经典剧本双人对白台词大全精辟145条

经典剧本双人对白台词

1、经典剧本双人对白台词完整版

(1)、《吹牛世家》讲述了相声艺术，源远流长，历史悠久，是中华民族传统艺术宝库中的瑰宝，正是精心编演的中央人民广播电台保留的所有珍贵录音，凝聚了几代相声作者、演员、编辑的智慧和汗水；

(2)、比赛开始了，一队一队同学以快的动作冲了出去，轮到我们组时，我们商量好先动里面的脚，再动外面的脚，可我的队友竟走了外面的脚，差点儿就把我拌了一跤，我难受地跳了两下，不过后来就顺利了，一直走到了底。

(3)、乙：于是我在食堂门口贴了一张告示：尊敬的同学，你不小心拿走了我的饭碗，我对此深表遗憾，因为我患了甲肝、乙肝、丙肝、肝硬化、心肌梗塞外加脑膜炎，望将我的饭碗放回原处。

(4)、你们还有什么好玩的小游戏✨，也快交出来！期待！我等着玩咯～

(5)、话痨也就算了，蜘蛛侠、死侍和《破产姐妹》的卡洛琳都是话痨，但观众照样爱他们爱得死去活来。关键是《猎场》的编剧文学情结特别深，写的台词喜欢无限制引用名人名言和经典名著。罗伊人是文青，白力勤是学者，郑秋冬是文青的前男友、博览群书的演讲家，这三人也就算了，可连进城务工女贾依玫勾引老板听的都是法国歌剧《卡门》。

(6)、贾冰：知道咱俩关系这么好，竟然让咱俩来当考官，是不是疯了？

(7)、《哺乳期的女人》(担任联合摄影指导，荣获第29届金鸡奖佳摄影提名)；

(8)、乙：一天我到食堂吃饭，吃完饭我把饭碗放在食堂里，第二天一来却不见了。

(9)、遭受了巨大打击的契诃夫写信给丹钦科(杰出的戏剧导演，剧作家，与斯坦尼斯拉夫斯基共同创建莫斯科艺术剧院)、家人：

(10)、其演绎的作品不但深受观众喜爱，也获得各界人士的一致好评，已经成为白俄罗斯戏剧文化和艺术史的象征。

(11)、即使他们笔下的人物喋喋不休、辛辣刻薄，却都有各自的节奏。

(12)、我觉得这还算一个挺佛系的游戏，操作简单，不需要去完成一堆任务和剧情，想怎么玩就怎么玩，闲暇之余打发时间就很好，休闲摸鱼小游戏啦～

(13)、现在是四年纪的比赛，比的是二人三足，顾名思意就是把两个人的腿绑在一起跑步。这个项目可是我们期待已久的了。今天终于可以跟其他班级一决高下了。轮到我们班比赛了，我们的队员的心跳加速，扑通；扑通······的；而且比赛的时间越来越近，就跳得更加快了。

(14)、甲：你知道什么是双簧吗？双簧的爹的(用英文说)是谁吗？双簧的妈咪(用英文说)又是谁吗？哼。

(15)、向左转，齐步走，立定，向右转，单腿跪下，单腿跪下，单腿跪下，双腿跪下，双腿跪下，双腿跪下

(16)、摄影技术员助理，移动设备技术员助理，灯光技术员助理，也有可能是剧组场记，需要根据的你考核结果和能力而定。

(17)、总结，大雪认为，一部影视作品在引用经典的时候，应该做到：

(18)、入行必须得有作品，学电影不是纸上谈兵，想的再好，终还是要拍出来，但是拍作品需要团队，需要资金、需要器材、需要平台、需要老师指导。

(19)、编剧导演亚历山大·佩恩享受一段关系中的小时刻，在电影《后人》中他就以二人分享被子吃着冰淇淋看电视为开场。

(20)、甲：这次我带了：电视、电脑、冰箱、洗衣机、衣柜、单人床、1000斤大米、电饭锅、太阳灶、太阳能蓄电器、PSPNDSi……

2、经典剧本双人对白台词大全

(1)、王老师告诉我们以一分钟19秒的成绩取得3个第当时，我们激动得流泪，在胜利的背后，我们出的汗水多得数不胜数，在体育课上我们一丝不苟，在课外活动中我们认真联系，后才取得这辉煌的成绩，这让我明白，团结就是力量，一个人的力量如滴，集体的力量大无比。

