爱情密语短句在你美的时候精辟105条

爱情密语短句在你美

1、爱情里美的一句话

(1)、谁都会有寂寞，想念一个人的时候。那些曾经的回忆犹如流水一般，一去不复返，留下的只有思念和忧伤，让我们去体会。有人说回忆如花，可总是感觉像毒药一样，当回忆时，心如刀割一样，什么事只有经历和体验后方知其韵味……曲终人散，只有同路人明白。

(2)、准备一个回忆录，回忆起相遇、相知、相爱、相守。

(3)、我的爱人，你是我赖以生存的氧气，虽然你不在我身边，但你仍然充斥我周围的每一寸空间，爱你永不变！

(4)、遇见你，是我生命的幸运;爱上你，是我生命的愉悦;失去你，是我生命的遗憾;没有你，无法感受心灵的震撼。此生惟愿爱你!

(5)、翠叶铺陈出一望无际的夏天，也收敛了一地灿烂的心事，阳光却捡起唯美的爱情，在天边架起了一道七彩虹桥。

(6)、你像一股春风，漾起了我心海里爱的波澜；你像沾满露珠的花瓣，给我带来了一室芳香；你像划过蓝天的哨鸽，给我带来心灵的宁静。今生，我只爱你！

(7)、莱辛《拉奥孔》：与苏黎世派、斯多噶派的文艺理论分道扬镳，抛却以意逆致、专注美学本身，围绕雕塑拉奥孔展开论述，引用荷马与维吉尔，彻底驳斥诗画一致说，厘清诗画之分野，为诗戴上画所不能承受之皇冠：美是造型艺术的高法律和目的，艺术摹仿某一顷刻，诗并不如此，因此画不哀号而诗可以哀号；诗因精神性而格局无限，画囿于自然符号而格局狭促，画为美牺牲表情，美由诗随呼而来是画所不能达到，独创性摹仿乃诗的本质；寓意性标志乃画自我完善手段而于诗无用，诗的构思比表达难而画反之；画难以表现诗的不可眼见，它将神降格为人的尺度，将摄走的极端变为感官容易掌握的人为符号；画是空间的并列，通过物体摹仿动作，诗是时间的承续，通过动作描绘物体；诗与画巧妙地侵犯边界，诗不宜胪列，而从效果上感受美或化美为媚，丑在诗中失其为丑，诗的嫌厌是无害的。

(8)、《一只祭祀的蛋》：有几篇类似学生习作，依靠非洲本土神话和巫术等奇幻元素点缀而呈现的荒诞表象之下却并未凝结太多深刻庞杂的体验和见解。当放弃刻意描摹形而上的幻象、人物和故事本身足以摆脱意图先行的束缚之后，这个非洲也终于脱离了西方殖民主义凝视并使荒诞得以自发地成为内核。值得重读的篇目：《一报还一报》《战地姑娘》。

(9)、我们的关系就是超越友情但不是爱情不到亲情并非色情，

(10)、这个世界上，有些人是没有家的。你让他回去，他找不到来时的路，找不到要去的地方，就会死在某个角落里。今何在《悟空传》

(11)、世界上幸福的事就是自己忍不住偷偷去看爱的人，却发现他也在看着你的时候。

(12)、一颗久久悬着的心，总在怀念你4)如果世界只剩十分钟，我会和你一同回忆走过的风雨，如果只剩三分钟，我会吻你，如果只剩一分钟，我会说次我爱你！5)不因寂寞才想你，而因想你才寂寞。孤独的感觉之所以如此之重，只是想你太深。

(13)、等待的日子很漫长，无所事事。孤独的时候，总是渴望身边能有个人听我诉说，我知道这是一种奢侈的想法。有时候真的很害怕孤独，那种心灵的空虚，就像深夜里不敢面对的无尽的黑暗。

