如梦令纳兰词精辟60条

如梦令纳兰性德名句

1、纳兰性德经典诗词如梦令

(1)、谁家刻烛待春风。——纳兰性德《浣溪沙·庚申除夜》

(2)、摇落秋天酒易醒，凄凄长似别离情。黄昏倚柱不归去，肠断绿荷风雨声。——唐·韦庄《摇落》

(3)、但这个词牌下，除了这两首《如梦令》，却鲜有其它经典。是这个词牌难写吗？《如梦令》为单调共33个字，共七句，五仄韵，一叠韵。苏轼、秦观都有过作品，苏轼的“归去，归去，江上一犁春雨”虽也属佳作，但还是少了些许惊艳。

(4)、不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

(5)、独自立瑶阶，透寒金缕鞋。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》

(6)、早月多情，送过梨花影。——纳兰性德《鬓云松令·咏浴》

(7)、浮生如此，别多会少，不如莫遇。——《水龙吟·再送荪友南还》

(8)、说到纳兰性德，我们自然能想到“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”的名句。纳兰性德，字容若，号楞伽山人，满清正黄旗，大学士纳兰明珠长子。纳兰性德被称为“满清第一词人”，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。其词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”。他自幼天资聪颖，18岁考中举人。公元1676年中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。虽然他的人生只有短短三十年，但是，因其文武才华、因其真挚深情、因其词作绝美，他深受人们喜爱。王国维更赞其曰：“以自然之眼观物，以自然之舌言情。初入中原未染汉人风气，北宋以来，一人而已。”

(9)、昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。——《梦江南·昏鸦尽》

(10)、娇软不胜垂,瘦怯那禁舞。——纳兰性德《卜算子·新柳》

(11)、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。——唐·鲍溶《沙上月》

(12)、一任紫玉无情,夜寒吹裂。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

(13)、催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。——纳兰性德《菩

(14)、蓦地一相逢,心事眼波难定。——纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》

(15)、故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。——纳兰性德《眼儿媚·咏红姑娘》

(16)、月也异当时,凄清照鬓丝。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》

(17)、蓦地一相逢，心事眼波难定。——纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》

(18)、空山梵呗静,水月影俱沉。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》

(19)、这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致，但从版本上看却大有可说之处。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。

(20)、相思相望不相亲,天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

2、如梦令纳兰词

(1)、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——《长相思·山一程》

(2)、读纳兰性德的词，读的就是一份绝美。这首词中与他相遇的佳人是谁，后世争议不断，很多人认为是其一生挚爱的初恋表妹。表妹与他本是两情相愿，却被家人送入宫中，再见面是二人一个是皇帝的妃子，一个是皇帝的一等侍卫。

(3)、如梦令秦观莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱.指冷玉笙寒,吹彻《小梅》春透.依旧,依旧,人与绿杨俱瘦.

(4)、人说病宜随月减，恹恹却与春同。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》

(5)、终古闲情归落照,一春幽梦逐游丝。——纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》

(6)、春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。——《虞美人·春情只到梨花薄》

(7)、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。——(清)纳兰性德《长相思·山一程》

(8)、六曲屏山和梦遥。——纳兰性德《采桑子·九日》

(9)、重泉若有双鱼寄。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》别语忒分明,午夜鹣鹣梦早醒。——纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》

(10)、高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路，空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。

(11)、曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

(12)、情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。——《采桑子·当时错》

(13)、百花冷暖避东风。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》

(14)、我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

(15)、这首词作于纳兰性德随扈出巡南北，出使梭龙(黑龙江流域)考察沙俄侵扰东北期间，作者在外忙于国家大事，无法和自己喜欢的人爱人团聚，恰巧又处于秋季到来的时节，看着眼前的秋风吹落一朵朵的黄叶，心中愁苦，思念佳人之情顿生，为了表达自己的“愁”，抒发对佳人的思念，写出了这首词。

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(17)、去年高摘斗轻盈。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》

(18)、塞马一声嘶，残星拂大旗。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

(19)、伤心莫语,记那日旗亭,水嬉散尽,中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

(20)、无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。——纳兰性德《河传·春浅》

3、如梦令四首清纳兰性德

(1)、相思相望不相亲，天为谁春。——(清)纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

(2)、骚屑西风弄晚寒,翠袖倚阑干。——纳兰性德《眼儿媚·咏红姑娘》

(3)、 “木叶纷纷归路，残月晓风何处。”树上黄叶纷纷飘落，铺满了回家的路；空中残月冷清，破晓的秋风是那样清寒，让我竟有些恍惚，不知身在何处。“木叶纷纷”，是秋天的常见意象，以树叶的凋零表现秋的凋落悲凉，屈原就有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之句。“残月晓风何处”，很明显是化用了柳永《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，这秋天夜空中的残月，这清寒的晓风，给人一种凄清孤独之感，思念之情已在此句中涌动。而“残月晓风何处”的提问，引发悬念：怎么会不知身在何处呢？接下来词人给出了答案：“消息竟沉沉，今夜相思几许。”是因为你离去后音讯杳无，故今夜让我心中无限相思，饱受其苦。一个“竟”字，表现了词人预料中是鸿雁传书频频，消息每日都知，但是没想到“消息竟沉沉”，全无音讯，怎能不让我心中牵挂，思念深深呢？今夜相思几许中的“几许”写得含蓄，似是清淡，但是，结合前两句“木叶纷纷归路，残月晓风何处”，可知相思心切，已经久久徘徊、夜不能寐了。在这里，我们是不是看到了纳兰也有苏轼“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的深深孤寂呢？“秋雨，秋雨，一半因风吹去。”抬眼望去，窗外的秋雨，一半已经被风吹去。“秋风秋雨愁煞人”，辛弃疾也有“被西风吹去，了无痕迹”之句。相思已经在心头弥漫，又加上这秋风秋雨，这深深的思念也会如这秋雨一样被西风吹去，了无痕迹吗？恐怕不会吧！因为词人说“秋雨，秋雨，一半因风吹去”，那另一半呢？想必是难以吹走，被秋雨浸湿，沉沉坠在心头吧！

(4)、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》

(5)、鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》

(6)、无处不伤心，轻尘在玉琴。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

(7)、阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》

(8)、碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？吹到一片秋香，清辉了如雪。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

(9)、风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。软风吹过窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。——《清平乐·风鬟雨鬓》

(10)、鞭影落春堤,绿锦鄣泥卷。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》

(11)、月华如水,波纹似练,几簇淡烟衰柳。——纳兰性德《踏莎行·月华如水》

(12)、桂花时节约重还。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

(13)、背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。——纳兰性德《虞美人·银床淅沥青梧老》

(14)、记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

(15)、中华上下5000年所有经典知识，太齐全了！

(16)、愁绝行人天易暮,行向鹧鸪声里住。——纳兰性德《菊花新·用韵送张见阳令江华》

(17)、冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。——《采桑子·塞上咏雪花》

(18)、翻译：依旧经常记得出游溪亭，一玩就玩到日暮时分，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。怎样才能划出去，船儿抢着渡，惊起了一滩的鸥鹭。

(19)、李清照(1084～约1151)，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。

(20)、春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。——纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》

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