张爱玲语录大全精辟124条

张爱玲语录经典语录长句

1、张爱玲语录经典短句

(1)、斗争是动人的，因为它是强大的，而同时是酸楚的。斗争者失去了人生的和谐，寻求着新的和谐。倘使为斗争而斗争，便缺少回味，写了出来也不能成为好的作品。——张爱玲

(2)、1935朱光潜《“曲终人不见，江上数峰青”》提出“和平静穆”的美是“诗的极境”，美的高境界，也是人生哲理的高理想。

(3)、隐约模糊中，才容许你做梦和想象。距离增添了神秘。看不见边际，变为没边没际的遥远与辽阔。云雾中的山水，暗夜的星辰，希望中的未来，高超的理想，仰慕的名人，心许的“相知”，——隔着窗帘，惝怳迷离，可以产生无限美妙的想象。如果你嫌恶窗帘的间隔，冒冒失失闯进门、闯到窗帘后面去看个究竟，赤裸裸的真实只怕并不经看。像丁尼生(Tennyson)诗里的“夏洛特女郎”(TheLadyofShalott)，看厌了镜中反映的世界，三步跑到窗前，望一望真实世界。她的镜子立即破裂成两半，她毁灭了以前快乐而无知的自己。

(4)、《淘金记》为发国难财而掀起的内讧，个性化语言，客观、浓缩描写。

(5)、1922《南国》半月刊(易漱渝)、1924《南国特刊》。

(6)、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

(7)、(4)欧亨利式结尾(突转式结尾)：指小说的结尾既出乎意料，又在情理之中。因美国欧·亨利擅长这种结构，故称“欧·亨利式”。作者在结尾出其不意地揭示真相，而这一真相又符合情理，结尾的突转增加了小说情节的生动性。分析时，一要分析其结尾的出人意料，而要分析其结尾的合理性(即分析前文的铺垫、伏笔、暗示等)。

(8)、17)我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。注：之前的遮遮掩掩缥缥缈缈其实都是那么撩人。只有这么躲躲闪闪地恋爱，才会让人觉得深刻。——张爱玲《倾城之恋》

(9)、 这点爱别的不够，结婚时够了。 ——张爱玲

(10)、    ⑴以时间为线索。这类文章以时间发展为线索，把不同的时空、人物串联在一起。

(11)、③主次线：主次偕行，相辅相成——《后一片常青藤叶》 

(12)、“大剧场”演出的热潮 剧场戏剧的职业化、营业性得以确立。1936－19上海等大城市。

(13)、学之广在于不倦，不倦在于固志。    ——葛洪(译：学问的渊博在于学习时不知道厌倦，而学习不知厌倦在于有坚定的目标。)

(14)、12)开始的时侯，我们就知道，总会有终结。

(15)、话剧的传入  1866年，上海西人业余剧团建立第一个正规剧院——上海兰心剧院。约1899年后，中国人演话剧是从教会学校学生业余演出开始，后几校学生联合组成业余剧团—“文友会”。

(16)、《归去来兮》  讽刺知识分子弱点，在讽刺喜剧题材上一个新的开拓。乔仁山“多余人”典型和“改造国民性”主题。小说化的戏剧，注重性格创造。

(17)、16)"很容易把人幻想得崇高，然后很快地又发现他卑劣之处，一次又一次，憧憬破灭了。

(18)、年轻一代农民。由于封建思想的毒害没有肃清而可能发生蜕变。《李》小元和《邪》小昌。

(19)、立意角度是开放的。题目所给材料均是焦点素材，既有道德为首的高度，又有社会责任的广度，更有国家层面的核心要求。因此，行文既可以大处着笔，也可以以小见大，立意是多元的。可以根据材料内容的内在联系选取两三个关键词进行构思，比如，做新时代的奋进者；问明日中国，谁主沉浮；幸遇今日中国，定不负之…… 

(20)、《小二黑结婚》讲述解放区新一代青年男女自由恋爱的故事，揭示农村中旧习俗和封建残余势力对人们道德观念的束缚，以及新老两代人的意识冲突与变迁。

2、张爱玲语录大全

(1)、(2)从人物方面说：表现人物心理、凸显人物性格、丰富人物形象等。

(2)、于千万人之中，遇见你要遇见的人；于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，恰巧遇上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻地问一句：“哦，你也在这里吗？”《爱》

(3)、①早期报告文学  明生    《旅中杂感》    《每周评论》    欧游通讯。

(4)、○1孤独 人与人之间的不相通的悲哀的体味与思索。曾文清与愫方自觉于心灵的隔绝。

(5)、小说中描写“冥婚”的作家是 __________.      