(2)、“我喜欢这样，”昆汀曾经说过，“在我的对白里，像是藏着一首诗或一首歌，重复特定词汇，有助于增加节奏感。它就这么产生了，而我就顺其自然地找到了场景的节奏。”理想而言，剧本里的主角都该有属于他们自己的表达方式或节奏。

(3)、由上海电影译制厂配音的这部《简·爱》拍摄于1970年，1979年在国内上映。影片的音乐以及对白深深打动了那个时代的观众。

(4)、你说电影两小时的体量比电视剧好把控？那我们再来看看美剧《低俗怪谈》。这部法国女神伊娃·格林主演的三季美剧，融合了玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》、奥斯卡·王尔德的《道林·格雷的画像》、约翰·韦恩主演的西部片《搜索者》，三部作品的剧中对应主人公自成一脉独立的故事，而又和主干情节交织。

(5)、对话密集的场景会拖慢电影的节奏，如果你选择使用正反打镜头，则将其拯救出来。

(6)、毫无疑问，那些遥远的声音、梦幻般的独白、忧郁的爱情、象征物的运用，都与普遍的、深厚的“人性”紧密相连，这正是《海鸥》至今仍在上演的主要原因。

(7)、所以我想简单概括一下，在常规的这种情况下，单人反打具备的是强烈的人物自身的感情冲突，而过肩过腰等反打镜头具备的则是整个事件的关系和冲突。关于反打构图。(以下实例以双人呈直线面对面为基础)

(8)、那是在星期二的体育课上，邱老师刚带我们来到操场宣布了要玩“两人三足”的游戏，我就找好了搭档，然后两人并排站好，将靠近的两只脚绑在一起。刚绑好时，感觉不舒服、不适应，好像别人的份量都压在了自己的身上一样，而且脚被勒得有点痛。

(9)、代表作品：《逆爱》，UniversityofMiami第十六届Canes电影节椰子奖；

(10)、从大致结构来分析反打镜头，主要有内反打和外反打。(以下实例以双人呈直线面对面为基础)

(11)、毕业于北京电影学院，现担任北京电影学院文学系讲师，曾参与多项电影剧本和电视台多项纪录片、专题片的创作。

(12)、依弗朗认为早期在新闻业工作的经历对她编剧的职业生涯有很大的帮助。你能跳出自身局限的圈子，她说。写作时，我们都是从自己的背景和经历出发(这是多元化为什么重要的原因之一)，所以得听其他圈子的人如何沟通，各学科作家都主张要偷听。DiabloCody在《青少年》(2011)中描写了作家梅维斯偷听两个女孩在闲聊和自己暗恋的人发短信，然后在手账上记下关键字眼。

(13)、 剧内 青年作家特里勃列夫痛感“现代戏剧全是俗套和偏见”，写了个形式新颖的剧本，却不被观众接受。

(14)、著名导演编剧，张艺谋御用剪辑室，曾主刀剪辑《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《千里走单骑》等众多作品。

(15)、http://sourl.cn/jCvDMt

(16)、英文：https://screencraft.org/2017/02/08/5-keys-to-genius-dialogue/ 翻译：雪梨猫

(17)、甲：你听过车胤囊萤，孙康映雪，匡衡凿壁偷光吗？

(18)、(男)我知道，美丽的笼子囚禁了你，也养育了你绵绵的孤寂和优美的沉静

(19)、不改变机位的前提下改变景别《华尔街之狼》是个很疯的电影，这个场景具有代表性:乔丹·贝尔福特和马克·汉纳之间的会面。马丁·斯科塞斯创造了一个经典的正反打镜头。他将角色放在镜头的两边，以保持对话的流畅。但是斯科塞斯在拍摄时做了一些改变。在画面的开头，汉纳的镜头广，交代周围环境。然后汉纳向前倾斜，变为近景镜头，没有移动摄影机。这种方法能够保持背景的动作，同时让观众和贝尔福特一样保持在与汉纳相同的距离，保持对话的私密性。

(20)、上面这两组反打是另一种居中反打。主要人物完全处于画面郑重，突出了很强的对立感、谈判感，这在黑帮片或者很多快节奏电影中经常看到。下面我想再举一下日本导演小津安二郎特别爱用的居中构图法的例子。这是小津出名的电影《东京物语》，在小津的大多数电影里他都偏爱这种居中构图法，而且多次出现人物对着镜头说话的现象。显然这是一种风格，据说小津的画面追求一种稳定和谐，且摄影机角度几乎离地三尺，总体上呈现出表达中心与视觉中心相吻合的构图法则。有些人喜欢这种风格，有些人则不容易接受，总之，风格化的东西永远随着时代潮流在不断绵延，而常人所能接受的东西也在时刻进行着微小的进步。双人或多人对话的拍摄方式远远不只正反打一种，下次话题我们将给大家关于对话拍摄进行更多的补充。

