老舍的一句名言
1、老舍的名言短句
(1)、 一朵花,长在树上,才有它的美丽;拿到人的手里就算完了。——老舍《四世同堂》
(2)、在演讲和沟通中,我们可以根据语境和表达的需要,对这句话进行改头换面,表达自己对某个城市、某个人、某件事、某项工作……的热爱与执着。
(3)、患难是实际的,无可倖免的;但是,一个人想活下去,就不能不去设法在患难中找缝子,逃了出去——尽人事,听天命。总之生在这个年月,一个人须时时勇敢的去面对那危险的,而小心提防那「」危险的事。你须把细心放在大胆里,去且战且走。你须把受委屈当作生活,而从委屈中咂摸出一点甜味来,好使你还肯活下去。《四世同堂》
(4)、干苦工的人们,拉车的也在内,虽然不会欢迎战争,可是碰到了它也不一定就准倒霉。每逢战争一来,着慌的是阔人们。他们一听见风声不好,赶快就想逃命。——《骆驼祥子》
(5)、好象迷了路的人忽然找到一个熟识的标记,把一切都极快的想了起来。——《骆驼祥子》
(6)、▲1945年,老舍先生全家福,摄于北碚寓所。
(7)、我们从小到大,见过那么多人,可以说我们就没有见过什么的人。兴许,我们表面上看到过一些很的人,但我们深入了解后,却也发现他们各自也有自己的烦恼和苦楚,也有不的事。
(8)、▲北京西城区小杨家胡同8号(原门牌号小羊圈胡同5号),是老舍先生出生地。他在这里度过了童年。
(9)、▲老舍先生1957年创作话剧《茶馆》手稿。
(10)、▲1936年,老舍先生创作《骆驼祥子》时摄于青岛。
(11)、到了写《骆驼祥子》《离婚》《月牙儿》和《我这一辈子》,老舍创作上已然经过“长时间的培养”,有了“把一件复杂的事翻过来调过去的调动”的本事,对要写的人和事更是烂熟于心,何况是从长故事里“抽出一节来写个短篇,就必定成功,因为一下笔就是地方,准确产生调匀之美”。
(12)、大的牺牲是忍辱,大的忍辱是预备反抗。《骆驼祥子》
(13)、别人是怎么改正缺点的,这是值得我们去学习的。因为很多时候,我们和别人有相同的缺点,但别人却可以改正,我们自己却很难,这个时候,就是方法问题。
(14)、爱情的故事往往是平凡的,正如春雨秋霜那样平凡。
(15)、我觉得,对于老舍先生这句话,我们不能从狭隘的地域的角度去理解。
(16)、再往前想一步,除了谈城市和人,谈工作行不行?我认为是完全可以的。我们可以把老舍先生这句话改头换面,表达自己对工作的热爱、对公司的忠诚。
(17)、北平即北京。我们都知道,1937年7月7日“卢沟桥事变”爆发,7月29日北平沦陷。
(18)、经验是生活的肥料,有什么样的经验便变成什么样的人,在沙漠里养不出牡丹来
(19)、可以说是好事吧,因为一个人能把自己看透,就知道自己几斤几两,不会去做一些很出格的事情,不会去做自己能力外的事情。
(20)、▲1936年,老舍先生创作《骆驼祥子》时摄于青岛
2、老舍金典名言
(1)、对老舍和中国现代小说史来说,幸运的是,当老舍以成熟的悲剧家的姿态把幽默挥洒在小说里,艺术上的拿捏也那么准确到位时,具有文学经典意味的作品——《骆驼祥子》出现了。
(2)、第3次课:2021年3月27日—28日,北京大学
(3)、其实,老舍从一开始也意识到了这一点,写《老张的哲学》时,已明显感到“以文字耍俏本来是容易流于耍贫嘴的”。到了写《赵子曰》时,老舍便有意力图使文字变得“挺拔利落”。无疑,他在有意识地尝试用“顶俗浅白的字”造出“物境之美”,“把白话的真正香味烧出来”。他追求文字要有“澄清如无波的湖水”般的“平易”,但这“平易”又须不是死水般的凝寂,而要“添上些亲切,新鲜,恰当,活泼的味儿”。
(4)、她见你脸红,初次见面喜欢脸红,胜过其他任何女子口口声声跟你告白多么爱你。好比看着心爱的人,除了脸红,什么话都忘了,也只剩下脸红了,难道不值得你去爱吗?