(14)、有人说高山上的湖水是淌在地球表面上的一颗眼泪，那么我枕畔的眼泪就是挂在你心头的一面湖水。如果爱上你是个错误，那让我独自去承受！

(15)、《永恒史》：博尔赫斯博闻强识的考据癖在短短篇幅内迸裂了超高密度的信息量，我小小的脑容量被轰炸得几乎瘫痪：《永恒史》似乎是反对柏拉图主义先验的无限延续的永恒，“在情感上，回忆属于非时间性限制的”与普鲁斯特再创性的“追忆”有些类似；《双词技巧》道破比喻公式的苍白无力，将众多诗文贬为滥俗的重复，《隐喻》亦是陷入愉悦惊奇之外再无阐释空间的困境；《轮回学说》《永恒时间》从数学、物理学、哲学等等多角度继续论述了种种关于时间和永恒的命题；《一千零一夜》用比较的视野对各方材料地毯式地搜寻、对不同版本从多个维度进行分析……和老年辑录的那卷谈话录气质迥异，博尔赫斯真是既可艰深晦涩也可深入浅出。

(16)、你月球，我地球，坚定不移牵你走，我用手机发告白，送去爱的请求，请允许我生生世世深情望着你，手拉着手到处走走。

(17)、1你有一千个一万个让我厌恶的理由，但是只有一个例外，我还是爱你的！亲爱的，情人节快乐！

(18)、《所有未来的倒影》：戴潍娜：古典主义大开大合的现代还魂(“我要你做我生命中悲伤伟大的休止音”)；杨庆祥：于简洁凝练的微物之中见神祇(“那些死亡的人再也喝不到清晨的牛奶了”)；严彬：一半是故乡的深沉回响，一半是异国的遥远呼唤(“请将那把乌青又发亮的锄头交给弟弟”)。

(19)、《智利之夜》：波拉尼奥化身“那个业已衰老的年轻人”，犹如摩西一般在记忆与情感、祖国与历史的海潮之中劈波斩浪，契合卡尔维诺对新千年文学的高期望，以轻盈、快速的奔马之势行进，既有结晶的玲珑、稳固、晶莹剔透，又有火焰的炽热、虚空、游离不定，左顾右盼摇曳生姿，在极短的篇幅内极尽所能地旁征博引，包容天地、钩沉古今，如一曲存在和意识交织吟唱的心灵史诗。

(20)、你有时会神经质，我担心你会闹出暴乱，我给留着身体供你暴乱到自己身上。

2、爱情密语短句在你美的时候

(1)、布鲁诺·舒尔茨《鳄鱼街》：像是普鲁斯特(极高密度的语言连缀、探微入密的细节复现、记忆与时空的非线性流动)在用穆齐尔的词语(流光绮丽的隐喻、缤纷热闹与冷郁暗沉互为表里的野蛮疏离形态)写卡夫卡(荒诞的迷惘、空洞的寄生、悲凉的绝望、悬空的姿态)，偶尔混入几分乔伊斯的味道(尤其是那段父亲的演讲，颇肖《尤利西斯》教义问答部分)，在这种震荡的诗意回响中，诞生的是的舒尔茨，他同那些优秀作家一样精通此道：“不断地破坏已经合法化的叙述，然后在其废墟上重建新的叙述逻辑。”在漂浮着“懒洋洋与放荡的罪恶气息”的鳄鱼街上，父亲就是被罢黜的鸟国之王，是试图带领人们前往流淌着奶与蜜之地迦南的摩西。

(2)、我想你一定很忙，所以只看前三个字就好了。月亮躲在云里，我想躲在你怀里。

(3)、世界上的甜蜜生活有万种千种，有些是去高档场所消费的浪漫，在水晶灯的照耀下，两个人隔着大长桌吃烛光晚餐，有些是不花钱的浪漫，饿了一起吃路边摊，吃到撑肚子，饭后走路散步。

