李煜诗集图片精辟92条

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1、李煜诗词古诗文网

(1)、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

(2)、此词作于李煜降宋之后，金陵被宋军攻破后，李煜肉袒出降，告别了烙印着无数美好回忆的江南。这次永别，李煜以这一阕《破阵子》记录了当时的情景和感受。

(3)、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

(4)、春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

(5)、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

(6)、菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

(7)、他好色有才，却对妻子忠贞不二：调教丈夫，是女人的必修课

(8)、译文：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

(9)、李煜词的撰写关键分成2个阶段，早期是在他掌权阶段写作的，他整日没理朝廷，灯红酒绿，这阶段，他们的诗作竭尽绚丽多彩奢侈，离落燕舞之词，体现了他淫乱奢侈浪费的皇宫日常生活。而中后期乃是他被俘虏入宋以后，这时候的他慢慢醒过来，他们的诗作也转为灭亡的愤慨和对故乡深怀恋的却忆之情。我对南唐后主的词都十分喜欢，如:《虞美人·春花秋月何时了》、《病起题山舍壁》、《病中感怀》、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》、《一斛珠·晓妆初过》、《虞美人·风回小院庭芜绿》等。自然，我喜欢的或是《虞美人·春花秋月何时了》。下边就来欣赏一下这首词。

(10)、在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。

(11)、比如《乌夜啼》起句“无言独上西楼，月如钩”，前半句似有万千愁苦，后半句却直接转移到“月如钩”这一不圆满的静默物象上。

(12)、过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。

(13)、李昪虽是堂堂帝王，却深知江山得之不易，他一辈子兢兢业业，厉行节约。

(14)、这表明了他对生命的决绝心态。"小楼昨夜又东风"更具体印证了春花秋月无法终了的事实。由小楼进而联想到故国，"不堪回首"四字乃心中滴血之语。

(15)、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

(16)、昨夜的梦里存有多少恨意！梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是百花烂漫的春天，还吹着融融的春风。

(17)、我思昧昧神伤，予季归来更断肠。作个才人真绝代，可怜薄命作君王。

(18)、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

(19)、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是南唐后主李煜的词作。这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。

(20)、高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

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(1)、这里的“春水”和“东风”进行了呼应，满江的春水比作了心中的愁恨，也说出了李煜为什么讨厌“春花秋月”和“东风”。

(2)、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

(3)、李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：

(4)、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

(5)、知名诗评家颜炼军认为有以下几点(详见《李煜诗词全集·导读》)：

(6)、后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，这个时期的词作风格绮丽柔靡，还不脱「花间」习气，《长相思·一重山》便是这个时期的代表作品。

(7)、那个世道很乱，这个婴儿却绝然不会受到半分伤害。就在婴儿出生的937年，他的爷爷，也在江南吴越之地称帝，以金陵为首都，建国号为齐。

(8)、从嘉的爷爷李昪，颇为雄才大略。两年之后，李昪将国号改为唐，这就是历史上所谓的“南唐”。

(9)、上阙的后一句：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”这句词也是李煜的死亡原因，当时的李煜被赵光义囚禁，妻离子散家破人亡的李煜，在一次醉酒的时候写下了这首词，而也正是因为这句话，让赵光义觉得李煜不满意自己的统治，用诗词的方式讲了出来。

(10)、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

(11)、《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》南唐著名词人李煜创作的一首词，从抒写感情的手法看，很有可能为李煜中后期的作品，当是其感伤春景之作。词的上片写主人公信步闲情、伤春感怀的情形，下片写主人公感慨春去、无以自慰的悲愁情怀。

(12)、南唐后主李煜被称作千载词帝，现有古诗词六十余首，说法不一。现有古诗词里，有一些被视作别人所做，真真正正给自己所做，有三十余首。做为南唐后主，经历了灭亡之痛的一代帝王，他们的词风一度由华丽柔靡变为凄婉苍凉。就本人来说，更喜欢南唐后主李煜中后期的古诗词，特别是在是那首《浪淘沙令·帘外雨潺潺》：帘外雨潺潺，细雨霏霏。罗衾不抗五更寒。梦中不知道身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时越难。流水落花春去也，天上人间。假若并不是南唐后主李煜过度沉溺于红灯酒绿，也许也不会这么快灭亡。太过于放肆，终归在变成罪囚以后，只有在一个雨日的下午，去梦里找寻那一会儿的平静与欢爱。

(13)、不过人生的烦恼永远是剪不断理还乱的，每个人在世间努力地行走都不容易，所以我们更应该学会与自己相处，化悲愤为力量，成为那个内心更强大的自己。

(14)、前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁(如《清平乐·别来春半》)；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

