有用字的古诗【100句简单文案】

一、古诗词中用得绝妙的字

1、苏小妹曾要其兄苏东坡为其诗句“轻风细柳，淡月梅花”中每句各加一字，东坡先是加‘摇’、‘映’二字：“轻风细柳摇，淡月梅花映。”又说用“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”有静有动，有声有色。

2、读一首好诗，不仅要读它的词句，更要一个字一个字地、细细品味。用得好的字，往往能带来无尽的、令人沉醉的美。

3、朗读，陶冶情操，升华修养！

4、半雅半粗器具，半华半实庭轩。

5、罗大经《鹤林玉露》指出"作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴"，就是从这个角度看到炼虚字的作用。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜甫为擅长。——节选自《炼字与炼意》，见参考资料。

6、复字诗是在每句诗中重复嵌用同一个字。此诗错落有致地使用“溪”字，灵妙天朴、意趣舒展，描绘出幽静的环境、恬淡的情致，以及一个闲适自处的人。

7、一个“割”字，写出了高大的泰山，一种主宰的力量，泰山以其高昂，将南北两侧的阳光割断，遮天蔽日。

8、皂白何须问：“皂”字去“白”为七；

9、纤纤擢素手，札札弄机杼。

10、皇帝李王景曾和他开玩笑说：“吹皱一池春水，干卿何事？”可见冯延巳的“皱”字用得很好，连皇帝也赏识、佩服。

11、高尔基说：“文学的第一要素是语言。”要想使自己的作品独特新颖，对于用词造句反复应琢磨，反复推敲，反复思考，语不惊人誓不休，这就是锤炼语言要下的功夫。

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13、下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一；

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15、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

16、春愁剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色的转变，抒发了年华易逝、人生易老的感叹。

17、衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

18、“破”和“弄”两字用得特别精彩，作者也因此被称为“云破月来花弄影郎中”

19、数字隐秘诗，将数字用谜语的形式展现出来。此篇每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“十”这十个数字。

20、半郭半乡村舍，半山半水田园。

二、有用字的古诗

1、一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而沉甸甸的，表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机。

2、(唐代)崔群李绛白居易刘禹锡

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4、“笼”有“笼罩”之意，它巧妙的将烟、水、日、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔和幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的情感。

5、古诗词中，很少有人将“烧”与“蜡烛”连写，总觉得太白话，破坏了诗歌的美感。

6、宋朝宋祁的《玉楼春》“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”表现了春光的美好。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。作者也因为这个句子被称为“红杏枝头春意闹尚书。”

7、童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

8、凤凰何少鸟何多，啄尽人间千石食。

9、数字诗是将枯燥的数字嵌入诗中，与其它词语组合，转变为一首动人的诗篇。诗人用数字一到把一路的风景与发生的事情都描述了出来，韵味无穷。

10、区区几个字就能将所见所想表达得淋漓尽致，真是一字千金。这就要归功于“炼字”的魅力了。

11、给你一首李白的经典三五七言诗：秋风清，秋月明落叶聚还散，寒鸦栖复惊相思相见知何日，此时此夜难为情

12、欲续断弦未得，乌头白，苦参商。

13、绝妙好辞(拼音)juémiàohǎocí(释义)辞：文词。指极美好的文章或文中精辟传神的词藻。(语出)南朝·宋·刘义庆《世说新语·捷悟》：“魏武尝过曹娥碑下；杨修从。碑背上见题作‘黄绢幼妇；外孙齑臼’八字……(杨)修曰：‘黄绢；色丝也；于字为绝；幼妇；少女也；于字为妙；外孙；女子也；于字为好。齑臼；受辛也；于字为辞。所谓绝妙好辞也。’”

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15、半少却饶滋味，半多反厌纠缠。

16、终日不成章，泣涕零如雨。

17、飞光飞光，劝尔一杯酒。

18、桃红柳绿春开瓮,细雨斜风客到家。美人千秋今安在,留得玉液饮菊花。桃红柳绿艳阳天,风霜雨雪又一年。游子寻梦梦不见,物是人非事已迁。

19、悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五；

20、山行(作者)杜牧(全文)远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.

