如梦令纳兰性德名句
1、纳兰性德经典诗词如梦令
(1)、谁家刻烛待春风。——纳兰性德《浣溪沙·庚申除夜》
(2)、摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。黄昏倚柱不归去,肠断绿荷风雨声。——唐·韦庄《摇落》
(3)、但这个词牌下,除了这两首《如梦令》,却鲜有其它经典。是这个词牌难写吗?《如梦令》为单调共33个字,共七句,五仄韵,一叠韵。苏轼、秦观都有过作品,苏轼的“归去,归去,江上一犁春雨”虽也属佳作,但还是少了些许惊艳。
(4)、不及夜台尘土隔,冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
(5)、独自立瑶阶,透寒金缕鞋。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》
(6)、早月多情,送过梨花影。——纳兰性德《鬓云松令·咏浴》
(7)、浮生如此,别多会少,不如莫遇。——《水龙吟·再送荪友南还》
(8)、说到纳兰性德,我们自然能想到“人生若只如初见,何事秋风悲画扇”的名句。纳兰性德,字容若,号楞伽山人,满清正黄旗,大学士纳兰明珠长子。纳兰性德被称为“满清第一词人”,与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。其词风“清丽婉约,哀感顽艳,格高韵远,独具特色”。他自幼天资聪颖,18岁考中举人。公元1676年中进士,授乾清门三等侍卫,后循迁至一等。虽然他的人生只有短短三十年,但是,因其文武才华、因其真挚深情、因其词作绝美,他深受人们喜爱。王国维更赞其曰:“以自然之眼观物,以自然之舌言情。初入中原未染汉人风气,北宋以来,一人而已。”
(9)、昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。——《梦江南·昏鸦尽》
(10)、娇软不胜垂,瘦怯那禁舞。——纳兰性德《卜算子·新柳》
(11)、黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。水文不上烟不荡,平平玉田冷空旷。——唐·鲍溶《沙上月》
(12)、一任紫玉无情,夜寒吹裂。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》
(13)、催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。——纳兰性德《菩
(14)、蓦地一相逢,心事眼波难定。——纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》
(15)、故宫事往凭谁问,无恙是朱颜。——纳兰性德《眼儿媚·咏红姑娘》
(16)、月也异当时,凄清照鬓丝。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》
(17)、蓦地一相逢,心事眼波难定。——纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》
(18)、空山梵呗静,水月影俱沉。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》
(19)、这首词和纳兰的其他词比起来,风格相同,仍然是婉约细致,但从版本上看却大有可说之处。这首词几乎每句都有不同版本,如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”,“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”,“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句,这考据,现下还难以确定出结果来,但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本,就“木叶纷纷归路”一作.“黄叶青苔归路”两句来看,“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的,然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”,在感知秋的氛围上看,显然前者更为强烈一些,后者增加了一个意象“青苔”,反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋,前者化用了柳永的词句,在营造意境上比后者更有亲和力,词中也有悲哀的情感迹象;“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感,也能增强词的情感程度。
(20)、相思相望不相亲,天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
2、如梦令纳兰词
(1)、山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。——《长相思·山一程》
(2)、读纳兰性德的词,读的就是一份绝美。这首词中与他相遇的佳人是谁,后世争议不断,很多人认为是其一生挚爱的初恋表妹。表妹与他本是两情相愿,却被家人送入宫中,再见面是二人一个是皇帝的妃子,一个是皇帝的一等侍卫。
(3)、如梦令秦观莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱.指冷玉笙寒,吹彻《小梅》春透.依旧,依旧,人与绿杨俱瘦.