(15)、白话文释义：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。

(16)、李弘冀被立为皇太子后，生怕别人觊觎，常常以敌意的目光，对待身边之人，李煜无疑是他成为皇帝路上，大的绊脚石。

(17)、相聚与别离，一切都充满着偶然，不要学李煜的自怨自艾，我们要用必然的心态，去面对这种种偶然！

(18)、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

(19)、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

(20)、这句词也加大了整首词的伤感之情，即使回忆不堪回首，依旧沉迷其中。这一句也是整首词中后一句对伤感、惆怅的扩写。

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(1)、他在位时期，南唐的疆域大，但此人统治时，生活奢靡，政治腐败，百姓也怨声载道。他统治的后期，被后周侵略，竟靠着割地称臣而苟活。

(2)、云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

(3)、李煜在此时忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。

(4)、李煜是一个失败的政治家，逆来顺受，苟且偷生，所有忍辱负重的词汇，都能强加到他的身上。

(5)、按照史书中的记载，他的面部特征是“广颡、丰颊、骈齿，一目重瞳子”。李煜生的天庭饱满，地阁方圆，他的一只眼睛还是重瞳子。

(6)、这首“满纸血泪”的《虞美人》，词劈头一句“春花秋月何时了”就是绝望情绪的呐喊。“春花”和“秋月”原本是自然界美好、赏心悦目的景色，对于正常人来说，艳丽的春花和高洁的秋月，是一定能给人带来愉悦情绪的美景。

(7)、世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

(8)、花明月暗飞轻雾，今宵好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。

(9)、五代十国时期南唐后主李煜一生所作诗词不少，其所作诗虽不及词那么出名，但也有不少佳作，如《书琵琶背》就是李煜著名的诗之一。这是一首悼亡诗，是李煜为悼念亡妻昭惠皇后周娥皇而作的，表达了诗人对亡妻的无限思念之情。

(10)、同样是这首词，从被创作出的那一刻开始，像是勇往无前的雄兵，大杀四方，攻陷进每个中国人的心里深处：

(11)、在这一句中，李煜依旧没有将整个环境给拉到比较大的视角中，在描写故国的时候，没有描写那些体积大的宫殿，没有描写城池，也没有描写曾经高贵奢侈的生活，反而单单的只是讲了故国的“栏杆”、“台阶”。

(12)、《虞美人》之后，再无李煜。千古词帝的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。

(13)、国破山河在，城春草木深。国破家亡，孤身一人，物是人非，只能在梦中重温旧梦。亡国奴是多么的可怜、可悲。

(14)、李煜的词生动形象，语言鲜明，情感真挚。李煜善于把自己的情感用比较形象的语言表达出来，达到了意想不到的艺术效果。如《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”全词以问起，以答结，语言、意境和谐。对于人物的塑造，他却善于采用渲染烘托的手法，如《乌夜啼》，他用了一句“寂寞梧桐深院锁清秋”把“亡国奴”般凄凉的生活氛围衬托的淋漓尽致。

(15)、作为国君，李煜无疑是失败的；作为词人，他却取得了巨大的成功。这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。他突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒情文体。

(16)、李煜在此时忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。

(17)、李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，善诗文、工书画，丰额骈齿、一目双瞳，年少时自号「钟隐」、「钟峰隐者」、「莲峰居士」，以表明自己志在山水，无意争位。

(18)、李煜在词作的创作内容上，可以明确地分为两个阶段，即亡国前和亡国之后。在亡国之前，李煜的创作没有什么特别过人之处，所描写的多少帝王华丽奢靡的生活和宴会，以及一些感怀自然之作，从中也可以看出他细腻的情思。

(19)、老谈，alwaystalk，老是夸夸其谈之人，除此外，别无长处。

(20)、一条江河有多少水呢？读者猜想中的江河定然是无比的广阔，蜿蜒绵长，而李煜的愁恨也被读者了解到了。相比较之下，刘禹锡的“水流无限似侬愁”，就表达的没有那么清楚了，愁的体量就写的太过于直白。

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(1)、更不幸的是，活下来的那个大哥，为人猜忌而严苛，他时刻想要弟弟的性命。

(2)、至南唐李煜时期，霓裳曲失传已逾二百余年。李煜虽有收藏天下图文的雅好，他的手边，也不过区区一纸残曲。

(3)、李煜的词具有很高的艺术性，它情酽如醇，语浅意深。李煜属于婉约派，他继承了晚唐以来花间派词人温庭筠、韦庄的传统，但又受李璟、冯延的影响，他善于运用铺垫手法，具体的个性形象，真实反映了现实生活中的普通意境，他的词语言明快、生动形象、感情真挚。

