关于月的诗句古诗名句精辟129条

关于月的诗句古诗完整

1、关于月的诗句古诗100首

(1)、这句话依然从古时候的神话下笔，传说在在月亮里有一只兔子，浑身洁白如玉，所以称作"玉兔"。

(2)、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌·秋歌》

(3)、④桂宫袅袅落桂枝，露寒凄凄凝白露。(沈约《登台望秋月》)

(4)、渐出三山岊，将凌一汉横。素娥尝药去，乌鹊绕枝惊。

(5)、无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。朱熹。

(6)、长风几，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。

(7)、转朱阁，低琦户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

(8)、农历初月亮当已经出来，斜挂在西边的天空。但由于是新月，很细，很弯，出现的时间也很短。九月已似深秋时节，昼夜温差很大。到了夜里，草叶上就凝结了一层细密的露珠。

(9)、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

(10)、这首词的下片首句与上片末句顶针，复以下片末句与上片首句衔接，往复回环，有如回文，虽然稍伤纤巧，亦颇见匠心。

(11)、月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。

(12)、注释莺啼：即莺啼燕语。郭：外城。此处指城镇。酒旗：一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。南朝：指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城(今南京市)大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说：“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺，是虚数。楼台：楼阁亭台。此处指寺院建筑。烟雨：细雨蒙蒙，如烟如雾。

(13)、月余不敢费，留伴肘书行。《暮江吟》(唐)白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

(14)、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。《无题》李商隐(唐)

(15)、全曲句句不离春天的特征。“春山暖日和风”，作品开篇先从远处着笔呈现了一个宏大而又温馨的背景，也就是说，作者描绘了一幅和煦、温暖、辽阔的春光背景画面。在这一句里，作者着意突出了春天已经来到人间的特点，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“风”是和煦温情的。这样的画面很美：明媚的春光里，春山润泽，春日融融，春风和煦，怡然与舒畅。

(16)、传说月亮上有一只蟾蜍成了精，由此产生了"蟾"字的系列别称--蟾蜍、玉蟾、明蟾、清蟾、凉蟾、寒蟾、冰蟾、金蟾、银蟾、灵蟾、彩蟾、素蟾、孤蟾、新蟾、蟾窟、蟾宫、蟾阙、蟾光、蟾彩……如：

(17)、词的下片起首即是“寂寥”，承上片而来，一腔心事虽未直言而出，但孤苦伶仃之意已跃然纸上。望穿秋水，望断云桥，“望残烟草低迷”，具体、形象、生动，把前句的“寂寥”赋予了更鲜活的内容。“炉香”句是写暗夜空室的实景，由外转内，由远及近，这一转眼本身就说明了主人公的情迷意乱。而室内的景色还比“门巷”更“寂寥”，“闲袅”衬“空持”，一个孤苦无依、忧思无解的形象已呼之欲出。全词后一句当是词眼，一个“恨”倒贯全篇，其中是否有李煜于亡国之忧中“回首”自己、检讨往昔的寓意，亦未可知。

(18)、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——李白《峨眉山月歌》

(19)、月亮比地球小，直径是3476公里，大约等于地球直径的3/月亮的表面面积大约是地球表面积的1/比亚洲的面积还稍小一些；它的体积是地球的1/换句话说，地球里面可装下49个月亮。月亮的质量是地球的1/81；物质的平均密度为每立方厘米34克，只相当于地球密度的3/月球上的引力只有地球1/也就是说，6公斤重的东西到限月球上只有1公斤重了。人在月面上走，身体显得很轻松，稍稍一使劲就可以跳起来，宇航员认为在月面上半跳半跑地走，似乎比在地球上步行更痛快。

(20)、——(《旅夜抒怀》)江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。

2、关于月的诗句古诗名句

(1)、此篇是苏轼代表作之一。从艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。

(2)、这种白兔拿着玉杵，跪地捣药，成蛤蟆丸，服用此等药丸可以长生成仙。久而久之，玉兔便成为月亮的代名词。

(3)、明月易低人易散，归来呼酒更重看。 (苏轼.《中秋见月和子由》)

