现代表白的情诗精辟67条

现代情诗短句表白委婉

1、现代情诗短句表白委婉的话

(1)、沈从文30年代散文尤其是描绘湘西风情的系列散文《湘行散记》与《湘西》,乃“四不象”散文：熔游记、散文、小说于一炉，荡漾着浓郁诗情的人性美与人情美，饱含深沉情感和乡土文化气息，具有朴素自然与含蓄隽永的语言风格。

(2)、在现代文学史上，赵树理是继鲁迅之后了解农民的作家。赵树理深切地懂得旧中国农民的痛苦不仅仅在政治上受压迫、经济上受剥削，而且在于精神上的被奴役，他懂得农民摆脱旧的文化、制度、风俗、习惯束缚的极端艰巨性。这样，赵树理在观察表现中国农民社会时，就有了与鲁迅大体相同的角度，即从农民的精神面貌、心理状态以及人与人的关系的角度去进行历史的考察。但赵树理的时代又不同于鲁迅的时代：这是一个农民在中国共产d领导下起来摧毁农村封建残余势力、走上彻底翻身道路的新时代。在鲁迅那里还是一个大问号的地方，在赵树理的时代，生活本身已经提供了一些初步答案。因此如果说鲁迅主要是揭露中国农民精神上的创伤，以唤起人们的觉醒，赵树理则主要表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化，人的地位及家庭内部关系(长幼关系、婆媳关系等)的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造的长期性与艰巨性。

(3)、1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌》出版。他们是“五四”所唤起的一代新人，写作湖畔诗时，基本上是“五四”高潮时期，没有“五四”落潮时期的苦闷和彷徨。他们的首要贡献是爱情诗的创造。

(4)、1960年冬，中央对国民经济实行“调整、巩固、充实、提高”的方针。文艺界也开始实行文艺政策的调整，甄别平反曾经受到错误批判的作家作品等。这些举措在文艺界产生了较强烈的反响，局部地调动了一些作家、艺术家的积极性。

(5)、诗，终究是木心毕生牵挂的一桩大事。陈丹青记录了木心弥留之际的呓语：“……想象那些诗的价值，心里开心……”木心临终，不仅惦记“纲领性问题”，还不忘唠叨“诗的价值”。他清楚他那些诗的价值。诗当然是有价值的，比如，它如空气一般的无用之用，难道不是有益于世道人心的价值？世人对于诗，没有意识到它的无用是。这时代太讲究可用，须知中国“无用”的智慧，有两千五百年甚至更长的历史。

(6)、1918年，鲁迅发表了篇现代白话小说《     》。

(7)、回乡一年多，他力图以“一文一武”和寻找“靠山”来复仇。此时还未形成真正的阶级意识。

(8)、在这一阶段，林道静是追求个性解放、反叛旧式家庭、谋求恋爱自由与婚姻自主的“五四”新青年形象。

(9)、试析郁达夫小说的思想主题与艺术特点，并评价郁达夫小说在现代文学史上的地位。

(10)、★解放区诗歌是民间歌谣资源的充分利用，★这是对“五四”以来民间资源利用的发展，

(11)、对于中国古典小说的发展，还可以参见夏志清的《中国古典小说史》。(古代文学往往是用研究历史的方法研究文学)

(12)、再现了十年浩劫造成的人民心灵创伤的历史悲剧，表达了整个民族在政治的反拨中痛定思痛的强烈感伤情绪，是新时期文学发展中的第一个高潮，由卢新华《伤痕》得名。代表作品有刘心武的《班主任》等。

(13)、郁达夫的小说被称为抒情小说，强烈的主观抒情色彩是其基本特征，具体表现在四个方面：第明显的“自叙体”性质。郁达夫小说中每每有一个自我形象，有时也以第三人称出现。有的“自我”即作者，有的并非全是作者本人；但不论哪种情况，都有自叙体的特色。因此，这个“自我”也就有着大体一致的特征：(1)生活际遇不好，有正义感、同情心，或有一定的反抗精神；(2)都有程度不同的软弱性，易于伤感，性情忧郁寡欢；(3)能进行自我批判、自我否定，有更生精神。由于作品往往是通过“我”的率真坦荡的叙述来表现对生活的态度，因此带有浓烈的主观感情色彩。第浓重的抒情必通过人物心灵独白和反复咏叹以及对风物景观写意式的抒写，产生强烈的情感效应。第情节结构的散文化特色。不追求复杂离奇的故事情节，注意写人、写情、写一己的体验，结构自由，顺情势而下，不讲求严整。第语言优美流畅，笔法细腻而富有情致，剖析心理，抒写真情，奇妙生动，很有感染力。

(14)、认识你的第一天，我就被你的眼神所征服，那时候我已知道，我已经是你一生的俘虏!

