让子弹飞的经典对话什么叫精辟107条

让子弹飞对白完整台词

1、让子弹飞独白

(1)、第八回合，张麻子想出发动群众的方法，攻入黄四郎的碉楼，黄四郎投降。

(2)、这种把编剧压榨到后一秒的方法，姜文从第二部作品《鬼子来了》时就在用。一开始，李非想不明白，后来懂了：“他就是逼你进入一种编剧和表演状态，不知道下一秒发生什么时，给出的东西才是直接、有力量的。”

(3)、他的意思是让六子多学习，不要受制于一个方面或者一个地方。六子是他干儿子，所以不论别人如何冷血，他这个当“父亲”的也一定要为六子申冤。

(4)、因此，像《让子弹飞》这样的民国题材的动作片，如果是今天才上映，同样有着必然的票房天花板上限。即使在绝大多数人，也包括豆瓣评分看来，《让子弹飞》的质量肯定超过《唐探2》和《美人鱼》，但却很难达到它们一样的票房成绩，即33亿以上。

(5)、国师张艺谋很久没有随心所欲地拍自己的电影了。《影》是一部具有浓浓张艺谋特色的电影，也是一次导演的自我表达。影片承袭了一贯的张艺谋特色，画面极具个性，为了艺术美而放弃了真实，每一帧画面都是一幅水墨画；弱项在于讲故事，但也表达的还算完整，起码不像之前的《三枪》《长城》那么差了。

(6)、”卵“就是钻石，说明黄四郎对这两颗钻石看重。

(7)、你给我他~妈~的翻译一下他~妈~的到底什么是他~妈~的惊喜！

(8)、影片里面三个人聚会，黄四郎说师爷是装糊涂的高手，也说过：“师爷高。县长硬。”“两人笑道：“黄老爷又高又硬。”

(9)、那是李天然和蓝青峰后一场对手戏，什么结局、角色如何选择，导演和编剧都拿不定主意。那天，姜文和李非在酒店里想到凌晨3点，穷途末路，编不下去了。“算了吧，明天早上再做决定。”李非说，“就跟两口子吵架，分不分手，一晚上也吵不明白，一觉醒来自然会有答案。”

(10)、就这个问题，就能直接划分“看懂了“和”没看懂“的观众分界线。

(11)、恍惚间人们还觉得，仿佛角色主公那句“换个年轻力壮的夫君”还挺有道理的。因为小艾对子虞的感情，主要是害怕与敬畏，对境州……算是心疼吧，可是心疼是不足以使人战胜内心的强烈“恐惧”的，更不等于相爱，你们需要给观众一个相爱的理由。

(12)、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我！

(13)、到这儿已经三千字，更多有意思的问题不一一赘述了。

(14)、众人得到两大家族的赎金那一场戏，只有老二面无表情，表示跟着张麻子混就够了，钱可以不要。

(15)、虽然段延庆心狠手辣，做事歹毒，但是当刀白凤揭露了段誉是其孩子的身世之秘后，他像迷雾、像刚铁一样的眼睛里，却流露出了一个活着的“人”的感情，当他曾经的女人命不久矣，他也不再在乎什么身份，挪着自己的残肢上前说：

(16)、总结起来，我们会发现，《影》的演员们其实都为角色付出了极大的心力，但是他们集体的表演都是不太出色的，原因何在？

(17)、《让子弹飞》节奏处理风格虽然在国内商业片中已经独树一帜，但不能说是完全的自创，毕竟在一些国外的电影中，我们能找到一些影子。

(18)、结果他也没自杀，他站在黄家碉楼，后被武举人的炸弹炸死了，死的也是轰轰烈烈。

(19)、敌人的敌人就是朋友。做人时刻要清楚自己所处的地位。

(20)、姜文不准巧红等。《邪不压正》里，巧红根据真实历史人物改编，她不仅有个裁缝店，还有另一重身份，那个身份让她拿起枪，也让她与李天然越走越近。

2、让子弹飞的经典对话什么叫

(1)、七弟嘴北打漏了，让葛优吹哨子，给吹成：“大哥死了！。”七弟：“你把大哥吹气了。。”

