形容十分悲惨的诗句【100句简单文案】

一、形容自己很凄惨的诗句

1、秋风吹渭水,落叶满长安.——唐·贾岛《忆江上吴处士》

2、结庐在人境,而无车马喧。

3、满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?

4、出自:唐代·李商隐《曲江》

5、望岳杜甫岱宗夫如何,齐鲁青未了.造化钟神秀,阴阳割昏晓.荡胸生层云,决眦入归鸟.会当凌绝顶,一览众山小.岳:指东岳泰山

6、洞庭湖畔残留的落叶更加稀少,秋风绕林的飒飒之声已经没有了。黄帝从前在这里演奏的咸池之乐再也听不到了,川原上只留下一片明亮的日光。诗句写洞庭湖畔冬初叶落水明的景色。诗人不仅直写眼前景物用以表达自己对国事的担忧,而且还引用历史典故,说明此地确不景气。

7、千载贤愚同瞬息,几人湮没几垂名。

8、整散句写作首先需要同学们对整句和散句进行牢固掌握,在此基础上再将两者灵活结合,平时可以先写出句子,再去进行改写,慢慢打磨和斟酌,时日一长,整散句结合自会成为习惯性的写作方法!

9、满池荷花象遭到风雨袭击一样凋零衰谢,而那绿荫遮窗的翠竹也像鸟的羽毛一样枯焦无光泽。诗句写作者闲暇坐观卉木时眼中所见的萧条、冷落的初冬景象。冬日之荷必然会凋残,竹木自然也要枯蔫。作者之所以描写如此之残景,正反映了他心境之无绪。

10、朋友们,你们还知道哪些描写秋雨的诗词呢?你们自己有创作过诗词吗?欢迎留言哦。我每天写传统文化类的文章很不容易,也希望大家多多关注我,多多收藏和分享我的文章哦。

11、《茅屋为秋风所破歌》唐代诗人杜甫

12、从形式上来讲,叠音词以形容词居多,容易激发读者的想象。从声音上来看,重叠使用相同的音节,除给读者遐想外,还具有一种音乐上回环往复的语音美感,而且常常能达到栩栩如生的表达果。

13、红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

14、“曲曲折折”、“远远近近”、“高高低低”“隐隐约约”,这些叠词一律采用AABB式,使语言表达既对称,又富有音乐美。

15、白话文释义:恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。

16、这首边塞诗诗、画、音乐结合,在虚实交错、时空穿梭之间,把战士戍边之志与思乡之情有机地联系起来,构成一幅奇丽寥廓、委婉动人的画卷,读来亦真亦幻,令人浮想联翩。

17、又如杜甫《大麦行》中“安得如鸟有羽翅,托身白云还故乡”,在老百姓遭受敌兵侵扰,不能回家收割庄稼时,诗人幻想他们自己能象鸟儿一样飞回去。唐代诗人司空图《杂言》中“女娲只解补青天,不解煎胶粘日月”,女娲只知炼石把天补好,可是她没有想到炼胶把太阳和月亮粘住,让岁月不要流逝。这种幻想,表达了作者嫌光阴似箭的强烈感受。

18、寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

19、一到秋天,总是多风多雨,让人不免多了一些忧愁。春天的雨,那是美丽的雨,好雨知时节,当春乃发生。而秋天的雨,则只能“秋风秋雨愁煞人”!

20、别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。

二、形容十分悲惨的诗句

1、太阳从东方升起,光芒四射,在它的照耀下,红霞已渐渐消退,我手持钓竿慢步到绿水边开始垂钓。看那白云倒影在水中,人在水上小舟之中就如同坐在天上一样。河水被阳光照耀,鱼儿慢游就像悬挂在明亮的镜中清澈可见。阵阵浆声划破水边的宁静,有的鱼儿受惊时时跳出水面,有的对着鱼钩揣测、试探,终还是抵挡不住香饵的诱惑,被牵了上来。江河垂钓,水流湍急的地方,难以施手,而潭深水静的地方流速缓慢,鱼易聚集,正好下钩。钓鱼嘛你学姜子牙只怕是遇不到周文王的。虽然明君招贤纳士,我也并非郭隗、乐毅那样的人才。你我又不是怀才不遇,还追求什么功名利禄呢?垂钓是乐趣无穷的事情,钓者专心致志志地看着香铒被鱼儿吞下,鱼儿又禁不住香铒的诱惑,纷纷抢食铒料上钩入筌,真是人欢鱼跃啊!

