韩愈描写早春的诗精辟79条

韩愈著名十首诗早春

1、韩愈早春书法作品

(1)、徐钧：排斥异端尊孔孟，推原人性胜荀杨。平生胆气尤奇伟，何止文章日月光。

(2)、同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。

(3)、▶把无情作有情，把无知当有知，这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的"知"字和"乃"字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。

(4)、这首诗还有另外一个名字，叫《早春呈水部张十八员外》。这位张十八元外就是著名诗人张籍。因为他在同族兄弟中排行第且担任水部员外郎，所以叫他张十八员外。这首诗一听就觉得清新，描绘出一幅早春的画卷。春天的景色，有很多都能入诗，而韩愈选择以春雨入手。初春的小雨是连连绵绵的，韩愈用“润如酥”来形容春雨的润泽。说句题外话，其实不少诗人都喜欢用“润”字“泽”字来形容初春小雨，譬如著名的诗人杜甫在《春夜喜雨》中写道“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”两者可以说有异曲同工之妙。言归正传。韩愈这首诗从春雨写到草色，后说如此初春景色比烟柳满城的晚春景色更好。不少唐朝诗人写春天，都会选择春夏交际时的景象，描写早春的诗比较少，所以可以说韩愈这首诗很有新意，而且从他的诗句中可以看出，他写这首诗时的心情是畅快的。因为他当时正担任吏部侍郎，虽然他已经五十六岁了。这个官职是他一生中高的官职，他升职的原因是他立了军功。他奉命前往镇州说服了叛军，用三寸不烂之舌消除了兵灾，平息了叛乱后，唐穆宗就将他从兵部侍郎上调为吏部侍郎。大家普遍认为，吏部是六部之首，因为它管人事的升迁贬降。虽然已年近花甲，但能再次升官，韩愈的心情当然很好，难怪他会写出那么欢欣畅快的诗句。可惜一年后，韩愈就病逝了。

(5)、王安石：北宋著名思想家、文学家、改革家|历史上的优才人物No.121

(6)、同年九月，韩愈入朝任国子祭酒，于冬季回到长安。

(7)、——《商山早行》大漠孤烟直，长河落日圆。——《使至塞上》蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

(8)、韩愈(768～824)字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳(今河南省焦作孟州市)人，汉族。祖籍辽宁，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。他与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。韩愈在思想上是中国“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。

(9)、一年之中美的就是这早春的景色，它远远胜过了满城烟柳的京晚春景。〖点评〗这首诗前两行为写景，一行写小雨，一行写草色。

(10)、这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。

(11)、韩会早逝后，韩愈随寡嫂郑氏避乱宣城，颠沛流离。十九岁时，韩愈至京师长安，当时文人作文章大多崇尚仿古，模拟扬雄、董仲舒的著述风格，而独孤及、梁肃学问为深奥，受人推崇。韩愈与其交往，锐意钻研，希望自己在一代人中崭露头角。及至应进士科考试时，他将文章投递到公卿之间，前宰相郑余庆对其大加的赞赏，韩愈因而闻名一时。

(12)、这段话说，有位法名义海的僧人对弹琴极其在行，他对欧阳修的回答提出了异议。义海说，欧阳修虽然是一代英豪，可惜他不懂琴。而后义海从此诗中摘句进行分析。因为义海懂得琴理，所以他能从韩愈的诗句中体悟到诗中所描写的弹奏场景，只有琴才能演奏得出来，而琵琶则不可能。因此义海认为，韩愈深得琴理，所以他不可能听的是琵琶弹奏。

(13)、大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。参考资料来源：百度百科-初春小雨。

(14)、元丰元年(1078年)，宋神宗追封韩愈为昌黎伯，并准其从祀孔庙。

(15)、韩愈一生用世心甚切，是非观念极强，性格木讷刚直，昂然不肯少屈，这一方面使他在步入官场后的一次次政治旋涡中屡受打击，另一方面也导致其审美情趣不可能淡泊平和，而呈现出一种怨愤郁躁、情激调变的怪奇特征。韩愈诗风向怪奇一路发展，大致始于贞元中后期，至元和中期已经定型。贞元、元和之际的阳山之贬，一方面是巨大的政治压力极大地加剧了韩愈的心理冲突，另一方面将荒僻险怪的南国景观推到诗人面前，二者交相作用，乃是造成韩愈诗风大变的重要条件。

