进录音棚要注意哪些事项【录音棚】

1、点击桌面上的腾讯QQ图标，打开QQ。

1、对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果好的处理效果。

2、此种调音方式的不足十分明显、(1) 寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。

3、 　　(2) 较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。

4、 　　(3) 不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。

5、 　　发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。

6、效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。

7、当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。

8、因此，大部分效果处理设备都只设置二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。

9、这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。

10、但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。

11、 　　频率均衡 　　很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。

12、除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。

13、为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。

14、 　　多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。

15、当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。

16、所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。

17、 　　实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。

18、在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。

19、 　　人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分、一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大。

20、二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大。

21、三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。

22、 　　频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。

23、用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80~150Hz，均衡带宽为4个倍频程。

24、例如，可以将100Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100~400Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为+10Db~ -6dB。

25、这里应提醒大家的是、进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。

26、 　　人声乐音的频谱随音调的变化也很大，所以调节乐音的均衡曲线应平缓，均衡的中点频率可在1000~3400Hz，均衡带宽为 六个倍频程。

27、此一频段控制着歌唱发音的明亮感，向上调节可温和地提升人声的亮度。

28、然而如需降低人声的明亮度，情况就会更复杂一些。

29、一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果好的频点即可。

30、 人声齿音的频谱分布在4kHz以上。

31、由于此频段亦包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHz，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在10~12KHz，均衡增益大向上可调至+10Db。

32、如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益低可向下降至-10Db。

33、由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。

34、这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。

35、从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。

36、 。

37、为了在不破坏人生自然感的基础上对其进行特定效果的处理可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形、 　　(1) 音感狭窄，缺乏厚度，可在800Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的大值可以在-3dB。

38、 　　(2) 舌齿音的音感尖啸，"嘘"音缺乏清澈感，可在2500Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的大值可以在-6Db。

39、 　　对音源的均衡处理，好是使用能显示均衡曲线的均衡器。

40、一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用"G"来标识，均衡频率调节钮用"F"来标识，均衡带宽调节钮用"F"或"Q"来标识。

41、 延时反馈 　　延时反馈是效果处理当中应用为广泛，但也是为复杂的方式。

42、其中，混响、合唱、镶边、回声等效果，其基本处理方式都是延时反馈。

43、 　　混响 　　混响效果主要是用于增加音源的融合感。

44、自然音源的延时声阵列密集、复杂，所以模拟混响效果的程序也复杂多变。

45、常见参数有以下几种、 　　混响时间、能逼真的模拟自然混响的数码混响器上都有一套复杂的程序，其上虽然有很多技术参数可调，然而对这些技术参数的调整都不会比原有的效果更为自然，尤其是混响时间。

46、 高频滚降、此项参数用于模拟自然混响当中，空气对高频的吸收效应，以产生较为自然的混响效果。

47、一般高频混降的可调范围为0.1~0。

48、此值较高时，混响效果也较接近自然混响。

49、此值较低时，混响效果则较清澈。

50、扩散度、此项参数可调整混响声阵密度的增长速度，其可调范围为0~其值较高时，混响效果比较丰厚、温暖。

51、其值较低时，混响效果则较空旷、冷僻。

52、 　　预延时、自然混响声阵的建立都会延迟一段时间，预延时即为模拟次效应而设置。

53、 　　声阵密度、此项参数可调整声阵的密度，其值较高时，混响效果较为温暖，但有明显的声染色。

54、其值较低时，混响效果较深邃，切声染色也较弱。

55、 频率调制、这是一项技术性的参数，因为电子混响的声阵密度比自然混响稀疏，为了使混响的声音比较平滑、连贯，需要对混响声阵列的延时时间进行调制。

56、此项技术可以有效的消除延时声阵列的段裂声，可以增加混响声的柔和感。

57、调治深度、指上述调频电路的调治深度。

58、 　　混响类型、不同房间的自然混响声阵列差别也较大，而这种差别也不是一两项参数就能表现的。

59、在数码混响器当中，不同的自然混响需要不同的程序。

60、其可选项一般有小厅(S-Hall)、大厅(L-Hall)、房间(Room)、随机(Random)、反混响(Reverse)、钢板(Plate)、弹簧(Sprirg)等。