2、张籍看到朱庆馀的诗以后,同样以诗酬朱庆馀作答:

3、明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”,但指责前二句“筋骨毕露”,后二句为其所累。其实,首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”,给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵,一旦之间丧身于“胡尘”,确实令人痛惜。征人战死得悲壮,少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说,若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫,想亦难见后二句“用意”之“工妙”。

4、在课文《匆匆》中,朱自清常用排比的修辞手法来抒情,将对时光流逝的无奈和惋惜之情展现得淋漓尽致:

5、想当初我自比长城,立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜,盼北伐盼恢复都成空谈。不由人缅怀那诸葛孔明,出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁,率三军复汉室北定中原!

6、定语、状语、补语指的都是与中心语的关系,中心语的词性不同决定了其前后词的句法成分。例如“红色夕阳”、“绿色春天”两个短语的中心语分别是“夕阳”和“春天”,“夕阳”和“春天”,都是名词,按照现代汉语语法规则,名词词性的中心语前面的修饰词即为定语,在定语与名词词性中心语之间的结构助词用“的”。

7、(2)张斌:《新编现代汉语》,复旦大学出版社2002年版,第83页.

8、柿叶一落,槐叶一飘,京华的秋树便相继凋零了;公园里,马路上,落叶萧萧地下,稠密如雨。

9、人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

10、借助谐音,妙传心意。

11、司空图在《诗品》中论“含蓄”说:“不着一字,尽得风流。”所谓“不着一字”,并非什么都不说,而是简练而传神地勾勒几笔,点到即止,意在言外,使人涵咏想象而得之。

12、我是真游泳的猫,一个诗词文化爱好者。记得关注我,和我一起欣赏4首描写秋雨的诗词,让人多愁善感,感触良多。

13、无聊成独卧,弹指韶光过。记得别伊时,桃花柳万丝。

14、又如唐代诗人李白《山中问答》:“问余何意栖碧山,笑而不答心自闲,桃花流水窅然去,别有天地非人间”。你们要问我为什么要隐居“碧山”吗?你看看这里的桃花溪水,多么优美的风光,真是别有天地啊!清远含蓄,发人深省。

15、光阴之所以宝贵,是因为它匆匆流逝,不会因为任何一个人而停下脚步,“逝者如斯夫,不舍昼夜”;“盛年不重来,一日难再晨”;“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”。一代又一代的诗人在感叹着韶光易逝;而面对物转星移,如白驹过隙般的光阴,我们能做的就是珍惜。

16、楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。

17、在春风淡淡的日子里,杨柳都吐出碧绿的长条,江水又是那么平缓。有位姑娘正在江边从事劳动,忽然听见一个青年人在引吭高歌,歌声好象从江面飞渡过来,总是盘旋在她的身边。这时西边突然下起了大雨,东边却仍然是太阳。歌词的内容不完全听得清楚,却又好象是为她而发似的。等她倾耳细听的时候,歌声又忽然给一阵江风吹断了。然而不久,歌声又响起来,又在她耳边盘绕着,赶也赶不掉……就这样,这位姑娘的心情给逗引得忽起忽落,安静不下。

