一首关于西湖的诗【100句简单文案】

一、关于西湖的小诗

1、《七绝•晨游寒山寺》冬寒腊月寒山寺，枫叶萧萧曙色黄。石跪钟楼楼外冷，霜披庙宇宇幽妆。

2、青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休？暖洋洋的香风吹得贵人如醉，简直是把杭州当成了那汴州。扩展资料这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。

3、根据您的提问描述，“身临其境的境指的是哪首小诗”。像描写身临其境中的境的小诗有很多，举例：一去二三里,烟村四五家。亭台六七座,八九十枝花。——其实就是课文里面的那首小诗。

4、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。江山与风月，忆是杭州。北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。木落汉川夜，西湖悬玉钩。旌旗环水次，舟楫泛中流。目极想前事，神交如共游。瑶琴久已绝，松韵自悲秋。

5、常清君感谢您的关注和支持！

6、《七绝•街头霸青》人行道上骋骄車，信步欢游碍霸哥。鸣笛前冲呼马力，受惊客汗额流多。

7、《七律•双峰插云》对垒双峰不服低，西湖远望雾中迷。山灵白带霓裳练，地杰凭依步步梯。霄汉入幽幽绮梦，苍穹渊浩浩天齐。一泓慧水滋千岫，七级浮屠宝塔携。

8、花不语，水空流，年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。

9、乃是池荷跳急雨，散了真珠又还聚。幸然聚作水银泓，泻入清波无觅处。

10、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。——白居易《春题湖上》

11、花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。

12、诗的尾联“爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”，继续描写诗人喜爱西湖东边的美景，怎么看都看不够，令人流连忘返，尤其是那杨柳成排绿荫中穿过的一条白沙堤的景致，更加迷人。

13、菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。

14、六月二十七日望湖楼醉书苏轼

15、南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。南有高峰，北也高峰，两峰之间，一片湖光锁在烟霭迷蒙之中。春天来了，面对美好的湖光山色，愁绪万千种。

16、垂下帘栊，双燕归来细雨中。

17、《晓出净慈寺送林子方》宋代:杨

18、这两句被时人称为“道尽西湖好处”，以致“西子湖”成了西湖的别名。

19、诗的头句“山外青山楼外楼”，诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。

20、明朝人事谁料得，看到苍龙西没时。

二、一首关于西湖的诗

1、左瞰丰湖右瞰江，五峰出没水中央。峰头寺寺楼楼月，清杀东坡锦绣肠。

2、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代:苏轼

3、山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，

4、西湖是杭州人熟悉不过的景点，孩提时父母就带我去游西湖，浩渺的烟波，连片的荷花，婀娜的垂柳是我对西湖的第一映像，回首西湖的历史，西湖美景也为许多文人墨客所赞赏，西湖的历史是伴随着西湖诗词的历史一起发展的。历史上到过西湖的政治家和文学家，如苏轼、柳永、范仲淹、欧阳修、王安石、白居易等等，无不留下对西湖自然人文风光的溢美之词。

5、《七绝•杭州秋雪庵观芦花》轻舟小雨疾穿前，老干枯藤在水边。庵外芦花秋雪白，冬寒树底望霾天。注：戊戌冬参加杭州全国控烟会。

6、杨的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。

7、宋苏轼《夜泛西湖》菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。

8、何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。

9、后一句“浓妆淡抹总相宜”今天还成为了男人们哄骗女朋友的常用语。当女朋友问到化妆好看还是素颜好看的时候，男人都会用这句来搪塞。可是女人们经常忘了前一句“欲把西湖比西子”。

10、《七律•初冬西湖》岁末西湖素韵妍，知冬枫树欲燔燃。萧萧绿叶黄飘落，对对情人慢步前。垂柳成行依岸翠，小桥三孔过游船。金牛出水郎形美，仙女凡心羡世缘。注：西湖中的人造金水牛宏硕壮观。

11、“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”，忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云；于是，那湖面似天空般开阔明媚，碧波如镜。

12、他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。

13、汉语有个成语叫“莺歌燕舞”，是指黄莺在婉转悠扬歌唱，燕子在空中到处飞舞。形容春天鸟儿喧闹活跃的景象，当然这个成语倒不是出自白居易这首诗，而是出自宋代苏轼的《锦被亭》一词：“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。”，不过白居易这首诗里的这两句又的确是描写出了一派莺歌燕舞的春天景色。

14、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

15、那时的他们，发生了什么？

16、爱人路漫漫，一生坎坷苦难，不孤单，有你随身相伴;心漫漫，渺茫模糊实现，不畏惧，有你指导航班;山漫漫，道途崎岖弯转，闭双眼，有你牵引至颠;水漫漫，眼前烟雾迷乱，心放宽，有你使舵撑帆;雨漫漫，头顶雷鸣闪电，不心酸，有你用爱作伞;雪漫漫，冰天雪地刺骨寒，心里暖，有你用心充炭;因为有你，我安心入眠!因为有你，我不惧平凡!因为有你，我不有悲观!因为有你，我勇敢直前!。

