战争这首诗精辟90条

战争诗表达的思想感情

1、战争题材诗歌表达的思想感情

(1)、C.运用夸张手法，用“云间”“天上”极力表现岳阳楼的高耸入云。

(2)、        此时正是隆武元年(1645)与隆武二年(1646)交替之际，节日的灯火耀眼夺目，热闹非凡，相形之下，作者身处天寒地冻的南京，心境也是一片凄清孤寒：他抗清之时，势单力薄，隆武朝中掌握兵权的郑芝龙等将领均在观望形势，拥兵自重。激于义愤，他自请出师，到江西招纳门生组织义师抗击清兵，后兵败被俘。生死存亡之际，他所“遗恨”的不是个人生命的忧患，而是匡扶君王大业的愿望未能实现。正是这般博大深沉的家国情怀，才使得他的诗歌具有强烈的悲剧色彩，使得他蹈死赴义的气节在三百多年后仍令人感慨不已。

(3)、(答案)(1)特点：自然环境险恶(1分)；军情紧急(1分)。

(4)、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

(5)、 这首诗描写了什么样的环境？末句中的“别路”是什么意思？(5分)

(6)、 本诗运用了衬托对比和虚实相生的艺术手法，请简要分析。

(7)、诗的第三联写了两个历史典故，都与历史上楚汉相争的故事有关。“宜将剩勇追穷寇”一句涉及的典故，就是著名的“鸿沟之盟”。

(8)、(7)《人民文学》编辑部：卷首语(J).人民文学，2018

(9)、再读这些边塞诗，都有一种豪迈慷慨激昂的气魄，贯于胸怀！

(10)、表现与亲人的离情别绪，表现思乡思亲的主题。

(11)、(1)直抒胸臆——“宁为百夫长，胜作一书生”

