黄庭坚有名的十首诗精辟135条

张祜著名的诗

1、千古绝句美句子

(1)、(释义)哪里还有比这更美妙的声音啊？天上一轮明月洒下清辉，无论在在何处都共同分享着同一轮明月。

(2)、人生一世要死就应该死在扬州，禅智山风光旖旎是好的墓田。

(3)、此诗前两句交代诗人夜宿的地点，点出诗人的心情；后两句实写长江金陵渡口美好的夜景，借此衬托出诗人孤独落寞的羁旅情怀。

(4)、承吉作宫词绝句，韵味风情不下王仲初；乐府长歌，亦各成格调。独五言近体，刻入处太通阆仙，或亦私淑贾氏者也。断为及门一人。

(5)、因为名字太难念，很多人不会读，慢慢地就被人淡忘了。

(6)、鸿：雁类的泛称。池潢(huang)：池塘，积水池，护城河，代指朝廷。

(7)、潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。——《题金陵渡》

(8)、情人：多情的人，指作者自己；一说指亲人。遥夜：长夜。怨遥夜：因离别而幽怨失眠，以至抱怨夜长。竟夕：终宵，即一整夜。

(9)、苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。

(10)、(释义)汕头寺的月光皎洁柔和，如同闪光而缓缓流动的清水，仰头看着天上的星星在那流逝。

(11)、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

(12)、不必讳言，十卷宋本误收、残讹也都很严重。与温庭筠互见的几首诗，大约都不是张祜所作。《忆江东旧游四十韵寄宣武李尚书》所存实际是三十八韵，《庚子岁寓游扬州赠崔荆四十韵》则包括四十二韵，似乎有所误植了。《游天台山》一篇，与《嘉定赤城志》卷二一所录诗比较，宋本误字有十多处。这些，都需要学者认真地加以校订改正。十卷宋本影印后，先由严寿澂先生校点，1983年由江西人民出版社出版，书名作《张祜诗集》。尹占华先生《张祜诗集校注》是目前张祜诗集的校注本，校订文本的同异和讹误，指示张祜诗中用典遣辞之来源，并尽力会聚张祜研究的文献，用力甚勤，多可参考，值得推荐。

(13)、(释义)千家万户都打开门出去放花灯，正月十五的花灯照亮了整个京城。

(14)、一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。

(15)、犹忆西窗月，钟声在北林。——《题杭州孤山寺》

(16)、他忠耿尽职，秉公守则，直言敢谏，选贤任能，不徇私枉法，不趋炎附势，敢与恶势力作斗争，为“开元之治”作出了积极贡献。

(17)、故国离我三千里之遥，我在深宫二十年不受皇帝召见。

(18)、张祜，字承吉，南阳(今属河南)人，寓居姑苏(今江苏苏州)。生卒年大约是792－8即比杜牧年长十来岁，晚死一二年。早年浪迹江湖，狂放不羁。长庆三年(823)，至杭州谒刺史白居易，与徐凝争为解元，不胜而归。前后屡举进士，皆不第。大和五年(831)，天平军节度使令狐楚向朝廷表荐他的诗，为权贵抑退。一说是元稹作梗，其实元稹此年在外，当年去世，恐非。这样张祜只好以处士终其一生，晚年退归江南，潦倒而逝。对张祜的评价，历来分歧很大，喜爱者赞不绝口，杜牧尤甚，批评者则因其诗而及其为人，如疏狂放荡，躁进粗豪，好色狎妓，贪酒迷狂，应该都是事实。杜牧“三年一觉扬州梦”，已经很过分了，张祜居然写出“人生只合扬州死，禅智山光好墓田”的宣言。客观地说，张祜确实写了许多好诗，尤其是他的开天遗事组诗，名山寺院游历诗，描摹乐舞诸诗，以及《宫词》“一声河满子，双泪落君前”的名篇，是晚唐不可多得的佳作。明清人特别推重的，主要还是他的绝句，因为其他诗体流传相对较少。

(19)、温庭筠精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。

(20)、虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

2、黄庭坚有名的十首诗

(1)、怜：爱。滋：湿润。怜光满：爱惜满屋的月光。这里的灭烛怜光满，很显然根据上下文，这应该是个月明的时候，应该在农历十五左右。此时月光敞亮，就是在现在今天，熄掉油灯仍然感受得到月光的霞美。当一个人静静的在屋子里面享受月光，就有种“怜”的感觉，这只是一种发自内心的感受而已，读诗读人，应该理解当时诗人的心理才能读懂诗词。光满自然就是月光照射充盈的样子，“满”描写了一个状态，应该是月光直射到屋内。