17、自古描写杭州西湖的诗歌可谓俯拾皆是，但能够终成为经典绝唱的并不多，在常清君心目中，除了宋代苏轼的那首《饮湖上初晴后雨二首·其二》(其中有“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”的千古名句，常清君在另文赏析)，还有就是唐代白居易的这首《钱塘湖春行》：

18、一春不识西湖面。翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管。意长笺短。

19、《七绝•杭州初冬》时节超然已入冬，知寒乔木易颜容。经霜树叶依希落，迎雪丹枫赤艳彤。

20、笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。

三、西湖的诗文

1、译文：在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。

2、《西湖十景》诗：一峰一高人，两人相与语。此地有西湖，勾留不肯去。(两峰插云)湖气冷如冰，月光淡于雪。肯弃与三潭，杭人不看月。(三潭印月)高柳荫长堤，疏疏漏残月。蹩躠步松沙，恍疑是踏雪。(断桥残雪)夜气滃南屏，轻岚薄如纸。钟声出上方，夜渡空江水。(南屏晚钟)烟柳幕桃花，红玉沉秋水。文弱不胜夜，西施刚睡起。(苏堤春晓)颊上带微酡，解颐开笑口。何物醉荷花，暖风原似酒。(曲院风荷)深柳叫黄鹂，清音入空翠。若果有诗肠，不应比鼓吹。(柳浪闻莺)残塔临湖岸，颓然一醉翁。奇情在瓦砾，何必藉人工。(雷峰夕照)秋空见皓月，冷气入林皋。静听孤飞雁，声轻天正高。(平湖秋月)深恨放生池，无端造鱼狱。今来花港中，肯受人拘束？(花港观鱼)

3、尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。顷刻光阴都过了。如今绿暗红英少。且趁馀花谋一笑。况有笙歌，艳态相萦绕。老去风情应不到。凭君剩把芳尊倒。

4、这些小诗经过了一个春节，

5、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

6、南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。

7、这两天，海宁博物馆正在举行一个新展览：诗意盎然——泰戈尔访华暨新月社成立90周年纪念展。90年前的3月21日，应梁启超、蔡元培的邀请，诗人泰戈尔乘船离开加尔各答，在海宁人、诗人徐志摩的陪同下，开始中国之行，一共49天。

8、春日西湖寄谢法曹韵

9、净慈寺对面原本有个庄园，隐居着一位诗人：陈三立。他就是陈寅恪的父亲，“维新四公子”之一。运动失败后，陈三立不问世事，自称“神州袖手人”。那天，泰戈尔把自己的诗集送给他，并求对方诗集一部。但是，陈三立谦谢了。他说，不敢以中国诗坛代表自居。

10、1楼雨花转过那个街角蓝色的气息充斥着我的鼻。乌云挡得住阳光的普照，却挡不住空气的萌发。蔚蓝的雨滴下，盛开着一朵朵雨花。1楼日光下你低垂着美丽的额头流下一串眼泪，热情的阳光照耀着这滩眼泪它便化作洁白的云朵飘入蓝天，在云朵中你再也看不见眼泪的踪迹……。

11、望湖楼：又叫看经楼，位于杭州西湖畔。

12、这首词，以西湖景物为背景，上片写现实，下片写回忆；通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁，思妇情怀，宛然如见。据词谱，《长相思》为双调三十六字，前后段各四句，三平韵，一叠韵，是短的词牌之要写好实不易。必须有隽永的意味，给读者提供充分的想象余地，实仍属佳作。但它的每句押韵和前后各重叠一个三字句的特点，给人的印象就特别深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吴山青，越山青”首，正是如此。这首词在这方面工力也不弱，详见上文论述。词的风格自然朴素，毫无斧凿痕迹，似民歌的天籁，如西子的淡妆，实仍佳作。

13、渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。

14、乌云翻滚像泼洒的墨汁尚未遮住山，

15、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。

16、译文：碧绿的圆荷天生净洁，向着清浅的沙洲，遥远的水边，它亭亭摇曳，清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪，抱着一片素洁的心田，能将多少炎热卷掩？两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语，且不要，向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟，将荷丛搅碎像千叠翠云。

17、采用这样的手法，比起直接描写景物，既节约笔墨，语言精炼，又寓意丰富深刻。他不止让读者想象景物，也让读者思考情感，一景一情，相互交映，让读者通过想象感受西湖内涵。

18、到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。

19、唐李绅《重别西湖》浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。

20、郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。郎的情意浓浓，妾也情意浓浓，妾坐油壁香车，郎骑青骢宝马，记得，在九里松初次相逢。