(12)、首先我们看看男女主人公之间的唯美却又悲剧的恋情。如前所述，二者的邂逅是浪漫唯美的，而其背景何其宏大——其时是抗日战争末期，战场环境变化快，但战士们紧绷的神经也需要舒缓，需要文艺团体的慰问，而演出团队没有坤角的呈现令战士们不满。但这就是为了给女主角汪可逾出场做铺垫的，当时不过是中学生的汪可逾虽是少女，但扎实深厚的家学修养令其不怯场，一曲古琴演奏令全体战士及观看群众如痴如醉。而作者徐怀中为了令二者能够进行关于古琴的探讨及彼此留有初的印象，让演出照明的汽灯一次次灭掉。但作者在书写全景与男女主角特写的时候，注重更多细节的烘托，比如“一些母亲恰可借用修理汽灯的间隙，跑回家喂几口奶，然后又一边掩着怀，急急忙忙赶了回来。老农们也借着这功夫，回家给牲口添两把草料，搅拌几下，什么事也没耽误。”令人忍俊不禁的是一些母亲训斥自己被不三不四的人揩油的闺女们的话：“你不嚷嚷谁知道？看戏！看戏！”这一切铺陈都是洗练的语言，都展示出作者完全是对当年亲历现场的艺术还原，而且是对生活细致思考后的书写，真实可信，而且明显显示出人们对汪可逾演奏的喜爱。而同样，汪可逾精湛的演技给齐竞留下了良好的印象，直至五年后他们重逢，依然怀念当时的演出初遇。再次相遇时，汪可逾已经出落成亭亭玉立的大姑娘了，更加落落大方地出现在齐竞面前后，齐竞沦陷了：“他决不会向任何一位好友透露，女方身体的一个或是哪几个具体部位，从视觉上构成了对她的大杀伤力。一言以蔽之，这次再见到汪可逾，他仿佛被一颗子弹击中了，好在并没有应声栽倒在地。”之所以齐竞会显示出这么强烈的反应，实在是因为徐怀中先生真的兑现了自己的诺言——放开手脚去写，他说：“到了晚年，我想我应该放开手脚来完成我后的一记。现在我所交出来的《牵风记》，不是正面去反映这场战争，而是充分运用我自己多年来的战争、战地生活积累，像剥茧抽丝一样，把它织成一番生命气象。我只是写了一个旅长、旅长的警卫员、旅长的参谋和一匹马的故事，可以说是把我多年来对战争的这些思考汇集起来，成为这么一篇浪漫的故事。”(6)他把女主角汪可逾塑造成一名端庄秀丽、却又心无任何邪念的女神形象，作者这样形容长大成人后汪可逾的体态美：“她已经不再是尚未成年的那个干瘦干瘦、皮肤略显发黑的女学生，似乎是按照同比放大了的一名白白净净、丰满而又匀称的十七岁女八路。和一般少女相比，她双乳位置略略靠上去了几分，走动之下，胸部先自向前送出了一点，平添了几分轻灵俏丽。”这是身材的曲线美，手又不同，堪比罗敷或宋玉笔下的美女手指，“增之一分则太长，减之一分则太短”，所以司令部的女同志们都无比羡慕她的一双手，纷纷议论道：“矮小的女人指头粗短，肉呼呼的，不必去讲。高挑个儿的女性，手指伸出来干干瘪瘪，也并不怎样中看。汪可逾十指尖尖，三个骨节格外分明，如用细线束紧着，指头肚浑圆浑圆，而又不显得粗泡泡的，连同整个手掌，十分协调，无可挑剔。”当然，我们都知道一个常识是——弹琴的女子多拥有一双灵动又优美的手，所以汪可逾经常在四个八度的开阔音域之间，以变幻多姿的五十几个指法在弹拨跳荡，在轻挑细抹，如此练琴，自然就会生出养人的手。但关于汪可逾的形体美的塑造依然没完，当汪可逾骑乘滩枣上马的时候，“每当此时，她浑圆浑圆的臀部便一览无余地暴露在曹水儿面前。”这样一位青春靓丽丰满迷人的青年女子来到面前，想必没有任何一位男士可以抗拒的了。实际上确实是这样，不仅齐竞瞬间被其征服，连标语组部门领导“姜马克思”也爱慕上了她，甚至在作者调侃诙谐的笔调下，他把和汪可逾握一下手都视作一个极为有限的奋斗目标。在扶着汪可逾下梯子时候本想握着她的手下来，但汪可逾却平时自己独立惯了，为了表明自己无需外界援助，腾地一下跳到了地上，令姜科长懊丧之极！他为了表达对汪可逾爱慕，立即展开了实际行动——自掏津贴费为汪可逾买来了一条雪白的羊肚子毛巾作为奖品奖励她抄写标语的优异表现。

(13)、“天若有情天亦老”一句，化用李贺《金铜仙人辞汉歌》中的名句。汉王朝鼎盛的时候，“金铜仙人”曾经被供奉在皇宫里。

(14)、A.上片主要写词人的独居生活，下片直抒胸臆，写离愁无法排遣。

(15)、(1)这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境。

(16)、结果张良对刘邦说：你现在已经得到了一半的天下，项羽的军队却又疲惫又饥饿，正是天要亡项羽。此时不打，更待何时？

(17)、        火树难开眼，冰城倦着身。支天千古事，失路一时人。碧血题香草，白发逐钓纶。更无遗恨处，搔首为君亲。

(18)、回顾历史，从1927年毛主席写下第一首军旅词《西江月·秋收起义》算起，到这首一九四九年《七律·人民解放军占领南京》问世，中间经过了22年。

(19)、《示儿》是宋代诗人陆游创作的一首七言绝句，是诗人的绝笔。

(20)、不过其中正面提到毛主席的军事战略思想与历史兴亡观的诗歌，大概只有这首《七律·人民解放军占领南京》。

2、战争这首诗

(1)、辛弃疾：力图恢复国家统一的爱国热情，壮志难酬，词风豪迈悲壮

(2)、这首诗借用乐府旧题，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。

(3)、这类诗歌或表达谢意，或表达深情，或表达心志或自荐等，

(4)、生活杂感——寄情山水的悠闲    昔盛今衰的感慨   借古讽今的情怀

(5)、                                                                                         汪可逾