(2)、而在数年前曾经受到不少人追捧的“民国热”“古装热”，早已成为时代的眼泪。

(3)、连小凤仙是谁都不知道还当妓女?那是誉满全城的鸡。

(4)、特写镜头不仅可以在场景开始起到有效的作用，将其放置在段落的结尾，也可以作为段落之间用来打隔断的视觉节奏点，让情节的结束点更明晰，使段落的完整感更强，如惊堂木一般在故事的“气口”处敲响，提示观众“可以喘口气了”。同时它也让转折感得以强化，令观众对接下来的情节更加期待。 

(5)、《鬼子来了》在戛纳电影节获得了评委会大奖，也是华语电影在这座国际艺术电影高圣殿取得的第二佳绩，仅次于《霸王别姬》获得的金棕榈大奖。

(6)、不同处理手法形成不同的讲故事方式，场次调配是结构的主轴，这里包含了时空的交错创作，这跟人类不断向前的生活並不相同，要是主创不懂得掌握，他的讲故事能力不可能好到那里去。

(7)、20)黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

(8)、张牧之在闹市口杀了黄四郎的替身，鹅城的人都以为“真的黄四郎”已经死了。谁还在乎真的黄四郎。黄四郎就是属于骑虎难下，百口莫辩。

(9)、我的这个人物，除了外人看见的那些形容词之外，我自己看见的自己又是如何呢？

(10)、陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。

(11)、这样一部 “快感”电影，却以《送别》这样缓慢悠扬的歌曲作为主题曲，也体现了这种节奏的对照。姜文在这种荒诞的黑色幽默风格之余，仍然忘不了以电影诗人式的畅意情怀。影片的开头与结尾两个慢节奏段落，营造出了黑色幽默后的淡淡惆怅，使这部电影成为了一首马邦德所说的“要有风， 要有火锅，要有美女，要有驴”的超现实电影长诗。

(12)、张麻子：哎！我带夫人来了，再收姑娘不方便。

(13)、21)大哥，我讨厌吗?你要是觉得我不讨厌，我就继续欺负他。你要是觉得我讨厌，我立马消失!

(14)、但本质上，朱潜龙还是个心狠手辣的人物，与其他主角势不两立。“所以他在片场都不和人讲话，一开始我看他都害怕，心想廖凡怎么变得这么怪，后来才知道，他是绷着，怕出了那个角色。”周韵说，只要廖凡出现在片场，他就不把自己当廖凡，直接成了朱潜龙。

(15)、剪辑节奏的变化也对画面上的运动元素产生了影响，为迎合这一节奏，姜文对于运动的处理也是“大刀阔斧”。

(16)、姜文是演员出身，他懂演员的敏感、脆弱和恐惧，在片场，他再急也不会冲演员发火。“他不是拉着你说戏的那种导演，他有自己的方法。”周韵说，她是亲眼见证彭于晏一点点在戏里戏外变成李天然的。“电影开拍一个月左右，他的戏都是在不停地跑，屋顶上跑，马路上跑，骑着自行车跑。这些戏可能很多后都用不上，姜文就是想用体能上的消耗把他身上的明星气打掉。一开始，跑起来还注意发型，照照镜子，后面累得什么都不管了，那时彭于晏才真的成了李天然。”

(17)、所以，他身上有了一种挥之不去的“执”，这个“执”背后，是“怒”，是“恨”，甚至是“泪”——

(18)、透过剪辑可以重整讲故事的方式，所以剪辑重要，但数码化后，影像可透过多样化技术合成而生，剪辑的概念天翻地覆地改变了。一层层的影像合成，包含着不同色彩的併合，不同影像的融汇，不同层次的同一画面变化，不同软件的技术应用。再配合现场制作，弄成震撼眼球的冲击力，这是观众爱看的讲故事模式，同时也是老一辈制作人严重缺乏的能力。