(4)、“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”，三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。是的，不但美好的春红谢了，而且是“匆匆”地谢了，匆匆地，让人来不及回头，来不及细想，连悼念也来不及，就在你无心地闭目间从你眼前消失殆尽，只留下满地伤残。

(5)、这首词感情真实，深沉自然，是宋初婉约派词的开山之作。

(6)、但是在这里，李煜却对这两种事物感到厌烦，身为亡国之君，现在不过是宋朝的一名阶下囚，这些春花秋月不但不能勾起他的“兴趣”，反而还让他因为看到这些事物而伤心。

(7)、树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

(8)、首先，六个能继承大统的兄弟，唯独李煜和他存活于世；其次，李煜生就一副帝王面相，李弘冀时刻想除掉他的弟弟。

(9)、李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，善诗文、工书画，丰额骈齿、一目双瞳，年少时自号「钟隐」、「钟峰隐者」、「莲峰居士」，以表明自己志在山水，无意争位。

(10)、李煜的题词，格高韵远，妙法自然，竟能反客为主，画作因词作而大放光彩。《渔父》之词有云：

(11)、不同于乃兄，宋太宗喜好诗赋，擅长书法，是一个有文化的君王。

(12)、赵匡胤礼待之，对人夸他“好一个翰林学士”。(〔宋〕叶梦得《石林燕语》)

(13)、这些文字可用来表达、慰藉甚至把玩中国人的种种遗恨，也足以代言人类反复遭遇的繁华与无常的变幻。

(14)、后一句：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”在这里李煜的手法高明，本身愁绪是一种“虚”的情感，想要表达出来十分的困难，即使自己写出来，别人也很难体会。

(15)、此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年(978年)，是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年(975年)，宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。

(16)、《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

(17)、卫贤是南唐著名的宫廷画师，此人长于楼台殿宇以及写生人物，他画过一幅《春江钓叟图》，图画本也高妙，但此图之所以出名，却是因为李煜的题词。

(18)、李煜的词开启了言怀述志的时代。李煜的词具有鲜明的风格，它和以前那种沉迷于花间酒榭形成的绮靡传统风格不同。李煜的词更加豪放，对后世豪放词人的产生也有着深刻的影响，要说他的词有代表性的还要数他后期的词，这部分词大部分表达了亡国的忧伤、苦闷、绝望、悔恨。如其《破阵子》便是典型的忧国、感慨之词：“四十年来家国，三干里地山河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”这首词就是他真情流露，撼人心扉。

(19)、李煜，五代十国时南唐的后一个君主，史称“李后主”、“唐后主”。这首词是李煜对自己身世和遭遇的感叹，诉说自己人生的无奈和痛苦。

(20)、接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。“胭脂泪”三字是由花转入写人的交接点。胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，比喻的是美好的人生，美好的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感时花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交融，物我统不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒情真是传神人妙。

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(1)、李煜不想当皇帝，上天偏偏要给他这个机会。自从谋杀叔父之后，太子弘翼仿佛魔怔了一般，据说他们的叔叔化作厉鬼，找太子索命，弘翼也曾统领过千军万马，终却因受到惊吓而亡。

(2)、李煜词大特色，是自然真率，醇厚率真，情感真挚。喜用白描手法，通俗生动，语言精炼而明净洗炼，接近口语，与“花间词”缕金刻翠，堆砌华丽词藻的作风迥然不同。

(3)、李煜很巧妙的只是将愁比作了春水，却没有去描写春水有多宽广，自己的愁到底有多少，反而给读者留下了很大的思考空间。

(4)、前后李煜亡国前的词，透插富丽奢华的宫廷生活，言词多温软绮丽，卿卿我我，呈现“花间词”气息。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活，一类是风花雪月的男女情事。

(5)、前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁(如《清平乐·别来春半》)；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

(6)、而到了亡国之后，李煜的词作有了明显的改变，国破家亡之后，一代帝王沦为了阶下囚，他感受到了悲伤，也感受到了屈辱，在这种内心强烈情感的驱动之下，他的词作也从中透露出了极度的悲戚和悔恨。他在词作中感怀时间的流逝，感叹人生的悲苦，抒发自身的悔恨与悲凉，从而让他的词作更有了艺术气息，与动人心魄的力量。

(7)、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

(8)、辅佐吴国、南唐三十余年的宰相宋齐丘，特意给李昪写了挽辞，其中有言曰：

(9)、这是作者被囚于宋国时所作。由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，是宋初婉约派词的开山之作。

(10)、柔情似水，佳期如梦，指代的是，浪漫的七夕佳节。

(11)、975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为「违命侯」。

(12)、这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感。此词深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。

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