咏春雨的诗句四年级上册精辟93条

咏春雨的诗句

1、写春雨好的十首诗句

(1)、未辞添雾雨，接上遇衣襟——唐·杜甫《长江二首》

(2)、上片的后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。

(3)、(译文)春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

(4)、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——宋·文天祥《过零丁洋》

(5)、凄迷寂寞的春雨词：春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

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(7)、细雨年代：(唐)作者：(李商隐)萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。

(8)、风递残香出绣帘，团窠金凤舞襜襜，落花微雨恨相兼。——孙光宪《浣溪沙·风递残香出绣帘》

(9)、——唐·崔颢《行经华阴》山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。

(10)、甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

(11)、楼台处处迷芳草，风雨年年怨落花。曾棨《维扬怀古》

(12)、归禽响暝，隔断南枝径。王夫之《清平乐咏雨》

(13)、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——唐代温庭筠《咸阳值雨》

(14)、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客/有约》

(15)、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行.曾几《三衢道中》

(16)、不见当时王谢宅，烟草青青。——邓剡《浪淘沙·疏雨洗天清》

(17)、年代：(唐)作者：(杜牧)东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，晚后点滴来苍茫。

(18)、咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由力传达作者的情感。史达祖力词即是如力。

(19)、清润风光雨后天。——晁端礼《浣溪沙·清润风光雨后天》

(20)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.(杜牧：《清明》)

2、咏春雨的诗句四年级上册

(1)、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新.――――王维《送元二使安西》

(2)、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》

(3)、芳甸：郊野。南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》寄语洛城风日道，明年春色倍还人洛城：洛阳城。

(4)、(译文)新春时节，我身披白衫怅然地卧在床上；幽会的白门冷落了，令我万分感伤。隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。

(5)、(译文)本该是阳光明媚的春日却是连日阴雨，乌云笼罩大地连日的大雨将堤坝冲毁。昨天感觉天气良好就启程上路，不成想让这大雨阻了前路停滞不前。

(6)、云罗：像螺纹般的云片，阴云密布如罗网，比喻路途艰难。

(7)、李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的隔雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及隔晼晚、云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。

(8)、春归——落红不是无情物，化作春泥更护花.龚自珍《已亥杂诗》

(9)、晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。

(10)、以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

(11)、无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。微雨年代：(唐)作者：(李商隐)初随林霭动，稍共夜凉分。

(12)、一夜盆倾雨，前湫起毒龙——唐·张乔《华山》

(13)、多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯——唐·郑谷《莲叶》

(14)、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。陈子龙《唐多令寒食》

(15)、1：诗词｜诗中有画，画中有诗，王维诗歌20首

(16)、歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

(17)、下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

(18)、三春白雪归青冢，黄河绕黑山。—柳中庸《征人怨》

(19)、山路元无雨，空翠湿人衣——唐·王维《阙题二首》

(20)、极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

3、咏春雨的诗句杜甫

(1)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。——史达祖《绮罗香·咏春雨》

(2)、墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》

(3)、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

(4)、“小楼”一联是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。晁君诚“小雨愔愔人不寐，卧听赢马乾残刍”，是以卧听马吃草的声音来刻画作者彻夜不能入眠的情景。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。

(5)、春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

(6)、那细屑的春雨，如同思念一样，一点一点地打在她的心上，思念难以自持。

(7)、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

(8)、沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

(9)、铿然忽变赤龙飞，雷雨四山黑——宋·陆游《好事近·秋晓上莲峰》

(10)、晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝——唐·杜甫《夔州歌十绝句》

(11)、夜来风雨声，花落知多少。春游曲作者：王涯年代：唐朝万树江边杏，新开一夜风。

(12)、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。春兴作者：武元衡年代：唐朝杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

(13)、另外，关于春天的歌曲有很多，在学习课文的过程当中，学生们都会产生思想共鸣，我提示他们，你们谁能唱一首关于春天的歌曲呀?其中一个女同学站起来说：“老师，我会唱春天在哪里。”下面的同学看着我，几个孩子已毫无顾及地哼唱起来。看者孩子们跃跃欲试的样子，我笑了。她的精彩表演使大家的情绪空前高涨。而后孩子们一起唱，配上动作，边歌边舞。“春天在哪里呀，春天在哪里，春天在那青翠的山林里。这里有红花呀，这里有绿草，还有那会唱歌的小黄鹂……”天真稚气的歌声在教室里回荡，讲台上站满了一群手舞足蹈、兴致昂然的孩子，当然还包括我这个老师，多么欢快的时光呀!