61、其中小厅、大厅房间混响属自然混响效果。

62、钢板、弹簧混响则可以模拟早期机械式混响的处理效果。

63、 　　房间尺寸、这是为了配合自然混响效果而设置的，很容易理解。

64、 房间活跃度、活跃度，就是一个房间的混响强度，他与房间墙面吸声特性有关，此项参数即用于调节此特性。

65、早期反射声与混响声的平衡、混响的早期反射声与其处理效果特性关系密切，而混响声阵的音感则不那么变化多端，所以数码混响器的这两部分的生成是分开的，本参数就是用于调整早期反射声与混响声阵之间响度平衡。

66、 　　早期反射声与混响声的延时时间、即早期反射声与混响声阵之间的延时时间控制。

67、此时间较长，混响效果的前段就较清澈。

68、此时间较短，早期反射声与混响声就会重叠在一起，混响效果的前段就较浑浊。

69、 　　除以上可调参数之外，混响效果还有一些其他附属参数，例如低通滤波、高通滤波、直达/混响声的响度平衡控制等。

70、 　　延时 　　延时就是将音源延迟一段时间后，再欲播放的效果处理。

71、依其延迟时间的不同，可分别产生合唱、镶边、回音等效果。

72、 　　当延迟时间在3~35ms之间时人耳感觉不到滞后音的存在，并且他与原音源叠加后，会因其相位干涉而产生"梳状滤波"效应，这就是镶边效果。

73、如果延迟时间在50ms以上时，其延迟音就清晰可辨，此时的处理效果才是回音。

74、回音处理一般都是用于产生简单的混响效果。

75、 。

76、延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差不多，具体有以下几项、*延时时间(Dly)，即主延时电路的延时时间调整。

77、 　　*反馈增益(FB Gain)，即延时反馈的增益控制。

78、 　　*反馈高频比(Hi Ratio)，即反馈回路上的高频衰减控制。

79、 　　*调制频率(Freq)，指主延时的调频周期。

80、 　　*调制深度(Depth)，指上述调频电路的调制深度。

81、 　　*高频增益(HF)，指高频均衡控制。

82、 　　*预延时(Ini Dly)，指主延时电路预延时时间调整。

83、 　　*均衡频率(EQ F)，这里的频率均衡用于音色调整，此为均衡的中点频率选择。

84、 　　由于延时产生的效果都比较复杂多变，如果不是效果处理专家，建议使用设备提供的预置参数，因为这些预置参数给出的处理效果一般都比较好。

85、 声激励 　　对音源信号进行浅度的限幅处理，音响便会产生一种类似"饱和"的音感效果从而使其发音在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。

86、 　　一些数码效果器上也配有非线性饱和效果，他就是对信号的振幅处理，模拟大电瓶信号在三极管上的饱和所引起的非线性，从而产生出"发硬"的音感效果。

87、 　　由于限幅失真所引起的主要是产生额外的高次谐波成分，因而新设计的激励器，为了使其处理效果柔和一些，都是通过在音源中家置高次载波成分来模拟限幅失真，营造不那么"嘶哑"的声激励效果。