(4)、在人群之中寻觅着你，就彷佛在海边掬起所有的沙粒，急于发现你的踪迹，如果不从愿，但愿还有来生。

(5)、我哪有什么好脾气，我的好脾气都是因为我爱你。

(6)、正是因为爱才悄悄的躲开，躲开的是身影，躲不开的是默默的情怀;今天我终于鼓起勇气，向你表达我的爱。

(7)、感恩！感谢有你们，一路陪着我，度过漫长的岁月！

(8)、当我流着泪向你说再见，你只是冷漠的向我告别，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。

(9)、金子啊,你是多么神奇.你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的

(10)、有时候会筑起一道墙，其实并不想把人都拒之门外，而是要等待一个人，一个足够在乎，可以拆掉围墙的人。

(11)、哈罗德·布鲁姆《西方正典》：布鲁姆诚不我欺，读到“哀伤的结语”果然哀伤，身处新神权时代行将(或业已)回归的文学迟暮年代，文学(艺术)或是以政治、社会、道德的进步为鹄的，服膺于意识形态，或是在代表瞬间的不朽之可能性的流行与通俗文化潮流间浮沉，终被束之高阁(实则为弃之如敝屣)，在此种文学腹背受敌的境遇下，为在审美力量照耀的熠熠星空下歆享自我内在孤独的普通读者和文学批评家前所未有地陷入了何以自处的危机。布鲁姆试图完全摒弃憎恨学派偏好语境的方法转向以偏好文本的文学审美方法切入，以作家之间影响的焦虑重新建构西方经典传承与背叛的互文体系，将陌生性、原创性视为遴选经典的准则，从西方经典中心的莎士比亚之深沉的、吞噬万物的自我(自由的自我艺术家)发散开去，在贵族、民主、混乱时代间四散流布，于自我深处描绘一幅后基督主义的诺斯替式图景。

(12)、乌云过后阳光更欢，不和之后爱情愈甜。下文是为大家精选的甜言蜜语的情话句子，欢迎大家阅读欣赏。

(13)、无论如何我都会感谢上苍让我遇见你，因为在我们心里：没有聚散分离，只有爱。

(14)、1我该感谢网络，让我拥有了这一切，这是多么，又是多么鲜艳和多情，一抹娇红竟然爬上了我的脸颊。

(15)、阿洛伊修斯·贝尔特朗《夜之加斯帕尔》：“骑士制度已经一去不复返了，连同吟游诗人的音乐会，仙女的魔力，勇士的光荣，为什么要来修复这种虫蛀的、铺满灰尘的故事呢？”“咱们都拉起手来吧，裁判所的法官已把我们忘记，咱们一起来高歌欢跳一曲轮舞，借着这狂欢之夜的旋转烟火照耀得如同白昼的神奇光辉。”“吟游诗人的野蔷薇行将凋落，而每年春田的桂竹香总是在城堡与修道院的哥特式窗前盛放鲜花。”

(16)、爱上你，不是正因你给了我需要的东西，而是正因你给了我从未有过的感觉。

(17)、强迫自己忘了你，但爱过才知道，原来我并不能左右一切。

(18)、在无数个睡不着的晚上，我相信会有很多人，习惯性的开始闭上眼睛，安静的想念一个人，想念一张脸。而在他们心里，能够有这样一个人可以想念，也许就够了。有些人，等之不来，便只能离开;有些东西，要之不得，便只能放弃;有些过去，关于幸福或伤痛，只能埋心底。

(19)、如果你能再次回到我身边，我一定让你知道什么叫爱情，什么叫刻骨铭心的爱情。

(20)、当一个女人对一个男人说：我愿为你付出一切。那代表，她真的愿为他付出一切。当一个男人对一个女人说：我愿为你付出一切。那仅代表，他愿意牺牲掉一部分自由时间陪她谈谈恋爱。"女人的一切"和"男人的一切"是不同的。女人的一切，是整个生活乃至整个生命。男人的一切，是八小时之外一部分闲散光景。

3、美爱情句经典语录

(1)、不是正因寂寞才想你，而是正因想你才寂寞。孤独的感觉之因此如此之重，只是正因想得太深。"

(2)、《麦克白》：事实证明人性真的经不起考验，千万不要提前预知命运的安排！麦克白固然内心早已有僭主的欲念，但欲念只要未被转化成行动便不足以使其堕为心狠手辣的恶徒，女巫们泄露天机，相当于煽风点火催化其道德腐化。