(5)、这世上真话本就不多,一位女子的脸红胜过一大段对白。
(6)、老舍在《我的母亲》这篇叫人啼泪的挚情之作里,“絮叨”起母亲的家长里短,不吝笔墨,他那么细微地描写,只为传达一个朴素的道理:“失了慈母便像花插在瓶子里,虽然还有色有香,却失去了根。有母亲的人,心里是安定的。”这言简意深的情语,分明是由母亲用血汗灌养生命的景语的结晶:“她一世未曾享过一天福,临死还吃的是粗粮。”文章以“心痛!心痛!”结束,却让读者落泪!落泪!
(7)、一朵花,长在树上,才有它的美丽;拿到人的手里就算完了。《四世同堂》
(8)、到今天,老舍的幽默非但没过时,且具有恒久的妙趣魅力。他不是那种耍嘴皮子、卖弄搞笑的作家,他是真正有才华、有思想,又精通写作之道的语言大师,这一点顶重要。若不谙熟写作之道,思想、才华会憋在肚子里烂掉,无人知晓。
(9)、所以说老舍精辟的一句语录,仅23个字,却一语道破女子脸红的真正原因。因为她们是世间纯真的表达,胜过千言万语“我爱你”。
(10)、老舍的自由全在写作里,他喜欢拿“文牛”“写家”自喻,无法忍受没了写作的闲在与自由。他打趣说,连写史诗的荷马都有打盹的时候,自己不敢一辈子都写得好。他是那种抱定为文艺而生,亦为文艺而死的纯净文人,心甘情愿自取精神思想上的烦恼。他管这叫“大愚”。
(11)、▲1923年5月,老舍先生赠给北京师范学校同班好友关实之的半身照。
(12)、人到了无可奈何的时候都得退一步想。什么委屈都受过了,何必单在这一点上较真呢?
(13)、不用说喜欢,就让对方知道很喜欢,真可谓一切竟在不言中,冥冥中自有的定数。如此奇妙的化学反应,也是人的本能一分真。
(14)、其实,老舍在30年代已有了以清末的北京社会为背景,写一部自传性家族小说的构思,立意把它写成满人民族生活的风俗画和清末中国社会历史的写真存照。《正红旗下》用第一人称;故事的叙述与铺陈舒缓、老到,不温不火;语言纯熟、干净,内蕴十足;人物和结构尚未成型,却已呈现出壮阔、高贵的态势。可是,它终于没能成为老舍积40年文学创作之功的压卷之作,没能为20世纪中国小说史再奉献一部或可成为杰作的经典。
(15)、这世上真话本就不多,一位女子的脸红胜过一大段对白。——老舍《骆驼祥子》
(16)、这世上真话本就不多,一位女子的脸红胜过一大段对白。
(17)、老舍先生的《想北平》写于1936年,当时已是黑云压城。随着日寇的步步紧逼,华北危急、北平危急。
(18)、从女子的脸红,能看出很多问题,不要去只去看表面
(19)、哲人的智慧,加上孩子的天真,或者就能成个好作家了.