88、 　　另外，通过一个用于加强高次谐波的高通滤波器对原信号进行处理，然后再叠加在经延时的原信号上，可以营造出音头清澈的声效果。

89、显然、这种处理方式可以产生出不那么嘈杂的激励处理。

90、 　　激励处理类似于音响设备的过载失真，因而对音源的过量激励，会产生令人不悦的嘈杂感。

91、由于早期音响设备的保真度都不高，人们已经习惯了那种稍显嘈杂的音响，而对于音感清洁的高保真度音响，反而不太习惯，感觉其发音过分柔弱。

92、在人声音源当中，除了一少部分经过专门训练的人之外，大部分的发言都缺乏劲度，因而这里的激励处理是十分必要的。

93、 　　对人声的激励处理有下面几种情形、 　　(1)对人声乐音的激励处理，其频谱分布以2500Hz为中点。

94、此种激励的效果比较自然舒适、对增加音源突出感的作用也比较明显。

95、 　　(2)对人声鼻音的激励处理，其频谱分布以500Hz为中点。

96、此种激励可以有效地增大人声的劲度感。

97、 　　(3)对人声800Hz附近进行激励，可以增加音源的喧嚣感，当然此处理方式的使用应十分谨慎，好是只用于摇滚乐的演唱。

98、 　　(4)对人声3500-6800Hz范围内的频谱，不宜使用激励处理，因为它容易使音源产生令人不悦的嘈杂声响。

99、 　　(5)对人声的齿音一般应避免使用激励处理，因为此频段的失真很容易被人察觉。

100、当然如果是使用激励效果比较柔和的数字式激励器，也可以对齿音做轻微的激励处理，以用于加重齿音的清析感。

101、其处理的频谱应在7200Hz以上。

102、 　　歌唱发音的激励处理通常要保守一些。

103、在实际的调音当中，激励处理的音感效果有可能随长时间的听音而逐渐弱化，所以在调节激励效果时，时间不要超过10分钟。

104、 　　对人声音源的激励处理，好是使用数码效果处理器。

105、它通常有以下几项调整参量、 　　输入增益(Gmn)，用于调节输入电平，注意此处切勿使设备产生过载。

106、 　　调谐频率(Tuning)，根据需要处理的频段，选择一个合适的频率。

107、 　　驱动电平(Drive)，用于调整激励的深度。

108、驱动电平较大时，效果比较嘈杂。

109、驱动电平较小时，效果则比较温和。

110、 　　混合比率(Mix)，即原信号与效果信号的响度比。

111、 　　效果处理的整体规划 　　对人声音源的精细处理，需要使用1台全数字式调音台，至少3台数字式效果器和一台数字式激励器，其连接方式如附图所示。

112、 首先在调音台上，使用通道均衡控制单元对人声进行音色调整，以使其音感得以改良，这里给出几个常用的例子。

113、(1)8OOHz附近的频段可使人产生某种厌烦感，因而是可在此频段予以大为15dB的衰减，频带宽度为1／5倍频程，用于改良人声发音的总印象。

114、 。

115、(2)68O0Hz附近的频段可使人声产生尖啸、刺耳的感觉，可在此频段予以大为10dB的衰减，频带宽度为l／5倍频程，用以减弱齿音的尖啸感。

116、 　　(3)对于发音过亮、有炸耳棍子的感觉者，可在3400Hz处予以大为8dB的衰减，频带宽度为1／3倍频程。

117、 　　(4)对于鼻音过重者，可在500Hz以下频段适当衰减，衰减带宽为3倍频程。

118、 　　(5)齿音的超高频段由于受人耳灵敏度的影响，需对12KHz处提升6dB(频带宽度为2倍频程)，其响度才能与人声的乐音平衡。

119、 　　以上均衡处理较适用于现场扩音，如果是多轨录音或节目转发，则应将增益的调节量减半。

120、 均衡调好之后，再调节激励器。

121、先将激励器的驱动电平和混频电平调至大状态，频率调谐放在2500Hz，此时如果其发音已显嘈杂，或音色过硬，可将驱动电平调低，应注意这种调整有变化的是音源的硬度。

122、如果驱动电平调在较高的位置，而只将混频电平调低，则高硬度声响的音响保持不变，但它会被未经激励处理的原声略微掩盖。

123、此一现象在激励深度很强时比较明显，其中前一种发音给人的听感就是原声，后一种则可产生出两层声音，它具有增加人声层次感的效果。

124、一般1台激励器只能处理一个频段，并且很多单一功能激励器的连接都要求不能并联，只能串联。

125、如需对音源的多个频段加激励，这里建议在附图所示的设备连接当中，混响器应选用含有激励处理的多重效果器(如YAMAHA SPX990)，此时就可以用激励器处理500Hz、800Hz和7200Hz频段，用混响器上的激励功能处理2500Hz频段。