(3)、认真重读了一遍《诗经》：喜风，雅次之，颂又次之；大学时语文老师讲到，《邶风击鼓》中那句死生契阔的爱情誓词，无论是环比同时代其他著作的语言习惯或是从这首诗本身的逻辑上解读，都更像是赞美战士之间的深重(革命)情谊，于是，着此玫瑰色之眼镜再刻意留心，那些被后世“误读”为男女爱情诗的作品似乎都可以做另解：《齐风》中的《还》“子之还兮，遭我乎之间兮”(两个猎手互相夸对方敏捷、强壮)，《邶风》中的《谷风》“宴尔新婚，如兄如弟”、《旄丘》“叔兮伯兮，褎如充耳”、《简兮》“彼美人兮，西方之人兮”(赞美男性之美)；《郑风》中的《狡童》“彼狡童兮，不与我言兮”、《丰》“子之丰兮，俟我乎巷兮，悔予不送兮”、《风雨》“既见君子，云胡不喜”、《子衿》“青青子衿，悠悠我心”(恋爱中的小小欢喜与哀愁)。无穷的解读性，可能这就是经典的魅力吧。

(4)、1个宇宙，8大行星，204个国家，809个岛屿，7个大洋，我竟如此幸运，可以遇到你。夏茗悠

(5)、《反叛者》：第一次读马洛伊，没甚把握，但对青少年的躁动和叛逆的表现，一直令我想起穆齐尔的《学生托乐思的迷惘》。他们在这个与成年人社会隔绝开来的具有强大凝聚力和驱动力的新世界里，用新的道德和规则(“其本身就是目的”)反叛前者，然而新的世界总会像版本迭代一般不可避免地变成旧的，陷入弑父者成为父亲的悖论中。

(6)、多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的后裁决

(7)、我们要做的，就是拉着彼此的手走到后，其他的，交给命运。

(8)、情书，是我写的；电话，是我打的；玫瑰，是我送的；祝福，是我说的：情人节快乐！

(9)、携一缕情怀，以婉约的曲调倾诉流年间的往事，日出日落，每一天重复同样的事情，风拂素笺，一缕缕心愁结成诗行，婉转串成一部岁月的函简。

(10)、原本以为已经忘记了，一个电话唤醒所有的记忆。

(11)、假如你是一棵仙人掌，我也愿意忍受所有的疼痛来抱着你。

(12)、你蹦蹦跳跳地走进来，一件红尼大衣，紧束着腰带，显得那么轻盈，那么矫健，简直就像天边飘来一朵红云。你长长的头发如帘幕低垂，遮住了你美丽的脸，你走过坠满雨滴的芳草地，身后的小花，朵朵绽放。

(13)、明两作，离。大人以继明照于四方。——《周易》

(14)、统计时间：2017年12月25日~2018年12月22日

(15)、保罗·策兰《罂粟与记忆》：诚如策兰所言“我也许是后一个步特拉克尔后尘的人”，我仿佛快被漫漶诗行的大片忧郁的蓝色所淹没，被为美烂漫而死的伤逝花刺所中伤，在凋亡/死亡的边缘兜转才能体会到这种无限接近诗意真实的快感，在直视美的同时行将陨灭，而后“相爱如罂粟与记忆”。

(16)、今日的事情，尽心、尽意、尽力去做了，无论成绩如何，都应该高高兴兴地上床恬睡。三毛《亲爱的三毛》

(17)、执帚懒扫残红，怜花人瘦，鹊桥会、恰逢双七。

(18)、梅依然：四川遂宁人，现居重庆。中国作家协会会员。重庆文学院签约作家。著有《女人的声音》《蜜蜂的秘密生活》等多部诗集。曾获《诗选刊》“中国年度先锋诗歌”、《现代青年》年度佳青年诗人等奖，入选重庆市首批“巴渝新秀”青年文艺人才。

(19)、想一头扎进你的怀里，闻你身上是熟悉的味道，以及告诉你这些天的委屈，还有就是我想你了!

(20)、爱情的发生需要适宜的情境。彼此太熟悉，太了解，没有了神秘感，就不易发生爱情。当然，彼此过于陌生和隔膜，也不能发生爱情。爱情的发生，在有所接触又不太稔熟之间，既有神秘感，又有亲切感，既能给想象力留出充分余地，又能使吸引力发挥到满意的程度。

4、爱情美的情话

(1)、爱情中，红颜不是薄情就是薄命。与其薄命，不如薄情!

