夏天下雨的时候的诗句【100句简单文案】

一、夏天下雨之前的诗词

1、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

2、侧面描写、细节描写：“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，描摹出茅草在风的作用下的种种表现，飞走，渡江、洒在江郊，下不来，收不回，组成一个又一个动态的画面，作者的着急、无奈、焦灼，一一渗透进文字，节奏紧张，扣人心弦。这是在侧面描写风之力。

3、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

4、对偶、比喻、拟人：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”作者美人比喻花，将花人格化，芍药的“含春泪”之态、蔷薇“无力卧”之状，花儿百媚千娇，情致蕴藉。作者观察力敏锐，表现力惊人。

5、旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

6、出自唐代窦叔向的《夏夜宿表兄话旧》

7、女儿学术后还会到小区幼儿园

8、(谢谢朋友的大力支持！照片摄影：张增凯)

9、表达情感：写春夜降雨、润泽万物的美景，表达自己对春雨的喜爱和深情。

10、 大堤杨柳雨沉沉，万缕千条惹恨深。 —— 何希尧《柳枝词》

11、点评罗文：我曾经在接受访谈时说过，成功的诗歌需要三点支撑：情感的厚度，技巧的力度，思想的高度。从这个角度来评价罗文的诗歌，我首先关注到的是其中不容忽视的思想性。无论城市的乞丐还是远去的山鹰，蕴含的思想指向都令人反思、启人心智。

12、我觉得我将要成为一滴液体

13、“杨花落尽子规啼”，#谷雨#时节，柳絮飞落，杜鹃夜啼，气温回升加快，五粮可以更加茁壮的生长了~

14、侧面烘托、视觉、感觉：全诗无一字正面描写雨的形态，全部借助人的感受侧面展示，傍晚前后微雨刚落不久，用林霭、夜凉写视觉和感觉的独特体验，再写夜深雨下久之后，用灯光、水声写视觉、听觉的细微变化，展示雨的变化。

15、盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。

16、太榆路上。有些注定要牵留。

17、写法奇巧，时空跳跃，浓缩人一生不同时期对雨的感受：蒋捷这首词，以他的一生的遭遇为主线，少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，晚年僧庐下听雨。一生的经历，转瞬即逝，就这样借助听雨这个独特的而有意味的不同画面一一展现。

18、点评李三光：严谨的写作态度很重要，是成功的关键。李三光的诗歌不仅用情，还用心，一方面体现在意象上的讲究。另一方面，从文字上讲，比较清爽，干净，拖泥带水的东西少。诗艺上看，也有一些技巧的熟练运用。读起李三光的诗歌，是轻松愉快的。

19、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

20、因为在夏天时候，气温比较高把大海以及地面的水蒸发到了天空，形成气态水，形成云层，又由于昼夜温差较大空中较低，当空中气温升高时，将气态水液化变成液态水降落到地面，所以夏天雨水多。

二、夏天下雨的时候的诗句

1、 难话此时心，梁燕双来去。 —— 魏承班《生查子·烟雨晚晴天》

2、驱散不了的闷热笼罩了整个城市，一场大雨来的真是时候，仿佛懂得人们的期盼，为人们带来了暂时的清凉！

3、表达情感：风雨过后有彩虹的人生哲理。

4、点评黄鹏：黄鹏的诗歌本质上讲是一种回归。对生命原始状态下人的真实处境的诗意寻觅。当来自大自然的一切通过诗人情感的烛照有序展开，一幅幅壮美的画面不仅冲击着我们柔弱的内心体验，也提升着我们审美的现实意义。其诗歌居于沉浸和超脱形成的震撼力是令人鼓舞的。

5、我遥遥举杯：小娘子，来饮一杯否——

6、邻曲无人色，妇子泪纵横。

7、风如拔山怒，雨如决河倾。

8、夏天的空气是潮湿的，空气中的水分特别多。到晚上的时候，大气没有经过太阳的辐射加温很容易聚集、凝结，从而形成较大较厚的云团，所以晚上比较容易下雨

9、微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

10、大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛，连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。