(2)、末两句：月华虽好但是不能相赠，不如回入梦乡觅取佳期。陆机《拟明月何皎皎》：“照之有余辉，揽之不盈手。”盈手：双手捧满之意。盈：满(指那种满荡荡的充盈的状态)。

(3)、然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，又不受羁束，纵酒放浪。因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。

(4)、某天，中书省缺个“制诰”(写重要公文的)，皇上批复说，让韩翃来吧。然而“翃”这个字在唐代好像还挺流行，在官员队伍里竟然有重名者。于是皇上第二次批复：朕要的是“春城无处不飞花”的那个韩翃。

(5)、诗的前两句，以空间和时间维度，描写了宫人的遭遇，将一位宫人远离故乡，幽闭深宫二十年的遭遇浓缩在了短短十个字中。

(6)、于是，诗人试图突越这一层情域的困境，他终于在无尽的黑暗里，瞥见了微弱的点点火光:两三星火是瓜洲猛然间，他为自己捕捉了一线希望，虽然不过像三三两两的星火，如果在明月如霜、繁星似网的时分，这两三星火只是微乎其微的陪衬罢了。

(7)、谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。

(8)、后这两句写出了积压在女子心中的愁绪，终于借着这首哀婉的曲子唱了出来。女子动情至深，曲调哀婉至极，催人泪下！张祜的这首诗句句含泪，道出了宫人的辛酸，深得大诗人杜牧的喜爱，于是杜牧更是写了一首诗夸赞他，且看：杜牧的这首《酬张祜处士见寄长句四韵》：

(9)、张祜元和中作宫体七言绝三十馀首，多道天宝宫中事，入录者较王建工丽稍逊，而宽裕胜之。其外数篇，声调亦高。

(10)、(释义)在这一年里碰到了美好的夜晚，都能看见很远的明月。

(11)、《后村诗话》：扬州在唐时繁盛，故张祜云“人生只合扬州死。”蜀都在本朝繁盛，故放翁云：“不死扬州死剑南”。

(12)、而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。

(13)、张祜特意从丹阳跑来探望杜牧，杜牧对张祜的遭遇无疑是同情的，也为之愤愤不平，同时，也是感同身受的，所以我们能看到这首诗中，其实也寄寓了杜牧的无限感怀。

(14)、綦(qí)毋(wú)潜，字孝通，唐代诗人。才名盛于当时，与许多著名诗人如：李颀、王维、张九龄、储光羲、孟浩然、卢象、高适、韦应物过从甚密，其诗清丽典雅，恬淡适然，后人认为他诗风接近王维。

(15)、诗人一觉醒来，惊讶地发现窗外一片通明。他推开窗户，只见大雪下了足足一尺厚。抬眼望去，雪花给大地铺上了晶莹洁白的银毯。给房屋、树木、山川披上了玉丝银线织成的素装。天空上挂着一轮明月，洁白的积雪在月光笼罩下闪耀着清冷的光辉。

(16)、温庭筠是唐初宰相温彦博之后裔，出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。

(17)、诗的后两句，以一声悲歌、一双热泪集中去写怨情，“一声何满子，双泪落君前”！感情强烈直白。

(18)、可惜夏天明月夜，土山前面障南风。——《平阴夏日作》

(19)、浩然：意气充沛、豪迈坚定的样子，指远游之志甚坚。《孟子·公孙丑下》：“予然后浩然有归志。”

(20)、张祜绝句，每如鲜葩飐滟，焰水泊浮，不特“故国三千里”一章见称于小杜也。

3、张祜著名的十首诗

(1)、诗总共只有二十个字。作者在第一首诗的前半首里，以举足轻重、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩成短短的十个字。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且加一倍、进一层的表达她的愁恨。这种以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重度和深度，使读者更能感到其命运的悲惨，其身世的可怜和更增添了同情。

(2)、起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。

(3)、“美服”句：身着华美的服装应担心别人指责。患：怕，忧虑。

(4)、除了宫词二首，张祜描写此类内容的诗作还有《赠内人》等。事实上，张祜今传宫词有三十八首，属于宫怨题材的有七首，而写唐明皇、杨贵妃故事的呢，则有十八首，几乎占了一半。另外他还写有多首乐府、涉及李杨二人的传奇，足可以见出他对这个题材特别关注。而且由于立意、视角独特，张祜采用了系列式的方法来写李杨故事，表现出了比白居易的《长恨歌》，比元稹的《连昌宫词》更为丰富的情节和内容。