(16)、那么，人呢？我们有时候瞻前顾后，总是牵念太多的东西，反而会让自己裹足不前。如果在人生的路上，放下一些执念，轻装上阵，可能会走得更容易，也会走得更远吧。

(17)、不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。

(18)、描写早春+晚春+早夏+晚夏+秋+冬的有什么诗句

(19)、出栏抽五当户罗三四。高标陵秋严，贞色夺春媚。

(20)、韩愈撰《昌黎诗钞》八卷，清雍正五年序刻本，卷首

2、韩愈描写早春的诗

(1)、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

(2)、陈沆：谓昌黎以文为诗者，此不知韩者也。谓昌黎无近文之诗者，此不知诗者也。……当知昌黎不特约六经以为文，亦直约风骚以成诗。

(3)、以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。

(4)、千古名句：猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。

(5)、千古名句：杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

(6)、 =======十首动人的诗歌=======

(7)、这是杜牧在会昌二年到会昌四年间任黄州刺史时所作，是一首优美的园林小诗，第一句就写了齐安郡后池的小景，池中菱叶、浮萍使得池中像铺了一层绿锦。夏日的黄莺在池边的蔷薇下嬉戏歌唱。

(8)、第四句对初春景色大加赞美：“是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”

(9)、太平时节难身(一作身难)遇，郎署何须叹二毛。

(10)、韩愈的诗不仅在句子有重复，而且在有些字上也同样如此，比如他写了一首《南山》，我节录其中一段如下：

(11)、是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。嗟乎！

(12)、从潮州量移袁州张韶州端公以诗相贺因酬之(时宪宗元和十四年十月)

(13)、岳飞：南宋抗金名将、军事家、民族英雄|历史上的优才人物No.108

(14)、此借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。全诗自然清淡素雅，写景抒情皆轻轻松松，然而韵味却隽永醇厚。诗人笔下的青溪是喧闹与沉郁的统活泼与安祥的揉合，幽深与素静的融和。吟来令人羡慕向往。

(15)、贞元十九年(803年)，韩愈晋升为监察御史。当时关中地区大旱，韩愈在查访后发现，灾民流离失所，四处乞讨，关中饿殍遍地。目睹严重的灾情，韩愈痛心不已。而当时负责京城行政的京兆尹李实却封锁消息，谎报称关中粮食丰收，百姓安居乐业。韩愈在愤怒之下上《论天旱人饥状》疏，反遭李实等谗害，于同年十二月被贬为连州阳山县令。

(16)、而对于这种说法，卞孝宣在《韩愈评传》一书中替传主进行了辩护：“其实，碑、志是应死者家属或门生故吏请求而作，势必隐恶扬善，甚至无中生有地进行歌颂。一般作者如此，韩愈亦在所难免，不必为他辩解。”而后该评传中引用了陈寅恪先生在《元白诗笺证稿》第一章中的一段话：“因见近年……洛阳出土之唐代非士族之墓志等，其著者大致非当时高才文士，而其所用以著述之文体，骈文固已腐化，即散文亦极端公式化，实不胜叙写表达人情物态世法人事之职任。……则知非大事创革不可。是昌黎河东集中碑志传记之文所以多创造之杰作，而谀墓之金为应得之报酬也。”

(17)、吴乔认为，李、杜之后，在诗歌创作上能独成一家者，就属韩愈了。清叶夔在《原诗》中进一步认为：“唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之一大变；其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”看来韩愈是唐诗发展的一个转折性人物，他成为了宋诗的发端。

(18)、“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。

(19)、而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

(20)、在诗歌表现手法上，韩愈也作了大胆的探索和创新，用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止。

3、韩愈写早春的诗歌

(1)、这首诗写寒岩，丛高山深壑中的景色，后见出心情，通篇浸透了寒意。除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。

(2)、而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

(3)、译文：长安街上细小的春雨润滑如酥。近看没有绿色，远看草色青青。早春正是一年春光的大好时节。大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。