(6)、西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

(7)、这首诗作者有一个自注，说：“过镇江，见赛玉皇及风神、雷神者，祷祠数万，道士乞撰青词。”

(8)、        明清世变，兵戈满地，烽烟四起，民生多艰，社会生活受到了严重的破坏。隆武元年(1645)，在福州称帝的唐王朱聿键刺谕道：“狂彝污我宗庙，害我子民，淫掠剃头，如在水火。”战争对社会的破坏是全方位的，从士人的诗文里感受到的乱世之痛，往往更甚于史书上的记录。

(9)、反映民生疾苦，同情百姓遭遇，揭露社会不公，对统治者提出讽喻

(10)、 第二句“马头冲雪过临洮”中“冲”字如果换成“冒”字好不好？为什么？请作简要分析。(3分)

(11)、诗题中往往有“游”“行”“观”“望”等字样。

(12)、古代诗歌中的艺术形象都渗透着作者对社会生活的认识和评价，体现着作者的思想感情和观点态度。在高考中，评价古代诗歌的思想内容和作者的观点态度的主要考查角度是分析诗歌的内容，把握作者寄寓的感情，并且有时会和表达技巧、形象鉴赏结合在一起。

(13)、人的一生，不外是沿着各自设计的一条直线向前延伸，步步为营，极力进取。而汪可逾却是刚刚起步，便已经踏上归途，直至回返零公里。从呱呱坠地，便如同一个揉皱的纸团儿，被丢进盛满清水的玻璃杯。她用去整整十九个冬春，才在清水浸泡中渐渐展平开来，直至回复为本来的一张白纸。

(14)、在唐代，有一批诗人(如高适、岑参、王昌龄、王维、李益等)十分擅长描写边塞征战生活，后人称他们为“边塞诗人”，形成了所谓的“边塞诗派”，反映边塞征战生活的诗作逐渐蔚为大观。所以说边塞诗是唐代这个诗歌大国的一束奇葩。

(15)、(2)“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路。

(16)、B．颔联上句描写云从天边升起，为远景；下句写大草原上万马奔腾如同刮风，为近景。

(17)、后二联诗人满怀深情地说，他身在边镇，心在京城，耳听着戍卒唱出的通宵不绝的歌声，眼却遥望着朝廷燃起的彻夜不息的烛火，殷切期盼尽快回到长安，值此新春之际，举杯献酒，敬祝皇上寿比南山。于此诗人引颈急待，几欲插翅归去的情态，企望重新来到君主身边，再次受到信任的思想，表现得传神尽相、淋漓尽致。

(18)、杜甫的前后《出塞》曲，并非军歌，而是借古题写时事，意在讽刺当时进行的不义战争。征夫诉说他对这次战争的看法。实际上是杜甫对待战争的态度，明确地表达了诗人的政治观点。

(19)、全诗概况地写出了战争对人民造成的深重灾难和浩劫，以冷峻深邃的目光洞穿千百年来封建战争的实质，写得力透纸背，入木三分。

(20)、(3)分析要细致。第要紧扣诗歌的内容。对诗人的观点态度的评价，必须引用诗歌中的相关语句来具体分析，千万不要脱离诗歌泛泛而谈。第要注意点面结合。既要有面上的整体把握，也要有点上的细致解剖，避免架空分析。第注意把观点态度的评价和表达技巧的分析结合起来，从内容和形式两个方面一起回答，既要分析表达了什么，也要分析是怎样表达的。