126、 　　再次提醒大家的是，激励处理的调整时间不能太长，以免人耳疲劳后，无法准确辨认激励的程度是否合适。

127、 　　后就是调整混响效果。

128、这里的混响效果包含两个方面，一个是基础润饰，另一个是强染色。

129、 　　混响处理的基础润饰，主要是为了增加音源的融和性，但又不能让人听出有房间残响。

130、此处的混响处理的强染色效果，主要是用于为音源生成余音缭绕渲染性，其处理方式有以下3种情形、 　　(1)生成空间感。

131、使用厅堂或房间混响效果。

132、模拟余音明显的自然混响效果，是混响处理简单而又有效的方式，对此效果通道上3500Hz附近的频段稍作提升，可以产生穿透感良好的高亮度声响。

133、当然，也有一个缺点，即处理的效果比较浑浊，有时带有一种"闷罐"声响。

134、 　　(2)生成回音。

135、长延时时间的延时反馈处理，可以模拟山谷回音效果。

136、处理的延时时间一般都与演唱歌曲的节奏合拍。

137、为使其效果更具有遥远感，可对其1600Hz以下和3800Hz以上的频段适量衰减。

138、模拟山谷回音效果，很多数码效果处理器上都有现成的程序可供使用。

139、 　　(3)生成融和的声背景。

140、余音缭绕的混响效果对人声音源的美化作用有效，几乎所有的人声演唱都要使用混响。

141、在不导致其发音变浑，或引起"闷罐"声的前提下，我们认为混响效果越强越好，但实际常常是混响效果还很弱时，其发音已经变浑，并引起明显的"闷罐"声。

142、 　　为了在不导致其发音变浑，或引起"闷罐"声的前提下，生成融和的声背景。

143、下面推荐如下效果处理方式，即延时一混响串联处理方式。

144、此种处理的延时时间一般为200-600ms，反馈增益40％-60％，混响使用大厅混响效果，混响时间为2-8s。

145、串联处理后的混响效果要求平滑、连贯。

146、如果处理后的声响音头毕露，则可作如下调整，一是缩短延时时间，二是增加混响的响度，三是增大混响的时间。

147、 　　混响处理的强染色效果，一般都应在基础润饰的前提下进行，这样强染色处理就可以弱一些。

148、 。

1、对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果好的处理效果。

1、进录音棚录音与在KTV唱歌是不同的，与在舞台现场演出也不同。

2、在KTV房里演唱时，你所听到的是经过音响修饰过的声音，这里加入了较大程度的混响效果，使人声与其相混合，弥补了个别演唱中的不足与缺陷，在录音棚里，录音所使用的全部是专业录音设备，其还原性无与伦比，为了录音师监听并根据每一个人的不同进行混缩，在录音时一般都是不加任何修饰地记录原声原唱，同时，系统反馈给歌者的声音也保持了原样。

3、这时，歌者会有不适应的感觉，或者对自己所唱的歌曲表现出不太自信。

4、为了尽量克服这种感觉，歌手在进棚录音时候，要经过必要的三个步骤、熟悉环境，稍作休息。

5、演唱者进棚前，录音师要让其在棚里熟悉一下环境，带其到控制间，录音室稍作浏览，增加歌者与环境的亲近感，减少陌生感，在熟悉环境的过程中，录音师要简单地介绍一下设备情况和以往工作经验以提高歌者的自信，引发歌者表演歌曲的热情。