3、经典双人对白台词大全

(1)、乙：(用手抓头装作很迷惑的样子说)这个，还真不知道。我到要请教，请教您。

(2)、乙：(用手抓头装作很迷惑的样子说)这个，还真不知道。我到要请教，请教您。

(3)、上帝没有这么做，而我们的灵魂是平等的，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，

(4)、甲：车胤呢，小时侯爱读书，可是他家很穷很穷，没钱买灯，于是他捉了许多萤火虫，装进一个袋子里，晚上照着读书。

(5)、丙：我让你费脑袋了么！我让你费脑袋了么！我不是给你把小辫挪歪了么！

(6)、户外拍摄分镜技巧，双机位处理，如何顺拍，跳拍;

(7)、乙：哈哈！这小蘑菇可真够厉害的！ 甲：接下来是笛子独奏《扬鞭赶马运粮忙》，是说农民秋后丰收了，赶着马车运输粮食的欢乐情景。主持人报幕了：“请欣赏独子笛奏——《扬鞭赶马运流氓》！” 乙：啊？这独子是什么呀？还运流氓呢！ 甲：后一个节目是新疆民歌《掀起你的盖头来》，主持人这回倒很自信，不慌不忙地开口了(充满自信地)：“请欣赏新疆民歌《掀起你的头盖骨》！(带动作)” (乙转身要跑，被甲拦住)

(8)、也许你还在为是否可以成就电影摄影师的梦想而徘徊苦恼……还在怀疑自己是否拥有专业知识和素养？

(9)、吕：当我用“我”这个代号进行对话时，你的代号也是“我”，这是不是意味着你是我，而我也是你呢？

(10)、不一定，因为在进组前会由器材公司进行考核和再培训，不合格的，无法进组。

(11)、对白是推动情节进展的元素，同时也揭露了角色的个性和欲望。编剧NoraEphron曾说过：当自己听到演员嘴里念出不够好的台词时，你会想爬到沙发底下。但是，当台词感觉对了的时候，“你会觉得‘天啊，我是天才！我真的太棒了！’”

(12)、时间到了，随着我们裁判员老师一声令下，我们我们的先锋周晨和林亦丰像两匹骏马，昂首奔驰，率先冲了出去，拉拉队马上喊起了“加油！····”彩带也飘扬了起来。

(13)、指导演员，台词和潜台词，沟通技巧，内心独白，如何配合机位；

(14)、文章来自：影视工业网机构专栏鸿鹄映画，专注于为企业提供整合营销传播解决方案，和来自http://www.premiumbeat.com的翻译整合，翻译人：cherry

(15)、乙：双簧这规矩，刚才也说了，一拍这木头，他就不能动了，你别动啊(往下走)

(16)、想要设计令人难忘的对白吗，参考参考以下编剧的写作技巧吧。

(17)、电视剧作品：《这里黎明静悄悄》(2005年央视一套黄金首播，2006年俄罗斯国家电视台播出，世界反法西斯胜利60周年献礼片)；《英雄无名》(在2008年第三届韩国首尔国际电视节荣获“佳摄影”提名)；《戈壁母亲》(荣获第七届金鹰奖“长篇电视剧一等奖”，荣获第二十七届中国电视飞天奖“长篇电视剧一等奖”)；《民兵葛二蛋》；《平凡的世界》；《十送红军》等；

(18)、Samsararoom轮回的房间(前传)Seasons四季

(19)、《玩酷青春》(2010年13届上海国际电影节传媒大奖获6项提名，终获得佳女演员和佳女配角奖；2010年47届台湾金马国际电影节获2项提名，终获得佳女演员)；

(20)、正反打镜头时，少要用到两个摄影机。依照轴线原则，摄影机都在180度(虚)线的一边，每个摄影机对准一个演员。常用的就是过肩镜头，提示角色的存在。下一个镜头，可以转到另一个过肩镜头作为反应镜头，也可以让第二个演员的景别更小一点。通过使用至少两部摄影机来拍摄同一场表演，剪辑师可以自由地选择剪辑点，也让片子的观感更好。