3、战争诗的情感有哪些

(1)、多用白描手法和借景抒情、寓情于景的抒情方式，

(2)、汪可逾临近去世时的形象塑造是如同高僧坐化一样，因为她从停止进食开始就只喝山泉水，然后不断地咳痰、簌口、排泄，几乎可以说将身体的一切脏东西完全排净。曹水儿都极为细致地照顾好了，汪可逾感佩到：“你照顾周到，让我完全丧失自理能力，冷和热都说不清楚，并不是什么大病缠身。”汪可逾要求身上什么都不带走，包括受伤绑缚上的夹板，要求曹水儿用冷水给自己进行全身擦洗，一遍又一遍，直至把身体擦红了。用竹签，将每一个手指甲、脚趾甲也都挨个剔过了。汪可逾后一句话是：“曹水儿，我的好兄弟！我困得要命，我要睡了。你也打个盹儿吧，好不好？”这是主人公留给世间的后一句话。而魔幻现实主义手法依然在运用——汪可逾死后遗体不臭不烂，四肢原状保持，自然安详。“在昏暗光线下，他用手电筒照射脚掌，如玉雕一般泛出浅淡的血色光亮……每一个趾头都像是一个点燃着的小灯笼。”令人惊奇的是，在曹水儿因为遭受敌人诬告被我军正法后，滩枣将汪可逾的遗体从山洞里挪到了银杏树中，汪可逾站在银杏树里，一条腿略作弯曲，取的是迈步前行的那么一种姿态。她显然对自己的离去也是不甘心的，她还要以其它方式进行自己的征程。齐竞在找到汪可逾时被震撼到了——震撼到不能自已，他一下下向汪可逾遗体处爬去，他惊奇地发现，各种小昆虫诸如蚂蚁、地鳖、黑虫、蜣螂等绕行银杏树庞大的根部，不停地在转圈圈。却没有一只虫跨越无形的界限去打扰汪可逾。而滩枣在完成自己的历史任务后，牺牲在了心灵主人汪可逾的身边，它选择的是天葬——被鹰鹫吃成了一堆白骨。

(3)、D.运用烘托手法，全诗没有句直接描写楼高，却无处不显出楼高。

(4)、将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

(5)、一部长篇小说艺术成就的高低，除了立意、情感上的品格以外，更离不开对人物的塑造。如别林斯基就认为：“对于长篇小说来说，生活是在人的身上表现出来的。”长篇小说要表现一个新的时代，就需要塑造众多栩栩如生的新的人物形象。《第二个太阳》发挥长篇小说刻画人物的体裁优势，从广阔的军事生活、社会生活中撷取形象，组成以我军高级指挥员为中心的人物形象系列。这个系列上至周副主席，下到普通战士、工人和革命老妈妈，多角度地反映了时代运动的全貌。

(6)、A.这首词二句写近景，四句写远景，景中寓情，通过写景展示诗人的境况和情怀。

(7)、        明清之际的战争诗中，影响大的莫过于吴伟业的《圆圆曲》。此诗以陈圆圆和吴三桂的离合为主线，一方面讴歌了陈圆圆的美丽与才情，对她可怜的身世遭遇表达了深切的同情，一方面也讥刺了吴三桂叛明降清的罪行。诗里以史笔描绘了明末到清初的频繁战争，既有对战斗场面的描写，如“破敌收京下玉关”“电扫黄巾定黑山”；也有对兵荒马乱的社会场景描写，如“一朝蚁贼满长安”。 更特别的是，残酷的战争与凄楚的美人对照而写：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？”“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印”，如此反差，别出心裁，十分耐人寻味。本诗寓意深刻，富有艺术感染力，在文学史上已占有重要的一席。古往今来对此诗的鉴赏评论极多，于此不复赘述。

(8)、从地名和民族名看：碛西、轮台、龟兹、夜郎；胡、羌、羯、夷、楼兰、安西、单于

(9)、B.首联写细草在微风中飘摇，孤船漂泊独立长夜，营造了孤寂凄凉无助的氛围，衬托作者的心情。

(10)、 分析“心在天山，身老沧州”的表达技巧和思想内容。

(11)、《人民文学》主编施战军与编委徐坤在徐老家里探讨《牵风记》

(12)、同时又以大局为重，认识到战争的正义性，因而个人利益服从国家安全的需要，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国激情。也体现出一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。但是频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，也反映了人民的这种和平愿望。