(2)、因为爱情的缘故，两个陌生人可以突然熟络到睡在同一张床上。然而，相同的两个人，在分手时却说，我觉得你越来越陌生。爱情正是一个将一对陌生人变成情侣，又将一对情侣变成陌生人的游戏。

(3)、远远地，我目送你的背影，你那用一束大红色绸带扎在脑后的黑发，宛如幽静的月夜里从山涧中倾泻下来的一壁瀑布。在风吹干你的散发时，我简直着魔了：在闪闪发光的披肩柔发中，在淡淡入鬓的蛾眉间，在碧水漓漓的眼睛里……你竟是如此美丽可人！在你那双又大又亮的眼睛里，我总能捕捉到你的宁静，你的热烈，你的聪颖，你的敏感。

(4)、卷四《索多姆和戈摩尔》：这场追忆的马拉松跑到了艰难的阶段。普鲁斯特用幽默且略带戏谑的喜剧方式展示夏吕斯和阿尔贝蒂娜各自的同性恋情，这不应被指摘为普鲁斯特的不真诚或技法高超的伪装，而是布鲁姆认为的继承自莎士比亚的悲喜剧方法，让作者普鲁斯特和叙述者马塞尔的二元一体形象稍稍站得远一点，好看清被放逐于索多姆与戈摩尔城的流亡者，后者由此代表了人类“失去了天堂”的生存境遇，贝克特认为他们在追求脱离任何不纯洁意志的纯粹主体，在此驱使下狂热爱慕与性嫉妒发生荒唐又崇高的融合，性伪装表现为性嫉妒，普鲁斯特指出后者用以掩盖对不能永生的恐惧(“心怀妒忌的情人反复纠缠于对方背叛行为发生的空间与时间中的每一细节，因为他深恐没有给自己留下足够的时空”)，想起柏拉图《会饮篇》中提到的，生殖/爱都诞生于人类对永恒永生的渴望，是一种通往不朽的欲望。

(5)、你问我，我有多爱你。我无法回答，因为你得先告诉我，你的一生有多长。

(6)、承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。

(7)、《博尔赫斯谈话录》：博尔赫斯谈博尔赫斯，后者在时间的涤荡下已然成为了一个图腾、一个符号，即我们读者经由其打破文学体裁边界的创作大谱系管窥蠡测的作家博尔赫斯，而前者岁至耄耋，反而回归了博尔赫斯作为人本身的意义之上，在被问起自己曾经所写与所说的文字与言论，他疑惑地反诘“这话是我说的吗？”这种自相矛盾恰好为其人其言提供更多开放的解读路径并予之以一种蕴神秘繁复于通俗简洁当中的奇妙特质，“我不知道是谁写下了这些，博尔赫斯还是我”；除了谈论博尔赫斯，也说起读过六遍的《神曲》与挚爱的十四行诗，谈及哲人赫拉克利特、叔本华、斯宾诺莎以及诗人爱伦坡、惠特曼、迪金森，每一次谈话都遍布关于诗歌和语言、时间和死亡、梦和艺术、生活和意义的充溢着诗性与哲学性并行不悖的求索与推原，神被我们创造，怎能不对那不可多得的置身时间之外的体验汲汲以求？

(8)、幸福的人不一定拥有好的东西,但却一定物尽其用。他们把石头从痛苦的围墙移到通向天堂的阶梯上。

(9)、已经有很多年了，我都没有和一个活着的男人说过想说的话

(10)、卷二比起卷一温和了许多，好像那个有点儿愤怒的年轻人开始变得成熟，变得爱回忆过去，回忆那些金子似的青春记忆，但他仍然一身傲骨不肯与这个糟糕的世界和解，仍然坚守着独立电影的阵地默默战斗、反抗，守护着时代为珍贵的个体经验，即使回头望去那些同行的第六代们早已各自奔歧路，他也义无反顾地要“将滚烫的生命和真实的自我投放在自己的作品中”。

(11)、你像那沾满露珠的花瓣，给我带来一室芳香；你像那划过蓝天的鸽哨，给我带来心灵的静远和追求。你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。