(4)、边烽警榆塞，侠客度桑乾。柳叶开银镝，桃花照玉鞍。满月临弓影，连星入剑端。不学燕丹客，徒歌易水寒。

(5)、古人认为，月为阴气之精，日为阳气之精，故以“阴”“阳”分别指月、日，由此产生了月亮的一系列别称：太阴、月阴、月灵、阴光、阴灵、阴宝、阴婆、阴精、阴兔、阴魄……

(6)、秦时明月汉时关，长征人未还。——王昌龄《出塞》

(7)、水魄连空合，霜辉压树干。夜深高不动，天下仰头看。

(8)、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

(9)、④汗浸铺澄碧，朦胧吐玉盘。(李群玉《中秋君山看月》)

(10)、⑦寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。(李贺《南园》)

(11)、四郊阴霭散，开户半蟾生。舒霜合，一条江练横。

(12)、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。(皮日休.《天竺寺八月十五日夜桂子》)

(13)、咱们每期除了诗词讲解，还会酌情给大一点的孩子们加点儿“拓展”。

(14)、李白明月出天山，苍茫云海间。李白醉月频中圣，迷花不事君。

(15)、此生此夜不长好，明月明年何处看。(苏轼.《中秋月》)

(16)、③地与山根裂，江从月窟来。(杜甫《瞿塘怀古》)

(17)、月夜(刘方平)更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

(18)、⑤几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍方复回。(刘商《胡笳十八拍》)

(19)、②金兔犹悬魄，铜龙欲启扉。(江总《答王均早朝守建阳门开》)

(20)、月亮，或满，或缺，都是那么诗情画意，今天我们来一起看看描写月亮本身的诗词。

3、关于月的诗句100首

(1)、《漫兴》一首(唐)杜甫江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

(2)、终日劈桃瓤，仁儿在心里。两朵隔墙花，早晚成连理。

(3)、独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。

(4)、(丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由。)

(5)、有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。

(6)、这首诗先写中秋月色，再写望月怀人，寥寥几笔，勾勒出一幅清冷、寂寥的中秋之夜图。以写景起，以抒情结，意境清幽，哀而不伤，韵味无穷。

(7)、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白(唐)

(8)、译文：刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。

(9)、举头望明月，低头思故乡.(李白：《静夜思》)

(10)、胡世将词：《酹江月》两宫幽陷，此恨何时雪！……孤忠耿耿。剑铓冷侵秋月。

(11)、让我们来看看，大诗人李白到底写下了怎样的诗句吧？

(12)、有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧所处时代的佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺。或认为主旨在尚儒排佛，表达对统治者治国乏术和佛道误国的忧虑；或认为主旨在借古讽今，讽谏统治者大兴土木滥修佛寺会造成国力衰弱民生凋敝，加重社会危机。他们认为晚唐诗人有一种忧国忧民的情怀，审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更显丰富。

(13)、春江潮水连海平，海上明月共潮生。张若虚《春江花月夜》张若虚(唐)

(14)、初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。

(15)、李商隐会挽雕弓如满月，西北望射天狼。苏轼庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

(16)、戍客望边邑，思归多苦颜。(望边邑 一作：望边色)

(17)、关于月亮的神话传说还有很多，由此形成的别称丰富。传说为月亮驾车的神叫“望舒”月神名叫“结鳞”(又叫“结璘”)，月中的五夫人名“月魂”，月亮的归宿处为“月窟”月亮中有宫殿名叫“广寒宫”……这些都成了月亮的别称。如：

(18)、灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

(19)、遂令冷看世间人，照我湛然心不起。西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。

(20)、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

4、关于月的诗句古诗有哪些

(1)、诗人这次引用的传说就很有名了——小朋友们听说过“后羿射日”吗？

(2)、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。

(3)、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。

(4)、为了拯救人类，古时有一位叫做羿的擅长射箭的青年张弓搭箭，向那9个太阳射去。只见天空出现爆裂的火球，被射落的太阳从天空落下变成一只只三足乌。

(5)、这首诗表现了李白什么样的感情？思乡之情。诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。

(6)、夜间乘船出发，离开清溪直奔三峡。想你却难相见，恋恋不舍去向渝州。

(7)、玉露团清影，银河没半轮。谁家挑锦字，灭烛翠眉颦。

(8)、未是秋光奇绝，看十五十六。——杨《好事近·七月十三日夜登万...》

(9)、——姜夔《扬州慢》料得年年肠断处，明月夜，短松冈——苏轼《江城子》举洒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章——苏轼《赤壁赋》人生得意须尽欢，莫使金樽空对月——李白《将进洒》星垂平野阔，月涌大江流——杜甫《旅夜抒怀》画图省识春风面，环佩空归月夜魂。——杜甫《咏怀古迹》有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。

