一、五言五句**诗
1、不敢高声语,恐惊天上人。
2、平起仄收不入韵式:
3、这首诗描绘了鹿柴傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。
4、红豆生南国,春来发几枝。
5、茅檐(yán)长扫净无苔,
6、落日松风起,还家草露晞。
7、中间2字+末1字也可以组合成词。例如:檐外朵、槛前梢;春天树、日暮云;一夜雨、百重泉。磨镜客,灌园人。
8、前2字名词语,中2字方位语。
9、赋(fù)得古原草送别
10、夹岸人家临镜,孤村灯火悬星。
11、其实,不止王维的诗有这个特点。
12、漏夜行江渚,波平鸟不惊;
13、驱倭同浴血,总统灭群伦。
14、不知何世界,有处似南朝。石路无人扫,松门被火烧。断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。
15、王维任职济州时,祖咏曾来访友。有朋自远方来,不亦乐乎。王维欣喜之余,挥笔写下一首深情款款的《喜祖三至留宿》:
16、扁担挑粮去,井冈山野行。
17、仄仄平平仄,平平仄仄平。
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19、五言诗可以容纳更多的词汇,从而扩展了诗歌的容量,能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上,奇偶相配,也更富于音乐美。
20、山花烂漫时,春雨落青枝。
二、五言五句诗句关于孝
1、三句有了,接下来排第四句。再次根据‘一联之内平仄相对’的原则,因为第三句是‘平起’,那么第四句就该是‘仄起’了,而‘仄起’有两句,一句是‘仄起仄收句’,另一句是‘仄起平收句’。两句都可以使用吗?不是的!因为第四句的尾字是需要押韵的地方,所以必须和第二句的尾字一样是平声。如此,只有‘仄起平收句’符合标准,如下:
2、朱毛传盛名,起义竖红旌。
3、岁晏凉风至,君子复何如。
4、荆溪水浅,白石露出,天气寒冷,红叶稀疏。山路上本来没有下过雨,山谷松柏青翠如滴,我的衣衫也被这满眼的绿衣打湿了。
5、品一首诗词,与古人邂逅
6、枭雄常凯申,暴力剿红军。
7、美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
8、白日依山尽,黄河入海流。
9、离别,是灵魂的释然,是生命中美好的凝望。
10、前2字方位语,中2字时间语。
11、关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取,所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的,对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求,那么当把绝句看作律诗的后半截时,就是一二句要对仗,三四句不用。
12、写这首诗时,李白已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,不能不倍加痛苦。
13、空林有雪相待,古道无人独还。
14、越女词(五首其一)李白
15、白头宫女在,闲坐说玄宗。
16、六代江山在,繁华古帝都。
17、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句,写诗人投宿山村时的所见所感,后两句写诗人投宿主人家以后的情景。
18、《渡》茫茫江雾间,众生寻渡船。云云名利禄,觉者坐对岸。世间觉者少,还作壁上观。品茗观众生,由其疯与癫。觉者不引渡,圣者偶租舟。——楚江飞雪原创
19、所以揽镜自照,触目惊心,发出“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古。
20、古人说:穷则独善其身,达则兼济天下。
三、五言五句诗楷体
1、垂藤扫幽石,卧柳碍浮槎。
2、林卧愁春尽,开轩览物华。
3、关于古诗体裁介绍,以下来源于百科:
4、不寐常欹枕,无言独倚楼。江淹犹匪恨,庾信始为愁。
5、马骄偏避幰,鸡骇乍开笼。柘弹何人发,黄鹂隔故宫。
6、—回复『早安』,迎来一天好心情—
7、又如:Nt+qnN,山中一夜雨,树杪百重泉。
8、北固山边波浪,东都城里风尘。
9、鸿鹄飞往处,孤客揽轻舟
10、藏头诗生成器:输入“藏头诗藏头内容”触发藏头诗自动生成,输入内容不超过8个字,会根据字数随机生成绝句或者律诗:
11、《送杜少府之任蜀州》唐·王勃城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在岐路,儿女共沾巾。诗意:巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。你我命运何等相仿,奔波仕途,远离家乡。只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳
12、五言绝句是四句,每句五个字,总共二十个字,如李白的《静夜思》。
13、依此排列出第四个五言律诗句式如下:
14、羌(qiāng)笛何须怨杨柳,
15、相粘:平仄相同,即平对平、仄对仄。
16、子弟犹深入,关城未解围。
17、晚风池莲香度,晓日宫槐影西。
18、惠(huì)崇春江晚景