6、试唱。

7、在棚里录音，试唱是一个必不可少的重要环节。

8、通过试唱，歌者可以进一步提高在棚里唱歌的适应度，为唱好歌曲作充分准备。

9、当然，有些歌手经常进棚录歌，就可以减少在棚里的时间，尽快地进入实际录歌的程度。

10、试唱过程对于录音师来讲也是必不可少的。

11、这时候，录音师可根据歌者的实际情况，对其声音特点加以掌握，并适度进行调整，选定确定的轨道进行录音。

12、一般来讲，为歌手录音少要有两轨以上才能后完成一个作品。

13、正式录唱。

14、在录音师录音过程中，还会针对不同的片段进行补录和重补，并进行调整在两轨以上的已录音波型文件中选取一轨进行混缩。

15、初次进棚注意事项、歌唱者事先准备好所录歌曲的曲目及伴奏。

16、进行录音前注意事项讲解，歌曲试唱。

17、录音开始，录音师会对你进行歌唱指导。

18、录音结束，制作人进行后期制作、混音。

19、每首歌曲录音完毕，对不足部分进行分句补唱。

20、进棚录音可不像我们唱卡拉OK一样这么潇酒，因为唱卡拉OK是一种随意的娱乐，而录音即是一种刻意的工作。

21、有些象歌手在家里唱的很好，一进棚录音的效果却不如往日，这是为什么呢？总结原因可能有以下几点、歌手太紧张。

22、歌手戴上耳机之后感觉不适应，听不到自己熟悉的声音。

23、歌手的嗓音不在状态，可能有些劳累。

24、所以要有进棚录出令人满意的声音必须注意以下几点、选择真正专业的录音棚，包括器材、场地、录音师。

25、选择自己感觉良好的时间段去录音(例如、下午或晚上)。

26、避免进棚前饮酒、吸烟。

27、进棚前先进行“热嗓”将嗓音伸开。

28、重要的一点是经常进棚，熟悉那里的录音环境。

29、的确，进棚录音是要收费的，如果交了费用却录不出自己满意的作品，岂不令人失望，其实，录音关键的要选择一家真正的录音棚，设备好、环境好、技术好、态度好我们铭扬专业录音棚决不会让你感到失望！相信每个人儿时都梦想成为一名歌星，在舞台上展现自己的明星风采！随着时光飞逝，都有了自己的工作或事业，大多都没有能够实现这一梦想......　　如今我们铭扬影音工作室可以帮你实现作为一个普通人也能够进入专业录音棚一展歌喉的机会，将自己的美妙歌声记录下来，拥有自己的CD专辑后，您可以......当作留念(不但自己可以时时欣赏，家人，朋友，以及几十年后也同样可以当作珍藏品供大家欣赏，真是一辈子的记录呀！)当作情侣之间的信物(当男生向女生表达爱意的时候，可以先说一段真诚的蜜语，再唱一首适合彼此的歌曲，加上精美的封面，女生收到后，定会感动得泪流满面，这样的成功率高达99％以上哟！)可以作为生日礼物送给朋友(不管是自己过生日，还是朋友过生日，都可以把这份特别的礼物送给他们，意义非浅！)毕业或教师节的佳礼物(毕业的时候，班上的同学可以一起来合唱一首歌曲，作为毕业留念，也可以在教师节的时候老同学聚在一起每人说一段往日的趣情，再合唱一首送给自己的老师们，定会让你们的老师感动至极！)永恒的记忆(相信大多儿时的说话和背诵诗歌的语句都被自己的长辈用录音机记录下来过，但那时的效果肯定没有现在我们专业设备记录下来好吧。

30、)记录乐器的好方式(每一个学习乐器的朋友在自己每一阶段的演奏水平都有很大的变化吧，但怎么可以把每一个点点滴滴的过程和差别记录下来参照，对比和学习呢？呵呵，找我们吧，我们可以帮你完全你的心愿！)可以作为证明自己歌唱实力的“文凭”，说不一定哪天就会被哪家唱片公司发现，真的成为一名歌手。

31、现在你可以立即拥有一张高品质的音乐个人专辑！我们铭扬影音工作室不但拥有专业级的设备，还有资深音乐制作人现场专业声乐指导，为你精心后期制作！。

32、请大家录音前熟读注意事项，以免耽误录音时间，所有的录音棚都是按照棚时收费的哦！。

1、快来一探究竟吧~。

2、现如今，随着配音行业的发展及互联网的普及，大多配音新人都会选择线上配音的工作形式，因为不受地域和时间的限制，在家搭建一个简易录音棚就可以试音接单，但大家还是对进棚配音充满好奇~棚录是一个人、两个人还是多个人？棚录会遇到演员本人吗？棚录有哪些注意事项？今天我们就来一探究竟！。

3、进棚录音是单人还是多人？线上配音基本上都是一个人坐在电脑面前完成的，而进棚录音大多分为以下三种形式、第一种为单人集中进棚录制，一般为主要角色的配音，因为有些配音演员的档期比较满，很难将大家集中在一起进行录制，只能单人收音，后期进行剪辑处理。