(15)、★*小说创作界在沉思的阶段出现了新的苗头。刘心武短篇小说《班主任》划开了文革文学与新时期文学的界限，在当代文学史上具有里程碑的意义。刘心武突出了班主任张俊石老师，是在“提高知识分子的地位”的政策影响下进行的。

(16)、这一时期的小说主要分为“志人”和“志怪”两类。“志”就是记录的意思，“志怪小说”主要有干宝的《搜神记》，王嘉的《拾遗记》，而“志人小说”主要有刘义庆的《世说新语》，这一时期的小说，有了明确的故事情节，形式上与现在的“段子”有相似之处，因此可以定义为真正意义上的小说。

(17)、周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于世。主要艺术特色与风格有：取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。今人古籍、伟人平民等无所不谈。充分体现了语丝派自由随便、无所顾忌的创作态度以及作者本人的广见博识。恬淡从容，真率亲切。写法随便，不矫揉造作，笔调自然流畅，舒徐自在。如《乌篷船》以致友人书的形式，介绍故乡的风物，态度亲切随便，在不知不觉中洋溢着乡情和野趣，在潜隐中透露出深厚真挚的故土之恋。简素质朴，庄谐并出。含蓄耐读的“简单味”，有一种寓庄于谐、寓谐于庄。平和冲淡的艺术风格。  

(18)、陈思和主编：《中国当代文学史教程》(第二版)，复旦大学出版社，2005年。

(19)、1919年3月，刘师培、黄侃等创办《国故》月刊，组成国故派(国粹派)。

(20)、希望我是你的小众爱好，藏着时满心欢喜，炫耀时骄傲不已。

2、现代表白的情诗

(1)、对这一时期的小说研究相对较少，一方面源于当代意识形态的影响，另一方面便是因为这一时期的混乱格局。这个阶段出现了老舍的《四是同堂》，茅盾的《霜叶红似二月花》，沈从文的《长河》，路翎的《财主家的女儿们》等作品，除此之外还有徐纡，张爱玲，废名，师陀，萧红的创作。(对萧红的研究，早是茅盾，后来还有80年代的赵园，90年代的刘和)

(2)、A《都市风景线》B《无轨列车》C《香稻米》D《青龙潭》

(3)、刘白羽创作特色：(1)格调高亢，具有炙热的共产主义理想色彩。《长江三日》，融情于景，托物言志。(2)风格雄浑，豪放。《长江三日》：不足：执着地强调散文是“壮丽人生的赞歌”，“战斗生活的号角”，把自己的散文创作完全纳入政治宣传的思维模式，太多的豪言壮语和政治议论削弱了散文的思想力量和艺术魅力，那些紧跟形势的作品更打上了历史烙印。疏于修辞，语言较冗繁，个别行文表述不够清晰。

(4)、1985年前后兴起。以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

(5)、你是一个好女孩，就像一副淡淡的风景画，能够淡化人的心境，我愿意淡泊自己，更愿在这这特殊的日子和你分享玫瑰的清香和巧克力的浓情!