(20)、经验就是生活中重要的催化剂,有什么样的经验就会变成什么样的人,就像在沙漠里养不出牡丹一样。
3、老舍的一句名人名言
(1)、这可绝不是件容易的事。一年,二年,至少有三四年;一滴汗,两滴汗,不知道多少万滴汗,才挣出那辆车。从风里雨里的咬牙,从饭里茶里的自苦,才赚出那辆车。那辆车是他的一切挣扎与困苦的总结果与报酬,象身经百战的武士的一颗徽章。在他赁人家的车的时候,他从早到晚,由东到西,由南到北,象被人家抽着转的陀螺;他没有自己。可是在这种旋转之中,他的眼并没有花,心并没有乱,他老想着远远的一辆车,可以使他自由,独立,象自己的手脚的那么一辆车。有了自己的车,他可以不再受拴车的人们的气,也无须敷衍别人;有自己的力气与洋车,睁开眼就可以有饭吃。《骆驼祥子》
(2)、▲1931年暑假,老舍先生回北平与胡絜青结婚。
(3)、其实,老舍从一开始也意识到了这一点,写《老张的哲学》时,已明显感到“以文字耍俏本来是容易流于耍贫嘴的”。到了写《赵子曰》时,老舍便有意力图使文字变得“挺拔利落”。无疑,他在有意识地尝试用“顶俗浅白的字”造出“物境之美”,“把白话的真正香味烧出来”。他追求文字要有“澄清如无波的湖水”般的“平易”,但这“平易”又须不是死水般的凝寂,而要“添上些亲切,新鲜,恰当,活泼的味儿”。
(4)、比如说在一线城市没有房子,就连在县城都没有房子,住的地方是租的,一年四季都要搬好几次家,也没有车子,还没有存款,到了结婚的年龄,连一个对象也没有。这就是一个人把自己看透后,发现自己是多么的不足。
(5)、活是种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,滋味就含在这变而不猛的曲折里。
(6)、才华是刀刃,辛苦是磨刀石,再锋利的刀刃,苦日久不磨,也会生锈。
(7)、第你之所以会感觉到,你拥有一个灰暗的人生,是因为你还没有找到光明的出口,当你心中有光明的时候,你也将不再黑暗了,甚至多了很多的温暖。
(8)、其实女子脸红,本来就不是个什么值得深究的事儿。但是今天就要好好深究下,有必要好好深究下。
(9)、如果不随时注意观察,随时记下来,哪怕你走遍天下,还是什么也记不真确,什么东西也写不出。
(10)、儿女的生命是不依顺着父母所设下的轨道一直前进的,所以老人总免不了伤心。
(11)、不过,要我说出具“老舍味儿”的小说,我觉得既不是《离婚》,也不是《骆驼祥子》,而是1934年3月到8月写于济南的《牛天赐传》。
(12)、老舍是用文字绘画的丹青妙手,勾描人物,涂抹风景,无论笔墨或浓或淡,那力透纸背的功夫,那神气活现的韵味,一看便知只能是老舍的。
(13)、谦虚使人的心缩小,象一个小石卵,虽然小,而极结实。结实才能诚实。
(14)、人把自己从野兽中提拔出,可是到现在人还把自己的同类驱逐到野兽里去。《骆驼祥子》
(15)、哲人的智慧,加上孩子的天真,或者就能成个好作家了。
(16)、生活是种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,滋味就含在这变而不猛的曲折里。《小病》
(17)、· 骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱;而且,这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
(18)、不过还可以通过女子的脸红来看是否中意你,如果你跟一位女子初次相处时候,女子容易脸红,说明她在意你,而且去追一位因你脸红的女子,是很容易追到手的。
(19)、秋山秋水虚幻地吻着,山儿不动,水儿微响。那中古的老城,带着这片秋声秋色,是济南,是诗。《一些印象》
(20)、我想写一出悲的悲剧,里面充满了无耻的笑声.