4、双人对白台词长篇

(1)、不改变机位的前提下改变景别《华尔街之狼》是个很疯的电影，这个场景具有代表性:乔丹·贝尔福特和马克·汉纳之间的会面。马丁·斯科塞斯创造了一个经典的正反打镜头。他将角色放在镜头的两边，以保持对话的流畅。但是斯科塞斯在拍摄时做了一些改变。在画面的开头，汉纳的镜头广，交代周围环境。然后汉纳向前倾斜，变为近景镜头，没有移动摄影机。这种方法能够保持背景的动作，同时让观众和贝尔福特一样保持在与汉纳相同的距离，保持对话的私密性。

(2)、写作指导RickHorowitz表示，专栏作家通过词语选择、节奏、结构，甚至断句，来塑造他们自己的表达方式。这条建议对于编剧同样适用。你可以用30字写出臃肿浮夸的句子，也可以用500字写出让你想要仔细聆听记在心里的句子，Horowitz说。将从句套在一起，设计出流畅、复杂而连贯的节奏。

(3)、听了这个作文题目，你一定会想：两个人是四只脚怎么会是三只脚呢？告诉你吧，“两人三足”是上次体育课上邱老师让我们玩的游戏。你们想知道是怎么回事吗？那我就带你们去看看吧！

(4)、内反打：外反打：构图上说它们大的区别在于内反打是单人，而外反打具有过肩、过腰、过臀、过膝等属性。内容上说，内反打更注重每个画面里人物的情感，而外反打则同时展现了人物之间的关系。而运用更多的一种方法是相互结合，如下图。这种反打方法有意识地区分了人物在某个话题里的轻重，并交代出某种关系。简单点讲，当我们的人物处于单人时(并没有过肩等)，这个人物通常被我们认为在这个话题中处于“强势”，观众会更加关注他的情感冲突，而另一个人则属于推动话题进展的一方，观众更加关注他对另一个人的影响是什么。在一个对话场景中，往往人物间会有很多不同的话题，于是在反打处理上，下个话题里，可能单人镜头的人物使用了过肩镜头，而过肩镜头中的人物变成了单人镜头，他们会完成一次甚至多次的轻重转换。这是简单实用的人物对话拍摄技巧。下面举一个简单的例子来分析一下。截图取自《闻香识女人》，这个场景描述的是小伙子第一次来到了上校的家，做一份照顾长辈的兼职。

(5)、从观察者变成讲述者， 戏剧化的关键，二元性和冲突，角色驱动或者情节驱动，三幕结构；

(6)、正反打镜头时，少要用到两个摄影机。依照轴线原则，摄影机都在180度(虚)线的一边，每个摄影机对准一个演员。常用的就是过肩镜头，提示角色的存在。下一个镜头，可以转到另一个过肩镜头作为反应镜头，也可以让第二个演员的景别更小一点。通过使用至少两部摄影机来拍摄同一场表演，剪辑师可以自由地选择剪辑点，也让片子的观感更好。

(7)、剧团的多位演员是前苏联的人民艺术家，还有白俄罗斯人民艺术家，功勋演员，可以说是当之无愧的“共和国第一舞台”。

(8)、甲：等等，你说什么？你给大家表演一段双簧？

(9)、第你要明白，实际上这并没有什么奥秘，也没有正确答案。当身为编剧的你，意识到这点的时候，也将是你感觉轻松的时刻。

(10)、正面例子可以来看《蛇蝎女佣》，名如其剧，这部剧可谓把人物的内心思想和情感，表现文本和潜文本的层次感玩的飞起。举一个简单的例子，在第一季中，Rosie决定帮Marisol查真相的一场戏，当Rosie见到Marisol后，并没有直接说愿意帮她，而是先聊自己远在墨西哥的儿子，这寓意着Rosie和Marisol有共同的身份——不在儿子身边的母亲，所以Rosie能够懂Marisol。接下来，Rosie问Marisol可以怎么帮她。导演没有赘笔地继续描写两人同谋的策划，而是场景一转，Rosie敲响了本季的案发地——Powell家的大门。本集也戛然而止(吊起观众胃口，期待下一集)。当观众看到Rosie出现在Powell家门口的时候，也就懂了，两位女佣的计划是什么。观众不是傻子，一切尽在不言。

(11)、课程将以拍摄作业为主体，老师将指导学员拍摄两部短片，课程后老师将亲自上阵指导并监制学员自己导演编剧的毕业作品。

(12)、60年间，上译厂培养了一代又一代的知名配音演员，包括苏秀、邱岳峰、尚华、毕克、李梓、曹雷、童自荣、刘广宁、乔臻、丁建华等等，很多声音都已成为几代人的美好回忆

