对仗词大全娓娓而谈【100句简单文案】

一、对仗词大全

1、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。具体请参照(平仄简表)

2、上联咏文天祥，下联咏眼镜，可谓风马牛不相及。而形式上字字可对。又举一副讽刺李鸿章的诗钟：

3、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。

4、韵文，又可称古典格律体文学，包括诗、词、曲、赋、骈体文等。以韵文句式、语体入对，在对联中占主要的比重。韵文入对主要又有如下几种情况：

5、回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

6、晨对午，夏对冬。下晌对高舂。青春对白昼，古柏对苍松。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。

7、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(也就是押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

8、④往事如烟缠老树，余晖似月照新池。

9、如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

10、三句对仗，在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的：

11、上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。

12、对仗是中国楹联根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”(《缥湘对类》)。今人则总结为“六要素说”。然而，这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。

13、对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。

14、又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。

15、借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。

16、自对格式十分复杂，有人罗列出数十数类型。这里另介绍三种特殊的自对句型：虾须对。上下联各有三句。前两句自对。举例略。燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。举例略。鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对，如某人自题联：三分水，二分竹，一分屋；前听钟，后听笛，里听书。

17、这些皆是两联之间的对仗，使对仗形式变得新颖别致。

18、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

19、散文对散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶。近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。俞联如：生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！

20、“不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄。”

二、对仗词大全娓娓而谈

1、联珠对(不要误作连珠对，不是一个对)

2、自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：

3、再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。

4、我在联都总擂台做了一个出句：

5、如“兴邦”对“挂帅”，“除恶”对“安民”；“孤灯”对“倦月”，“惰日对“明霞”；“长”对“短”，“正”对“欹”；“贵”对“贱”，“浮”对沉”。

6、太守二千石，莫若尔□。

7、如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

8、(诗词学堂)诗词创作中的词语叠用艺术

9、对仗的词语：天对地、雨对风、大陆对长空、山花对海树、赤日对苍穹 对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。 对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

10、诗词格律知识五十二篇：(9)律诗的韵

11、算式联：1999年3月19日，着名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：

12、在双句对中，若非自对，便必是“三句”对仗与“四句”对仗，即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。

13、叠字注目：叠字在对仗中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。

14、上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联：湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；子美诗，希文笔，笑题雪璧我重来。“上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。

15、与炫酷词性押韵平仄对仗的词是什么发威词性上，都是动宾结构词组押韵平仄上：炫酷(仄仄)对发威(平平)对仗上：炫、发：动词，酷、威：同为形容词名用，两词同含张扬之意。

16、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

17、骈律句混合句型还有“六”式、“五”式、“七”式、“六”式等诸种，举例从略。

18、断肠人忆断肠人。(王实甫：《十二月过尧民歌》别情)

19、①醉矣湖中景，悠哉画里人。

20、对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。如下一联：

三、对仗词大全 对对碰

1、诗词格律知识五十二篇：(46)敦煌歌辞

2、(诗词学堂)比学格律更重要的东西

3、二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。如北京古藤书屋一联：

4、(诗词学堂)创作楹联的技巧(1)对仗

5、诗词格律知识五十二篇：(29)七言诗

6、诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

7、诗词格律知识五十二篇：(43)近体诗

8、“雪”对“船”。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴船”是一个对仗联。“雪”指西岭雪山上千年不化的积雪，“船”指不远从东吴开来的船只。它们都是名词，读音分别为仄、平。雪：普通话读上声，古代读入声，都是仄声。

9、“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。宽对情况之三是上下联语法结构有异。

10、近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：

11、4第三名：一对千。比如家山梦后帆千尺，尘土搔来发一簪。两岸晓霞千里草，半帆斜日一江风

12、诗词格律知识：古诗词常用词汇小辞典

13、其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。

14、进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

15、其实多听少说，显出关心别人，拉拉家常，豪爽大方一点就行了，聊到来兴致的时候就豪爽地敬几杯干几杯

16、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。

17、诗词格律知识五十二篇：(28)五言诗

18、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

19、每一种格律体文学(又谓韵文)皆有其严格格律。对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。

20、据季世昌、朱净之《中国楹联学》等多本联书载：1931年日军大举侵华的“一八”事变发生后，举国愤慨。有人愤而为死难烈士写下一副仅两字的奇特挽联：

四、成语对仗词大全

1、“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

2、诗词格律知识五十二篇：(37)南朝乐府

3、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。

4、事事风风韵韵。(乔吉《天净沙》即事)