4、老舍说过的名言警句
(1)、▲1923年5月,老舍先生(13-1924),赠给北京师范学校同班好友关实之的半身照。
(2)、 骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱,而且,这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。——老舍
(3)、如果不随时注意观察,随时记下来,哪怕你走遍天下,还是什么也记不真确,什么东西也写不出。
(4)、显然,老舍不属于情感类型作家。如果他的创作只单凭直抒胸臆式的铺陈宣泄,那就太浪费了出类拔萃的写作才华。像老舍这样有着深厚扎实的生活积累,对人生百态、世情千姿的观察体味敏锐细致、精微独到,对语言的运用又几乎游刃有余的作家,在20世纪中国作家中并不多见。
(5)、所以说女子的脸红,也是胜过胜过一大段对白,胜过那些虚伪人的告白。因为脸红才是真的存在感情。如果一个女子初次跟你相处,脸不红心不跳,那么就有问题了,说明她不中意你。
(6)、光把写景文字堆到一起不是本事,这样的文字常只有华丽辞藻,而无生气。老舍当然是把景语、情语谐成一体,浑然天成。他激活文字的方法,是那般如锥画沙,不落痕迹。他在《想北平》一文中,抒写对这座文化古城的深情眷恋,一处景便渗出刻骨铭心的一缕情,他想“把一切好听好看的字都浸在自己的心血里,像杜鹃似的啼出北平的俊伟”。
(7)、他还转引亚里士多德《诗学》中的话说,戏剧“不是要印出来给人念的,而是要在舞台上给人们看生命的真实。因此,戏剧是文艺中难的。世界上一整个世纪也许不产生一个戏剧家,因为戏剧家的天才,不仅限于明白人生和文艺,而且还须明白舞台上的诀窍”。“我老是以小说的方法去述说,而舞台上需要的是‘打架’。我能创造性格,而老忘了‘打架’。我能把小穿插写得很动人,‘还是写小说的办法’,而主要的事件却未能正出正入的掀动,冲突,结果呢,小的波动颇有动荡之致,而主潮倒不能巨浪接天。”
(8)、▲老舍先生(左二)1954年出席全国人大第一次代表大会(右一梅兰芳先生,右二梁思成先生)。
(9)、今天读了老舍一句名言,更坚信人若看透了自己的好处,我们不妨读一下老舍很经典的名言,一语道破人若看透了自己会怎么样?发人深省!文字如下:
(10)、老舍的自由全在写作里,他喜欢拿“文牛”“写家”自喻,无法忍受没了写作的闲在与自由。他打趣说,连写史诗的荷马都有打盹的时候,自己不敢一辈子都写得好。他是那种抱定为文艺而生,亦为文艺而死的纯净文人,心甘情愿自取精神思想上的烦恼。他管这叫“大愚”。
(11)、雨下给富人,也下给穷人,下给义人,也下给不义的人;其实,雨并不公道,因为下落在一个没有公道的世界上。
(12)、懒人的思想不能和人格并立,一切可以换作金钱的都早晚必被卖出去。《骆驼祥子》
(13)、 经验就是生活中重要的催化剂,有什么样的经验就会变成什么样的人,就像在沙漠里养不出牡丹一样。——老舍《骆驼祥子》
(14)、我们会为别人打气,就像给自己打气一样,我们希望别人能突破,就像希望自己能突破一样。当别人被自己鼓励突破了缺点,我们心里也会为之高兴,因为离自己突破缺点也不远了。
(15)、傅光明 中国现代文学馆研究员,河北大学兼职博士生导师。著有《萧乾:未带地图,行旅人生》《书生本色》《文坛如江湖》《老舍之死口述实录》(合)《口述历史下的老舍之死》《老舍与中国现代知识分子的命运》《书信世界里的赵清阁与老舍》《独自闲行》《天地一莎翁——莎士比亚的戏剧世界》《戏梦一莎翁——莎士比亚的喜剧世界》等。译有《古韵》《我的童话人生——安徒生自传》《莎士比亚戏剧故事集》,新译“注释导读本”《莎士比亚全集》第一辑(4本)等。
(16)、风吹弯了路旁的树木,撕碎了店户的布幌,揭净了墙上的报单,遮昏了太阳,唱着,叫着,吼着,回荡着;忽然直弛,像惊狂了的大精灵,扯天扯地的疾走;忽然慌乱,四面八方的乱卷,像不知怎好而决定乱撞的恶魔;忽然横扫,乘其不备的袭击着地上的一切,扭折了树枝,吹掀了屋瓦,撞断了电线;可是,祥子在那里看着;他刚从风里出来,风并没能把他怎样了。《骆驼祥子》
(17)、要强又怎样呢?这个世界并不因为自己要强而公道一些。《骆驼祥子》
(18)、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱,而且,这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
(19)、生在某一种文化中的人,未必知道那个文化是什么,像水中的鱼似的,他不能跳出水外去看清楚那是什么水。假若他自己不能完全客观的去了解自己的文化,那能够客观的来观察的旁人,又因为生活在这种文化以外,就极难咂摸到它的滋味,而往往因一点胭脂,断定他美,或几个麻斑而断定他丑。不幸,假若这个观察者是要急于搜集一些资料,以便证明他心中的一点成见,他也许就只找有麻子的看,而对擦胭脂的闭上眼。《四世同堂》