(13)、 使用模拟光《教父》的开场展示了正反打镜头的运用。导演科波拉和摄影戈登·威利斯让影片开场笼罩在一片黑暗中。我们听到声音之后，包纳萨拉从黑暗中显现。当他继续说话的时候，镜头再缓慢拉回到过肩镜头交代了教父克里昂。这个变焦长镜头堪称，人物所处的空间和近景的教父逐渐显露出来，但仍然是背影，增加了悬念。包纳萨拉靠近教父克里昂，在他的耳边低语。两个角色在黑暗中几乎充满了整个画框，这暗示了整个对话的本质。——这个开场是个例子，关于如何运用正反打镜头去建立场景和整个电影的调性。

(14)、甲：(甲生气的斜眼看着乙说)唉。这是谁家的孩子呀？跑这来瞎搅和！乙：噢。我姓黄，今天来给大家表演一段双簧。

(15)、说起上译厂的传家宝，陈叙一倡导的14字厂训是其“剧本翻译要有味，演员配音要有神”，这是译制片不变的法则。还有前辈琢磨归纳出的创作流程也值得借鉴。“从集体看原片、翻译初稿、导演和口型员核对翻译稿开始，直到鉴定补戏、修改、混录，总共约10个步骤。”刘风告诉记者，正因为创作的流程早早定下规矩，上译厂的出品始终质优且稳。

(16)、乙：可是我们整个宿舍楼的饭碗都被我卖光了，要不，你试一次吧。

(17)、拉片：从剧作、导演、摄影、剪辑、声音、美术等方面，通过对经典影片全片及段落重点分析，提高对电影的认知和解读能力。 

(18)、白：某年某月某日，某俩人各开着载重10吨的大卡车在一条小巷里相遇了。

(19)、游戏很快在大家的欢呼声中结束了，我们组得了第二名。同学们有的脸红得像个大苹果，有的满头大汗，但大家都不喊累，今天我们玩得真开心！

(20)、餐馆或者咖啡店是不错的场所，只要里面有你需要的声音。(如果你想要知道大学生如何交谈，你好来一次大学聚会，而不是坐在咖啡店里。)如果你生活在大城市里，你只要坐上公车就可以听到很多不同的声音。很多台词我都是在纽约乘地铁时听到的，有一次我听到一个女性向她朋友要把前男友赶出脑海里。“你的脑袋已经整个的被他霸占了，”她友人回复说。

5、双人对话剧本经典电影

(1)、“这有什么难的，太简单了！”大家纷纷议论开来。苏老师让我们男生女生分开来，走到门外去。我和一个跟我差不多高的女生分到了一组，还有几个女生和男生分组，一肚子不情愿！

(2)、大雪相信，如果是小说，《猎场》会是一本靠实力出位的畅销书。只是可惜，《猎场》在拍摄层面，似乎太专注于编剧的个人情感需求，而又在镜头和剪辑上流于平庸，以至于一个好故事，一批好人物，没能发挥出他们完全的力量。

(3)、甲：三个月我妈就上班了，我只好奶奶家／姥姥家两头跑。

(4)、《史蒂夫·乔布斯》影片的编剧艾伦索金(AaronSorkin)和昆汀一样，都具有独特的写作风格，迪亚波罗·科蒂(《朱诺》)和凯利·费雪也一样(较出名的影视作品有《铁钩船长》、《修女也疯狂》和《婚礼歌手》)。

(5)、而到了《纸嫁衣3》，则是把画面精致度拉?️了，但很多人觉得第一部这么恐怖，也没有第二部这么感人，但我觉得普普通通的笨蛋情侣也挺有趣的啦～

(6)、顾客：我不会给你90元的，我还要留10元的车费。

(7)、(男)我湿热的脉搏，正在升起一个无法诉说的冲动

(8)、为你的人物制定参考基准，他们的表达方式对演员和观众而言就会更清晰。影星哈里森·福特告诉娱乐周报，1977年版的星球大战之所以叫座就是因为人物设定鲜明：“一个乳臭未干的小子，一个美丽的公主，一个聪明的老战士，还有一个自以为是的人。”

(9)、考验完眼力，现在开始考脑力啦～我先坦白，每次不小心刷到那种考研做题讲解的zb，我都会不由自主地跟着做两题。。然后猛地反应过来，嗯？？我在干嘛？？考试人的DNA已经刻入骨子里了hhh～