(19)、郑恺表现好，他这次在《影》里面的表演，体现出了他作为一名优秀演员的强大思维能力和表现能力，各种细节的处理都是有具有丰富的多义性，是全片唯二具有回味性的人物。

(20)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！

3、让子弹飞经典对话视频

(1)、张麻子：张麻子进不来的地方，我能进来。张麻子不想死的时候，我能让他死，

(2)、于姜文而言，他不想把《邪不压正》拍成《骆驼祥子》，也不能是任何一部“京味儿”电影，别人做过的事他没耐心重复。和交出一部工整、明白的电影相比，姜文还是要在电影里实现自我表达，有历史观上的、美学上的，也有个人记忆的——他把故事从干面胡同搬到了自己曾经的家内务部街，母校所在地东棉花胡同也在电影里出现了。

(3)、也就是说，这部作品同时兼顾了商业性和艺术性，让各个年龄段、不同知识层面的观众，都能老少咸宜、雅俗共赏，“内行看门道、外行看热闹”，各有各的观影乐趣。

(4)、为什么我说这样强大的造型能力，实际上会伤害到人物呢？

(5)、本文作者：于然。本文于《浙江传媒学院学报》2011年4月第18卷第2期，仅供学习、交流影评技巧、方法使用，不作其他任何商业用途，侵删。

(6)、11)你这德性，估计很难从妖变成人，下辈子就当个人妖吧。

(7)、张麻子：咽回去—-你是个骗子，反正说出来也是假的！

(8)、“东洋三年，西洋三年，南洋三年。”六子问他“北洋呢？”他说：“你就生在北洋。”

(9)、演员为了角色增肥减肥，改变外形，这样的例子，其实一直很多。

(10)、16打张麻子我们不敢，借打张麻子只口敛财我们敢！

(11)、12)刀下留人!张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。

(12)、这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。

(13)、“强队反着买，别墅靠着海”：左右比赛的隐藏因素有哪些？

(14)、那就从这个问题开始讲起，张牧之为啥败得一塌糊涂？

(15)、讲故事的能力太重要，写一篇文章算是讲了一个短故事。编织谎话与真话融为一体，令女友或老婆真心相信自己，这都是训练讲故事技巧的一种。拍电影当然复杂得多，刘定坚见过太多讲故事高手在市场倒下来，因为成败关键只有一个，並不在乎你讲故事的能力有多出色，而是究竟你知否今天的市场，喜欢欣赏甚么讲故事的技巧与手法。吴宇森、许鞍华、张艺谋、冯小刚，他们的讲故事能力当然不可能差，但作品所见就是追不上时代。还有一点，成了名的大导演不必迎合投资者，甚至不在乎市场反应，在创作及制作上他一个人说了算，这也是导致失败的重要原因。请点击领取—》影视剧作、剧本创作，编剧拉片等5套216节名师视频教程(限时免费领取)

(16)、我跟你吹我看了《让子弹飞》的首映，我自己都不信。

(17)、因为改剧本的时间太长，姜文得动用自己的一部分脑力来安抚各个部门的工作人员。“一到现场他就挑灯光的毛病，他一来我就知道，剧本还没写出来呢。”摄影师谢征宇说，这是种片场情商，有点混，有点江湖。

(18)、上面说到，在第五回合，师爷演了一出假前妻，已被黄四郎收买。

(19)、香港的资深导演爱玩大场面，但偏偏对人物及剧情的处埋却大都一塌糊涂，像当年吴宇森在《英雄本色》中，处理周润发擁着美女边笑边舞前，冲入房杀人的经典场面设计，实在少之又少。

(20)、诚然，大家都看到了，邓超这次出演子虞与境州这两个角色，两个月狂瘦了四十斤。

4、让子弹飞对话台词

(1)、此外，很多场景的纵深空间被人为地“封住”。无论是对话情景还是动作场面，我们日常拍摄中讲究的 “纵深”、透视消失点的“气口”全都被墙面、人群、建筑等事物 “堵死”，透视的影响被压缩到小，空间感被屏蔽，压迫感增强。这一视觉感受配合快速的叙事节奏，让观众只能屏气凝神，观看着故事的发展。

(2)、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。

(3)、7)我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!