(20)、人,即使活到八九十岁,有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里,虽然还有色有香,却失去了根。有母亲的人,心里是安定的。
5、老舍说的名言名句
(1)、大的忍辱是牺牲,大的牺牲是预备反抗。
(2)、生活是种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,滋味就含在这变而不猛的曲折里。
(3)、能遇到一位见到自己脸红的女孩,想必也是在读书时候才有过的事,现如今出社会,能遇到那真是少之又少了。
(4)、若没有抗战,不知老舍是否会写话剧,但他的确是为宣传抗战才写起了话剧。确如老舍所说:“从‘七七’抗战后,我差不多没有写过什么与抗战无关的文学。我想报个人的仇,同时也想为全民族复仇,所以不管我写得好不好,我总期望我的文字在抗战宣传上有一点作用。”
(5)、雨下给富人,也下给穷人,下给义人,也下给不义的人;其实,雨并不公道,因为下落在一个没有公道的世界上。《骆驼祥子》
(6)、是啊,人若看透了自己,他就很低调,至少不会去高傲,他甚至还不会小看任何人。很多人,可能想不到,一个人把自己看透了,为何还不会小看别人呢?如果你也不知道怎么回事,我们不妨一起仔细想一想,结合这句名言,来看现实生活中的一些问题,反省自己。
(7)、可老舍却把女子的脸红绑架在这世上真话本就不多,是多么的讽刺这世上太多假话了,是多么地讽刺了那些喜欢说假话的人。
(8)、心中有了一定的主意,眼前便增多了光明;在光明中不会觉得寒冷。《骆驼祥子》
(9)、 乱世的热闹来自迷信,愚人的安慰只有自欺。——老舍《骆驼祥子》
(10)、生活也许就是这样,多一分经验便少一分幻想,以实际的愉快平衡现实的痛苦。
(11)、老舍有不少幽默散文,随便哪篇信手翻看,都不会觉得过时、陈旧,他在几十年前幽默的一切人、物、事,有许多仍在今天的生活里盘桓不去,《当幽默变成油抹》《考而不死是为神》《避暑》《习惯》等篇什,真是百读不厌。
(12)、中国现代文学史上,经得起时间磨砺,能让人不断阅读、挖掘、研究的作家并不是很多,老舍是一个。
(13)、 天上已有了星,很小很远,在那还未尽失去蓝色的天上极轻微的眨着眼。——老舍《四世同堂》
(14)、或因老舍前期创作在语言上过分强调保持生活化口语的原汁原味,使一些批评家在几十年之后仍觉得他的写作是为了贪逞口舌之快,难免显示出北京人特有的“贫嘴”,相对缺乏以沈从文为代表的“京派”文风的严谨讲究,有“京派”文人始终看不上老舍的文字。
(15)、▲1951年,老舍先生获得“人民艺术家”称号。
(16)、老舍有不少幽默散文,随便哪篇信手翻看,都不会觉得过时、陈旧,他在几十年前幽默的一切人、物、事,有许多仍在今天的生活里盘桓不去,《当幽默变成油抹》《考而不死是为神》《避暑》《习惯》等篇什,真是百读不厌。
(17)、在今天,上海和天津也是一线和新一线城市;在当时,这两个城市更是开放、进步、繁荣的标志,是很多人心向往之的地方。
(18)、愚人之所以是愚人,就是因为他以为自己很有思想。《四世同堂-偷生》
(19)、屋里灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河,或滑进黑暗中,带着发红或发白的光尾,轻飘的或硬挺的,直坠或横扫着,有时也点动着,颤抖着,给天上一些光热的动荡,给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两颗星,有时好几个星,同时飞落,使静寂的秋空微颤,使万星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星横刺入天角,光尾极长,放射着星花;红,渐黄;在后的挺进,忽然狂跃似的把天角照白了一条,好像刺开万重的黑暗,透进并逗留一些乳白的光。余光散尽,黑暗似晃动了几下,又包合起来,静静懒懒的群星又复了原位,在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣的秋萤,也作着星样的游戏。《骆驼祥子》
(20)、比如,在竞聘演讲中我们可以这样说:“老舍先生有一句名言:‘我不能爱上海与天津,因为我心中有个北平。’此刻我也想说,我不能爱上其他工作,因为我心中已有了**(工作名)。它是我心中挚爱,我愿为它奉献自己的一切。”
(1)、诚然,老舍自有清醒认识,比如他在谈到《牛天赐传》的写作时说:“死啃幽默总会有失去幽默的时候,到了幽默论斤卖的地步,讨厌是必不可免的。我的困难至此乃成为毛病。艺术作品忌用不正当的手段取得效果,故意招笑与无病呻吟的罪过原来是一样的。”
(2)、一月光明书榜:看文学如何构建史诗(文末留言赠书!)