18、为看芳饵下,贪得会无筌。

19、自私是一面镜子,镜子里永远只看得到自己;自私是一块布匹,蒙住了自己的眼睛,看不见别人的痛楚;自私是一层玻璃,看上去透明,却始终隔开了彼此的距离。

20、我意已凄惨,如君风味何。——彭龟年

三、表示凄惨的诗句

1、不觉碧山暮,秋云暗几重.——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》

2、十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

3、我举起酒杯痛饮,本想借酒消去烦忧,结果反倒愁上加愁。啊!人生在世竟然如此不称心如意,还不如明天就披散了头发,乘一只小舟在江湖之上自在地漂流(退隐江湖)罢了。

4、凛冽的寒风呼啸着,雪花仿佛经过仙女的撒播,徐徐下降。白似玉。微风一吹,玉屑似的雪末便似烟似雾。雪花有的落在大树上,像给大树披上雪白的外衣;有的落在房顶上,像给房顶涂上一层白色的颜料:还有的落在大地上,大地像铺上了一块白色松软的天地毯。

5、抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。

6、秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归.——汉·刘彻《秋风辞》

7、飒飒秋风生,愁人怨离别。含情两相向,欲语气先咽。

8、可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,

9、艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀。——杜甫

10、岸边已有暖意,等到腊月柳叶便可舒展。山中尚存寒气,迎着北风梅花就要开放。这两句诗极有趣味。柳是春天之物,梅是冬天之物。因冬天比较温暖,所以才会出现诗中描写的现象——柳欲舒叶、梅欲吐蕊。然而,柳叶将舒未舒,梅花欲放未放,一个将字,一个欲字,使人犹见两者谁先孰后争执不下之状,竟让人也难以判断此刻究竟是春天,还是冬天了。

11、日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人。

12、这首诗表面上是说新娘为了得到公婆的喜爱,画眉打扮以后征求新郎的意见;实际上是以闺意设喻,把自己比为新娘,把张籍比作夫婿,把主考比作公婆,把自己的诗文比描好的眉毛,向张籍询问自己的考试情况。

13、花园里开满了红、黄、白三色鲜花。风儿一吹,犹如跳动的火焰、闪闪发光的金子和即将飘落到地上的雪花。

14、东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

15、“起起落落”一词,巧妙的将一种耳朵听觉转化为肉眼可见的视觉果,让人读来犹如身临其境,大大增加了阅读的共鸣感。

16、霜风有恨号平楚,寒日无光下远岑。

17、奇想。对生活中某一事物、某一现象、某一细节、某一特征等的奇特想法,大多借助于比喻、拟人、夸张等修辞手法。

18、北宋诗人王安石《梅花》:“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”运用因果联想的方法,从结果联想到原因,赞美了梅花像雪一样高结,又不同于雪的幽香的品格。

19、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。

20、《玉楼春·别后不知君远近》宋代:欧阳修

四、描述凄惨的诗句

1、译文:人年少时不知道忧愁的滋味,喜欢登高远望,喜欢登高远望,为写一首新词无愁而勉强说愁。现在尝尽了忧愁的滋味,想说却说不出。想说却说不出。却说好一个凉爽的秋天啊!

2、囊空恐羞涩,留得一钱看。

3、昨天晚上洞房里放着红红的蜡烛,我就早早起了床进行梳妆打扮,等待天亮后好去堂前行礼拜见公婆。一番梳妆打扮后心里不免有点嘀咕,自己的打扮是不是很时髦呢?能不能讨公婆的喜欢呢?这种想法也不好大声说出来让旁人听到,只好低下身子轻轻问一问身边丈夫:“我的眉浓淡画得怎样,适合不合时尚呢?”

4、世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。

5、原文:满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?