(10)、整整18分30秒，同质化的两个场景，一直是双人镜头、两人的外反打镜头和少数内反打镜头互切。这场戏大雪真是靠着好奇才耐着性子看完的，弹幕上尽是网友吐槽的，听个故事水掉了一集。

(11)、甲：算了，我还是给你讲几个故事激发一下你的学习兴趣吧。

(12)、乙：让她坐着车慢慢找去吧，把车费全搭进去。

(13)、游戏主角就是乌冬，乌冬刚到的时候这家旅店破破烂烂的，乌冬就开始打扫屋子然后再通过招揽客人来赚取小饼干，通过不断的升级解锁不同的区域，眼看着旅店就越来越好啦，真的很有成就感！

(14)、写作指导RickHorowitz表示，专栏作家通过词语选择、节奏、结构，甚至断句，来塑造他们自己的表达方式。这条建议对于编剧同样适用。你可以用30字写出臃肿浮夸的句子，也可以用500字写出让你想要仔细聆听记在心里的句子，Horowitz说。将从句套在一起，设计出流畅、复杂而连贯的节奏。

(15)、大雪先带大家来看第一集，第26分钟开始，郑秋冬和罗伊人大晚上太寂寞，正好罗伊人这天晚上回学校宿舍住，于是两人就约了吃烤串、逛校园，直到第40分钟才完毕。这要是个都市爱情剧也就算了，可这说好的“猎场”呢。其实，并不是职场剧不能谈恋爱，TVB职业剧刑侦剧的主人公们都在一边工作一边谈恋爱，可节奏把握好了，恋情为剧情服务，观众非但不反感，还喜闻乐见。《猎场》节奏拖沓，导致弹幕大片吐槽，一到谈恋爱，就快进。这或许是广大观众们反感看言情的一部戏了吧？

(16)、广告作品： 丰田RAV4毒气篇；九华山茶叶世界篇；北京方便面童年篇；双汇椰果烤香肠TVC；国际旅游博览会形象片；中国国际酒业博览会形象片等

(17)、豆瓣1！“史上尺度大的反腐剧”一夜爆红，网友：好看到炸裂！

(18)、甲：你白天学，晚上学，吃饭学，上厕所也学，干什么都要想着学习学习再学习。

(19)、如果上帝赐予我财富和美貌，我会使你难于离开我，就像现在我难于离开你。

(20)、前面大雪已经提到，本剧中，正反打简直承包了一半的人物拍摄镜头。《猎场》的镜头、布景、服装造型不难看，甚至大雪认为还蛮精致的，但是，这并不代表本剧的镜头和剪辑动脑子有想法。看《猎场》，简直就像在看镜头运用教科书，通篇都是格式化的操作，毫无创新和巧思。镜头和剪辑的刻板化，使这部慢节奏长剧更为沉闷。

(1)、如果人物有独白部分，运用修辞手法能增加冲击力。史蒂芬·玛奇(StephenMarche)解析过连姆·尼森在《飓风营救》里的演说和一些历史上著名的演讲在修辞结构和手法上的相似之处，如丘吉尔的《WeShallFightontheBeaches》和马丁·路德·金的《我有一个梦想》。重复使用特定的短语(“Iwill,”“Weshall,”“Ihaveadream”)，结合使用简单词汇和抽象概念。

(2)、契诃夫饱经风霜的戏剧经典《海鸥》，飞过世纪观众，将于11月23日在闽南大戏院上演啦！

(3)、餐馆或者咖啡店是不错的场所，只要里面有你需要的声音。(如果你想要知道大学生如何交谈，你好来一次大学聚会，而不是坐在咖啡店里。)如果你生活在大城市里，你只要坐上公车就可以听到很多不同的声音。很多台词我都是在纽约乘地铁时听到的，有一次我听到一个女性向她朋友要把前男友赶出脑海里。“你的脑袋已经整个的被他霸占了，”她友人回复说。

(4)、 以前安稳是为了你，后来潇洒是为了我自己。

(5)、(以上均为大峰学院入行班以往课程导师，2017年新课老师也全部来自以上名单中。具体安排请以实际上课为准。)

(6)、棚内布光基本方法步骤，光效练习，派拉蒙光效，蝴蝶光效，书式打光法等;

(7)、想要知道真相，主要是通过看林茜的日记，对文字细节的观察，推敲逻辑，找出线索，与各个相关人物聊天，会有真人语音、表情包等，真的有种在当侦探的feel了～

(8)、大峰学院成立2013年，截止目前已先后举办了15期大师班，从黄岳泰、李屏宾、再到好莱坞三届奥斯卡获得者电影摄影之神斯托拉罗，总结了大量的讲师经验和课程资源。

