芭蕉题画诗【100句简单文案】

一、国画芭蕉题款

1、题款位置。一个画面的组合，各部分都很，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。

2、惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

3、清王原祁山中早春图纸本100x7

4、传情每向馨香得，不语还应彼此知。

5、题画的主要内容：(1)论画观点，记录心得。包括艺术观点主张、心得体会、技法要领和与作品有关的创作时间、地点、作者、事件。

6、今天小瀚就带大家一起看看

7、画家真正有目的在画上题款，始于唐代，但题款多藏于树根石缝之中。王维创造“诗画相通”，以诗境作画意，赋予中国画新的生命力。到了宋代以苏轼、米芾等为代表的文人画家，开始在作品中题款用印。赵佶(宋徽宗)的官办画院，以诗画取士，在体制下，诗和画的结合，成为自觉和流行。元代以后，几乎每幅画都有题款。

8、清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款，各有定位，非可昌昧，盖补画之空也。如左有高山，右边宜虚，题款即在右。右边亦然；不可侵画位”。但笔者认为，题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。

9、题款的书体和笔意，应与绘画的意境、格调、笔意相一致，使画面整体协调。

10、芭蕉是多年生草本植物，具匍匐茎。假茎绿或黄绿，略被白粉。

11、(2)借题发挥，拓展意境。南宋诗人、画家郑思肖，有画菊诗“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”意指秋天开的菊花别于百花，到了冬日北风中菊花枯死枝头，也不落地，赞扬菊花至死不变的节操。

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13、中国画的题款有着悠久的历史，湖南长沙出土的战国中晚期的“楚帛书”，其上有图有文字，是有画有款的现存早的作品。画家真正有目的在画上题款，始于唐代，但题款多藏于树根石缝之中。王维创造“诗画相通”，以诗境作画意，赋予中国画新的生命力。到了宋代以苏轼、米芾等为代表的文人画家，开始在作品中题款用印。赵佶(宋徽宗)的官办画院，以诗画取士，在体制下，诗和画的结合，成为自觉和流行。元代以后，几乎每幅画都有题款。

14、完善构图，装饰美化。

15、有节奏的构图外形，对人的视觉审美会起到直观反映。如参观一座古建筑，楼房的外形首先会映入视觉，而后，才会看局部。一幅有节奏构图的外形，往往给观众的第一感觉就是美的。

16、请行家、夫妇欣赏指导称俪正、俪赏。

17、题款谦词：应对方高雅嘱托之意称清嘱、雅嘱。请对方指导称斧正、法正、指正。请老师教导、指导称教正、赐教、督正。给单位纪念称留念、惠存。给子女、晚辈珍藏欣赏纪念称珍存、存玩、存念。请行家、夫妇欣赏指导称俪正、俪赏。自谦作品不佳，称补壁、一笑。

18、(5)喜庆酬答，反映交往。书家、画家、作家免不了应酬和笔会，题款中就需要有诗词、短文记其盛事。

19、节点技巧：尖锋如何转圈？

20、◎构图的秘密，你究竟知道多少？

二、芭蕉题画诗

1、红霞临风红妒石榴红霞断魂红云富贵霞光流翠朝霞照耀

2、名花也自难培植，合费天工万斛春。

3、(3)遥相呼应，相映成趣。

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5、去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

6、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

7、画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

8、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图一)

9、听涛(图)、傲雪(图)、苍松(图)、傲雪迎风、傲气长存、松柏长青、玉树临风、苍翠欲滴、苍松傲骨……也可以写一些相关诗句。

10、题款在花鸟画构图中，多种情况是“服务”于画面的主题。而又是有机的组成部分，作者应苦心经营，刻意创新，使作品更加丰富多彩。

11、外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

12、辅。一幅作品完成后，如某一点显得弱，可用题款辅助，增加画面整体美。

13、破。画面组合过于统没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图”，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。

14、作品上除画家的名款外，还署上受画者的名字和与画家本人的关系，如唐寅的《落霞孤鹜图》款题“晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图”。再如华岩作《听松图》款书为“丙子夏六月为瑞玉师五十寿诗画并请正新罗山人时年七十有五”。

15、在画上题款是中国画的独特构成部分，是经过长期的历史发展而形成的。唐代以前，绘画中的“题款”主要为了形象化的宣传“成教化，助人伦，穷神变，测幽微”的政治或宗教服务的，因此题写的内容也局限于榜题、题名、题记等的说明或叙述。唐代以后，中国画的诗情成分大为增加，教化作用大大减弱。

16、中国画的题款，又称落款、款题、题跋、款识等，指中国画上的画题、诗句、跋语、署名等题字。

17、这个时代真的很难怀才不遇！

18、题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是中国书画的传统艺术形式，有着悠久的历史。早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字，但画家真正有目的地在画上题款，据记载是从唐代开始的。到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量在画面上题字，元代以后题款艺术已经成熟，元以后，几乎每幅画都有题款。

19、如奚冈的《晚晴图》，山水间没有画人，画家题上：“隔岸游人何处在，数声鸡犬夕阳残”，观画读诗，试见游人徜徉于傍晚的山水之间，此乃题诗之妙，画尽而意不尽也。

20、除对角线交叉的中心不宜题款，题画位置较自由，以构图、书画相辉为原则，视构图灵活而定。同时还需注意书体和字的大小、墨色浓淡、笔墨气韵、疏密关系等，都与题款位置息息相关。

三、国画芭蕉题字

1、老子龙钟逾死前犹见几回开。

2、国画中常将相关事物组合，找到与现实生活交汇的地方，从而寓意其中。鱼常与莲花菏叶组合，表连(莲)年(莲)有余(鱼)。与芭蕉叶组合可能是作者偶然看到或想到，没有象外之意。