(13)、离愁别绪、思乡怀人、恬淡闲适、清高孤傲、傲岸不羁、孤寂惆怅、凄苦烦闷、伤感不平、苦闷无聊、乐观旷达、轻松愉悦、建功立业、壮志未酬、报国无门、忧国忧民、美人迟暮、借古讽今、怀古伤今、物是人非……

(14)、黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。(王昌龄)

(15)、意象是作者的主观感情与客观物象的结合，是诗人情感显现的载体。

(16)、曹水儿之所以会引起读者们的广泛好评，自然不是因为他总是喜欢露水姻缘，而是身上强烈的革命性战斗性忠诚性的责任感的绽放。第他对首长齐竞的守护是全力以赴的。男人之间的战友情是超乎兄弟的生死情义。在那个战争岁月，军队的高级指挥员往往少不了“四大件”：一匹好马，好是汗血马；一块好表，好是炮兵表；一支袖珍小手枪，好是比利时出品的勃朗宁；一名呱呱叫的贴身警卫员。曹水儿无疑是警卫员好的模范：高大英俊威武，格斗擒拿翘楚，心细点子频出，枪法精准独步。如此优秀的警卫员当然引得一众首长疯抢，齐竞自然有他的办法，他用心爱的勃朗宁手枪换取了曹水儿，甚至毫不掩饰地放言：“曹水儿不分配给我，跟了哪一位，都委屈了人家孩子。”这种知遇之恩确实是极其难得的，所谓士为知己者死，曹水儿在日后行军路上的确对齐竞做到了鞍前马后的守护。那么令人称奇的是，小说在前进的过程中，齐竞和曹水儿都和主人公汪可逾有对手戏出现，常常，还有三人同时出现的场景，正是在这些场景里，我们通过对比阅读发现，齐竞对汪可逾的爱是霸道的强烈的甚至是自私的，而曹水儿对汪可逾的爱是敬畏的呵护的甚至是崇拜的。《牵风记》对比写作的三者的爱的关系绝不是狗血的三角恋，而是在紧张战争环境下由三人共同演绎出的悲壮而细腻的战地恋曲，他们都是参与者，只是扮演的角色与投入情感的分量与性质有差别。并且，读者在阅读小说的过程中，对曹水儿的喜爱程度是越来越深的。他和汪可逾本身不在一个文化阶层上，本来在他眼里，汪可逾如同小知识分子甚至小资的形象，他本来和她完全也就是基本的战友情，可由于汪可逾夜盲症和平板脚的先天不足，导致曹水儿不得不对她多加照顾，这自然增加了二人亲近的机会，甚至他们二人在一起的时间超过了齐竞和汪可逾的时间。而正是曹水儿这一面镜子的出现，带我们一起见证了汪可逾是多么的纯洁无瑕与对革命和战友们的赤诚之情。曹水儿通过和她的相处，逐渐升起了对她的敬爱之心，这是一个渐进的过程。从初军队里部分人诋毁汪可逾说她功劳不大却总骑着首长坐骑的污蔑语言，汪可逾一笑了之的大方态度，曹水儿便觉得眼前的这位女子非同小可，“对这位女八路的一片敬慕畏怯之情油然而生，心服口服，五体投地。”她甚至觉得汪可逾该是仙宿下凡，他以九十五度仰视对方，举目夜空观测，看天上那些运行的小行星，该有一颗明亮的应该以汪可逾的名字命名才对。这是瑰丽神奇的笔法，把汪可逾的美誉度推向了。本来，汪可逾和曹水儿朝夕相逢，曹水儿俊美的形象和已经修炼成熟的御女之术，让他和汪可逾在一起似乎也是天经地义顺理成章的事儿，可是曹水儿已经把汪可逾视为神女在身边了，对她的爱就是纯洁的尊敬的战友之爱，他甚至打定了主意，务必以自己的全部力量来守护身边的女神，让她不再受任何的伤害，更不必说对她生出邪念的主意。就以一个简单的上马例子来看，汪可逾较小的身材和单薄的力量，无法自己完成上马动作，每当她往马上爬时，“她浑圆的臀部便一览无余地暴露在曹水儿面前。托着臀部‘送’她一下，事情再简单不过，曹水儿却从不伸手，宁可看着汪参谋一连几次失败。现在，小曹总是主动蹲下身去，摆出一个‘马步’，让小汪踩着他的膝头上了马。”