三、巧妙用字的古诗

1、一个“绿”字，动静结合，用得绝妙。传说王安石为用好这个字，改动了十多次，后才选定绿字。

2、杂数诗指诗词中的数字没有定数和规律，只根据诗歌的需求来写。此篇是诗人为苏轼的画作所题写的，为何是“百鸟”？诗中自有答案，两个三个五个七个八之和即为百(1+1+3×4+5×6+7×8=100)，这种含而不露的写法，独具匠心。

3、用一“锁”字把秋色秋意比拟为可锁之物，生动形象，也突出了梧桐深院萧瑟秋意和凄清气氛。②被锁不止是“清秋”更是作者自身，一种万般无奈孤独寂寞之情凝聚在一个“锁”字上。

4、A、猪肉B、牛肉C、狗肉D、羊肉

5、回文诗即回还往复，正读倒读皆成章句，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。这首便是佳作，顺读为夫思妻，倒读则是妻思夫，意为“两相思”。

6、当归也！茱萸熟，地老菊花荒。

7、炼形容词诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。

8、一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

9、先引起诗人注意的是黄鹂的只有两个，各自占据一株青青杨柳的梢头，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩声泣语，比唱歌还要动听。诗人又把目光投向水边上的沙滩，那里正有一行白鹭展翅起飞，向高高的蓝天忘记翩翩而去，它们雪白的身影映着碧蓝的晴空，显得十分潇洒，优美。黄鹂、翠柳、白鹭、青天，一幅多么明媚秀丽的天然画，而黄鹂的叫声，白鹭的动态，更使画面充满勃勃生机。诗人足不出户，却好像置身在欣欣向荣的大自然之中了。

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11、李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”四字准确地描绘出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用语形象清新而独到，化平常为神奇。

12、半耕半读半经廛，半士半民姻眷。

13、枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

14、亲近人远去的那一刻，往往不是痛苦的。

15、晴晖时晦明，谑语谐谠论。

16、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

17、②西岭――指岷山，在成都西面。

18、《红楼梦》第四十八回写过香菱对此诗句的评论：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。

19、集句诗就是集合古诗文句成诗。不仅要求诗人博闻强识，还要求对原诗句融会贯通，这样集成的诗才能既无斧凿之气，意义又相连贯。诗人极其仰慕杜甫，大部分集句诗均出自杜甫诗作，该诗从一句到四句依次从《夏日杨长宁宅送崔侍御常正字入京》、《月夜忆舍弟》、《天末忆李白》、《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事韦少府侄三首》中选取诗句，浑然天成。

20、“才露”和“早有”看似矛盾的两件事纠缠在一起，究竟是小荷早呢？还是蜻蜓早呢？让人说不清道不明，这正是诗人高明之所在，也是艺术魅力之所在。

四、赏析古诗字的妙处

1、一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；

2、十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。

3、“卷”字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。写出猎的壮阔场面，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。

4、诗人不说“无处不开花”，而说“无处不飞花”，除了“飞”字的动态强烈，有助于表现春天的勃然生机外，还说明了诗人在描写时序时措辞是何等精密。“飞花”，就是落花随风飞舞。这是典型的暮春景色。不说“落花”而说“飞花”，这是明写花而暗写风。一个“飞”字，蕴意深远。可以毫不夸张地说，这首诗能传诵千古，主要是其中的警句“春城无处不飞花”，而这一句诗中能耀人眼目者，就在一个“飞”字。“寒食东风御柳斜”，春风吹遍全城，自然也吹入御苑。苑中垂柳也随风飘动起来了。风是无形无影的，它的存在，只能由花之飞，柳之斜来间接感知。照此说来，一个“斜”字也是间接地写风。

5、澹艳烟雨姿,敷芬阳春陌。孤松篇唐刘希夷蚕月桑叶青,莺时柳花白。澹艳烟雨姿,敷芬阳春陌。如何秋风起,零落从此始。独有南涧松,不叹东流水。玄阴天地冥,皓雪朝夜零。岂不罹寒暑,为君留青青。青青好颜色,落落任孤直。群树遥相望,众草不敢逼。灵龟卜真隐,仙鸟宜栖息。耻受秦帝封,愿言唐侯食。寒山夜月明,山冷气清清。凄兮归凤集,吹之作琴声。松子卧仙岑,寂听疑野心。清泠有真曲,樵采无知音。美人何时来,幽径委绿苔。吁嗟深涧底,弃捐广厦材。

6、饮酒半酣正好，花开半时偏妍，

7、古诗词的一大显著特点，就是惜字如金。

8、归来一只复一只，三四五六七八只。

9、京口瓜洲一水间，

10、可是在这首诗中，“烧”却表现出蜡烛的明亮。与“照”字相对，“烧”将梦幻、空濛的气息烘托得淋漓尽致。

11、亲爱的读者，您印象里有哪些用的好的字呢？别忘了在留言里告诉诗哥和各位诗友们哦！

12、药名诗，顾名思义即以药名入诗。此篇是词人在战场上写给妻子的，以表思念之情。词中药名颇多，且运用的贴切合理。

13、南唐词人冯延巳《谒金门》第三首头一句“风乍起，吹皱一池春水。”历来被传诵为佳句，“皱”字用得十分精妙，形象生动。

14、逍遥近边道，憩息慰惫懑。

15、天东有若木，下置衔烛龙。

16、霜叶红于二月花唐·杜牧《山行》远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.