3、落款的基本作用是标明作品主题、作画者、创作时间，根据作画意图和画面需要，有时还写上作者宅号和字号，为什么画，为谁画的等等，或记、跋之类，有的还要写明受画者的名字及与画家的关系等等。

4、中国画的题款有着悠久的历史，湖南长沙出土的战国中晚期的“楚帛书”，其上有图有文字，是有画有款的现存早的作品。

5、(4)均衡画面，轻重相宜。

6、题画又分为作者自题、他人题、后题、又题、隔代题等。文字体裁分画赞、题画诗词、题画记、题画跋、标题等。大画长卷，“题”在前，“跋”在后，“跋”一般由他人写。长卷题跋多题于另裱的前后“诗塘”中。

7、中国画的题款从真正意义上讲，是文人画的延续和发展。宋代至清代，文人画画家借书画寄托他们的精神抱负，只有诗书画印为一体的中国画才是真正的中国画。一幅好的中国画如果没有落款，无论从画面构图上还是对主题的表达上都是一件缺憾的事。

8、阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。

9、各类书体和字帖的临习技巧

10、只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

11、绿艳闲且静，红衣浅复深。

12、于右任书法对联精品20副，这字可以镇纸。

13、月朦胧天香品醉西施醉春晖

14、一个画面的组合，各部分都很，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。

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16、从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻华丽，但是已然奠定全篇清韵雅致的基调。值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。“天青色等烟雨而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解。

17、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。

18、富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

19、满园春野芳香情浓浓赛玉魁

20、名人闲章，方寸天地，语意隽永！

四、国画芭蕉题诗

1、从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻华丽，但是已然奠定全篇清韵雅致的基调。值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。“天青色等烟雨而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解。

2、花心愁欲断，春色岂知心。

3、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图六)

4、天香暖暖天香初染天香染露天香国色露沐芳苞

5、好的题款对起到“锦上添花”的作用，

6、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

7、新春特刊丨中国诗书画家某某某作品展

8、(国画教程)迎春花的画法

9、含烟洗露含烟拜月朝暮留连朝阳惊梦

10、题款在花鸟画构图中占有重要的位置，是中国花鸟画构图的一部分，题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用，但题款位置如果不当，就会适得其反。

11、(教学视频)龚田夫：风景油画写生技巧第一期

12、题款在国画构图中占有重要位置，

13、中国画发展到高峰，诗书画印是一体的，这就有一个整体构图的问题。为了不影响整体的美观，这样做可以尽可能的使构图，也避免后落款问题浪费时间。

14、植株高5—4米。叶片长圆形，不对称，长2—3米，宽25—30厘米，先端钝，基部圆形或不对称，叶面鲜绿色，有光泽；叶柄粗壮，长达30厘米。

15、应对方高雅嘱托之意称清嘱、雅嘱。

16、大富贵露凝香倾国艳殿春花

17、金轮迎日金轮映月金蕊凝香金蕊霞英金屋娇容金屋藏娇

18、在花鸟画构图中，题款多数放在后，根据构图“气韵”选择题款位置。

19、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图五)

20、题款也叫款识，是指书画作品上作者自署的姓名字号，创作年月、绘制地点及其他内容等。款早出现于殷商时期的钟鼎的款识，后来逐渐用于中国绘画。识别这些由作者题写的名款，可以鉴定出其书法本身所反映出来的风格。

五、国画芭蕉落款

1、◎大师们的润笔费，风雅且够狠！

2、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图四)

3、(3)谐音拟人，深化感情。中国画传统手法有用物谐音为题：如柿子谐事事如意，鸡、羊谐吉祥。还有如“四君子”“岁寒三友”等将植物拟人化为品德高尚的君子。郑板桥画竹题有“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，把风竹之声，比作贫苦大众的哀怨与凄凉之声。

4、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。唐宋诗人用“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”来形容女子的风采。

5、浆果三棱状，长圆形，长5—7厘米，具3—5棱，近无柄，黄色肉质果实，内具多数种子。种子黑色，具疣突及不规则棱角，宽6—8毫米。

6、落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

7、墨魁竞舞墨撒金盘青龙卧墨

8、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图三)

9、国迎无双国色天香国色祥和国色留春国色颂春国色冉冉国色荡魂国色璀璨国色朝酣国色烂漫

10、画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。

11、玉颜映月玉液轻波蓝田藏玉玉盘承露玉骨娇娇玉骨冰肌玉堂富贵

12、春韵渺渺春意盈盈春深游梦春思悠扬春雨芳菲春意酥酥景和春醉又是春光独占春光占断春光调笑春风

13、香魂绕月香风扑面香色满园沉香醉墨寄雨国香山野芳香暖风递香

14、周杰伦用“素胚”“仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，构成了一阕R&B佳作。

15、冰清玉润东风摇魂洛阳佳丽芙蓉点翠乌龙初露华堂韶光无言有情会向瑶台粉黛轻摇祥和昌盛带笑迎宾轻风摇露剪云披雪杨妃酒醉昆山夜光郡芳羞妒

16、题款中的书法形式：

17、翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月

18、又称名款，这是明清书画中普遍简单的一种款式，只署画家的姓名、别名和作画的年月。有的款只署名字，下钤印一方即可。

19、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

20、题款包含“题”与“款”两方面内容，在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗(词)、题画记、题画跋、画题等。款，原指古代钟鼎器上雕刻的文字，这里谈的款，是画家在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等的部分。

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