(17)、 (1)色彩角度：大山莽莽，白雪漫漫，红旗飘飘。色彩鲜明，深厚壮美。

(18)、设置的题型以两道选择题为主，每题3分共6分，常问“不恰当”的一项。常考内容(写什么)、手法(怎么写)、思想感情(为什么写)。

(19)、离愁别绪——依依不舍的留恋    情深意长的勉励   坦诚心志的告白

(20)、把握时代风貌特征，把诗歌放在时代背景下评析，才能准确领悟其思想感情。

4、战争诗的意象

(1)、        陈维崧《八声甘州·客有言西江近事者感而赋此》则以词控诉了永历二年(1648)清兵攻陷江西南昌后掳掠妇女的罪行：

(2)、进入三十年代的中后期以后，毛主席在着眼战场的同时，也会写一些风景诗词，比如《菩萨蛮·大柏地》和《沁园春·雪》。

(3)、此诗以汉喻唐，借写汉武帝的开边，讽刺当时唐玄宗的开边，充满反战思想。全诗句句蓄意，步步逼紧，后才画龙点睛，着落主题，显出其讽刺笔力。

(4)、   战斗民族：俄罗斯人是否真的尚武善战？

(5)、回到齐竞撰写的这篇《银杏碑》，它的确是可以作为墓志铭和祭文同时来看的，一则齐竞他早有想法，以原建制部队的名义，为汪可逾举办一次正式的安葬仪式，在大别山主峰下那一棵银杏树旁，立一个石碑以供悼念，由他执笔来起草悼文。但由于迟迟没有思路而作罢，直至由于偶然读到一则旧书的封面下的空白页几句话，联想起汪可逾讲述的他父亲给她起名的轶事，才来了灵感。汪可逾早已去世多年，如果按照在大别山她的去世处为她宣读，当然是无可争议的祭文，但这个计划没有实施成功，索性，这篇《银杏碑》除了不能以仪式感的形式在她墓前宣读之外，其余悼文的要素是兼具了。《银杏碑》字数并不长，在此，我们全引在此，具体感受下现代墓志铭或祭文的时代魅力，借以简短的文字来感受主人公短暂却绚丽的一生，以及齐竞内心的深刻忏悔与对曾经深爱姑娘的追思。

(6)、卢纶的《逢病军人》“行多有病住无粮，还乡未到乡。蓬鬓哀吟古城下，不堪秋色入金疮。”借—个饥、寒、疲、病、伤的退伍军人形象控诉了扩边战争给人民带来的痛苦。王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)体现了诗人对良将的期待，对无能边将的嘲讽。王维的《老将行》、《陇头行》贝反映了将军有功不赏的不平。

(7)、毛主席这首诗问世以后并没有马上得到发表，反而是被毛主席扔进了废纸篓。后来被毛主席的秘书田家英捡起来收藏，直到1963年经毛主席的同意后才发表。

(8)、赞美自然、热爱田园，闲适安逸，超脱避世，伤春惜春等。

(9)、毛主席这首诗开头的两联，描写了解放军占领南京的整个过程，以及城中发生的翻天覆地的变化。

(10)、边塞诗人抒发感情和描写人物是常用粗犷的笔触、厚重的色彩描绘出苍茫雄浑的边塞风光作为背景。高适的《营州歌》“营州少年厌原野，皮裘蒙茸猎城下。虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马；”描写了营州少年习惯原野生活环境，表现边地少数民族的骑射生活。《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”描写了边塞和平宁静开朗壮阔的景象。

(11)、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

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(13)、咏史怀古诗是诗人在阅读史书或游览古迹时的有感而发，以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，融入诗人独到的见识，以史咏怀，以史治史，以史喻今，多以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触，