(9)、阿尔弗雷德·希区柯克曾说过：戏剧，就像切除无聊部分的生活。“你不想从‘从前’开始一场戏，观众会受不了的。”甚至索金编写的对白繁多的《社交网络》也摒弃了无聊的部分，直接从谈话开始。“糟糕的是观众已经猜到了故事接下来的走向了。我们必须跑在他们前面。”

(10)、小人物堵上全部的努力可能只是别人弹指一挥；有些感情猜得到开头也猜不到结局；好人不一定有好报坏人也不一定有坏报……

(11)、写对白是为了讲述故事，传达各种反应和情绪。无论编剧承认与否，对白也是为了传达信息。

(12)、乙：(乙从后台蹿出，边走边手抱拳作揖，笑容满面的大声说)大家新年好！新年好！

(13)、外景光线处理，使用蝴蝶布，柔光片，黑旗，反光板遮挡控制;

(14)、甲:(向乙司机喊)古人说“什么一时，风平浪静，退10米，让别人走。”

(15)、乙：哎学长，早就听说你的学习是鸡立鹤群，独占鳖头呀，就给我介绍介绍你的学习方法吧。

(16)、老板：天啊，你开玩笑，赔死我了，再添10元。

(17)、虽然没有恐怖的画面和音乐，但一步步接近真相的感觉，真的很刺激！有时候都会起鸡皮疙瘩，代入感可以说是?！！

(18)、图片1中小伙子到了房间发件上校拿着枪，这时候近景着重表现他的惊讶，而图片2的反打采用的依旧是单人近景，上校扬言要杀了小伙子，画面中的镜子倒映出上校的侧面，剧情上大家知道上校只是想自杀，他处于绝望的状态。在接下来的发展中，小伙子想要阻止上校，于是，在图片3中的反打采用的是过肩镜头，说明这时候小伙子要牵涉进来，影响这个事件的发生，上校是他影响的对象，这样的关系在过肩镜头中一目了然，是单人反打所不具备的，图片4同理。

(19)、开始比赛了，同学们更来劲了，个个表现得既兴奋又紧张。我看着前面的同学，一会儿为他们鼓掌，一会儿又在心里偷着乐。到了我们这组，我心里一蹦一蹦的，很紧张，很想拿第一名，恨不得把绳子解开，变成一阵风嗖过去，再系上绳子浑水摸鱼。

(20)、丁：这个公鸡冠子黑呀，母鸡冠子红，这个公鸡尾巴尖啊，母鸡大飘翎，咯咯咯咯嘎呀，是嘎嘎嘎嘎咯，哒哒哒滴，滴，哒哒滴哒哒，哒哒哒滴，滴，哒哒哒滴，军鼓点

(1)、图片2是图片1的反打，这里采用过腰镜头，并且是个全景，过腰的反拍打破了图片1的视线方向，它没有使用正常视线的俯视镜头，而采用平视，这里的原因，一是交代上校是个瞎子，只会往自己前面看，二则是将上校的威严强势展示出来，他不会抬着头看人。那么这里的反拍为什么要使用过腰，而不是单独的一个全景甚至中景呢？在剧情中，上校初次见到小伙子是不喜欢他的，觉得他蠢，那么他们自然是有很大的距离感的，更何况这是上校第一次出场，所以使用全景是符合剧情的。这个过腰镜头将小伙子带入到上校的关系中，它大的作用是在暗示观众，上校将给小伙子带来很大的影响，这算是一个铺垫。图片3和4这组发生在这个场景的后半段，这短时间里小伙子对上校说明了自己的家庭情况，谦卑，而上校则尽显嘲讽之功力，高傲，两人使用单人的单打也就很好解释了。再来看着一组截图。这个场景发生在影片后半段，下伙子回到宾馆发现上校要自杀。

(2)、令人忍俊不禁的情节中隐藏着主人公的“悲”，这种巨大的落差又成就了观众的“喜”，让我们在大笑过后忍不住叹息、遗憾，在心中反复琢磨藏在糖里的一点苦涩。

(3)、看到大神玩家们装修的旅店，我真的看到目瞪口呆了??

(4)、而《头脑王者》就是一个知识抢答pk的小游戏，从常识、物理、生物、文学到影视，各个类型的题目都有，堪称双人版《一站到底》了～而且因为有pk和排位的模式，胜负心真的熊熊燃烧了??