(6)、男子夸耀他的胜利——女子夸耀她的退避。可是敌方之所以进攻，往往全是她自己招惹出来的。

(7)、(1)象征(托物言志)：借用某种具体的形象的事物暗示特定的任务或事理，托物言志，以表达真挚的感情和深刻的寓意，从而收到含而不露的艺术效果。

(8)、物与情(理)----托物言志、借物喻理、借物抒怀

(9)、其他杂文作家如巴人、柯灵、聂绀弩、曹聚仁等，其主要成就在抗战之后。

(10)、○3创造了舞台奇观：三个不同时代的北京人，代表三种截然不同的文化，在历史的参照与对比中，显出今日北京人所代表的封建士大夫的全部荒谬性，同时将读者推到一定距离之外，达到某种超越，“以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们”。

(11)、勇敢的女人，永远比懦弱的女人美丽。如果，你的爱人不爱你，我劝你还是勇敢点分离，好过，懦弱的纠缠。

(12)、《荷花淀》《嘱咐》《走出以后》《丈夫》新时代劳动妇女的灵魂美。

(13)、②从表现手法上看，与前文的伏笔(铺垫)或者标题相照应，使人觉得在情理之中。

(14)、时间即是金钱，所以，女孩每花时间在镜子面前，就得每花钱在时装店里。

(15)、简述新文学进入第二个十年后，在文学创作上的总体发展趋向。

(16)、⑥内容要限制：不要触及敏感的政治事件，少谈宗教话题，不要单纯发牢骚，不要写早恋等敏感话题。想想阅卷老师的喜好，说他们想听的话。⑦语言要优美：严禁文白夹杂；严禁使用别人看不懂的方言；严禁使用别人看不懂的词汇；少用长句多用短句；可引进部分时代新词汇；引用名言警句；引用流行的通俗歌曲歌词；引用百姓口头民谣。(但取向一定要积极向上) 

(17)、对弈的人已走谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋。

(18)、阵地《七月》《希望》《诗垦地》《诗创作》《泥土》《呼吸》

(19)、集中于1942整风之前。《解放日报》《谷雨》《抗战文艺》、《轻骑队》(1941)

(20)、④从容节制的古典式审美趋向。追寻逝去的美。

3、张爱玲的语录经典

(1)、 课：征收赋税。始课南徐州侨人租。    (《南史》)

(2)、描写民间艺人悲欢离合：秦瘦鸥顾仲彝等《秋海棠》；

(3)、反复出现的句段：突出主旨，强化感情；交代线索，前后呼应。

(4)、       炼字的目的在于以恰当的字词，贴切生动地表现人、事物与情感。

(5)、我们再也回不去了！

(6)、《作文有法》一书于2018年7月由海南出版社。

(7)、双簧信:1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名"王敬轩"写给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳，两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起了广泛的社会注意。

(8)、当仁，不让于师。  ——《论语》(译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。)

(9)、创立现代性的章回小说体式 《金粉世家》其第一部具有现代意义的通俗巨制。写京城三世同堂的国务总理金家，以其七少爷金燕西和出身寒门的女子冷清秋的婚姻悲剧为主线，穿插与金家有关的百十个人物，写出巨宦豪门一朝崩溃，整个家族树倒猢狲散的结局。寄托了对东方式玉洁冰清的传统风范的倾心，充溢道德理想以及其遭现实无情摧残后引发的伤痛感慨。它与《家》同写旧家族的溃败，有温良与激烈，雅俗之别。

(10)、朱自清 抒情长诗《毁灭》追求诗的内容形式、诗风及诗中人格“平常”的倾向。

(11)、解放区出现的以孙犁为代表的小说形式是      。

(12)、蓬荜生辉    敝帚自珍    一言九鼎 

(13)、京派小说------30年代京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《文艺杂志》这些重要的北方文学报刊上，形成有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态，其审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。