19、诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得可爱、可亲,整首诗如同大白话,却富有韵味。
20、(元)王冕(miǎn)
四、五言绝句诗
1、这首诗短小精悍,言浅意深,依依惜别之意,跃然纸上。纵观全诗,字字未提送别却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
2、葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催对酒当歌,人生几何?羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关庭前时有东风入,杨柳千条尽向西上马不捉鞭,反拗杨柳枝杨柳岸晓风残月草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟白杨多悲风,萧萧愁杀人杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞温庭筠:江上柳如烟,雁飞残月天笛中闻折柳,春色未曾看是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
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4、拓展:既然有孤平之说,那么有没有孤仄之说呢?答:孤仄之说,于格律诗内历来无明文要求,但在对联中是需要尽量避免出现的。
5、不要小看五言诗,诗的结构是精巧的,音韵是有节奏的,内容是完整的。
6、王维有《喜祖三至留宿诗》,咏云:“四年不相见,相见复为何。握手言未毕,却令伤别离。升堂还驻马,酌醴便呼儿。语默自相对,安用旁人知。”(《唐诗纪事》)
7、云光侵履迹,山翠拂人衣。
8、“夕阳无限好,只是近黄昏”,这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的,它不仅对夕阳下的自然景象而发,也是对自己,对时代所发出的感叹。
9、来日绮窗前,寒梅著花未?
10、风铃老僧塔,残照古松林。小坐禅门外,一声清磬音。
11、忽逢青鸟使,邀入赤松家。
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13、平起平收句:平平仄仄平
14、下面用一个实例来说明口诀的运用:
15、发挥王子表,不愧史臣词。
16、华山初论剑,渤海望征帆。
17、不押韵的东西不叫作诗。不管是几言诗,都是一样。
18、第三句“翁”不押韵,是平声,与“绝”、“灭”、“雪”仄声韵区别,这是古绝。
19、雪岭界天白,锦城曛日黄。
20、伫立长安望终南:山北景色无比秀美,岭上积雪漂在云端。
五、五言五句诗有哪些
1、后来把这四句一段单独提出来成为“短、平、快”的绝句形式。而遵守近体格律诗平仄格式的五言四句,我们称之为“律绝”,也就是通称的“五绝”,不遵守平仄格式的通称为“五言古绝”,包含在“五古”(五言古诗)的分类下。
2、七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁,简称七绝,属于近体诗范畴。此体全诗四句,每句七言,在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌,或可追溯到西晋的民谣,定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》、厉声教的《观潮有感》等。
3、杖藜登水榭,挥翰宿春天。白发烦多酒,明星惜此筵。
4、金灶初开火,仙桃正发花。
5、春风拂绿柳,回望石壕村。
6、第三句“目”不但不押韵,而且是仄声,与“流”、“楼”平声韵区别,这是律绝。
7、(唐)孟浩(hào)然
8、蓬头稚(zhì)子学垂纶(lún),
9、咏,洛阳人。开元十二年杜绾榜进士。有文名,殷璠评其诗:“翦刻省静,用思尤苦,气虽不高,调颇凌俗,足称为才子也。”(《唐才子传》)
10、关中烽火泪,掩卷忆当年。
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12、欲穷千里目,更上一层楼。
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14、西川供客眼,唯有此江郊。
15、松风吹解带,山月照弹琴。
16、参考资料来源:百度百科——七言律诗
17、这第三个格式里,第一句和第四句完全相同。
18、这个句式,可以存在‘大拗’行为。即,将第四字由原来的平声,逆转为仄声,变化为(中仄中仄仄),注意,一三字仍然可以存在‘小拗’行为。这个拗句可以参见杜甫诗句(远送从此別,青山空复情)。上面说过,‘大拗’必须‘救’,那么这句第四字的‘拗’,需要由下一句的第三字来‘救’。此处,‘此’‘空’两字的平仄,正好和定格颠倒,而又在彼此间形成互补,所以两者间形成了‘拗救’关系,且这个拗救句式有一个称呼,叫‘邻句拗救’。
19、今日清明节,园林胜事偏。晴风吹柳絮,新火起厨烟。
20、每每读到这首诗,诗词君就像看到灵澈上人离开一般,他背着斗笠,映着夕阳,沿着青山,走向远方。这真像一幅构思绝妙的画作。
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