四、描写西湖的古诗

1、桃李漫山过眼空。也宜恼损杜陵翁。若将玉骨冰姿比，李蔡为人在下中。寻驿使，寄芳容。垅头休放马蹄松。吾家离落黄昏後，剩有西湖处士风。

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3、阳羡姑苏已买田。相逢谁信是前缘。莫教便唱水如天。我作洞霄君作守，白头相对故依然。西湖知有几同年。

4、西施是中国四大美女之家乡恰好在吴越之地，用西施比喻西湖，可谓十分贴切。

5、翻墨：打翻的黑墨水，形容云层很黑。

6、其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一；苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。

7、唐白居易《春题湖上》湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

8、译文：六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

9、柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

10、南宋人武衍对其评价更高，他在诗作《正月二日泛舟湖上》上写道：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”

11、宋欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归

12、《春题湖上》唐·白居易。湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。《杭州回舫》唐·白居易。自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。《寄题余杭郡楼兼呈裴使君》唐·白居易。官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，忆是杭州。北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。

13、繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。我喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。

14、自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。这个任务有待于苏轼来完成。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。

15、西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。

16、前两句诗人既写了湖光，又写了山色，既有晴和之景，又有雨天之韵。无论是水是山，或晴或雨，在苏轼眼里都是美好的。

17、我打江南走过，荒芜的石桥晕染了点点朱华，守望、驻足，点滴难以言喻。晓风拂面，凉意袭人，我回望，见你迎来，如此相遇，万般足以。

18、赏析：这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。

19、长相思·游西湖宋代：康与之

20、跳珠：跳动的水珠(珍珠)，用“跳珠”形容雨点，说明雨点大，杂乱无序。

五、关于,西湖的诗

1、离开前，他送给林徽因一首诗：“天空的蔚蓝，爱上了大地的碧绿，他们之间的微风叹了声，哎！”

2、上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇。人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情，道理也正在于此。

3、宋林升《题临安邸》山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

4、品味富于表现力的"诗眼"或"题眼"，如李清照《如梦令》"昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。"全词"诗眼"是"绿肥红瘦"，极富表现力。其表现力既体现在鲜明贴切，如用"肥"字写叶，不仅有多，大之意，还可以联想到润泽鲜亮之状，准确、凝练;又体现在感情溶注，如用"瘦"字写花，不仅有少、小之状，还可以感受到惋惜怜悯之情，配合全词情调，表达出感伤哀婉情调。

5、这里还有一点：西施有多美？这只存在于人们的心间，每个人心里都有自己的西施，西湖不也是如此吗？

6、柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。

7、在杭州西湖上的太戈尔(当时译法)——当年的照片说明是这样写的。这是目前能找到的泰戈尔在杭州的留影。

8、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨《晓出净慈寺送林子方》

9、水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊。拓展资料:人物介绍

10、此诗中，作者的一句＂东瞻海似杯＂就足以衬托出泰山的独尊之势。

11、饮湖上初晴后雨(其二)

12、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

13、我原创的哦：我是一只胖熊猫我是一只胖熊猫喜欢竹笋青又青浑身全都毛茸茸戴着一个大墨镜溪水边，是我的乐园竹林里，是我的餐厅请你做我的好朋友我们一起做游戏他们都叫我国宝我是一个大明星黑白外套多神气走起路憨态可掬大树下，是我的凉伞青草坡，是我的滑梯请爱护我们的环境明天才会更美丽

14、白居易还留有许多表达对西湖不舍的诗词。“处处回头尽堪恋，就中难别是西湖。”“欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。”还有我喜欢得《春题湖上》中的“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”一句，全诗由景写情，前六句写景，突出一个“绿”字，用一连串精妙的比喻勾画出西湖的旖旎风光，用翡翠比喻松树，用明珠比喻明月，用碧毯的线头比喻秧苗，用青罗裙的长带比喻舒展的蒲叶，妥帖入微，形象逼真。尾联抒情，突出一个“恋”字，以不舍之情做结，借景抒情，情景交融，将不舍之意藏于西湖醉人的美景中，又经由对美景的描绘自然地抒发对西湖对杭州的不舍，言有尽而余韵长。

15、《采桑子·荷花开后西湖好》宋代欧阳修

16、过片转入回忆，交待愁思的缘故。“郎意浓，妾意浓”者，郎情妾意都一样的深厚浓郁也；在短促的句子中，连用两个“意”字，两个“浓”字，给人予深刻印象。叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。

17、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。

18、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：濛)

19、飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。

20、《赤壁赋》《后赤壁赋》《东栏梨花》《出颍口初见淮山是日至寿州》《春宵》《海棠》《和子由渑池怀旧》《和子由踏青》《花影》《惠崇春江晚景》《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》《六月二十七日望湖楼醉书》《三月二十九日二首》《上元侍宴》《石苍舒醉墨堂》《书李世南所画秋景》《游金山寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后雨》《有美堂暴雨》《赠刘景文》《章钱二君见和复次韵答之》。

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