义、印象主义、唯美主义的文学作品，都给年轻的徐志摩留下了深深的烙印。理想的狂热触发了他创作的欲望，他的“诗情真有些像是山洪暴发，不分方向的乱冲”。

(11)、那时我凭藉我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟， 

(12)、那时间天空再没有光照，只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

(13)、《偶然》：徐志摩和林徽因在英国时相恋，然而回国后，林徽因嫁给了梁思成。物是人非事事休，当爱已成往事，一切皆偶然。相传徐志摩再次遇到林徽因时，便作了此诗。

(14)、《再别康桥》徐志摩悄悄地走了，正如他悄悄地来。有人说，他活出了真自我，一切心理与行为皆为“爱、自由和美”而生，爱恨分明；甚至也为自己选择的爱情和婚姻付出了生命的代价。

(15)、1915年，由政界风云人物张君励为自己的妹妹张幼仪提亲，徐志摩把从未谋面的新娘娶进了门。张幼仪端庄善良，具有中国传统的妇女美德，尊重丈夫，孝敬公婆，贤淑稳重，善操持家务。婚后生了两个儿子，能相夫教子。

(16)、1923年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年任光华大学(西南财经大学前身)、大夏大学(华东师范大学前身)和南京中央大学(1949年更名为南京大学)教授。

(17)、与众不同的是，诗人别离如此钟情的康桥，既不是“泪洒相思地”，也不是慷慨陈辞，放歌而去，只是像来时一样，悄然无声地走了。唯余一片淡淡的云彩裹藏着诗人无限的柔情，默默地飘浮在异国他乡的天际。

(18)、《半夜深巷琵琶》：是谁的悲思，是谁的手指，像一阵凄风，像一阵惨雨，像一阵落

(19)、ps:···一生再也不敢那么勇敢，为你···

(20)、比如那首《沙扬娜拉》赠日本女郎寥寥四句，使人恍若身临其境。用“水莲花”比附素以贤惠闻名于世的日本女子，美丽动人，形神贴切；用“不胜凉风”来描绘告别之际躬身还礼的日本女郎，更增添了这形象的温柔和娇羞之态。

4、徐志摩的诗歌包括哪些诗

(1)、顺着我的指头看，那天边一小星的蓝——那是一座岛，岛上有青草，鲜花，美丽的走兽与飞鸟；快上这轻快的天庭——恋爱，欢欣，自由——辞别了人间，永远！

(2)、徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含d派色彩的诗人”。

(3)、贴近她柔波似的心胸－－－ 消溶，消溶，消溶－－－

(4)、散文集有：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》共四集

(5)、但无论怎样对比，喜欢徐志摩的话会被他真诚的情感打动，不喜欢的话会说他结构散漫；喜欢朱自清的话会被他精巧的构思和意境感染，不喜欢的话会说他又不自然。与二人性格上的不同相适应的是二人美学追求的不同，其实他们二人均为20世纪中国现代散文文体和语体的发展都起到了某种开创性的作用，是值得我们深深的品位与学习的。

(6)、除去这些政治诗，徐志摩还有一些被公认为能代表他创作风格的抒情短章，如《沙扬娜拉》、《车眺》、《再别康桥》。这部分诗歌的共同特点是：文字清雅秀丽，意境幽谧恬淡，富于浪漫主义色彩和情调。

(7)、转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，

(8)、《猛虎集》。《猛虎集》是1931年8月由新月书店出版的一本图书，作者是徐志摩。诗集收录了徐志摩的诗作34首，另有译诗7首。

(9)、这在艺术表现上也许会显得比较错杂凌乱、纷繁来碎，然而这正吻合了抒情主人公复杂变幻的思绪。

(10)、一掠颜色飞上了树。“看，一只黄鹂！”有人说。翘着尾尖，它不作声，艳异照亮了浓密。象是春光，火焰，象是热情，等候它唱，我们静着望，怕惊了它。但它一展翅，冲破浓密，化一朵彩云；它飞了，不见了，没了。象是春光，火焰，象是热情。

(11)、更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

(12)、那树荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

(13)、《大帅》一诗，更是直截了当地揭露了军阀的凶残暴虐：“大帅有命令：以后打死了的尸体再不用往回挪(叫人看了挫气)，就在前边儿挖一个大坑，拿瘪了的兄弟往里掷，掷满了给平上土，给他一个大糊涂，也不用作记认，管他是姓贾还是姓曾！也好，省得他们家里人见了伤心：娘抱着个烂了的头，弟弟提溜着一只手，新娶的媳妇到手个脓包的腰身！“剪取这样一幅凄惨可怖的画面，诗人表露出的是对不断挑起战祸，陷民众于水火之中的官僚、军阀的憎恶，对违反人道主义的暴行的愤恨。

(14)、1931年11月，徐志摩在飞往北平的飞机上不幸坠机遇难，时年34岁。他就这样离开了世界。

(15)、怎么说呢？一句话来概括的话就是：朱自清的散文风格内敛，徐志摩的散文风格张扬。

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