(3)、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱,而且,这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
(4)、他并非一个渊深广博的学者,可他对生活的学问,有哪一个书斋里的学究比得了呢?读老舍的小说、散文,阅读口味似乎永不会因时过境迁变得迟钝,那里面有一种被激活了的生命力,能随时打开读者的感官,令人痴迷入醉。这种阅读上的愉悦,不会被遗忘。单从这个意义上讲,写出了《骆驼祥子》《离婚》和《茶馆》的老舍已经不朽了。
(5)、看生命,领略生命,解释生命,你的作品才有生命。
(6)、由于弄不清小说与戏剧的本质区别,“以为剧本就是长篇对话”,老舍初是以小说笔法写剧本的。毕竟,作为一个出色的小说家,“文字已相当的清顺”,剧本不至于太差,所以他写于1939年的第一个剧本,以笑讽世的四幕喜剧《残雾》在发表、演出之后,“未遭惨败”。他自谦地称之为“瞎猫碰着了死耗子”,甚至说:“我一想到《残雾》就害羞。”
(7)、· 熟才能生巧。写过一遍,尽管不象样子,也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友,常往它里面仍弃废稿,一定会有成功的那一天。
(8)、我们这一辈子,总会有看透自己的一天,只是这个时间长短不一样而已,有些人过早看透了,有些人晚些,有些人甚至到了快要去世时候,忽然看透了。可以说看透的越晚,遗憾就越多,所以我们要趁早看透自己。
(9)、谦虚使人的心缩小,象一个小石卵,虽然小,而极结实。结实才能诚实。
(10)、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱,而且,这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
(11)、 失去了慈母便像花插在瓶子里,虽然还有色有香,却失去了根。——老舍《老舍选集》
(12)、其实,老舍在30年代已有了以清末的北京社会为背景,写一部自传性家族小说的构思,立意把它写成满人民族生活的风俗画和清末中国社会历史的写真存照。《正红旗下》用第一人称;故事的叙述与铺陈舒缓、老到,不温不火;语言纯熟、干净,内蕴十足;人物和结构尚未成型,却已呈现出壮阔、高贵的态势。可是,它终于没能成为老舍积40年文学创作之功的压卷之作,没能为20世纪中国小说史再奉献一部或可成为杰作的经典。
(13)、看生命,领略生命,解释生命,你的作品才有生命。
(14)、 仇的另一端是爱,它们的两端是可以折回来碰到一处,成为一个圆圈的。——老舍《四世同堂》
(15)、虽然每个人的缺点都差不多,但改正的方法,却都不一样,这个时候,就需要去学习,去请教了。要虚心地求教,别人才会愿意把他自己的经验告诉你。
(16)、母亲的心是儿女们感情的温度表。《四世同堂》
(17)、若没有抗战,不知老舍是否会写话剧,但他的确是为宣传抗战才写起了话剧。确如老舍所说:“从‘七七’抗战后,我差不多没有写过什么与抗战无关的文学。我想报个人的仇,同时也想为全民族复仇,所以不管我写得好不好,我总期望我的文字在抗战宣传上有一点作用。”
(18)、我想写一出悲的悲剧,里面充满了无耻的笑声
(19)、在我们今天分享的这句话中,老舍先生提到了两个城市,分别是素有“十里洋场”之称的上海和毗邻北平、商业发达的天津。
(20)、诚然,对于老舍,对于读者,为惋惜的是,老舍悄悄于1961年底动笔的《正红旗下》在写了个鸿篇巨制的开头之后,便束之高阁。