11、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

12、07《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》清代：纳兰性德

13、02《虞美人·听雨》宋代：蒋捷

14、人是自然的一部分，我们来自自然，也要归于自然。就连观照大自然的诗人自己，也没有凌驾于自然之上，而是融进自然，让自己成为山水的一分子。只有这样，他才能从竹林的喧嚣中得知洗衣的女孩们回来了，从莲叶的摆动中得知渔人回来了。这两句写得很巧，不直接写浣女归来，而先写“竹喧”，这是因为浣女被茂密的竹林遮住，只有先听到竹林的喧嚣才能看到浣女；同样，渔舟也被田田的荷叶隐藏起来，只有看到莲叶骚动，才能看到莲舟。这样运笔，不但给人以生活实感，还点染出一幅有声有色的动态画面，极富诗情画意。

15、况双井泉甘，汲遍茶堪煮。——刘辰翁石上酒醒，山间茶熟，别有水云风味。——赵孟頫摘花浸酒春愁尽，烧竹煎茶夜卧迟。——姚合

16、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

17、和窗外密集的雨声同归于尽

18、下雨之前，清园开始了。

19、善用数字和意象：此处作者写凄凉旅店中思乡之愁。借助每一个雨滴，和梧桐，和芭蕉两个自古伤情的意象组合在一起，产生浓浓的秋意，表达浓浓的愁思。连用几个数词和量词，错落的音节，正好表现忐忑难安的心情。

20、文君，本名韩文琴，四川省阿坝藏羌自治州若尔盖县人，现居都江堰市。在全国近百家官民刊上发表诗文八百余首(篇)，作品收入多种选本，在全国各类诗文大赛中获奖二十余次，著有诗集《跌落云间的羽毛》《天上的风》《麦子的城堡》，散文集《藏地女人书》《迁徙的红柳》。系中国诗歌学会会员、四川省作家协会会员、四川省散文家学会会员。都江堰市作家协会副主席。

三、夏天 下雨 诗词

1、陆机则认为：“诗缘情而绮靡”。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌。

2、 任老却芦花，西风不管。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》

3、足够的热情，是写作策略，也是责任。要想在长期的不间断的诗歌抒写中屹立不倒，所谓的眼光应该就在眼前，“源头活水”不会是远在天边的事情。俄索米苏做得很好。

4、用典：羁留他乡，岂不愁煞得兰成憔悴，卫玠瘦羸，在无可奈何之中，使人伤心落泪；“未怪平阳客”二句，又以平阳客在春雨潇潇中闻哀笛落泪事写羁愁。

5、五代冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》：

6、有约不来过夜半，闭敲棋子落灯花。

7、海雾连南极，江云暗北津。

8、短评：谷雨后无霜，而海尔也有无霜冰箱~

9、听觉：前两句写雷声，风急雨骤，电闪雷鸣，后两句池塘水涨，蛙声一片。前者是闹，是雨的威猛，后者是以声衬静，强调雨后的平和景象。

10、木头，女，做茶，写字，居太原。

11、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

12、郝玲君585一花一草皆生命，一枝一叶总关情——高考古代诗歌：咏物诗鉴赏教案

13、《六月二十七日望湖楼醉书》——宋代苏轼

14、以美的姿态欢送春的离开

15、表达情感：作者通过雨后晴春之景，曲折隐晦地表达对宦途命运艰险的恐惧，以及自己的多愁善感。

16、雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。

17、 芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。 —— 姜夔《八归·湘中送胡德华》

18、顿时天闸泄水柱，道街小巷水流急。

19、 暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。 —— 阎选《河传·秋雨》

20、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

四、初夏下雨的诗句

1、“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”《早春呈水部张十八员外》唐代：韩愈

2、点评吉古呷哈：原来如此！不过如此！！吉古呷哈用诗歌演绎了“攀登、翻越、跨过”三个动词，也为我们演绎了质朴的哲学。

3、雨径绿芜合，霜园红叶多。——唐·白居易《司马宅》岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒——唐·方干《题报恩寺上方》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。——宋·赵师秀《有约》麦随风里熟，梅逐雨中黄。——北周·庾信《奉和夏日应令》残云收夏暑，新雨带秋岚。——唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》四月维夏，六月徂暑。——《诗经·小雅·四月》丽景烛春余，清阴澄夏首。——南朝梁·王僧儒《侍宴》

4、雨滴就像千万个伞兵，从空中跳下来，地降落在地面上。雨点连在一起像一张大网，挂在我的眼前。微风吹过，雨帘斜了，像一根根的细丝奔向草木、墙壁。雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，好像伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑。雨珠顺着小草的茎滚下来，一滴钻到土里，又一滴钻到了小草的嘴里，找不到了。

