韩愈的七言绝句古诗精辟141条

韩愈的七言绝句

1、韩愈的七言绝句是哪一首

(1)、如宋·欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；

(2)、透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。

(3)、韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。

(4)、其次，题材选择上的不平凡。韩愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。

(5)、金·d怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。

(6)、明·赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。

(7)、每天五分钟左右，周一到周末，讲一首诗歌，赏一个景点，还有相关的历史故事，有趣、有料、有成长，让孩子足不出户，即可游遍三山五岳，不必死记硬背，就能轻松学会唐诗三百首！希望我们带上孩子，跟着唐诗去旅行吧！

(8)、第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

(9)、第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如·唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；

(10)、如唐·杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；

(11)、如唐·白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；

(12)、清·何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。

(13)、韩愈(768年～824年)，字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳(今孟州)人，自称“郡望昌黎”，世称“韩昌黎”“昌黎先生”。贞元八年(792年)，韩愈登进士第，两任节度推官，累官监察御史。贞元十九年(803年)，被贬阳山，后历都官员外郎、史馆修撰、中书舍人等职。元和十二年(817年)，任宰相裴度的行军司马，参与讨平“淮西之乱”。元和十四年(819年)，被贬潮州。晚年官至吏部侍郎。长庆四年(824年)病逝。韩愈是唐代古文运动的倡导者，著有《韩昌黎集》四十卷、《外集》十卷、《师说》等，其文风气势雄健、奔腾流畅、深邃简练、寓意丰富，誉为“韩如海”。韩愈，这位被尊为“唐宋八大家”之首的“文章巨公”“百代文宗”，无论是童年、青年，还是求学、做官，生前、生后，一生中都与荥阳有着解不开的渊源。

(14)、如宋·杨《中秋前二夕钓雪舟中静(圞)坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；

(15)、第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐·贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；

(16)、明·刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。

(17)、诸如此类的七绝还有《晚春》《赠张十八助教》等。《晚春》诗云：

(18)、如唐·李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；

(19)、宋·李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。

(20)、明·王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。

2、韩愈的七言绝句古诗

(1)、清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。

(2)、除了这些政治抒怀之作外，韩愈的七绝中多的是酬答寄赠之作。这些七绝集中在贞元二十一年到长庆二年，共计25首，题目中多带有“赠”“酬”“送”“答”等字眼，酬答寄赠的对象有刘师命、张署、归登、王涯、马总、僧人、裴度、张籍、白居易等人。如绝句《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》云：

(3)、亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

(4)、这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

(5)、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

(6)、韩愈(768～824)字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳(今河南省焦作孟州市)人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。

(7)、《原毁》，通过对当时社会现象的精辟分析，揭露了当时一般士大夫所以要诋毁后进之士的根本原因。他指责当时社会人情的恶薄，自鸣不平，并发出了主张公正用人的呼吁。作品立论鲜明，语言平易，虽多阐述孔子、颜渊、子路、孟子等人的意见，而不引经据典，这是散文创作中的一种新的形式。他不顾流俗的诽谤，大胆地为人师，作《师说》，指出师的作用及相师的重要。他认为“无贵无贱，无长无少”都可以为师，“道之所存，师之所存也”。“弟子不必不如师，师不必贤于弟子;闻道有先后，术业有专攻，如此而已”。这种见解打破了封建传统的师道观念，对于我们今天也还有参考价值。文章感情充沛，说服力也很强。他的《杂说四》，以"千里马常有，而伯乐不常有"比喻贤才难遇知己，“只辱于奴隶人之手”，寄寓了他对自己遭遇的深深不平。

(8)、第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

(9)、前三首以极小写极大，手法是高妙的。《盆池五首》其五中，池光天影，清澈透明，忽然有波涛拍岸，其实是“才添水数瓶”罢了。诗人深夜观池，只是为了看它能涵泳多少星星。诗人采取小中见大的方法，从一个小小的盆池中发现小虫的迅捷，发现繁星闪烁。使其整体充满了趣味。后两首景中寓情，情致缠绵。《晚春》中融合记叙、描写、议论三种表达方式，语言清新自然活泼。议论使得该诗若可解若不可解。或认为它是劝人珍惜光阴，勤奋学习，以免如“杨花榆荚”那样白首无成；或以为它是讽刺无才华的人，写不出出彩的文章。诗人不满足于简单道出某种抽象的道理，而是展示出一种具象的哲理境界。

(10)、清·朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。

(11)、中，表示可平可仄。这是一首平起平收的七言律绝句。

(12)、“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。”花草树木得知春天不久就要离去，都想留住春天的脚步，竞相吐艳争芳，霎时万紫千红，繁花似锦。