4、第二种为分场次进棚录制，指一部戏里所有角色的配音演员都到场，根据每一场戏的出场角色安排对应的人员进棚录制，其他人员在棚外等候。

5、几十年前大多采用这种形式，但现在配音演员的日程太忙了，为了节约时间，只能进行单人录制。

6、第三种为多人进棚录制，一般是为戏里烘托气氛的龙套角色配音，也叫群杂配音，这种也是很多配音新人到线下配音较为容易接触到的形式。

8、进棚配影视剧会见到演员本人吗？当然不会啦！进棚配音是不会见到演员本人的，但会见到配音导演，他会帮助我们更好地了解角色、演绎角色。

9、配音演员的主要职责是通过声音塑造角色，让声音“贴脸”，补足演员在表演中不足的地方，或是为演员的表演锦上添花。

11、进棚录音有哪些注意事项？需要进棚录音的作品，大多甲方要求都很高，有明确的风格喜好、角色设定和内容设定等，我们一定要做好准备，积极配合配音导演的指导。

12、首先要做好备稿准备，提前熟悉稿件并与配音导演沟通好配音需求，按照提供的画面找语速、找风格，做好断句、重音、换气点的标记，充分练习，减少正式棚录时的紧张感。

13、其次要做好录音准备，提前半个小时左右进行口部操和气息训练，让自己保持较好的发声状态，正式录制前调整好麦克风与自己的距离和角度，选取一段稿件进行试音，配合配音导演将收音音量调试到佳。

14、后是要做好录制配合，进棚录音与在家录音大的不同是有配音导演给予我们指导，如果配音导演指出某处需要重录，那我们需要告诉他自己是希望单独重录一句，还是从头开始重录。

16、好了，今天的分享到这里就结束了，你是否对进棚录音有了新的认识呢？很多小伙伴初次进棚都会紧张，导致声音放不出来，这就需要我们自己去克服啦！无论是在家录音还是进棚录音，都需要我们多听、多看、多感受，积累我们自己的人物库、场景库，这样才能提升自信心，塑造出鲜活的角色，录出甲方、配音导演以及市场都满意的作品。

1、专题片近些年越来越多出现在广大观众的面前，专题片背后配音也备受关注，那么如果要进行专题片配音需要注意哪些事项，以及需要哪些设备呢，接下来大家就跟鼎岳小编来看看吧！耳机耳机一般是与媒体播放器分离的，利用一个插头连接。

2、耳机在配音过程中十分重要，可以起到和环境分离，并且及时回听自己的声音，进行调整，还能不影响周边的人。

3、耳机开始是专门给电话和无线电上使用的，但随着科技的进步，和设备的不断优化，耳机现在主要用于手机、随身听、收音机、可携式电玩和数位音讯播放器等。

4、麦克风麦克风由"Microphone"这个英文单词音译而来，也称话筒、微音器。

5、它的作用是将声音信号转换为电信号。

6、二十世纪，麦克风由初通过电阻转换声电发展为电感、电容式转换，大量新的麦克风技术逐渐发展起来，这其中包括铝带、动圈等麦克风，以及当前广泛使用的电容麦克风和驻极体麦克风。

7、声卡声卡是多媒体技术中基本的组成部分，是实现声波/数字信号相互转换的一种硬件。

8、声卡的基本功能是把来自话筒、磁带、光盘的原始声音信号加以转换，输出到耳机、扬声器、扩音机、录音机等声响设备，或通过音乐设备数字接口(MIDI)使乐器发出美妙的声音。