5、上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。

6、诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。

7、太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。

8、诗词格律知识五十二篇：(12)绝句

9、校对：冷月总监：碧岩雨音

10、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。

11、诗词格律知识五十二篇：(34)宫体诗

12、单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中七言多。也有八字联。如杭州飞来峰联：“飞峰一动不如一静；念佛求人不如求己。”九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为罕见。九字联如：“天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。”(曾国藩)十字联如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰。”十三字联如：“奈何铁马金戈仅争得偏安局面；至今山光水色犹照见一片丹心。”(西湖岳王坟联)

13、掉字掉音：就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音，构成新颖别致的对仗，实为巧对。如：

14、倒字对据季世昌、朱净之《中国楹联学》等多本联书载：1931年日军大举侵华的“九一八”事变发生后，举国愤慨。有人愤而为死难烈士写下一副仅两字的奇特挽联：死；生。(倒写)上联是一“死”字，下联则是一个倒写的“生”字。全联意思是：宁可站着死，也不倒着生！

15、诗词格律知识五十二篇：(33)元嘉体

16、双句对双句对可分为两种，一是整齐双句对，常见的是“四”句式。如汉阳俞伯牙琴台联：“志在高山，志在流水；一客荷樵，一客听琴。”也有“三”句、“五”句式、“六”及“七”句式的。如：集芙蓉以为裳，又树惠之百亩；帅云霓而来御，将往观乎四荒。此为郭沫若题汨罗屈子祠联。“六”句式。与整齐双句对相反的参差双句对。句式繁多，常见的“七”句式与“四”句式。举例从略。在双句对中，若非自对，便必是“三句”对仗与“四句”对仗，即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。

17、此联中，“乾坤”对“忧乐”系同义字类对反义字类，也觉工稳。

18、春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉洁冰桃，王母几因求道降；连舟藜杖，真人原为读书来。朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。

19、律句型还包括由七言律句复合成的较长联。“七”句式的如：

20、下联是看消防队员消防演习时得到的，队员用水枪来灭火。水枪为白色。

五、对仗词大全清风对什么

1、骈律混合句型：典型的“四”句式与“七”句式。这两种骈律混合句型在联语中举不胜举。前者如解缙对人联：

2、.绿草如毯、草木欣荣、遮天蔽日、高耸云天、苍翠挺拔、草丰林茂、青翠欲滴、林深叶茂、绿意盎然、树大根深、绿草如茵、枝繁叶茂，花好月圆...

3、学联必备｜常用典故

4、词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

5、情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。典型的莫过于岳阳楼一联：

6、上联为偏正结构，下联则为动宾结构(使诗人病)，但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。

7、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

8、④琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。“琴韵含(han)情涵(han)海韵，钟声彻(che)耳坼(che)风声。”为更复杂的掉字、掉音综合对仗，应属罕见之例。

9、诗词格律知识：写古典诗词的练字诀窍

10、诗词格律知识五十二篇：(6)诗词的节奏

11、此文乃十几年前初学对句时网络收集的学习资料，发布于大家讨论，希望对楹联爱好者有所帮助！

12、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》)

13、且然聊耳尔，得也自知之。(黄庭坚)

14、诗词格律知识五十二篇：(15)词谱

15、他是高材生，但蚌病成珠。

16、清代纪昀曾谓：“天下无不可对之对。”可事实上天下确有一些巧妙单对未有佳偶。其中着名的当属纪夫人所出，难倒一代天才纪晓岚本人的一比上联：

17、诗词格律知识五十二篇：(40)联句

18、五行对原创：对联大家对五行对的特点：按金，木，水，火，土出句，每句五个字；出句中五个字，每字各占一行，而对句中的五个字金木水火土五行位置要与对句一致。要求上下联金木水火土五行位置一致且能表达一个完整意思的的对联叫五行对联。例句：“铁杵消灰堵，银枪泻火城”上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。下联是看消防队员消防演习时得到的，队员用水枪来灭火。水枪为白色。以上是正格五行对的例子。五行对也有变格。请看由纪晓岚的夫人做的第一出句，纪晓岚做的第一对句。“烟锁池塘柳(小月)炮镇海城楼(纪晓岚)”因为纪晓岚的城字出律，对联大全仍将“烟锁池塘柳”列为无对对联。

19、曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如

20、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

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