(13)、这是韩愈创作的七言绝句组诗作品，我们选取第一首。这首诗通过细致的观察，描写了长安初春小雨的景色，表达了对春天来临的喜悦。其中千古名句“是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”至今都让我们回味无穷，用在很多场合来表达自己内心对春天的喜悦。还有对于初春时节小草的描写也是经典，遥看近却无，多么传神。诗歌原文：

(14)、穆宗高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。

(15)、宋·张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡心”。

(16)、如唐·郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；

(17)、宋·晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。

(18)、如宋·陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；

(19)、明·僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；

(20)、如宋·项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；

3、韩愈的七言绝句诗

(1)、胡仔：韩退之诗，山立霆碎，自成一法，然臂之樊候冠佩，微露粗疏。

(2)、“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

(3)、但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

(4)、不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。请你忙里偷闲地先到江边

(5)、这首诗3三个韵脚押(虞)韵： 酥、无、都。早春呈水部张十八员外 其二莫道官忙身老大，即(无)年少逐春心。凭(君)先到江头看，柳色如今深未深。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。

(6)、韩愈多用虚字，也善用虚字，前人已有关注。七言绝句形式短小，篇幅有限，总共才28字，本来就需要惜字如金，“如果没有缩龙成寸的本领，则纵有天大才华，也难免举步维艰”(邓中龙《唐代诗歌演变》)。但韩愈艺高人胆大，这也充分表现出韩愈求险的生性。如《峡石西泉》云：

(7)、论究学术、阐求真理，昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事，无偏无d，不激不随。以学问为志业，营道同术，合志同方。

(8)、钟惺：唐文奇碎，而退之舂融，志在挽回。唐诗淹雅，而退之艰奥，意专出脱。诗文出一手，彼此犹不相袭，真持世特识也。至其乐府，讽刺寄托，深婉忠厚，真正风雅。

(9)、这些诗以问的形式收束，谐趣婉转。诗人问而不答，故意作问，也故意不作答，蕴藉含蓄，余音绕梁而经久不息，又有意在言外之妙。

(10)、宋·朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。

(11)、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

(12)、王祎：考之唐宋，论文章则韩文公、欧阳文忠公(欧阳修)，论政事则陆宣公(陆贽)、范文正公(范仲淹)而已。

(13)、胡震亨：韩公挺负诗力，所少韵致，出处既掉运不灵，更以储才独富，故犯恶韵斗奇，不加栋择，遂致丛杂难观，得妙笔汰用，瑰宝自出。第以为类押韵之文者过。

(14)、明·王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。

(15)、以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

(16)、明·汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。

(17)、如元·杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；

(18)、如唐·王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；

(19)、如宋·皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；

(20)、清·孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。

4、韩愈的七言绝句题百叶桃花诗配图

(1)、冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩，而不能使人巧”，56法者，篇法、句法、字法之规矩也，守此规矩，渐入诗道，而后方能体会到“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不‘以词害意’”(《红楼梦》黛玉语)。

(2)、为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

(3)、第四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

(4)、如唐·李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；

(5)、第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。

(6)、此前不久，镇州(今河北正定)藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。

(7)、诗句表达了这样一种感情：虽然春色姗姗来迟，但毕竟就要来了。四句表面是说有雪无花，实际是说白雪比人更等不住，穿树飞花作春色。这实际是诗人期盼春天，在自然界还没有春色时幻化出的一片春色，富有浓烈的浪漫主义色彩。

(8)、李白(701年—762年)，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

(9)、清·孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。

(10)、“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

(11)、写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。

(12)、白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。

(13)、芍药花开，那浓烈的香气是我从所未见的，红艳艳的花朵像是灯笼一般，叶子在花托下细心的呵护衬托着它们。一觉醒来看着芍药神思还有点恍惚，我这是到了第几重仙宫里面了？

(14)、第以散文句法入诗，便于诗人驰骋笔力，提高诗歌的表现能力。但片面强调，就会模糊诗文的界限，损害诗歌特有的审美特征。韩愈在这方面有过失败，也有不少成功之作。韩诗的散文化还表现为章法、句法的不平常。在遣词造句上喜用奇字、造拗句、押险韵，避熟求生。

(15)、白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。

(16)、天街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。一年之中美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

(17)、唐·张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。

(18)、惠洪：予尝熟味退之诗，真出自然，其用事深密，高出老杜之上。

(19)、 五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。 (旧来迟 一作：归来迟)即今河畔冰开日，正是长安花落时。

(20)、其二：莫道官忙身老大，即无年少逐春心。凭君先到江头看，柳色如今深未深。

5、韩愈的七言绝句有哪些

(1)、《早春》原文：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

(2)、这首小诗，诗人只运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。

(3)、韩愈今存诗300余首，其中七绝78首。韩愈诗风险怪，但其七绝却正规，其中不乏戛戛独造的佳作，堪称唐代七绝的经典。韩愈擅长以七绝写景，通过细致的景物描写，来抒发自己对于人生和社会的体验，语言浅近而不失典雅，自然玲珑，清新蕴藉而理趣横生。