17、日高公子还相觅，见得山中好酒浆。

18、其实不然，诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。

19、炼动词一首诗，是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。主要是表动态的具象动词。

20、孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

五、古诗词中用得绝妙的形容词

1、炼虚词在新诗创作中，虚词的运用似乎远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学果。

2、顶针诗，用前一句的结尾作为后一句的开头，使邻近的句子头尾相接、上递下接，有行云流水、一气呵成的流畅之感。此诗从白云始、以白云终，用白云象征自由不羁、高举脱俗、洁白无瑕的隐者品格，因反复、顶真手法的运用，使得意蕴丰富、诗情摇曳。

3、1霜叶红于二月花唐·杜牧《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。2疑是银河落九天唐·李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。3病木前头万树春刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

4、杜甫(712－770)，字子美，自称少陵野老，唐代伟大诗人。作品充满对祖国、对人民、对美好事物的热爱，各种诗体都写得很好，是公认的中国古代诗歌创作的典范；他本人则被尊为“诗圣”。杜甫和李白是好朋友，他们二人在中国文学史上就象两座并立的高峰。

5、荡胸生曾云，决眦入归鸟。

6、恨王孙，一直去了：“王”字去“一直”为三；

7、河汉清且浅，相去复几许？

8、看破浮生过半，半之受用无边。

9、惟妙惟肖、妙笔生辉、画龙点睛、笔底春风、笔精墨妙、笔墨横姿、不拘绳墨、丹青不渝、丹青妙手、点屏成蝇、点指画字、画龙点睛、画龙刻鹄、画若鸿沟、画沙聚米、画水镂冰、画脂镂冰、画中有诗、挥翰成风、挥毫落纸、挥洒自如、活色生香、落笔成蝇、眉黛青颦、描神画鬼、妙手丹青、润笔之绢、山节藻棁、山耶云耶、涉笔成趣、神工意匠、铁画银钩、下笔风雷、一挥而就、银钩铁画、银钩玉唾、匀红点翠、醉墨淋漓

10、镜中花，水中月，世人常以喻虚幻不可求得之物，但诗家常用以比喻朦胧空灵的意境。如宋严羽以佛论诗，主张妙悟，他说；“故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”又明谢臻论诗云：“诗有可解不可解，不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”亦以“镜花水月”比喻诗歌中不可言传的妙境。

11、柏影桂枝交映，从容起，弄水银堂。

12、后一句的“上”字极为绝妙。青苔本是静景，诗人竟觉得那青翠染湿了自己的衣服。

13、归去后，忆前欢。画屏金博山。

14、煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。

15、晏殊《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”“凋”强于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西风的强劲更显秋天的凄凉，从而更能烘托出主人翁内心的孤寂。

16、心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。

17、战国时哲学家庄周主张是非齐物我两忘。《庄子》中有一寓言申喻此理：庄梦见自己化作一只蝴蝶，翩翩飞舞，怡然自乐。梦醒以后，自身依然是庄周。因此说，不知是庄周化为蝴蝶呢，还是蝴蝶化为庄周。后世遂以庄周梦蝶比喻人生如梦幻，难以究诘。唐李商隐名作《锦瑟》云：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”诗中颌联即用此典。清黄景仁《濠梁》“梦久已忘身是蝶，水清安识我非鱼，也用此意。(典见《庄子。齐物论》)

18、改为‘过’，复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”这个‘绿’字，把看不见的春风转化成醒目的视觉形象，传达出江南春早的信息，显示出春风的行踪，也唤起人们对春到江南的感觉。

19、赏析古典诗文，聆听先贤心声，感受如画意境！古诗文赏析，与你一起感受中文之美！

20、1霜叶红于二月花《山行》唐·杜牧2疑是银河落九天《望庐山瀑布》唐·李白3病木前头万树春《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡如果对你有所帮助请好评谢谢

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