(4)、人说病宜随月减,恹恹却与春同。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》
(5)、终古闲情归落照,一春幽梦逐游丝。——纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》
(6)、春情只到梨花薄,片片催零落。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。——《虞美人·春情只到梨花薄》
(7)、山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。——(清)纳兰性德《长相思·山一程》
(8)、六曲屏山和梦遥。——纳兰性德《采桑子·九日》
(9)、重泉若有双鱼寄。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》别语忒分明,午夜鹣鹣梦早醒。——纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》
(10)、高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路,空中的残月破晓的微风让自己六神无主,竟不知在什么地方?你离去后音讯杳无,平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨,一半已经被风吹去。
(11)、曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
(12)、情知此后来无计,强说欢期。一别如斯,落尽梨花月又西。——《采桑子·当时错》
(13)、百花冷暖避东风。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》
(14)、我自中宵成转侧,忍听湘弦重理。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
(15)、这首词作于纳兰性德随扈出巡南北,出使梭龙(黑龙江流域)考察沙俄侵扰东北期间,作者在外忙于国家大事,无法和自己喜欢的人爱人团聚,恰巧又处于秋季到来的时节,看着眼前的秋风吹落一朵朵的黄叶,心中愁苦,思念佳人之情顿生,为了表达自己的“愁”,抒发对佳人的思念,写出了这首词。
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(17)、去年高摘斗轻盈。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
(18)、塞马一声嘶,残星拂大旗。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
(19)、伤心莫语,记那日旗亭,水嬉散尽,中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
(20)、无言暗将红泪弹。阑珊,香销轻梦还。——纳兰性德《河传·春浅》
3、如梦令四首清纳兰性德
(1)、相思相望不相亲,天为谁春。——(清)纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
(2)、骚屑西风弄晚寒,翠袖倚阑干。——纳兰性德《眼儿媚·咏红姑娘》
(3)、 “木叶纷纷归路,残月晓风何处。”树上黄叶纷纷飘落,铺满了回家的路;空中残月冷清,破晓的秋风是那样清寒,让我竟有些恍惚,不知身在何处。“木叶纷纷”,是秋天的常见意象,以树叶的凋零表现秋的凋落悲凉,屈原就有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之句。“残月晓风何处”,很明显是化用了柳永《雨霖铃》中的名句:“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”,这秋天夜空中的残月,这清寒的晓风,给人一种凄清孤独之感,思念之情已在此句中涌动。而“残月晓风何处”的提问,引发悬念:怎么会不知身在何处呢?接下来词人给出了答案:“消息竟沉沉,今夜相思几许。”是因为你离去后音讯杳无,故今夜让我心中无限相思,饱受其苦。一个“竟”字,表现了词人预料中是鸿雁传书频频,消息每日都知,但是没想到“消息竟沉沉”,全无音讯,怎能不让我心中牵挂,思念深深呢?今夜相思几许中的“几许”写得含蓄,似是清淡,但是,结合前两句“木叶纷纷归路,残月晓风何处”,可知相思心切,已经久久徘徊、夜不能寐了。在这里,我们是不是看到了纳兰也有苏轼“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”的深深孤寂呢?“秋雨,秋雨,一半因风吹去。”抬眼望去,窗外的秋雨,一半已经被风吹去。“秋风秋雨愁煞人”,辛弃疾也有“被西风吹去,了无痕迹”之句。相思已经在心头弥漫,又加上这秋风秋雨,这深深的思念也会如这秋雨一样被西风吹去,了无痕迹吗?恐怕不会吧!因为词人说“秋雨,秋雨,一半因风吹去”,那另一半呢?想必是难以吹走,被秋雨浸湿,沉沉坠在心头吧!
(4)、西风多少恨,吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
(5)、鞭影落春堤,绿锦鄣泥卷。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》
(6)、无处不伤心,轻尘在玉琴。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
(7)、阑风伏雨催寒食,樱桃一夜花狼藉。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
(8)、碧海年年,试问取、冰轮为谁圆缺?吹到一片秋香,清辉了如雪。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》
(9)、风鬟雨鬓,偏是来无准。倦倚玉阑看月晕,容易语低香近。软风吹过窗纱,心期便隔天涯。从此伤春伤别,黄昏只对梨花。——《清平乐·风鬟雨鬓》
(10)、鞭影落春堤,绿锦鄣泥卷。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》
(11)、月华如水,波纹似练,几簇淡烟衰柳。——纳兰性德《踏莎行·月华如水》
(12)、桂花时节约重还。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
(13)、背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心。——纳兰性德《虞美人·银床淅沥青梧老》
(14)、记玉勒青丝,落花时节,曾逢拾翠,忽听吹箫。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》
(15)、中华上下5000年所有经典知识,太齐全了!
(16)、愁绝行人天易暮,行向鹧鸪声里住。——纳兰性德《菊花新·用韵送张见阳令江华》
(17)、冷处偏佳。别有根芽,不是人间富贵花。——《采桑子·塞上咏雪花》
(18)、翻译:依旧经常记得出游溪亭,一玩就玩到日暮时分,深深地沉醉,而忘记归路。一直玩到兴尽,回舟返途,却迷途进入藕花的深处。怎样才能划出去,船儿抢着渡,惊起了一滩的鸥鹭。
(19)、李清照(1084~约1151),宋代女词人。号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。早期生活优裕,与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。
(20)、春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。——纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》
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