(1)、老舍散文离不开幽默,它是轻松、俏皮的,也是智慧的。他散文里幽默的佐料全来自生活,他打趣、针砭、讽刺的那些人与事,都是生活本真以及病态社会众生相的反照。他把它们拆散、肢解了,搅拌上幽默的调料,放到语言的油锅里煎炒烹炸,盛出一道道色香味俱佳的菜肴,那技巧全在火候。
(2)、但是上面的回答,都是很认真思考,很认真地回答,并非很敷衍的回答。就是不够深刻,不够深入,不够走心罢了。
(3)、烟酒又成了他的朋友。不吸烟怎能思索呢?不喝醉怎能停止住思索呢?《骆驼祥子》
(4)、显然,老舍不属于情感类型作家。如果他的创作只单凭直抒胸臆式的铺陈宣泄,那就太浪费了出类拔萃的写作才华。像老舍这样有着深厚扎实的生活积累,对人生百态、世情千姿的观察体味敏锐细致、精微独到,对语言的运用又几乎游刃有余的作家,在20世纪中国作家中并不多见。
(5)、 生活是种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,滋味就含在这变而不猛的曲折里。——老舍《小病》
(6)、单就幽默来说,“一味幽默”的“毛病”没有了,而是“每逢遇到可以幽默一下的机会,我就必抓住它不放手……它(《骆驼祥子》)的幽默是出自事实本身的可笑,而不是由文字里硬挤出来的”。另外,老舍在语言的运用上,到《骆驼祥子》也达到了炉火纯青的地步。他不无自得地说:“《骆驼祥子》可以朗诵。它的言语是活的。”
(7)、不过,要我说出具“老舍味儿”的小说,我觉得既不是《离婚》,也不是《骆驼祥子》,而是1934年3月到8月写于济南的《牛天赐传》。
(8)、当我们知道来这些,再去看自己,就会发现自己的缺点更多,越是去细看自己,看的越透,也越发觉自己也不过如此而已,会发现自己身上有很多不足。
(9)、· 没有民族风格的作品,是没有根的花,它不但在本乡本土活不下去,而且无论在哪里也活不下去
(10)、· 哲人的智慧,加上孩子的天真,或者就能成个好作家了。
(11)、才华是刀刃,辛苦是磨刀石,再锋利的刀刃,若日久不磨,也会生锈。
(12)、 看生命,领略生命,解释生命,你的作品才有生命。——老舍
(13)、内容来源:《光明日报》2019年2月2日12版“老舍:一个‘文牛’‘写家’”。
(14)、生活是一种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,趣味就在这变而不猛的曲折里,微微暗些,再明起来,则暗得有趣,而明乃更明。
(15)、老舍就用一句语录,就很好回答了女子为什么脸红,仅23个字,却一语道破女子脸红的真正原因,这句话如下:
(16)、生活是一种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,趣味就在这变而不猛的曲折里,微微暗些,再明起来,则暗得有趣,而明乃更明。
(17)、谦虚使人的心缩小,象一个小石卵,虽然小,而极结实,结实才能诚实。
(18)、由于弄不清小说与戏剧的本质区别,“以为剧本就是长篇对话”,老舍初是以小说笔法写剧本的。毕竟,作为一个出色的小说家,“文字已相当的清顺”,剧本不至于太差,所以他写于1939年的第一个剧本,以笑讽世的四幕喜剧《残雾》在发表、演出之后,“未遭惨败”。他自谦地称之为“瞎猫碰着了死耗子”,甚至说:“我一想到《残雾》就害羞。”
(19)、人若是看透了自己,便不会小看别人。——老舍 《骆驼祥子》
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