(5)、顾客：当然，我来自很远很远的地方，我必须坐长途汽车回去，车费10元。

(6)、乙：(乙从后台蹿出，边走边手抱拳作揖，笑容满面的大声说)大家新年好！新年好！

(7)、说起技巧，那还是非这款莫属，不知道有多少人玩这个都快召唤出高血压了hhh～

(8)、乙：我在学校，蹦蹦跳跳，哭哭笑笑，打打闹闹，撞墙上吊，白天睡觉夜里放炮，没事了钻到床底下跟老鼠乱咬。

(9)、甲：我是不动，你得让我动啊！你怎么说我怎么动！

(10)、《猎场》是一部神奇的剧，去头去尾30分钟正片(被剪后)，拉着进度条看个3分钟就能了解剧情且对后续观看情节发展没有任何理解障碍。为什么？节奏慢！这左手右手一个慢动作，还愣是从头延续到尾，把高潮的刺激都能冲淡。

(11)、乙：我得让他动，咱试试啊，听我的啊，伸右手，馔拳头，伸食指，往回勾，勾，再勾，放鼻子里头，抠，再抠，用力抠，拿出来，张开嘴，放嘴里头、

(12)、甲：听着小伙子，我给你解释解释什么叫作＂双簧＂：双簧就是一人说，一人做，要做到说学一人，懂吗？它的爹的和妈咪是谁呢？我来告诉你，记住了，他的爹的和妈咪就是四环奥迪！

(13)、白：真是冤家一对儿，这两位又在这条小巷相遇了。

(14)、游戏开始了，有的同学走着走着，心里就放松了许多；有的同学没有配合好，刚走了几步就摔了个跟头；还有的同学嘴里不停地喊着：“一二一！一二一！……”，走得很是老练……

(15)、今天，老师和我们玩了一个有趣的游戏，名字叫“两人三足跑”，我们都很高兴，有的同学甚至跳了起来。

(16)、老板：呵呵，好吧就140元，这回可以了吧。

(17)、乙：啊，我这里的生活太可爱了，我感觉我生活在甜蜜的幸福里。

(18)、让我们来看看同样是今年热播的《河神》，同样的任务——讲故事。在讲述二十年前魔古道故事的时候，该剧用了漫画的方式。在短时间里不但交代清楚故事，漫画的方式更新颖有趣，而这出漫画戏制作精良，贴合故事氛围，让观众的直观感受更强烈。所以，在看这场戏的时候，观众不仅没有因以漫画取代真人演绎而吐槽，反而赞赏这种方式既节约成本，又有创意。

(19)、数字摄影成像原理和制作技术流程。RAW格式，Cinemadng的重要性,Lut(lookup table)颜色查找表，后期制作流程及色彩匹配等

(20)、当然，演员和编剧一样也喜欢好的作品。经常和昆汀合作的塞缪尔L.杰克逊，他就认为昆汀描写的对白生动，神旨跃然纸上。“它读起来、表演起来就像是一部话剧，”他这么说《八恶人》。“细节很丰富，人物有趣性格饱满。你知道他们是谁，他们为何而来，他们对彼此的感觉，他们对一个地方的感觉，他们的意图，他们正在做什么来推动故事。”

(1)、《锈湖》系列的风格性极强，奇奇怪怪的暗黑画风，怪诞又有趣，玩过的应该都会印象深刻??

(2)、曝光组合(感光度、快门、光圈、色温)HDR及其在生产流程中的使用(以ATOMOS为例)

(3)、这出戏轰然跌落了。剧场里有一种侮慢而沉重的紧张空气，演员们演得愚蠢可憎。这次的教训是：一个人不应该写戏。

(4)、代表作品：《追风筝的孩子》、《赤壁》、《唐山大地震》、《搜索》、《钢铁侠3》等。

(5)、 移动构图在《黑暗骑士》的这个画面里，可以得到一个很简单的正／反打镜头。但这个镜头关键在于摄影机的移动。高登和小丑处在阴影之中，随着两人之间的对话越来越紧绷，镜头推进。但摄影机的运动很平滑，暗示着一切仍在控制之中。一切随着蝙蝠侠的出现改变。一开始是标准的正反打镜头，但镜头开始变得晃动，暗示着开始失控。在镜头的后一个部分，正反打镜头开始变为手持，变得更加不稳定。伴随着音乐扬起，强调了小丑已经开始全面影响蝙蝠侠。

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