5、青青四月天，匆匆与春别。

6、出自五代阎选的《定风波·江水沉沉帆影过》

7、 远风吹散又相连，十二晚峰前。 —— 毛文锡《巫山一段云·雨霁巫山上》

8、雷声阵阵狂风起，乌云滚滚雨点急。

9、古诗词赏析｜关注久了会写诗

10、罩云飘远岫，喷雨泛长河。

11、我看见乌云铲车停在了公园上空，

12、诗意：长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料。荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。亲爱的朋友啊，你看江头的那棵橘树，还是你当年亲手种下的，能不能用它拴住你这就要远去的小船，和你永不分别?

13、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

14、点评此此色哈：思想决定高度，也决定长度。此此色哈的诗歌充溢着克智的思辨色彩，即使喝醉的时候也这样，这是受到了彝族传统文化精神滋养的结果。他的思辨不是流于抽象形式的词汇的堆积，而更多都是托物言志，赋予了意象承载、美化思想的功能，所以读起来不觉得枯燥乏味。可谓“随风潜入夜，润物细无声。”者是也。

15、短评：比起米奥今年的借势海报，下面这张去年版或许更能传达它的深意……

16、行人归意速。先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。

17、(元)周砥《玉山草堂》忆女草堂何许在，辟疆园里玉山陲。方床石鼎高情远，细雨茶烟清昼迟。鸿雁来时曾会面，枇杷开后更题诗。山中容易年华暮，书史娱人总不知。白话释义想起女儿草堂哪里在，辟疆园里玉山地区。方床石鼎高情远，细雨茶烟清白天慢。鸿雁来时曾面，枇杷开后再题诗。山中容易年华晚，读书使人总不知道。(宋)赵汝鐩《送奇仲过霅川》少年湖海气，近又负诗名。今忽担簦去，谁非倒屣迎。雨茶烹顾渚，春酒醉乌程。有句茅亭著，苹风洲上生。白话释义少年湖海气，近又背诗名。现在忽然奔波去，谁不是热情迎接。雨茶煮顾渚，春酒醉乌程。有句茅草亭著，苹风洲上生。(明)廖孔说《怀

18、去年此时，我们开着辆旧捷达堵在了

19、 阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。 —— 杜甫《雨不绝》

20、苏轼的诗《六月二十七日望湖楼醉书》，黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

五、夏天雨后的古诗词

1、 至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。 —— 牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》

2、借景抒情、反衬、正衬：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”少年时期短暂的纸碎金迷的欢乐生活，反衬后面处境凄凉。“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”水面辽阔，风急云低，作者独自在一个客舟之上听雨，又传来失群孤飞的叫声，衬托自己的漂泊之苦，思亲断肠，一腔旅恨、万种离愁。

3、过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。

4、译文：一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。

5、双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

6、唐代李世民《咏雨》：

7、“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”《水仙子·夜雨》元代：徐再思

8、绵绵春意知#谷雨#，溢彩流光耀今夏

9、《咸阳城西楼晚眺》——唐代许浑一上高城愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。译文：登上高楼乡愁油然而生，眼中水草杨柳就像江南汀洲。溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。来往的过客不要问从前之事，只有渭水一如既往地向东流。

10、衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

11、天点纷林际，虚檐写梦中。明朝知谷雨，无策禁花风。

12、点评吉火尔股：吉火尔股有着文化之间交流沟通的强烈思绪，他的诗歌努力做到让彝族题材在进入汉语的言说空间时自然流露。让读者通过文字的桥梁接近彝族文化的场域时，少一些摇晃和折腾，哪怕他自己由此身心疲惫，付出太多。这份美好的愿望和坚执本身就充满诗意。

13、素衣今尽化，非为帝京尘。

14、高跟鞋磕过的路面没有尘埃和冰凉

15、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

16、此时，每个人的欲望都很小

17、译文：深闭房门听窗外雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。

18、译文：登上宝婺楼，远望雁投天末，依稀可辨，忽然风急雨骤，万山好像在风雨中浮动。

19、连雨不知春去，一晴方觉夏深。

20、风是自然神奇的之物，无形无色，但古人却喜欢用它来描写环境，传情达意，寄寓情感。诗人、词人，用正面、侧面、夸张、拟人、比喻、想象……使其笔下的风声，风色，风物，惟妙惟肖。(8首诗歌详解见593期)

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