(14)、描写景物的顺序和角度：远近、高低、内外   视觉、听觉、味觉、触觉 

(15)、茅盾的作品《蚀》在结构上采用了_____________的形式。

(16)、萧红《旷野的呼喊》《朦胧的期待》《孩子的讲演》抗日情绪的渲染。

(17)、要诀的后两句特别强调语感与卷面的问题。要知道写作文并非仅仅是技巧问题，那些高考优秀作文也绝非简单的只是学生在考场上的灵光乍现，相反都是平时扎实语文功底的自然流露。因此对于一些作文水平较低的同学而言，应该懂得好作文是读出来的、写出来的、改出来的、悟出来的更是背出来的！

(18)、短篇《人·兽·鬼》对留学知识分子的剖析。 抗战胜利后发表长篇《围城》对生命处境的哲理思考。熔道德、风俗、人情批判于一炉的机智讽刺。旁枝斜出的叙述风格，诡奇、尖刻、焕发机智、富有知识容量的书面讽刺语言，如比喻句、警句。

(19)、   中国人对于道德仁义礼义廉耻，英国人对于Lord,God大都有各自相应的情感。……因为宗教，因为历史，因为先圣遗说深中于人心，人们对于它们总有景仰之心。这种情感隐微地或强烈地动于中，其结果或者是怡然自得，或者是推己及人以世道人心为己任。……世果衰道果微，至少有一情形，而这情形就是人们对于这些字减少了景仰之心。

(20)、从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。

4、张爱玲语录经典句子

(1)、交代故事发生的时间、地点、背景，奠定全篇的基调；

(2)、4)流苏微微叹了口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。”柳原道：“真正的中国女人是世界上美的，永远不会过了时。”

(3)、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻：当年我常常在岐王和崔九的住宅里见到你并听到你的歌声。

(4)、写一写老师今天的衣着，写一写自己毛头小孩的模样，特写一张熬夜憔悴的脸，或者某同学的满头大汗……描摹形象，关注细节，构建画面，这些手艺活儿都可以让学生练习。

(5)、19春雷社，具有明显革命倾向的文学社团。1925五卅后，沈雁冰等用阶级论解释文学现象。

(6)、父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去。

(7)、(5)延迟式情节：作者竭力给故事、人物、心理设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在这种捉迷藏式的游戏中，一环扣一环，体现小说的结构张力(使小说故事富有张力)，比较典型的小说就是《牲畜林》。

(8)、开电车的人开电车。在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……

(9)、  曳尾涂中的庄子 九的情怀荡漾于三千濮水之上。赤子之心归于自然，终成南华经。曳尾涂中，逍遥一游于尘世，哲学的巅峰便已铸就。他有蛇的冷酷犀利，更有鸽子的温柔宽仁。踌躇满志却又似是而非，螳臂挡车却又游刃有余。有谁看不出他满纸荒唐言中的一把辛酸泪泥？对这种充满血泪的怪诞与孤傲，我们怎能不肃然起敬？

(10)、柳色春山映(柳色映春山) 香稻啄余鹦鹉粒(鹦鹉啄余香稻粒)一夜飞度镜湖月(一月夜飞度镜湖月)故国神游，多情应笑我(神游故国，应笑我多情)

(11)、   无论是“注疏”“语录”“公案”，还是“诗话”“词话”“文话”“小说评点”，其文体形式皆为“断片”：或随意点染，秘响旁通；或收视返听，玄谈简远；或随物赋形，与心徘徊；或直接演示，弹指即现；或追本溯源，真积力久；或含英咀华，逸兴湍飞；或臧否人物，妍媸攸分；或捃拾古今，莫逆于心；或游移散现，若即若离；或凝神聚思，深邃精致。运动/中止、离散/聚合、逃逸/折返，是这些“断片”生成的本状；它们介于言语与沉默、连续与省略之间，瞬息不定；其空白未决处，可延伸发展，又戛然而止；这些吉光片羽，对象即世界，庄生梦蝶一般，与汉语的质性隐隐相应。“断片”是自由的谈片，是散点的间续，是咀嚼生命之果，是美的闪现与绽出！