(4)、  “风雨送春归，飞雪迎春到。”纷纷的雪花,漫天飞舞，扬扬洒洒，铺天盖地；与节日之夜的火树银花交相辉映，给传统佳节增添了喜庆气氛，令人心旷神怡。

(5)、本诗是一首平起首句押韵(平水韵：五歌)七绝诗。

(6)、在荥阳公推荐下中举进士。“荥公鼎轴老，享斡力健倔。”出自韩愈《山南郑相公樊员外酬答为诗》，称赞荥阳人郑余庆。郑余庆(748年～820年)，字居业，出身于荥阳郑氏，进士及第，早年曾入严震幕府，历任山南西道从事、殿中侍御史、兵部员外郎、库部郎中、翰林学士、工部侍郎，后以中书侍郎之职拜相，授同平章事。永贞元年(805年)，郑余庆再次拜相，授尚书左丞、同平章事，后封荥阳郡公。元和十五年(820年)，郑余庆进位司徒，并于同年病逝。郑余庆任职期间，办事公正廉明，敢于斥责滑涣之事，创制了比喻生活俭朴的汉语成语“烂蒸葫芦”，唐宪宗和众官员都很敬佩他。他受命主持修定朝廷仪制、吉凶五礼，完成了被后人称为“百官有司之所常行之事也”的《格后敕》30卷。值得一提的是，郑余庆在仕途生涯中多次举贤荐能。当时，不满二十岁的韩愈曾在长安投文于公卿显贵间，时常遭到冷落。郑余庆慧眼识真金，不仅大加赞誉并向其他官员推荐韩愈。从此，韩愈声名鹊起，不久便中举进士。郑余庆还极力推荐正陷于困境的孟郊任河南水陆转运从事、试协律郎，使孟郊得以在洛阳立德坊定居，并为清寒终身、耿介倔强的孟郊买棺殓葬。韩愈在所作的《荐士》(荐孟郊于郑余庆也)中写到“庙堂有贤相，爱遇均覆焘。”这句诗与孟郊的“谁言寸草心，报得三春晖”有异曲同工之妙，表达作者对荥阳人郑余庆的淳厚真挚感情。自古雄才多磨难。说历经磨难的韩愈是幸运的，也许有些牵强，但他的经历中，的的确确受到过荥阳人的帮助。他所受到的这些帮助不是天上掉下来的，我们可以从刘大杰撰著的《中国文学发展史》中找到一些答案：韩愈“为人耿正，情谊深厚”。

(7)、杜牧，唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。

(8)、译文： 京城大道上空丝雨纷纷，它像奶油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

(9)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

(10)、张籍，他在兄弟辈中排行第而且当时任水部员外郎，所以韩愈在这里把他称为张十八员外。韩愈和张籍可谓是亦师亦友的关系，二人相处融洽，经常相约出游、作诗吟唱。

(11)、第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

(12)、刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

(13)、诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

(14)、如唐·李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”(若个：谁，那个)；

(15)、“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。

(16)、如·唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；

(17)、báixuěquèxiánchūnsèwǎn， 

(18)、如唐·韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；

(19)、白居易，唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

(20)、可是这次接到韩愈的邀请以后，张籍有些为难的说：哎呀，老师，这几天太忙了，实在走不开呀。于是韩愈就专门作了这首《早春呈水部张十八员外》，劝说张籍不要因为官事冗杂，年纪老大，就失去了少年时追赶春天的心情。希望能够打动张籍，忙里偷闲地和他一起游春散心。值得佩服的是，写这首诗时，韩愈已经56岁，虽然年近花甲，却不因岁月流逝而悲伤，而是兴趣盎然的迎接春天。

(1)、杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，在中国古典诗歌中的影响深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。

(2)、杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，在中国古典诗歌中的影响深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。

(3)、如唐·张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；

(4)、临时生机蓬勃景象的敏感以及由此而引发的欣悦之情，以引逗好友走出家门，去感受早春的

(5)、“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

(6)、(《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》

(7)、新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。

(8)、这首诗表明了韩愈蔑视淮西之寇、扫平割据战乱的豪情壮志。而虚词“暂”与“便”连用，表时间上前后相承，使得小诗如脱口而出，形成一气流走的流水格，自然顺畅之美，更不失气势沉雄、境界壮阔之美。历来被视为韩愈七绝代表作的《早春呈水部张十八员外二首》(其一)，也多处运用虚词：