(10)、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。(长向 一作：偏向)

(11)、翻译：长安城内一片月光，千户万户都在捣衣。

(12)、纵芭蕉，不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

(13)、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

(14)、李益：《夜上受降城闻笛》月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，送行舟。

(15)、此篇为第十五首，专写相思不得的缱绻心伤。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳。而这种等待的尽头，却只是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，为绝望，为深情。

(16)、响遏碧云近，香传红藕深。——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》

(17)、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。(真珠 通 珍珠)

(18)、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦怜天上月》

(19)、家长在给孩子讲完了之后，还可以提问孩子，进行互动哦。

(20)、光细弦岂上，影斜轮未安。微升古塞外，已隐暮云端。

5、关于月的诗句古诗句

(1)、李白却下水晶帘，玲珑望秋月。李白我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

(2)、但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

(3)、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》

(4)、起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

(5)、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

(6)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》

(7)、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

(8)、唐代欧阳詹的《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》

(9)、王维明月松间照，清泉石上流。王维广泽生明月，苍山夹乱流。

(10)、忆对中秋丹桂丛。花在杯中，月在杯中。今宵楼上一尊同。云湿纱窗，雨湿纱窗。

(11)、露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，

(12)、会挽雕弓如满月，西北望射天狼。《江城子·密州出猎》苏轼(宋)

(13)、古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

(14)、译文长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

(15)、但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，

(16)、遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

(17)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(18)、《月下独酌》(唐)李白花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。

(19)、中秋谁与共孤光。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

(20)、中秋月。月到中秋偏皎洁。偏皎洁，知他多少，阴晴圆缺。

(1)、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

(2)、不过，让小编感慨的是，张九龄这首诗的名字叫做《望月怀古》，而今天我们读张九龄，他也已是千年前的古人。后来的后来，我们也会成为古人……

(3)、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

(4)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去 一作：双来去 离恨苦 一作：离别苦)

(5)、深林人不知，明月来相照.(王维：《竹里馆》)

(6)、只益丹心苦，能添白发明。干戈知满地，休照国西营。

(7)、⑧指点南楼玩新月，玉钩素手两纤纤。(白居易《三月三日》)

(8)、明月照高楼，流光正徘徊.三国魏•曹植《怨歌行》

(9)、青天明月来几时？我今停杯一问之。《把酒问月》李白(唐) 

(10)、翻译：二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。

(11)、译文：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

(12)、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。《暮江吟》白居易(唐)

(13)、“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，只是因为千里范围内，各处阴晴不同。不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。

(14)、夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。——朱淑真《秋夜》

(15)、南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。

(16)、(孟浩然《宿建德江》)明月松间照，。清泉石上流。

(17)、人攀明月不可得，月行却与人相随唐•李白《把酒问月》

(18)、李白写这首诗之前，曾经有位南北朝诗人鲍照写过《朗月行》，里面描绘了佳人对月弦歌。

(19)、____苏轼《水调歌头·丙辰中秋》春江潮水连海平，海上明月共潮生。____张若虚《春江花月夜》日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

(20)、玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。

(1)、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。(欲素 一作：如素)

(2)、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。(李商隐.《八月十五夜桃源玩月》)

(3)、青天有月来几时，我今停杯一问之，人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。　但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

(4)、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

(5)、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。

(6)、传说月亮上有玉兔在长年累月的捣药，由此产生了月亮的“兔”字系列别称--玉兔、白兔、银兔、冰兔、金兔、玄兔、卧兔、兔影、兔辉、兔月、月兔……玉兔捣药用的“玉杵”也成了月亮的别称。如：

(7)、③玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉。(汤显祖《牡丹亭•闹殇》)

(8)、举洒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。——苏轼《赤壁赋》

(9)、④江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥。(李郢《中元夜》)

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