(4)、时代总是在变化的。面对不公，很多时候没有人愿意站出来，大家都是沉默地受困于鹅城…

(5)、按姜文十分敷衍的说法，原著小说对他的意义就是“壮个胆儿”。“当小说跟我产生碰撞之后，我脑子里就想到一个故事，这个故事已经跟小说不一样了，而我不得不去追这个故事。”在《骑驴找马——让子弹飞》里，姜文的解释还算严肃。

(6)、4)四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊!

(7)、一旦人物被迫用一种极具腔调的念白打造角色，那么人物的延展性就会变得比较狭窄。

(8)、因为小艾这个角色的在设定上留出的余地其实大，她与邓超、郑恺的角色一样，是有充分的两面性的，但是孙俪本人在这一点上几乎没有雕琢，以至于角色几乎没有光芒。

(9)、更重要的是，得有一个屋顶上的生存法则。“那上面有树，有果，有花，人们在上面聊天，朋友和邻居可以串门。”男主角彭于晏说，姜文把所有正义、干净的戏份都移到了屋顶上。那里不只有男女主角的感情，还有一群不愿与地上的世界同流合污的人。

(10)、因为两部电影档期只差一周，很多人拿《邪不压正》跟《我不是药神》比较，这对姜文不太公平，《邪不压正》肯定不是他好的作品，而且两部电影类型也不一样。但姜文似乎是想用更商业的作品，换来票房的回报。可是大家的吐槽和不满意越多，说明期待越大，毕竟你是姜文啊！

(11)、狡兔三窟，马邦德也是如此。我认为这个从山西来的妇女比县长夫人重要一点，才是马邦德的老婆和孩子，也就是他的一个家和退路之一。

(12)、所以，这是一个宏大的问题，罗伯特麦基用一本书的篇幅阐述了什么是电影故事，如何用电影讲故事。可能大部分观众不知道什么是好的电影故事，但相信每个人都会对一部电影的故事有自己的认识，简单到“好”或者“不好”。

(13)、师爷：六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯…太不要脸了，太不要脸了，呸!或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是…

(14)、得先让豪绅出钱，带着百姓捐钱。钱到手后，豪绅的钱如数奉还，百姓的钱，三七分账。

(15)、张麻子一心想“接腿”剿匪，黄四郎面上送出钻石，转眼“杀鸡取卵”把钻石追回。

(16)、姜文电影里的人向来喜欢往高处走，《阳光灿烂的日子》里，马小军总在屋顶晃悠，还跳了一把烟囱。《太阳照常升起》里，疯妈一犯病就往树上跑，消停的时候是站在屋顶用温州话念“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。《一步之遥》里的人不再上房了，但在完颜英出车祸去世前，姜文还是把她送到了天上。

(17)、胡万坚定而又颤抖的回答：Mypleasure,sir!

(18)、黄四郎收买了他身边的大部分弟兄，花姐从头到尾都是卧底。

(19)、就像钱钟书在《围城》说过的话，“城里的人想出来，城外的人想进去”。

(20)、8)连小凤仙是谁都不知道还当妓女?那是誉满全城的鸡。

5、让子弹飞名场面对白

(1)、马邦德：小半个民国的烟土，都是黄老爷您在贩卖。

(2)、八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。

(3)、这个马邦德也就是“假师爷”才是电影里面真正的世外高人。是他给张牧之指了一条去往鹅城的“错路”。他说张牧之要么被黄四郎干掉，要么干掉黄四郎。

(4)、张麻子此时感叹到：看来各位兄弟都是身怀绝技的人啊。。。。

(5)、真到了拼天赋的时候，努力(或者说不正确的努力)的效果就显得微乎其微了。

(6)、王千源其次，他的戏份不多，而且整体表现收敛，但是在极有限的篇幅内，他给角色留出了很大的空间，分寸感极强，是全片另一个具有回味性与破题性的角色；

(7)、团队里还有一些“黑话”，“香”“黏”“脆”，乍听起来都是吃货的词儿，其实是姜文的电影词汇。“香”指台词的层次，只有一个味道的不是好台词，有嚼头、有回甘的生活化对白才是上品。“黏”和“脆”说的都是故事和剪辑节奏，该紧凑的地方不能脱节，该快的地方不能犹豫。