6、我独处陋室若有所失地东寻西觅,但过去的一切都在动乱中失去了,永远都寻不见、觅不回了;眼前只有冷冷清清的环境(空房内别无长物,室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤。

7、诗句:征客无归日,空悲蕙草摧。

8、乱我心者,今日之日多烦忧。

9、划重点!需要注意的是,在议论文中,引用诗词名句不能一味抒情,在这里,诗词名句的作用是用来论证中心论点的,所以要抒情与议论结合。以下为一个反面案例:

10、联想。由此及彼或由彼及此进行的想象。

11、秦观,踏莎行·郴州旅舍雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素。。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。鹊桥仙纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!减字木兰花天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困依危楼。过尽飞鸿字字愁。浣溪沙漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

12、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。李煜〈虞美人〉此情可待成追忆,只是当时已惘然。李商隐〈锦瑟〉十年生死两茫茫,不思量,自难忘。小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行。苏轼〈江城子〉众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。辛弃疾〈青云案*元夕〉柔情似水,佳期如梦。两情若是长久时,又岂在朝朝幕幕。秦观〈鹊桥〉平生不会相思,才会相思,便害相思。元徐再思《蟾宫曲*春情》多情自古空余恨,好梦由来易醒。清;史清《溪佚题》色不迷人人自迷,情人眼里出西施。黄増《集杭州俗语诗》滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思,思郎恨郎郎不知。民国;梁启超

13、昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。

14、山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。(潇潇一作:萧萧)

15、叠音词,是重复同一个音节所构成的词,是一种应用很广的词类。汉语自古以来就有运用叠音词的传统,《诗经》中的“关关雎鸠”就是典型的叠音词用法。宋代女词人李清照的《声声慢》“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,七个普普通通的字,各自重叠后,加之其合理的组织,形成了一段声情并茂的千古绝唱,将叠音词的运用推向一个高峰。在现代,像朱自清的散文《荷塘月色》也运用大量的叠音字,使作品充满轻淡而又浓郁的抒情色彩。

16、江上行舟,途中遇风,阻滞武昌。归家的愁思就象东去的流水绵绵不绝。为了排遣愁绪,我只好悠闲地慢步江边,欣赏江边美丽的鲜花沉迷其间,不知不觉忘掉了归家的忧愁。

17、凄凉的话是杜甫的《为茅屋所破歌》床头屋漏无干处,雨脚如麻为断绝楼下的楼下是写晚景很好的再楼下是是悼妻诗不过“尘满面,鬓如霜”应该可以用那个,他引出了后来的“纵使相遇应不识”

18、明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。

19、冬天,大雪纷飞。人们好像来到了一个幽雅恬静的境界,来到了一个晶莹透剔的童话般的世界。松的那清香,白雪的那冰香,给人一种凉莹莹的抚慰。

20、心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。

五、形容人很凄惨的诗句

1、碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。

2、少年佳节倍多情,老去谁知感慨生;

3、现代汉语中的修辞手法包括比喻、拟人、夸张、排比、对偶等,这里,我们着重说一下排比和拟人两种比较常用的修辞手法。

4、出自:唐代·李白《秋思》

5、自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻!

6、长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。

7、但是这首《八声甘州》却得到了苏东坡的高度评价:“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。此语于诗句不减唐人高处。”大家都知道唐代诗歌是之诗,而苏东坡评价这三句词堪比唐代诗人高妙的诗句,足见苏东坡对这首词的赞赏。

8、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

9、红豆王唯红豆生南国,春来发几枝?愿君多采撷,此物相思。君生我未生,我生君已老。恨不生同时,日日与君好。。

10、无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院、锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢》

11、接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。

12、抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。

13、玉衡指孟冬,众星何历历。

14、诗句:商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

15、孟冬:农历十月,在24个节气中的立冬、小雪两个节气。

16、有人喜欢那百花盛开的春天;有人喜欢那炎热的夏天;也有人喜欢那硕果累累的秋天;然而我却喜欢这银装素裹的冬天,更喜欢那在风雪中傲然挺立的梅花和水仙,还有那洁白无瑕的雪花!

17、写与读是一脉相承的,在积累的基础上进行仿写,写多了,语感提升上来,对好句有了基础,就能进行自己创作,写出属于自己的好句型!

18、游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。

19、出自:唐代·杜牧《遣怀》

20、山气日夕佳,飞鸟相与还。

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