(12)、1从见你的第一眼开始，我就发现后找到我的另一半了！我要给她一生的幸福！从未动摇过！我坚信一生不动摇！情人节快乐！快乐情人节！

(13)、爱一个人就是在拨通电话时，忽然不知道说什么好，原来只是想听听熟悉的声音，只是想拨动心底的那根弦。

(14)、惆怅久，思念梦中遐。几叹故乡烟雨暗，且将心绪谱红霞。诗酒趁年华。

(15)、喝了你酿的爱情的酒，如果没有续杯，情愿渴一辈子。

(16)、突然发现，除了我，周围的每一个朋友过的都很幸福。

(17)、一段说来就来的恋情，如烟花般瑰丽绚烂，而转瞬即逝，只留下一段刻骨铭心的悲情。

(18)、除夕夜，好运连，新年又到换新颜;事如意，多赚钱，福运一年又一年;短信响，祝福到，问候老友莫嫌烦，愿你幸福生活总绵延!

(19)、赫尔曼·黑塞《德米安：彷徨少年时》：开篇即主题先行地设置了光明与黑暗的两方世界比对，黑塞用得还不够多吗？当年对《纳尔齐斯与歌尔德蒙》爱得疯狂，后来《彼得·卡门青》与《荒原狼》也都十分迷恋，只是这次终于厌倦了，是经历过《玻璃球游戏》之后，再也无法喜欢上黑塞之前那些并不够高明的作品了。

(20)、爱是一念之差，幸福的不过是，你曾温柔呼唤，而我恰好有过应答。——朝小诚《黑白》

5、爱情密语句子

(1)、幼稚的人和幼稚的人在一起没什么问题,成熟的人和成熟的人在一起也没什么问题。成熟的人和幼稚的人在一起问题就多了。

(2)、《春》：觉慧走后，以蕙和淑英的两次婚嫁为主线展开，更多地着墨于女性群像的刻画，因而更接近《红楼梦》的气质，蕙被强嫁给郑家犹如迎春误嫁中山狼，由于觉新的软弱绥靖和父亲与郑家的愚昧与专制，蕙终究没能逃过封建礼教摧残的厄运而惨死病榻，而淑英则彻底觉醒步上觉慧后尘出逃，等来了属于自己的春天，但我仍对其颇有些娜拉出走后怎样的怀疑。私以为，女性觉醒必然以人性觉醒为前提，女权主义必然需要先争取人权，否则便是没有基建的空中楼阁。

(3)、失败只是重新开始的机会，而这次你会更加明智。

(4)、缘分是件很奇妙的事情，很多时候，我们已经遇到，却不知道然后转了一大圈，又回到了这里。一切的一切都是机缘，亦或是定数。所以，我们生命中所遇到的每个人，都应该要珍惜。因为你不知道这种短暂的相遇会因为什麽戛然而止，然后彼此阴差阳错。再见面，却发现再也回不到过去，这将是多么可怕的事情。

(5)、春挽冬留独自悲，日月星辰几轮回，花间媚影谁留恋？待看红尘谁伴随？

(6)、他用甜言蜜语骗走了我的感情，到头来却剩下我一个人神伤。

(7)、美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——方文山《不能说的秘密》

(8)、 花接受凋零，风接受追寻，我接受你的决定。转眼今年已经过半，你也已经不再是我的另一半。我的快乐从此与你无关，我们的爱永远只是半情歌的代言。

(9)、一辈子多长我不知道，缘份有多少没人知晓，这条路有多远并不重要，只要我们的心依靠，再远也不觉得路途遥。

(10)、曼妙春风染绿枝，温馨软语醉相思；思念牵线甜蜜绕，浪漫缱绻聚欢笑；美好回忆随梦去，幸福未来携手眺；莫言岁月匆流逝，爱你一生疼到老！

(11)、习惯了，每一天轻敲键盘，用十指种花；习惯了，每一天，心灵曼舞里的遇见，断章词句里拈花微笑，诗词歌赋里舞蝶翩翩。当你有一天悄悄不见，我在熙熙攘攘的人群里穿梭，疯狂地找寻你隐没的蛛丝马迹。那一刻，内心彷徨无助。

(12)、刘术香，女，河南林州人。中国作家协会会员，中国诗歌学会会员，河南省作家协会会员。林州市作家协会副主席。作品散见于《诗刊》《绿风》《诗选刊》《读者》等多种刊物，出版《远去的风铃》《风吹无语》《柔软的世界》《句子里的光芒》等诗集。