(8)、大哥，我讨厌吗？你要是觉得我不讨厌，我就继续欺负他。你要是觉得我讨厌，我立马消失！

(9)、黄四郎：说你不会装糊涂吧！起了个东洋名字。

(10)、《侠隐》重在勾勒北平生活图景，但姜文追求的向来是强烈的人物情感和戏剧冲突，即便拍民国的上海和北京，他要呈现的东西也不是旧式的，而是具有极强现代性的情感与冲突。

(11)、片尾笑笑(舒淇)对秦奋(葛优)说：你的就是我的，我的还是我的。

(12)、师爷：你叫张麻子?可你脸上没麻子啊!张麻子：黄四郎脸上有四吗?

(13)、我手里这个人物的特点我烂熟于心了，但是我这个人物在这120分钟里，该怎么样去完成一个进化与成长呢？

(14)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！

(15)、张麻子：你的腿就是我的腿，你的腿就是我的命，有道是，江湖本无路，有了腿便有了路。

(16)、做夫妻要紧的是什么?恩爱;做县长要紧的是什么?忍耐!

(17)、胡军和王景春的发挥空间不大，角色的功能性强，都完成得很好，表演的气场鲜明准确；

(18)、即使子虞有替身，但是他在没有替身之前，他也早就习惯了不显山不露水的办事风格，他不会把任何事写在脸上，他也不需要。

(19)、小艾与两人弹琴的时候，子虞是在一旁看见了的，他对二人的感情有所察觉，但是请问，察觉完，然后呢？

(20)、以黄四郎为首的鹅城权贵，靠贩卖人口倒卖烟草祸害乡民。如果不是张牧之的出现，这个鹅城很难有人为百姓做主，他们也很难翻身做自己的主人，一直会被剥削和压迫。

(1)、张麻子给师爷一分钟时间，让他说出钱在哪儿。师爷吓得直哭。张麻子说：“哭也算时间哦！”

(2)、如果这些还不够直观，那么举一个极端的例子：《万万没想到》(算不上严格意义的电影，但也有借鉴价值)，在开头“我叫王大锤，是。。。。。”开始介绍人物、背景及主要矛盾，过程中通过王大锤与其他力量之间的互动推动故事发展，后“我叫王大锤，万万没想到。。。。。。”来结束整个故事。这就是一个鲜明的故事开头、经过和结尾。

(3)、《邪不压正》的男一是彭于晏，女一是姜文的老婆周韵，反一是廖凡，女二是许晴，男二是姜文。主演里，姜文在好多片段我都觉得他要笑场了……所以除了廖凡表现正常一些之外，也就许晴能拿七分，演技多精湛不敢说，她确实也没多大发挥空间，但真的还挺豁得出去的，就是有个莫名其妙的跳楼砸死个鬼子的结局，让人无语……

(4)、做导演20多年，一些老人走了，一些新人补充进来，姜文始终让自己身边保有一支年轻的主创团队。这个团队相对稳定，大家可以奢侈地花上些时间彼此了解和磨合。

(5)、25)人们不愿意相信一个土匪的名字叫牧之，人们更愿意相信叫麻子，人们特别愿意相信，他的脸上应该他妈长着麻子。

(6)、秦奋(葛优)和笑笑(舒淇)谈论试婚：要试，我们就试那种在激情退去后，是否还能相依为命、不离不弃的婚姻！你这是都不让人家尝一口，就逼着人家说腻味！

(7)、周润发称赞葛优和姜文：“师爷高，县长硬!”葛优、姜文异口同声回应发哥：“黄老爷是又高又硬!”

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