(9)、èryuèchūjīngjiàncǎoyá。

(10)、杨yáng花huā榆yú荚jiá无wú才cái思sī，惟wéi解jiě漫màn天tiān作zuò雪xuě飞fēi。

(11)、《原道》的开篇，韩愈给出了自己对于仁义道德的看法。韩愈认为坚持“仁”就是“义”，坚持仁义就是“道”。但是老子却是轻视这些，韩愈认为老子并非诋毁仁义，而是他过于狭隘，以至于有了井底之蛙的观念。因此韩愈大胆地批评了道家舍去仁义空谈道德的虚伪观念。但是韩愈还是为儒学的式微深感忧虑，倘若社会一如既往的轻视仁义，那么纲常将会混乱。

(12)、诗首句用“居然”，突发其来，表示情绪的急转猛折，出乎意料之外，强调了石眼之小。诗的末句则用“只疑”，颇有深意，将诗人非同寻常的壮志雄心，小人物也能干出大事业的气魄融入那朦胧迷离的奇特想象之中。此七绝也因这些虚词的使用，而情感与意念千回百转，情绪豪迈，韵味十足，呈现出劲健阔大的壮美品格，显示出韩愈七绝特有的气势和格调，也显示出迥异于传统绝句摇曳咏叹的俊美品格。再如《赠刑部马侍郎》：

(13)、而从诗题“春雪”来看，除了“雪”，它还有一个“春”字，说明这首诗中少不了对春色的描写。但对于二月的长安来说，除了诗中提到的小草新芽外，是见不到其他春色的。它不似南方的二月，已是花草芳菲。所以韩愈在这首诗中，便用了极富有浪漫主义色彩的一笔。将雪比作花，装点了二月，增添了春色。短短4句，可以说是美到令人心醉。

(14)、第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

(15)、宋杨《龙山送客》：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。

(16)、疏零星。这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

(17)、如唐·高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；

(18)、王昌龄，盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗著，有“诗家夫子王江宁”之誉

(19)、一是吃进胃里的食物，二是藏在心中的梦想，三是读进大脑的书。

(20)、赏析：这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

(1)、第01期、NO.1：为什么他“追星”也能导致千古留名？ (直接点击阅读)

(2)、唐·高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。

(3)、而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

(4)、清·江湜《舟中二绝》(其一)：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”。

(5)、韩愈的散文，内容复杂丰富，形式也多种多样。他的"杂著"或"杂文"，发挥了散文的战斗性的功能，不少作品达到了思想艺术完整的统一。

(6)、诗写暮雨晚景……前两句写闲情，突出虽雨犹游，情不欲归也。后两句写天晚速归。正因为有“不欲归”才引出“速归”之情；反之才托出滞留城南不欲归之情。

(7)、他不仅写出了《马说》、《师说》等著名文学作品，还是唐代古文运动的倡导者，其文被后代评价为“文起八代之衰”，位列唐宋八大家之首。

(8)、如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；

(9)、首先，诗的前两句“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”，意思是说，到了新年我都还没有看到芬芳的鲜花，直到二月初的时候，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。“新年”，指农历正月初一。它和“二月”同是表示日期的词，主要为了强调在这个时间段里，韩愈对春色的期盼和焦急等待之情。

(10)、宋·郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。

(11)、宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。

(12)、李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

(13)、明·钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。

(14)、第16期、NO16：我就是一个不折不扣的老顽童……

(15)、这一些轻淡的绿，是当时大地的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

(16)、以文入诗，故意打破诗歌的传统节奏和圆润和谐之美。

(17)、此外，这里还是拟人手法的运用，即把春雪比作人，使其有了和韩愈一样的美好愿望与灵性。于是春雪便善解人意的，装点成为特殊的春色，给人们带来春的气息。这是拟人手法的妙处，更是韩愈于常景中翻出新意，独具风采的一笔。细细品味，其意境是何其优美，读来不禁美到令人心醉。

(18)、第二句中，“惊”字宜玩味，它写出了人们在焦急的期待中终于见到“春色”萌芽而新奇、惊讶、欣喜的神情，十分传神。诗句表达了这样一种感情：虽然春色姗姗来迟，但毕竟就要来了。

(19)、乾隆帝：韩愈文起八代之衰，而其诗亦卓绝千古。论者常以文掩其诗，甚或谓于诗本无解处。夫唐人以诗名家者多，以文名家者少，谓韩文重于韩诗可也，直斥其诗为不工，则群儿之愚也。……其生平论诗专主李杜，而于治水之航，磨天之刃，慷慨追慕，诚欲效其震荡乾坤，陵暴万类，而后得尽吐其奇杰之气。其视清微淡远，雅咏温恭，殊不足以尽吾才，然偶一为之，余力亦足以相及。……今试取韩诗读之，其壮浪纵恣，摆去拘束，诚不减于李。其浑涵汪茫，千汇万状，诚不减于杜。而风骨峻嶒，腕力矫变，得李杜之神而不袭其貌，则又拔奇于二子之外而自成一家。

(20)、第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

(1)、第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

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