(5)、与历史中的各个朝代一样，唐代诗人中，多为男性作者。不过，男性作者除了关怀江山社稷，常常也有对女性命运、女性生存，以及女性心灵的无限关怀。当然相比较初唐、盛唐而言，这种关怀更多的存在于中唐、晚唐的诗歌创作中。今天我们所要品读的就是张祜的那首千古名作——《宫词》其诗云：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”

(6)、江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖？自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深。运命惟所遇，循环不可寻。徒言树桃李，此木岂无阴？

(7)、承言初不遇于乐天，后见抑于微之，独见知于杜牧之，故牧之赠诗，有“睫在眼前犹不见”之句，盖讥元、白也。

(8)、尾联“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”，归结到张祜文才高妙而不得重用的不幸遭遇上：他所作的《宫词》，在皇帝的后宫中被宫女们广泛传唱着，可是又有什么用呢?这并不能对他的身世遭遇有所改变，所以说是“虚唱”；而“故国三千里”，一方面是张祜《官词》的原句，另一方面也是暗示张祜隐居乡野之间，距离朝廷十分遥远。全诗就在这深沉的慨叹之中戛然终止，给人留下无穷感叹。

(9)、故乡远在三千里之外，关闭在皇宫整整二十年。我唱一曲悲凉的《何满子》，眼泪不由得双双落在唐武宗的面前

(10)、诗人常常以外界景物的变化来影射自己内心情怀的波荡。自然界里到处充满着一触即发的哲理，可不是吗?当诗人写到“潮落夜江斜月里”时，已卷入极端沉闷的低潮。

(11)、王雱(pāng)，字元泽，王安石之子，北宋文学家，儒家、道家学者。年少聪敏，擅作书论事，著有《论语解》、《孟子注》，世称王安礼、王安国、王雱为「临川三王」。

(12)、《唐诗纪事》就记载说，“杜牧之守秋浦，与祜游，酷吟其《宫词》。”甚至在其《酬张祜处士见寄长句四韵》中，专门提到了他这篇脍炙人口的诗，杜牧说，“可怜故国三千里，虚唱歌辞满六宫”虽然因为种种原因像元稹、白居易不喜欢张祜的作品，但许多诗人对张祜还是十分赞赏的，杜牧尤其是其中的代表。会昌四年的秋天，张祜听说杜牧在池州做刺史，便从僻居的丹阳乘船溯长江西上去拜访杜牧。他和杜牧呢，此前其实并不相识，他便先寄去一首诗题名《江上旅泊呈杜员外》，诗云：“牛渚南来沙岸长，远吟佳句望池阳。野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。”杜牧久闻张祜诗名，看到年长自己颇多的张祜来访，还自比毛遂，希望自己是好客的孟尝君，便立即写了一首诗去欢迎他，这首诗便是《酬张祜处士见寄长句四韵》。张祜来到池州，和杜牧一见如故，后来张祜回到丹阳，杜牧独登池州九峰楼缅怀有情，情难自已啊，写了一首著名的七律《登池州九峰楼寄张祜》，诗云：“百感中来不自由，角声孤起夕阳楼。碧山终日思无尽，芳草何年恨即休。睫在眼前长不见，道非身外更何求。谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。”这也是时人对张祜有名的评价了。

(13)、禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。——《赠内人》

(14)、(释义)张徽述说唐明皇弹曲垂泪思念杨贵妃，但是明月下南宫深处还是一片寂静，唐明皇黯然落寞。

(15)、当夜晚来临，潮水慢慢退落了，江水里浮映起一弯残月。远处闪烁着三三两两的灯火，我心里想:该是对面的瓜洲城吧?