9、音频线用来传输电声信号或数据的线。

10、广义的来说有电信号与光信号两大类。

11、由音频电缆和连接头两部分组成，其中、音频电缆一般为双芯屏蔽电缆，连接头常见的有RCA(俗称莲花头)、XLR(俗称卡侬头)、TRSJACKS(俗称插笔头)。

12、电脑电脑是重要的部分，在配音的后期用来处理声音以及视频。

13、没有电脑，配音很难完成。

14、好啦，以上就是关于专题片配音设备配音有哪些的内容，如果您也对专题片配音感兴趣，或是有相关的配音需求，可以登录鼎岳官网了解更多。

15、鼎岳文化坐落于全球大单体建筑——成都市环球中心，专注声音行业10余载，团队成员拥有20余年丰富的影视创作经验。

16、长期致力于为每一位客户提供全方位、一体化的专业声音解决方案，是一家集60多国语言配音、700余万版权音乐、原创音乐、音效拟音、外语翻译、广播剧创作、配音培训、声优经纪为一体的听觉服务机构。

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18、项目辐射全国，拥有20000多家各行业客户，长期高频次合作的客户达6000多家。

1、交流电的嗡声几乎所有现场录音设备都设计成支持电池供电的。

2、这很明显增加了便携性，但同时也降低了产生60Hz①交流电嗡声的风险。

3、交流电嗡声常见的诱因是接地问题、灯具的调光器以及同一电路里的空调。

4、设备生产商提供了解决交流电嗡声的有效方案。

5、受欢迎、性价比高的方案是爱博泰克嗡声消除器(EbtechHumEliminator)。

6、这种嗡声消除器能有效地消除交流电噪声，且不会有声染色或影响声音。

7、排骨店音效素材库录音中每个录音棚都使用了嗡声消除器，效果很好。

8、在现场，好能够坚持使用电池供电的设备。

9、电池除了提升便携性之外，还减少了消除交流电嗡声的压力和困难。

10、然而，如果卡农线(XLRcable)太靠近延长电缆(extensioncord)、配电盘(powerstrip)或其他电气设备的话，卡农线依然可能感应出交流电嗡声。

11、如果卡农线必须和电缆交叉的话，一定要卡农线和电缆是垂直交叉，而不是相互缠绕或平行，不然的话极可能感应出交流电嗡声。

12、卡农线和交流电电缆垂直交叉会减少产生交流电嗡声的可能性。

13、必须要指出的是，电池供电设备与交流电供电设备的连接也会引发交流电嗡声。

14、耳机放大器、声卡、调音台、摄影机等设备都有可能是交流电嗡声之源。

15、 。

1、http、//hi.baidu.com/momoatelier/blog/item/ade0f03f92d382d97d1e71ae.html试试这个备昌看档滚行不行行滚余。

1、（3）封闭：录音室应尽量与外界隔音，不要有窗户等，门边要加密封条，门的厚度也要达到不漏声的要求，窗口如果用砖石密封好，或者加一块可拆卸的隔板，再外加厚窗帘。（4）录音室：录音室装修除了要与外界隔音（主要是门窗）外，还要做到吸音，以减少房间的混响声，如果是普通的墙面，简单的方法是在四周悬挂吸音用的幕布，地上也可铺设可随时收起的地毯，以根据录音的需要调整房间的混响，对于流行歌曲的录音，通常不需要房间混响，因此吸音可以大些。。

2、（5）地板：如果要装修好些，可以铺设木地板，墙周围装一米高的木墙裙，上面是吸音用的石膏板，石板与墙之间是吸音矿棉。简单的墙面装修可采用在砖墙上加10-15CM距离的龙骨，内填吸声材料（海绵等），外钉石膏板，石膏板上再加矿棉吸声板。如果对隔音的要求再高，可考虑在墙上再加一层砖墙（与原墙距离10-15CM），然后再加上龙骨……（6）墙门：在墙面和门上加海绵软包也是一种简单有效地吸音方法。。

3、（7）控制室：控制室的装修与录音室基本相同，控制室需环境整洁，禁止吸烟,电源插口安全整齐,有总控开关,如有可能。可以为主要设备配置不间断电源(注意,功放不能连接不间断电源可能导致电源过载)。（8）灯光：录音棚的光线尽量柔和,以免眼睛疲劳.夏季使用应配置空调,但录音室的空调在录音中不能开启,以免录入杂音。（9）综述：录音棚装修应在投资允许的情况下,综合声音和外观两方面的要求,对于多数录音场合,以上装修完全可以满足需要,而录音棚环境的好坏直接影响演员的发挥。。

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