(6)、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

(7)、“白描”：景物描写和行文方法。如《风波》里的农村晚景，《孔乙己》的文风。

(8)、我将在茫茫人海中，寻我灵魂之伴侣。得之，我辛，不得，我命。

(9)、这，就是木心的独特、迷人之处。独特的入诗方式——暂且称之为“木心方式”。木心方式，不仅指他寻章摘句的功夫，也有他藉此面对时代介入现实的方式。是的，在他高贵的汉语中，因为他的古典修养，读者似乎看不到他怒目金刚的一面，但他别具一格地用一种引文的方式介入。而引文，实是一种放大了的隐喻——诗人将他的大怒收拢到了一只魔瓶里，再以引文的方式一点一点地掏出来。在中国当代诗人中，我以为，独特地践行本雅明引文写作理念的，正是木心。

(10)、语是一项用来表达、交流的工具，要发自内心，有真情实感，要有自己的独立见解，不能人云亦云。语言是自己发自内心的思维，是说的形式表达的，要对自己的语言负责，要有担当，要为它所犯下的错误而付出代价。语也注重于听，只有听清、听明和听懂，才能更好的表达和交流。

(11)、点评：从“语”和“文”两个方面展开，不同于一般的三位一体格局，只要内容丰富，也是可以的。能够活用课本和课堂内容，充分展开论述，显得内容比较丰富。注意：杜甫的诗是写他和他的儿子的，不是写好友的。既然引用，务必不能有硬伤，否则会适得其反。总体看来议论文已经入门，但是要思考一个问题：如果面临陌生的题目，没有素材可用，能否顺利完成本篇作文？

(12)、《死水》体现了闻一多诗成熟的艺术风格，表现在多方面：

(13)、从1966年8月开始，著名作家相继遭到批判，叛徒、特务、黑帮分子等帽子剥夺了他们写做的权利。作协和中宣部都瘫痪了，全国文学报刊除《解放军文艺》之外都停刊。

(14)、莫言的《红高粱家族》开了描写丑恶的先河。“罗汉大爷的头皮褪下，露出了青紫的眼珠。露出了一棱棱的肉……”。当代文学中的审丑意识早出现在莫言的小说中。

(15)、需要补充一点的是，木心生于一九二七年二月十四日。曾为《诗经演》作注的木心晚年友人李春阳在《注后记》中说：“……《伪所罗门书》，每首二十七行，对应《诗经演》十四行，两相并置，正与诗人的生年和生日暗合。”此说，姑妄言之。其实，但凡稍具新诗创作经验的诗人都明白，一首诗，写到三十行，几乎就是一个小小的极限了。《伪所罗门书》一集，其诗大抵近三十行，超三十行七首，其中后一首《山茱萸农场》，长度猛增至六十三行。诗，当然不是统计学。但，透过这些数目字，木心很明显是在为自己的诗歌创作设定一个难度。

(16)、④50—70年代革命历史题材的三个短篇小说家：(峻青〈原名孙俊卿〉)、(王愿坚)、(茹志鹃)。

(17)、主题与题材：a、对黑暗的诅咒与对腐朽现实政治的否定。

(18)、分析评价《尝试集》的思想和艺术形式及其地位与不足  

(19)、★原名杨成业，作品，多是些反映抗日战争的散文和短篇小说。她的代表作《青春之歌》是一部描写中国共产d领导的爱国学生运动的优秀长篇，成功地塑造了知识青年林道静这一艺术典型。杨沫的作品还有中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，，长篇小说《东方欲晓》、

(20)、主要作品：《厦门风姿》(1961)、《乡村大道》(1961)、《甘蔗林—青纱帐》(1962)、《秋歌》(1962)、《刻在北大荒的土地上》(1962)、《祝酒歌》(1962)、《团泊洼的秋天》(1975)和《秋歌》(1975)。

3、现代诗表白句子

(1)、⑴中国古代文学史:自先秦至鸦片战争前夕(1839)

(2)、“因那时的认为‘表现的深切和格式的特别’”

(3)、同俞引起对胡适的批判(胡适在文学界影响太大，想要做有马克思主义观点批判新红学的运动的是“君”和“师”，实现政治和思想意识上的统治)

(4)、由进步的政治主导力量与作家的创作追求相一致而构筑形成的文化中心,如延安地区。特点：政治上的一致性,文学民族化、大众化的成功实践。 

(5)、★闻捷诗歌的艺术特色：浓厚的边疆生活气息和含蓄风趣地情味。构思新颖独特。明快清新的语言和生动细腻的心理描绘。

(6)、木心先生对未来是有期待的。但对于这个仍旧一无所知的未来，他留在我们心中的形象也许比他写在纸上的任何一行诗都重要，都具体可感。就像博尔赫斯想象美国作家爱伦·坡一样，未来也可以将木心先生放置在传说中甚至在一部虚构小说中。在本文的后，我终于可以模仿一下豪尔赫·博尔赫斯的语气了：