(16)、人世间的情情爱爱，到处都是承载思念的地方。

(17)、实际上除了宫词之外，张祜还有很多其他类型的创作也都不错，而且就数量而言，张祜诗歌中宫词占的比例也不是很大，但是他的宫词创作的光彩在当时就超过了他所有其它的作品，广为流传。之所以如此，一个首要的原因是对开元、天宝旧事的追忆以及对宫内生活的描写，成为“安史之乱”之后人们心理上的复杂情结。对盛唐的缅怀以及对宫廷生活、爱情故事的描写，造就了怀旧风尚的一个重要部分，因此张祜的《宫词》很快就得到了当时人们的认同和共鸣。另外一个原因则是张祜的《宫词》多为七绝，唐代的七绝易入乐，再加之张祜本人精通乐理，他的诗中几乎写遍了当时流行的乐器，像筝、笙、笛、琴、觱篥、箜篌、羯鼓、芦管，应有尽有。他的宫词读来音调和谐婉转，随着音乐的流传，就得到了为广泛的传播。

(18)、郢门山：位于今湖北宜都县西北长江南岸，即荆门山。

(19)、我们试想，时间是更深夜阑，空间从他乡异地的辽远，缩小至潮落月微的长江畔，两者自然时空的穿梭交错，使得诗情落进沉重的孤绝、闭塞中。

(20)、他的五言古诗，诗风清淡，以素练质朴的语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风，贡献尤大。有《曲江集》。誉为“岭南第一人”。

4、张祜著名的诗是哪首

(1)、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折！

(2)、十卷足本对张祜交游，他的诗歌文本考订，线索都极其丰富。如杜牧曾为李戡写墓志，借李戡之言痛骂元白的诗风，张祜逸诗有《题李戡山居》，即可见到他与李戡之密切交往。《全唐诗》卷五一一收张祜逸句如“夏雨莲苞破，秋风桂子雕”“杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼”“一身扶杖二儿随”现在都能见到全篇。《忆游天台寄道流》，《全唐诗》是收了，但同书卷二八一又据《众妙集》作张佐诗，也可据蜀本确定是张祜作。《全唐诗》卷三六一刘禹锡下收《白鹰》一首，刘集不收，来源可能是南宋类书《事文类聚后集》卷四三和《合璧事类别集》卷六五。《张承吉文集》卷七录此诗，题目是《鹰》，可确定作刘诗有误。这些都是末事，但善本价值也据此可知。

(3)、意思是：一年中恰逢极好的夜晚，便是挂在外里高空明亮的月亮。张祜是唐代诗人，被称为张公子。

(4)、那我们一定要把满山盛放的菊花全都戴在头上才能尽兴回去！诗人夹叙夹议，写出了一种复杂矛盾的心情，他真的是奉劝大家及时行乐吗？他真的通达无比吗？我想未必，或许只是一种无法摆脱的无奈和悲哀罢了！

(5)、一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，应当要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出，一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。

(6)、《叙诗》一篇，是张祜表达他的诗学主张的长篇。首先他认为“二雅泄诗源，滂滂接涟漪”，即认为《诗经》中的大小雅诗是后世诗的正脉，也看到历代诗各有成就，但因“去圣远”，立旨各有偏差。他说：“五言起李陵，其什伤远离。雄材耻小用，属咏偶成规。”认为李陵、苏武诗是五言诗之起源，“伤远离”的基调为后世所追随。他高度赞赏魏晋风骨，认为曹植诗体现了“龙变”，即根本的变化，而“刘桢骨气真，王粲文质奇。阮公先兴亡，陆氏以才推。雅怨止潘子，高标存左思。延年得殊致，灵运拔英姿。沈侯美玉藴，谢守文锦摛。江词骋奇妙，鲍趣岀孤危。飘飘彭泽翁，于在务脱遗”一节，则对六朝诸名家作了逐次的点评，仔细咀嚼，大体还算到位。特别是他对唐初以来各家之认识，尤其值得品味：“拾遗昔陈公，强立制颓萎。英华自沈宋，律唱互相维。其间岂无长，声病为深宜。江宁王昌龄，名贵人可垂。波澜到李杜，碧海东㳽㳽。曲江兼在才，善奏珠累累。四面近刘复，远与何相追。趁来韦苏州，气韵甚怡怡。伶伦管尚在，此律谁能吹？”讲了九个人，画出两百年的诗史。一是陈子昂，“强立制颓萎”用语很强烈，对陈氏力挽狂澜、扭转风气的作为，充分肯定。对完成近体诗声律的沈、宋二人，独用四句来称扬，夸他们是“英华”，认为“律唱”为四维，声病相宜，他平生以近体诗写作为主，因有此体会。赞美王昌龄“名贵人可垂”，也因他用力写绝句，能体会王氏唐音正宗之开创。到李杜如百流入海，这是一般认识，因此没展开。“曲江”指张九龄，张祜认为他诗文皆好，尤善奏事。“四面近刘复，远与何相追”二句，出人意外。何指何逊，六朝今体诗仅次于庾信的大家，但刘复好像并不相称。《全唐诗》存刘诗十来首，不足以名家。近年出土刘复自撰墓志，可以部分解释这一困惑。刘复自述早年博通经史，转而攻诗，曾得李白、王昌龄器异，王昌龄更有“后来主文者，子矣”的期许，他“长好山水，游无远近”，有不凡的胸襟。平生“有文集三十卷，凡五百余篇”，可惜没有传存。(见《河洛墓刻拾零》466页)因张祜诗，可以追想刘复当年的影响。后以韦应物为结，很可能是张祜早年的作品，中唐诸大家已经登场，尚未入他的法眼。