(12)、渲染气氛、环境，交代人物身份        

(13)、对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。

(14)、   1942年，美国诗人、批评家T.S.艾略特曾提出一个问题：一旦古典文学和当代文学之间的联系完全中断，我们的语言和文学可能会受到什么影响呢？他说，人们或许欢迎这种变革，或许会哀叹并视之为文学的没落，“但至少你会同意我们期望这种变革将标志着过去的文学和未来的文学之间出现某种巨大的区别——区别或许会如此巨大，以至于标志着从一个旧语言变成一个新语言的过渡阶段”。艾略特当年面对的问题，也正是我们当下所要面对的问题。

(15)、呀！只有1秒了，流川枫还有机会吗！我们瞧，流川枫一个假动作晃过了后卫，全场观众都屏住了呼吸，全场的目光全都盯住了比分77：(还差一分)流川枫忽然一个急停跳投，球出手啦！只见球在空中划着美丽的弧线向篮筐飞去，啊！这球太关键了，能进吗？所有的人都张大了嘴巴，胆小的观众甚至闭上了自己的眼睛，“刷——嘟——”进球声和终场哨声几乎同时响起……

(16)、人物有六七十个，主要是高老太爷、觉慧和觉新三个典型人物。高老太爷是封建大家族的高统治者，他的专横、衰老与腐朽，象征着旧家族和专制制度起身崩溃的历史命运。

(17)、《异秉》“后一个”的模式，对逝去的美的倚重。追忆过去而连接明日。

(18)、揭露批判，辛辣讽刺，幽默有趣，使文章富有战斗性

(19)、A主观情愫的客观对象化。 闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。

(20)、《而已集》 大革命失败后抗击国民d对革命青年的杀戮。

5、张爱玲语录经典语录100句

(1)、鲁迅的杂文集有(举三个)__________.__________.__________.        

(2)、11 装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。

(3)、    例如，《守财奴》描写葛朗台想撬梳妆匣的金板与欧也妮展开争夺时手一摆一推的动作，读者会从这一连串的下意识行为中，感受到葛朗台占有金子的疯狂；《祝福》中，祥林嫂重复叙说“狼吃阿毛”的故事，读者会从中感受到祥林嫂失去爱子的悲痛；祥林嫂的眼神变化更让人感受到她生活境况和精神状态的变化。

(4)、她听说过，有一个人逛了庐山回来，带了七八只坛子，里面装满了庐山驰名天下的白云，预备着随时放一些出来点缀他的花园。为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么!

(5)、予且 原名潘序祖，主要写沪上男女婚恋、弄堂人们的生活样式，文字纯白话，轻松明快。《照相》《伞》《君子契约》写现代物质文明与其如何成为城市男女成其好事的媒介

(6)、形象体系：变化了色彩的地球、大海、星辰与太阳。形象与色彩的转换折射出时代风云的变幻，诗人及社会心理、情绪的嬗变：由五四高潮期的乐观、昂扬，跌入退潮期的苦闷、彷徨，开始更深刻的求索。多种音调、画面交换出现，反映了历史彷徨期的复杂多变性。

(7)、端木蕻良 成名作《鴜鹭湖的忧郁》悲愤郁怒潜藏于平静的叙述。《遥远的风砂》《浑河的急流》《大地的海》在抗日题材下表现东北风情。《科尔沁旗草原》史诗性的宏篇巨制，以叙事诗方式表现从远古至九一八前夕东北草原首富丁府由盛而衰的历史纠葛。

(8)、2017年37-40期《语文报(2017作文专号》发表《第一视角——标题》

(9)、对读：圈定、比较、筛选、排除 标号(题号选项号)六分钟

(10)、③沈从文《沫沫集》  注重文学“趣味”的纯正和道德感，否定“新海派”和“革命的罗曼蒂克”，精到的风格的勾勒和体味，注重文学发展的历史线索。

(11)、增加滑稽体式：徐卓呆，被誉为“文坛笑匠”和“东方卓别林”，短篇《术》融哲理、科幻、寓言于诙谐滑稽的笔调中，是一部奇作；程瞻庐《茶寮小史》《葫芦》以插科打诨的俏皮笔法嘲笑科举制度废除后的文人嘴脸。

(12)、     短句字数少，结构简单，表意灵活，简洁明快，节奏感强。

(13)、——观点式、范围式、告诫式、感想式、引用式、延伸式、选择式)

(14)、许地山的早期代表作是__________.          