(7)、①从剧本内容看：在充分掌握历史资料的基础上，作者以“蔡文姬就是我”为创作基点，发挥高度的想像力，将蔡文姬独特的人生经历，安排在尖锐的矛盾漩涡中，一波未平，一波又起，剧情跌宕起伏，摇曳生姿，把这位才华盖世古代女诗人的命运写得楚楚动人，充满诗意。

(8)、有了你，我什么都不缺，心再野，也懂得拒绝。

(9)、A、《颓败线的颤动》B、《墓碣文》C、《死火》D、《秋夜》

(10)、如果可以，我宁愿是个孩子，空着双手站在你面前，期待你的怜悯；如果可以，我宁愿是个乞丐，从你的门前走过，我渴望，我的空碗能盛上你的爱。

(11)、故事：仇虎越狱回乡—复仇行动—复仇成功—心理崩溃—肉体幻灭

(12)、③艺术上博采众长，勇于创新：诗人曾努力尝试过多种体裁样式，如民歌体、新格律体、自由体、半自由体、楼梯式等，从中吸取营养，进而加以创新，以推动诗歌的民族化和群众化，更好地表达丰厚的内容，热烈的情怀。他吸取楚辞、汉赋的某些特点，融进民歌的优点，运用比兴相结合的“赋”的铺陈手法，创造了他所独有的相当格律化的诗体――“新辞赋体”。“新辞赋体”格局比较严谨，章节大致对称，大量采用铺陈排比、自然流畅、音调铿锵的长句体和短句体，铺张渲染、反复咏叹，增强了诗歌内部的严整，强化了诗的形式美、节奏美和抒情气氛，形成一种宏阔彭湃的气势。如《厦门风姿》、《甘蔗林—青纱帐》等，节奏感强而韵律鲜明，气势浩荡又婉转流畅，达到撼人心魄的艺术效果。“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。

(13)、1962年9月召开的d的八届十中全会，向全d全民发出了“千万不要忘记阶级斗争”的号召，强调要狠抓意识形态领域的阶级斗争。《刘志丹》、《红河激浪》、《李慧娘》、《北国江南》、《早春二月》、《不夜城》、《林家铺子》、《舞台姐妹》、《谢瑶环》、《海瑞罢官》等作品和相关创作人员受到批判，引发了多起株连甚广的冤案。“左”倾思潮越演越烈火，严重摧残了文艺事业，直接点燃了“文化大革命”的导火线。

(14)、“归来的诗人”也称“复出的诗人”，指五十年代中期以后因政治运动和意识形态一些原因而被迫中止创作或根本不能公开发表作品，到七十年代末即粉碎“四人帮”后才陆续回到诗坛的诗人。1980年，艾青出版了他复出诗坛以后的第一部诗集——《归来的歌》，此后，流沙河创作了《归来》，梁南创作了《归来的时刻》等作品，“归来”的诗歌主题就成了八十年代蔚为大观的诗人创作现象。他们的作品展示了诗人在承受苦难蒙受冤屈后，其灵魂的深度和人格的力度。主要包括三个群体：(1)1957年反右运动中错划为右派的“右派”诗人，如艾青等，(2)1955年因“胡风反革命集团”受到牵连的“七月”派诗人，如绿原、牛汉、曾卓等，(3)面对褊狭的艺术观念而“自觉”从诗坛消失的“九叶”派诗人，如郑敏、辛笛、陈敬容等。通过饱经沧桑的个人“自白”、洞悉世情的历史反思、对于社会人生理想的坚守与执着，以深情的歌唱展示出来，歌咏“归来”，诉说冤情，袒露心志，是“归来者”之歌共有的主题。

(15)、第一类是《如意》(何大妈)、《静静的产院》(谭婶婶)、《春暖花开》为代表的表现社会主义建设时期的作品，注重在对人物心理的探究中勾划人物的性格特征并触及他们的精神历史。是作者好的作品。