(7)、我们说张祜匠心别裁的选取君前这个场景，让宫人在皇帝面前演唱之际，情不自禁地双泪奔流，体现出她们内心隐藏了太久太久的千愁与万恨。而要达到这一种艺术效果，有一个十分关键的借指，就显得颇为重要了，这就是功不可没的《何满子》。《何满子》这个曲调易触人愁肠，白居易便曾经做《何满子》说，“一曲四词歌八叠，从头便是断肠声”啊！就常情而言，看到皇帝应该是激动与欣喜的，可是《何满子》却让人无法自持，以至落下几行清泪，这比之因不见得皇帝而生发的怨念就要深刻地多了。

(8)、这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。

(9)、苏武：汉武帝时出使匈奴被扣多年，坚贞不屈，汉昭帝时始被迎归。

(10)、与一般的宫怨诗不同，张祜这首诗展现了一个长时间跨度的景象，更具气势。

(11)、五湖烟水：据《吴越春秋》称，范蠡功成身退，乘扁舟出入三江五湖，没人知道他终到哪里去了。五湖，指太湖和它附近的几个湖，这里泛指江湖。忘机：旧谓鸥鹭忘机，这里有双关意，指心愿淡泊，与人无争。

(12)、内人：宫中歌舞艺伎，入宜春院，称“内人”。

(13)、张祜(hù)，字承吉，唐代诗人。家世显赫，被人称作张公子，有「海内名士」之誉。他在诗歌创作上取得了卓越成就。「故国三千里，深宫二十年」张祜以是得名。

(14)、颔联是千古名句，著名，“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”，人世间多的是烦恼忧愁，所以开口一笑是多么难得，今天既然是这样开心的日子，

(15)、另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。

(16)、杜牧此诗从题材上来说属于应酬之作，但是由于诗人与张祜同是怀才不遇，深有感触而发，故而这首和诗写得很有真情与深度。首联“七子论诗谁似公，曹刘须在指挥中”，盛赞张祜诗才高绝：他的才华高过建安七子，连曹植与刘桢都不在话下。这显然是杜牧对张祜的过誉之词，但由于是古人赠答诗中常见的客套话，也就无足深怪。

(17)、这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。

(18)、就可以发现两首诗作的心态不尽相同，同样写乡愁旅思，《题金陵渡》显然比《胡渭州》来得深致宛曲多了。

(19)、山光：寺名，即山光寺，原称果胜寺，在扬州东北湾头镇前，古运河之滨，隋大业中建。原为隋炀帝行宫，后舍宫为寺今不存。

(20)、一声凄凉的《何满子》唱响，双双流泪在君前。

5、林逋有名的三首诗

(1)、尹占华先生《张祜诗集校注》曾在巴蜀书社出版，后收入我社“中国古典文学丛书”。尹占华先生在更新学术认识的基础上，增改了一些注释，并循丛书体例，添加专名线。该书在我社经过完整的新书审校流程。主要工作是逐字复核底本，修改了若干错字与校记的出法，以期呈现一个更加完善也更有影响力的张祜诗集整理本。

(2)、二十年沈沧海间，一游京国也应闲。人人尽到求名处，独向青龙寺看山。

(3)、空间上写离家之远，时间上写入宫之久，不需多言，却将女主人公那悲惨的遭遇描述了出来，具有很强的感染力。

(4)、刘方平的生卒年不详，字、号均不详，只知道是唐玄宗天宝年间诗人，河南洛阳人，生平事迹亦不详。约公元758年前后在世，匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。