(13)、亲爱的多保重身体，要知道远方的我在时刻惦记着你，爱我就要好好爱惜你自己！爱你的田田。

(14)、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子。

(15)、做人需简单，不沈迷幻想，不茫然未来，走今天的路，过当下的生活。

(16)、《斯通与骑士伙伴》：宏观的大时代背景在这里几乎淡掉了，人物被抽离成真空，不再与时代或社会勾连，得以直陈纯粹的内心世界，将人物精神活动逼真而扭曲的细节刻画得毛骨悚然。奈保尔的斯通和奥兹的费玛、托宾的亨利、罗斯的祖克曼等等大概属于同一种文学人物的典型，作家笔下创造的不能写作的作家，是他们真诚而惶恐的自反，也饱含对其生存于斯的世间的反思。

(17)、好希望陪着你一直到老，让你做我手心里的宝。

(18)、有没有一种爱情可以是深爱，有没有一种爱情可以多一点理解、关心跟疼爱，而少一点等待跟猜疑。我想要你知道，这世界上是有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。

(19)、这样在背后默默的爱着一个人，你是否也曾有这样的经历。

(20)、 时光匆匆半年过，半分匆忙半分清闲，半分痛苦半分快乐，半分失望半分希望，世间万物皆可分两半，唯有我对你的爱不能两半分。

(1)、《安东尼与克莉奥佩特拉》：世间安得双全法，不负罗马不负卿。

(2)、张新颖《在词语中间》：张新颖在序言提到他写诗的变化，诗不再“使用”词句，而是敞开语言自身，让呼吸和日常从语言的封闭中走出，想起特朗斯特罗姆的“荒野里没有词”，诗是感受而非再认识，诗人重要的也应该是感受力而非遣词造句。切入为日常的片段，然后按图索骥抵达陌生化的细节特写，终事物潜行于词语中间的联系与运行轨迹昭然若揭。《少年河流》中着迷于孤独溯游的此生漫长如河流，《触灯》里有着为鲜活生命力的方言迈入消亡的边缘，《词语》中将大海庞大抽象的符号化为具体可感的触觉、记忆和死亡，像《去年》《花寒》这类于时空流转之中荡开情绪微妙变化的纹理的诗作也比比皆是，三行集里也随处是从平凡处看见不凡。

(3)、相知时，我们彼此间走近了许多。你总说，我是你肚子里的小虫虫，你的心思我都能一点不错一点不漏地猜到。其实你不懂，那是因为我已经触摸到了你心灵的深处；其实你还不知道，那是因为我已经爱上了你。要知道，其实懂你爱你的人，总是会一直默默地挂念你，不愿让你用柔弱去承受伤和痛；真正爱你的人，不会说出许多许多爱你的话，却会做出许多许多爱你的事。

(4)、爱情，越单纯越幸福。一生只谈一次恋爱是好的，经历的太多了，会麻木;分离多了，会习惯;换恋人多了，会比较;到后，你不会再相信爱情;你会自暴自弃;你会行尸走肉;你会与你不爱的人结婚，就这样过一辈子。

(5)、远藤周作《海与毒药》：以一场罪恶的活体解剖实验为鉴，照出众生在善恶之间一念成魔的人性之黑暗，战争加速了人性的嬗变，而后者又推动了前者：胜吕从起初对老婆婆怀有对生命的敬畏渐渐变得麻木不仁，他无力地被这个“人人都要死的时代”吞没，绵羊和蒸汽一样的云再也不会有了；户田曾经因年轻时的丑陋行径而陷入自卑惶惶不可终日，如今叩问良心却感受不到痛楚、夺人性命的恐惧和对罪恶的苛责；护士在经历婚姻失败和失去为人母的资格后对着“你不怕上帝吗”的质询露出不屑的微笑；那些曾经在战争中杀过人的杀人者，现在喝着咖啡骂着孩子仿佛与常人无异……躲藏在战争集体作恶的树荫下妄图用逃避、推诿的罪人们，在远藤周作的笔下无处遁形。

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