(16)、七巧破坏了长白的婚姻，又来干涉长安的婚事。长安从退学后，渐渐安分守己起来，虽然不停地和母亲赌气、拌嘴，可是言谈举止越来越象七巧，眉眼的紧俏也颇似当年的七巧。后来一场偶然的痢疾，她在七巧的诱惑下吸上了鸦片。长安三十岁了，还待字闺中，成了老姑娘。虽然她姿色平庸，又有一个恶名四播的母亲，但她毕竟是要嫁人的。嫁人就可以逃脱七巧的控制了，这是一个前途未卜的机会。堂房妹子长馨同情她，给她介绍了男朋友，留学生童世舫。长安和世舫订了亲，又遮遮掩掩地约会过几次，她长时间地受到压抑，现在很向往新生活的开始，暗中把鸦片烟都戒了。可是七巧怎么能容许她的离开呢？她要控制她，折磨她，让她在鬼域里做一世的活鬼。长安不能忍受母亲的冷嘲热讽，后决定再借用一次美丽、苍凉的手势：和世舫解约。解约的地点是过去约会的老地方，那时候，“太阳煌煌的照着，长安越发觉得眼皮肿得抬不起来了。”这个句子给读者一种启发，让人想起张爱玲另一篇小说《茉莉香片》中聂传庆的感觉：“太阳光暖烘烘的从领圈里一直晒进去，晒到颈窝里，可是他有一种奇异的感觉，好象天快黑了——已经黑了”。芝寿眼中的月亮是小而白的太阳，长安此刻眼中的太阳，该是模糊的缺月吧？又是一种模糊的牺牲。太阳煌煌，阳光下的人心里却是惶惶的，仿佛天已经黑了，太阳变了形，悲哀的月亮来了，一切的光和影都没有了意义，生命又陷入了阴郁的鬼域。

(17)、也有例外。新诗在木心手里，诗的语言显得令人惊讶地老成。在驱使语言解甲归诗的效果上，木心的汉语，简静、通透，老辣，智慧。汉语的韧性在木心的诗歌里为什么就能出来？且一往情深，究其原因，何在？

(18)、艾青从一九三五年十月出狱到抗战前夜所写诗歌，见于《旷野》诗集中的《马槽集》，这是所谓“密云期”的作品，具有强烈的时代气氛。部分诗歌进一步反映了农村人民愈益痛苦的生活，并且预示着斗争的来到。而更多的诗歌却是充满了希望，表现出对于光明的向往与追求。作者歌颂太阳(注：《马槽·太阳》，收入《旷野》)，期待黎明(注：《马槽·黎明》，收入《旷野》)，相信烈士的鲜血换来了春天(注：《马槽·春天》，收入《旷野》)，更深情地表露自己的坚信与愿望：“我乃有对于人类再生之确信”(注：《马槽·太阳》，收入《旷野》)，愿为胜利的欢笑而牺牲(注：《马槽·笑》，收入《旷野》)，并呼唤着“请给我以火，给我以火”(注：《马槽·煤的对话》，收入《旷野》)。这种不倦的追求，成为作者以后创作中一个重要的特点。

(19)、“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”

(20)、30年代“左联”成立后，组织开展“工农兵通讯运动”，提倡“创造我们的报告文学”，形成了一个自觉的报告文学创作运动。这一时期报告文学作家有邹韬奋、胡愈之、范长江、夏衍、宋之的等。夏衍的《包身工》被称为“在中国的报告文学上开创了新的记录”。

4、情诗表白 现代诗

(1)、10比起“我爱你”，更令人为之动容的是“我等你”。纵使面对花白，不变初情怀。

(2)、         ——兼谈木心《文学回忆录》

(3)、1一大批曾被打倒或批判的作家从牛棚中走出来，重新开始创作。

(4)、作品分析：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《萨扬娜拉》

(5)、再现３０年代纷纭复杂的社会现实，突出作品内容的时代性和所反映事件的重大性

(6)、新风格之下，诗人本身的技巧也是不可忽视的，贺敬之实现了政治动员的艺术化：1善于将抽象的政治概念转化为生动的艺术形象2政治议论的抒情化，以情动人

(7)、风格：思辨性、政论性和鼓动性是其基本的抒情风格。声音特征则体现为一种洪亮而阔大的“放歌性”。

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