(5)、城头月没霜如水，趚趚踏沙人似鬼。——《雁门太守行》

(6)、“潮落”“夜江”，“斜月”构成一幅凄迷的画面，为什么会这样呢?当然是透过了诗人忧伤的心灵去感受才如此。

(7)、尤袤(mào)，字延之，南宋著名诗人、大臣、藏书家。他与杨、范成大、陆游并称为「南宋四大诗人」。

(8)、九日齐山登高唐·杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

(9)、禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。——《赠内人》

(10)、可惜夏天明月夜，土山前面障南风。——《平阴夏日作》

(11)、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

(12)、“高明”句：官位显要会遭到鬼神的厌恶。高明，指地位官职尊贵的人。恶：忌妒，厌恶。西汉扬雄《解嘲》：“高明之家，鬼瞰其室。”

(13)、首二句：辽阔无边的大海上升起一轮明月，使人想起了远在天涯海角的亲友，此时此刻也该是望着同一轮明月。谢庄《月赋》：“隔千里兮共明月”。

(14)、诗的前六句犹如一幅山水画，描绘江南水乡的景致：山色邈远，远连天空，水乡泽国，苍茫迷濛；海边旭日初升，江上白浪翻涌；远山飞鸟时现，山中村居依稀。尾联诗人发出感慨：我们哪里知道，就在这远离尘嚣的如画山水中，是不是有逸民高士隐居呢？诗人在官场受人排挤后，便浪迹江淮吴楚之间，晚年亦隐居于丹阳曲阿(今属江苏)，因此，诗中的江南景致和惆怅情绪可谓皆出于实见和真心。

(15)、范蠡(lǐ)：字少伯，春秋时楚国人，为越大夫，从越王勾践二十余年，助勾践灭吴国后，辞官乘舟而去，泛于五湖，莫知所终。

(16)、唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。

(17)、中秋夜晚，夜空中明月在望，圆盘里盛满了银白的月光，在这高爽的秋季，月光显得格外清凉。月宫中还有婀娜多姿的桂树。

(18)、日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。 昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。

(19)、(释义)哪里还有比这更美妙的声音啊？天上一轮明月洒下清辉，无论在在何处都共同分享着同一轮明月。

(20)、在技巧上，张祜这首诗也可以说写得别出机杼，“怨”得别出心裁啊！虽然有不少诗人都将枯燥的数字用得恰到好处，是诗歌顿生不尽的情思与韵味。比如，“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花。”比如，“一片两片三四片，五片六片七八片。千片万片无数片，飞入芦花都不见。”都是如此。甚至像贾岛的“两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋”与张祜的这首《宫词》就颇有异曲同工之妙。但像张祜四句皆用数字入诗的，还是很少见。“三千”言离家之远，“二十”言幽居之久，“一声”曲后，双泪便如雨落。四个数词，前两个是虚写，后两个是实指，虚为实做了很好的铺垫，如果没有三千里之遥，二十年之久，又怎会何来一声之怨，何来双泪之悲呢？诗人实在是匠心独具，实在是把怨情写得感人至深。而且特别与众不同的是，许多宫女、宫人是见不到皇帝，或者失宠于皇帝之后而落泪，而产生怨情。比如白居易的《后宫词》，“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”但张祜的这首诗写的却是在君前，在受到皇帝赏识的时候，却迸发出极端的激动情绪，这就格外显得有震撼人的力量。