(14)、秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”

(15)、正体，双调一百四字，前后段各九句、四仄韵。以史达祖《绮罗香·咏春雨》为代表。此调以此词为正体，陈允平、王沂孙、张槃、张翥诸词俱如此填。若张炎词之多押一韵，或减一字，皆变格也。 按陈词前段结句“断无新句到重九”，“新”字平声。王词后段第一句“佳期浑似流水”，“流”字平声。

(16)、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东消息。

(17)、秋天殊未晓，风雨正苍苍——唐·白居易《夜雨》

(18)、河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，何如此处学长生。

(19)、唯有闲愁将不去，依旧住，伴人直到黄昏雨。——段克己《渔家傲·诗句一春浑漫与》

(20)、柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。——顾敻《玉楼春·柳映玉楼春日晚》

4、春雨诗句经典古诗

(1)、山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。——柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》

(2)、接下来的“尽日明两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具春地呈现读者面前。同时，又用一“愁明字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。

(3)、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。忆江南作者：白居易年代：唐朝江南好，风景旧曾谙。

(4)、君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨——唐·韩愈《八月十五夜赠张功曹》

(5)、珠帘四卷月当楼。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》

(6)、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》

(7)、那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴——宋·柳永《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》

(8)、16) 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——《春兴》

(9)、泫丛珠缔叶，起溜镜图波。——李世民《咏雨》

(10)、《春雨的色彩》是一篇语言优美，充满诗意的课文。讲的是春雨沙沙沙的下，三只小鸟在争论一个有趣的问题：春雨到底是什么颜色的。“春雨是绿色的，春雨落到草地上，草就绿了。春雨淋到柳树上，柳枝也绿了。”“春雨的是红色的，春雨洒在桃树上，桃花红了。春雨滴在杜鹃丛中，杜鹃花也红了。”“春雨是黄色的，春雨落在油菜地里，油菜花黄了。春雨落在蒲公英上，蒲公英花也黄了。”

(11)、秋草六朝寒，花雨空坛。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

(12)、唐代时，唐玄宗命人修建了一个阁道。如此一来，从大明宫到兴庆宫，一直到曲江都相通了。

(13)、咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。

(14)、万户千门闭春色。春色深，春色深，君王一去何时寻。

(15)、白门，是南京的别称，正南门叫宣阳门，俗称白门。由此可见，这首诗是李商隐在游览南京时所写的。李商隐的爱情诗是一绝。这源自他刻骨铭心的爱情。李商隐虽然有才，但也免不了受世俗的影响，结交权贵因而陷入d争的漩涡。当时的宰相令狐楚父子十分欣赏他，多次提携，并助李商隐中举。但因为爱情，李商隐选择了与另一派人物泾原节度使王茂元的女儿，由此带来了李商隐仕途一生的坎坷，也留下了李商隐矢志不渝的爱情。李商隐给妻子王氏写过很多的诗。这首诗，既然写于李商隐游览南京之时，那么，此时李商隐的妻子王氏已经去世了。其实李商隐很多爱情诗诸如《无题》等，都是写给亡妻以表达思念的。这首诗从“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”就可以看出，李商隐如今是孑然一身的。自己在南京，春雨寂寥，躺在床上，恍惚之间梦见妻子，想寄书一封，却不知寄往何处，只好把心愿寄托给大雁了。但是，乌云密布，织如罗网，只怕大雁也飞不过去了吧。

(16)、“远路应悲隔晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着，在远方的那人也应为隔之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。

(17)、但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。——朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》

(18)、凉雨一章年代：(唐)作者：(萧颖士)习习凉风，泠泠浮飙。君子乐胥，于其宾僚。

(19)、“妨它”两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。

(20)、荇：荇菜，一种水生草本植物。唐杜甫《曲江对雨》侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。

5、咏春雨的诗句小学

(1)、伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

(2)、忽如一夜春风来，千树万树梨花开.岑参(白雪歌送武判官归京)

(3)、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋——唐·杜牧《题扬州禅智寺》

(4)、综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为此词好在；“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。这是有一定道理的。

(5)、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——文英《渡江云三犯·西湖清明》

(6)、谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》

(7)、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.杜牧《绝句》

(8)、一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》

(9)、 阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。 —— 杜甫《雨不绝》

(10)、21) 何事春风容不得?和莺吹折数枝花。——宋 王禹称

(11)、篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。春游湖作者：徐俯年代：宋朝双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

(12)、词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间，无可名状。下片的“沉沉”、“和泪”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。“门掩梨花”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。

(13)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.―――-志南和尚《绝句》

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