(14)、阅读与检视：当代中国文坛的深度梳理——舒晋瑜文学访谈录阅读札记

(15)、(注)乾元二年(759)，李白流放途中遇赦，南游岳阳后作这首诗。岳阳：天岳山南面。

(16)、全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，吟之莫不叫绝。

(17)、当然，很多边塞诗的内容往往不是单一的，有些诗歌是兼有以上思想内容。

(18)、                                 徐怀中、莫言、朱向前

(19)、D．“从军行”本为乐府旧题，格律自由、不拘对仗，但本诗对仗工整，已深得近体诗的精髓。

(20)、解析：这首五律，表达作者到居庸关边境的一种壮怀，其时建州女真、俺答、鞑靼等常犯边境，字里行间，渗透着诗人对边事的关切之情。首联“朝晖开众山，遥见居庸关”写朝阳驱散晨雾，不仅众山可见，还可以远眺居庸关雄姿。颔联“云出三边外，风生万马间”描绘出居庸关一带辽远空阔的地形，气势雄浑，格调高远。“云出”“风生”象征着边境变幻不定的战争风云，云出三边，隐示边外多事；风生万马，表达对军事行动的想象，暗含了诗人对边患的隐忧。颈联“征尘何日静，古戍几人闲”正面写边尘不靖，征戍不停，以“征尘”借代战争，表达对边境和平安宁的向往之情。尾联“忽忆弃繻者，空惭旅鬓斑”前句运用典故，诗人感慨自己不能像终军那样为国建功。末句感慨自己长年漂泊，双鬓已斑而一事无成，思之令人惭愧。据此分点概括即可。 

5、战争诗表达的思想感情有哪些

(1)、有的豪迈旷达——醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回

(2)、 在情感内容上，本诗末两句与辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中的“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”有何异同？请作简要分析。(6分)

(3)、下列对这首诗内容的赏析，不恰当的一项是(  )

(4)、        较之瞿式耜，王之仁的抗清历程则较为曲折，结局也更为惨烈。他在南明弘光朝覆亡时一度奉表投降清军，然旋即为民众抗清义举所感动，后积极拥立南明监国鲁王朱以海，进封武宁侯。隆武二年(1646)五月，清兵南下江浙，南明军队望风披靡，王之仁等苦心经营的钱塘江防线被清军攻破，鲁王流亡海上，一众南明官员纷纷投降。王之仁想继续抵抗，却遭盟军叛变，陷入孤立无援的境地。终，他凿沉全家眷属共计93人乘坐的船只，将他们溺亡于海底，只身驾船驶入清兵驻扎的吴淞江口。被俘入南京后，还大骂降清的洪承畴，后被处死。此诗即王之仁于临终前所作，描述了生命后时刻的抗清经历，有壮志未酬的憾恨、有毁家纾难的决绝、有笑看生死的豁达、有自比霍去病的狂傲，诗中充分表达了诗人的奋勇、从容、坚贞精神，可谓掷地有声。明清之际涌现出众多像瞿式耜、王之仁这样取义成仁的义士，他们的诗文以格调取胜，数百年后仍具有感人的力量。

(5)、后来汉朝亡了，“金铜仙人”因为被人拆走，必须辞别汉庭而流泪。毛主席借这个典故，表达对民国走向末路的哀悼。

(6)、如岑参的《碛中作》“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙绝人烟。”在无处投宿的沙漠里行走，更激起作者的思乡之情。《题苜蓿峰寄家人》“苜蓿峰边逢立春，胡芦河上泪沾巾。闺中只是空思想，不见沙场愁杀人。”以家人的思念来反衬征人思乡的愁苦。

(7)、此诗写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便引弓射箭。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。

(8)、到了唐代，形成山水田园诗派，以王维、孟浩然为代表。

(9)、苏轼原句说的是马，龚自珍这里说的是社会现象：

(10)、异：①张诗写不愿做老于朝廷的文吏，而愿趁此年少之时驰骋疆场建立功勋，充满了积极进取的豪情。

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