(1)、金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。

(2)、张祜以处士终，一生没有做官，照理来说应该心游物外，与世无争，然而读他的存世诗作，无论咏史还是游历，都包含强烈的入世情怀。在蜀本所见逸诗中，更强烈地可以看到他对时政的参与及关切。《元和直言诗》以“东野小臣祜，圣朝垂泪言”开始，以“兢兢小臣祜，万死甘词繁”，似乎曾奏进朝堂，并自知没有进言的资格，但秉持“比干不惮死”态度，仍想讲“读帝王书”所得之“治乱源”奉献于圣聪。虽然他所讲不过是“陛下复土阶，四方敢高垣？陛下喜雕墙，四方必重藩”的议论，不过要求皇帝节俭，为天下表率，无甚高论。他所作《苦旱》《苦雨二十韵》等诗，关心自然灾害造成民生之困窘，希望皇帝诚心为政，祈祷上苍，以求灵应。特别值得注意的是他在戊午年所作两首长诗。一篇是《戊午年寓兴二十韵》，他说“大道开王室，辛勤自贾生。白衣逢圣主，青眼赖时英”，即国事兴危、处士有责之意。其中关键是“旧恩移保傅，初论激公卿”二句，应该是国之元勋受到不公正待遇，他要出言。后说：“帝图殷太甲，人镜魏文贞。”“殷勤在伊吕，为我致升平。”呼唤有贤相出而坐致升平。另一首是《戊午年感事书怀二百韵谨寄献太原裴令公淮南李相公汉南李仆射宣武李尚书》，实际所存为九十八韵，不知存诗有脱漏，还是写了一百韵而计数有误。他所赠四人，分别是河东节度使裴度、淮南节度使李德裕、山南东道节度使李程、宣武节度使李绅，几乎就是他心目中贤相的人选，且坐守几个大镇，他的投诗显然有很强烈的政治目的。自从杜甫写出《夔府咏怀百韵》，诗界公认此体难写，如白居易、元稹、韩愈、刘禹锡皆有所作，都不算成功。张祜显然也不善此体，分呈四相(李绅任相在其后)，显然不是私事，但用典太多，述意晦涩，但也可能有无法明言之内容，只能以如此方式出之。戊午年是开成三年(838)，是甘露事变后的第三年，朝政日非，这年又发生庄恪太子不明真相的意外死亡，更引人关切。张祜的诗，应该在这个大背景之下来认识。

(3)、作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。

(4)、幽人归独卧，滞虑洗孤清。持此谢高鸟，因之传远情。日夕怀空意，人谁感至精？飞沈理自隔，何所慰吾诚?

(5)、韩翃(hóng)，字君平，唐代「大历十才子」之一。因作一首《寒食》而被唐德宗所赏识，晋升不断，终官至中书舍人。韩翃的诗笔法轻巧，写景别致，在当时广泛传颂。

(6)、王雱这人你不熟，但他爹你肯定认识。有个著名的故事叫“苏小妹三难新郎”，他爹带着他在里边打过酱油。是的，他爹叫王安石。

(7)、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

(8)、这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。

(9)、长说上皇和泪教，月明南内更无人。——《雨霖铃》

(10)、温庭筠(约812年—约866年)，本名岐，字飞卿，唐代诗人、词人。太原祁(今山西祁县)人。

(11)、故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。

(12)、第三句为扬州景物传神，第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”，禅智寺本隋炀帝故宫，既是炀帝故宫，其山光水色之秀美，自可想见。故宫遗址而作好墓田，全然诗家口吻。细玩诗意，除极赞扬州风物这层意思外，对隋炀帝亦或略带微讽。

(13)、甲帐：据《汉武故事》记载:武帝"以琉璃、珠玉、明月、夜光错杂天下珍宝为甲帐，其次为乙帐。甲以居神，乙以自居。"“非甲帐”意指汉武帝已死。

(14)、一年漫长的三百六十五天唯有今日恰逢此良辰美景，普天下都是这朗朗明月当空高照。

(15)、此诗扣紧题目中的“泛”字，在曲折回环的扁舟行进中，对不同的景物进行描摹，使寂静的景物富有动感，恍惚流动，流露轻松舒适之感。

(16)、这里面要注意的一点是由于唐朝特有一种文化，后宫女子其实有时也能够以轻松的游戏来遣散生活的沉重，像王建的《宫词》就说，“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打毬。”就写了一场宫女的打球比赛。张祜有《上巳乐》也说，“猩猩血彩系头标，天上齐声举画桡。却是内人争意切，六宫罗袖一时招。”表现的是后宫女子划船的热闹场面。这种宫女参与的体育活动，也从一个侧面表现了唐代社会的文化氛围，它给女性生活所带来的影响。但总体而言，这种放松实在是太难得了，宫中女子更多的是要打发无聊的光阴，生活在漫长等待中。我们前面曾经讲过那些红叶题诗、衣上题诗、红叶传情的故事，其缘起都是宫女们在百般闲愁中的一种听天由命的举动，表达的是对宫墙之外、自由世界的无限神往与渴求啊！

(17)、说到这里，我们会发现张祜确实和贾岛有许多相像的地方，贾岛亦是终身不第，其穷愁困苦之状屡见于诗作。二人在人生命运上可谓是同病相怜，而在作诗上，贾岛以苦吟著称，张祜同样也是如此，每当苦吟之际，妻子在旁边唤他，他也不回应。因为苦吟，两个人的诗风确实颇有一些相似之处。从我们所要品读的这首《宫词》就能看出一二。