(15)、中国新诗史上“一部生命沉思者的歌”指的是冯至的________。

(16)、赵树理小说中揭示农村民主改革中新政权的不纯以及批判主观主义、官僚主义的作品是________。

(17)、使语言幽默，表达含蓄曲折，生动活泼，增强文章表现力

(18)、我忙拦住他，他倒也停了车。可是我怎么也说不出要到哪里去。

(19)、艾青是早起身世界的中国新诗人之《大堰河—我的保姆》发表后不久即被译为日文，在日本进步青年中产生强烈反响。他的诗歌典型表现了中国新诗是20C世界诗歌的一个组成部分。

(20)、结构作用(承上启下，过渡，引出下文，照应标题)

(1)、○3高潮：1921文研会成立，公开倡导文学“表现并讨论有关人生一般的问题”，将创作引向高潮。

(2)、   胡兰成(1906—1981)的文章以《山河岁月》为标志，分为两个时期。1944年，胡兰成结识张爱玲。“我给爱玲看我的论文，她却说这样体系严密，不如解散的好，我亦果然把来解散了，驱使万物如军队，原来不如让万物解甲归田，一路有言笑。”此后，胡兰成“尽弃以前的文笔从新学起”，其文字由原来的整饬拘谨一变而为摇曳多姿。胡兰成自认，从张爱玲这个“九天玄女娘娘”那里得了“无字天书”，习得“用兵布阵”，他说：“我知文章是四十岁后”，“我若没有她，后来亦写不成《山河岁月》”；“中国文明就是能直见性命，所以不隔”。胡兰成的《山河岁月》《今生今世》两本书，可谓对于张爱玲的文字回向。

(3)、①郁达夫《戏剧论》，郭沫若历史剧、成仿吾《欢迎会》，郑伯奇《抗争》。

(4)、文学革命从__________.      代替文言入手是__________.

(5)、   春秋战国是大变革的时代，旧“名”未去而新“实”已生，新“名”已立而旧“实”仍存，名实混乱，“名实相怨”(《管子·宙合》)，人们“不顾其实，务以相毁，务以相誉，毁誉成d，众口熏天”(《吕氏春秋·离谓》，加剧了社会的无序状态。“名”“实”关系，成了先秦诸子关注的焦点问题之一。孔子的“正名”、墨子的“取名以实”、老子的“名”与“常名”之辨、庄子的“辩无胜”等，既是语言学的问题，也是语言哲学的基本问题，都是对这一时代问题的理论回应。

(6)、所谓“有理”就是通过已有知识、常识、原理、阅览过的相关知识，感知推断该选项是否正确。(据此可判断“错误”的题肢)

(7)、       指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式：

(8)、沈从文讽刺都市文明病的代表作是__________ 。

(9)、生命就像一袭华美的袍，却爬满了骚子。——张爱玲

(10)、杨振声  《玉君》长篇。《报复》《抢亲》《抛锚》渔民美好人性。

(11)、 坐在电车上，抬头看前面立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的，所以有这句话：“没有谁能够在他的底下人跟前充英雄。” ——张爱玲 《童言无忌·上大人》

(12)、《防空》讽刺创作黄金季节的开端。短篇《在其香居茶馆里》喜剧性的紧张，丑闻中抽出谐趣。

(13)、(4)通过典型环境(时代、社会、生活、法律、阶级、习俗等)的描写，塑造人物……的典型性格。

(14)、不丰不杀(不增不减，不奢侈不节约)       

(15)、《牛全德与红萝卜》《春暖花开的时候》战乱中人的成长。

(16)、40年代，风格转变。笔调悲哀、忧郁，深刻冷静地揭示人生世相。

(17)、继承、突破与创新 A主体渗入小说的形式 B含蓄节制、简约凝练的语言风格。

(18)、《沉船》《生与死的一行列》沉实的笔触，底层人民穷苦惨痛的生活图景。

(19)、主观色调强烈，揭示人灵魂的复杂性丰富性。冷峻似陀氏。

(20)、叶圣陶《五月卅一日急雨中》 炽热的反帝激愤，急雨般节奏。

(1)、取材与张天翼接近。抓住社会弊端中典型事件刻写讽刺性人物，偏于冷静，语言质朴。

(2)、初出现的有别于传统戏曲的新的戏剧形式是_____________.      

(3)、《鹰之歌》仍多展示自我的心理历程。讲究文体之美。

(4)、如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人!

转载请注明出处阿文说说网 » 张爱玲语录大全精辟124条