(4)、到镇州后，王庭凑将士拔刀开弓迎接韩愈。韩愈到客房后，将士仍手执兵器围在院中。王庭凑对韩愈说：“之所以这么放肆无礼，都是这些将士干的，而不是我的本意。”韩愈严厉地说：“皇上认为你有将帅的才能，所以任命你为节度使，却想不到你竟指挥不动这些士卒！”

(5)、元和三年(808年)，韩愈正式担任国子博士。

(6)、长庆三年(823年)六月，韩愈升任京兆尹兼御史大夫，因不参谒宦官，被御史中丞李绅弹劾。韩愈不服，称此举经穆宗恩准。二人性情都固执不让，你往我来，争辩不止，朝廷便派李绅出任浙西观察使，韩愈也被罢免京兆尹，授职兵部侍郎。等到李绅向穆宗告辞赴镇任职时，流泪陈说，穆宗怜惜他，便追发诏书授李绅为兵部侍郎，韩愈改任吏部侍郎。

(7)、▶诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。 

(8)、就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。

(9)、唐李山甫《寒食二首》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌。

(10)、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

(11)、花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。

(12)、关于韩愈的文学主张，其所说的重要一句话则是“惟陈言之务去”，该语出自于他所写的《答李翊书》：

(13)、那些个杨花柳絮无人扫，那些个谷雨树下莺啼晓，

(14)、巫医乐师百工之人，君子不齿，今其智乃反不能及，其可怪也欤！

(15)、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

(16)、(榆荚)榆钱，榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落。

(17)、这首小诗，诗人只运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。

(18)、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

(19)、▶李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。

(20)、镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

4、韩愈早春图片

(1)、韩愈墓在洛阳的东北方向。司机称，走绕城公路太远，坚持穿城而过。我感谢了他的善意，然而这个过程中却经历了二十余个红绿灯并堵车四次，其中两次是因撞车，两次是因警察查车。不足十公里的路，费时竟超一小时，但司机对此却丝毫不烦。我佩服他应对一切的耐性。

(2)、共矜初听早，谁贵后闻频。暂啭那成曲，孤鸣岂及辰。

(3)、对于这种说法，姚鼐表示了赞同，他在韩愈所作《赠太尉许国公神道碑铭》一文的评语中说：“观(韩)弘本传及李光颜传，载弘以女子间挠光颜事，与志正相反。退之谀墓，亦已甚矣！”姚鼐对谀墓的说法找到了证据，虽然说姚特别崇拜韩愈，但他还是觉得韩所写的这些软文让他感到痛惜。

(4)、幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。

(5)、    陈伟吴芳和陈霞王宏涛耿雁生李尚志朱红霞张彦杰王彤江陈蜀蓉 王利群

(6)、鸣笛急吹争(一作催)落日，清歌缓送款(一作感)行人。

(7)、睡起四肢无力，半春间。玉指剪裁罗胜，金盘点缀酥山，窥宋深心无限事，小眉弯。

(8)、整首诗由近及远，写了春雨滋润万物的品性，整个皇城都弥漫着早春的气息，远比那烟柳飘飞的晚春更有味道！

(9)、创作背景：这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。

(10)、赏析：对北方人来说，新年无芳华是正常的，但到过岭南的韩愈却觉得北方春来晚，直到二月才有草芽长出来，作者便借鉴岑参《白雪歌》之意，创作了此诗。“却嫌”、“故穿”，把春雪刻画得美好而有灵性。

(11)、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

(12)、李逢吉也。愈元和十一年正月为中书舍人，而逢吉以其年二月自舍人拜相。

(13)、这首小是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。

(14)、韩愈文章之“发言真率，无所畏避”，不仅表现于他在君主面前敢说真话，而且还表现于他不顾儒家的传统观念，敢讲违背旧说的话，甚至说了同自己别的文章互相矛盾的话。

(15)、这是一首抒写怀念友情的诗。首句写骆氏临水而筑，环植竹树，清幽绝尘，引起诗人清纯的怀友之情。次句即言对朋友(崔雍、崔兖)的怀念，仿佛这相思之情已经飞到远方，却受阻于高城重楼。

(16)、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

(17)、花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。

(18)、诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。这设色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美。

(19)、笋添南阶竹，日日成清閟。缥节已储霜，黄苞犹掩翠。

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