(18)、斜月：下半夜偏西的月亮。星火：形容远处三三两两像星星一样闪烁的火光。

(19)、张祜为孟才人的殉情写了三首诗，《宫词》是其中一首，也是流传广的一首，被选入《唐诗三百首》中。

(20)、这是唐朝诗人张祜写的一首著名的宫词。短短二十字，写尽了宫人的悲苦，令人一唱三叹，感慨系之。

(1)、张祜出生于清河张氏，在当时是名门望族，年轻时就被人称为张公子。他的诗句无论在内容还是风格上，都有其独到的造诣，在中晚唐诗坛上独树一帜，是为清丽沉雄的一家诗风。

(2)、冠剑：指出使时的装束。丁年：壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。

(3)、这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。

(4)、这是一首短小的宫怨诗。首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三句写悲愤到达极点；四句写君前落泪以示抗议。一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目。这是独到之所在。

(5)、此词为王雱怀念妻子所作，触眼前之景，怀旧日之情，表现了伤离的痛苦和不尽的深思。

(6)、陇上句：指苏武回国后，羊仍回原处。陇：通“垄”，陇关。这里以陇关之外喻匈奴地。

(7)、张祜于会昌间南归，卜居丹阳，但用世之心未泯。李德裕会昌秉政，北逐回鹘，东平泽潞，张祜显然都很关心。他在会昌末专程到河阳，投诗名将石雄：“黠虏构搀抢，将军首出征。万人旗下泣，一马阵前行。对敌枭心死，冲围虎力生。雪霜齐擐甲，风雨骤扬兵。指点看鞭势，喧呼认箭声。狂胡追过碛，贵主夺还京。黑夜星华朗，黄昏火号明。无非刀笔吏，独传说时英。”(《投河阳石仆射》)对石雄率军击退回鹘对振武军之侵掠，并迎回太和公主，给以积极赞颂。在河阳的游历，也写到“中国推鼙鼓地，大臣先选栋梁材。”“从此圣朝思将帅，上衣须脱食须推。”(《题河阳新鼓角楼》)这些都赞美石雄，也是肯定会昌新政。联系他在开成间给李德裕的进言，可以看到他的好恶。通读这些作品，再来重读他大中三年(849)听闻武宗才人孟氏在武宗病笃时以身相殉之事后，作《孟才人叹》：“偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊旧才人。”以及有名的《宫词》：“故国三千里，深宫二十年。一声河满子，双泪落君前。”“自倚能歌日，先皇掌上怜。新声何处唱？肠断李延年。”在对重情义的内宫才人歌颂哀挽中，所包含的对一个时代、一段君臣遇合故事的伤痛，是不难体会的。

(8)、禅智：寺名。即禅智寺，一名上方寺，亦名竹西寺，在扬州东北五里，地居蜀冈上，寺本隋炀帝故宫，后施舍为寺。

(9)、双翠鸟：即翡翠鸟，雄为翡，雌为翠，毛色华丽多彩。

(10)、孤棹：孤舟。棹：原指划船的一种工具，后引申为船。

(11)、当然，不光是杜牧对张祜的诗有这么高的评价，像陆龟蒙也是称赞张祜的诗，说：“善题目佳境,言不可刊置别处,此为才子之也。”可见，张祜的流连诗酒、张祜的任侠尚义，张祜的艳发、流丽，张祜的沉静、隐逸，虽然在当时不得功名，却都获得了不同接受者的激赏与重视。

(12)、穆宗长庆年间，有些达贵的人曾经上表推荐他，他根本不放在心上。也曾在诸侯王府做过事，总是跟人家合不来。后来，他就自己求去，跑到丹阳曲阿去隐居起来，一直到逝世。

(13)、内人：指宫女。因皇宫又称大内，故宫女称内人。

(14)、唐武宗李炎有个孟才人因吹得一首好笙，甚为宠爱，孟才人为之服侍左右。当武宗病得奄奄一息之时，问才人道：“朕若去了，你怎么办呢？”孟才人指着装笙的锦囊哭着说：“那就我用它来自缢。”武宗为此哀伤不已。才人说：“皇上，不用悲伤。让我来为演唱一曲，以排解您的忧思。”于是她唱了一曲《何满子》，唱完后气绝倒下。武宗立马派太医医治，太医检查过后对武宗说道：“脉搏余温尚在，但是肝肠已断。”

(15)、(释义)可惜了这夏夜里的明月，土山前面有一道屏障挡住了南风。

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