不负韶华的励志诗词132句(积极向上的七言律诗)

积极向上的七言律诗

1、励志勤学的诗七言绝句

(1)、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬白乐天》)

(2)、『律诗撷玉』百岁生涯惊折返，无边风月叹沉浮。

(3)、76 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 柳宗元 登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史

(4)、此诗通过对大鹏形象的刻划与颂扬，表达了李白的凌云壮志和强烈的用世之心，对李邕瞧不起年轻人的态度不满，表现了李白勇于追求而且自信、自负、不畏流俗的精神。年轻的李白敢于向大人物挑战，充满了初出犊儿不怕虎的锐气。

(5)、总之，古典诗歌具有延续性，延续的不仅仅是诗的意想，还有诗的写作技法。要有真情实感，不能只靠文字堆凑，堆凑出来的东东呢，只能在视觉上有一定的效果，但是经不起推敲。  

(6)、欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

(7)、在掌握了格律的基本规则以后，还有许多灵活的进阶技能。比如不少诗人喜欢在诗中特定位置加入拗变以使全诗韵律更为丰富灵动。拗救就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄声的地方改用平声，以便补救。例

(8)、且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。(《曲江二首》之一)

(9)、好玩的国学：这首诗之所以能排名第主要是它所反映的盛唐气象！还有其中所蕴含的人生哲理！海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春闯入旧年，将赶走严冬。给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。

(10)、一般来说，律诗中七句不必押韵，八句必须押韵，必须一种声韵押到底，不能换韵。如果某一句中出现了与韵脚相同的声韵字，就叫做挤韵。挤韵要避免，因为影响律诗的音韵美感。例如：

(11)、每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，当中不换韵。

(12)、顾问: 蔡世平，刘胜华，包德珍，陶涛，陈实槐，向彬，杨子怡，唐国华，段雪茂，董文海，张雪涛，龚吉士，张青龙，黄耀南，蔡瑞义

(13)、编委: 许传利，霍庆来，李建希，干平华，何思奇，傅沐辉，向道炳，肖文，易福湘，闫广武，李秀云，李美芳，杨迪群，赵爱华

(14)、大家看，从天上写到地上，从江面写到了楼旁。一系列的组合画面。我们只看诗的手法，不看诗的情感和表达意境。格律诗承转的一种手法，---承要和缓，转要突起。

(15)、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——《南陵别儿童入京》

(16)、40 秦时明月汉时关，长征人未还。 王昌龄 出塞

(17)、41 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 王昌龄 芙蓉楼送辛渐

(18)、十年寒窗入学府，四载学成报社。不做过客勤奋读，认真求索踏实背。凌寒晨起健体魄，傲雪晚归品趣味。桃李今日独芬芳，硕果他年自累累。

(19)、苏轼的这首，是前四句主要是由看到雪上的鸿爪引起感慨，后四句有感慨回到了现实里的描写。苏轼的这首，其实手法上和填词的手法有点类似。填词的手法中有的是上篇写景下片抒情。有的是上片先抒情，下片再写景。李商隐的诗，用现代的话来说。就是用的抽象派的手法。他抒发的情感和诗中所描写的景物没任何联系。提他的原因是，使大家不要以为好的诗一定要用很多典故。 

(20)、现代汉语中没有入声字，入声字已经变化到仄声和平声字中，故不讨论入声字。

2、不负韶华的励志诗词

(1)、第一联是起兴，用的是传说，第二联是接着这个传说而来的，承接。白云千载空悠悠。这句比较大气。思维的视野也随之而开阔  那么在看第三联在承接之后的转 因为律诗的第三联比较关键是起到承上启下的作用  可以这样说，第三联的好坏，对全诗的成功与否很关键  古人抒发的愁情一般分乡愁和情愁两种。这首就是抒发的是乡愁  这首第三联主要是从传说中起兴转到了现实里的景物描写尾联，为什么呢？一般落笔不会落的很实。或者是情感上收尾，不会很直接。往往是有意犹未尽的感觉

(2)、兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。

(3)、译文：经历无数磨难和打击身骨仍坚劲，任凭你刮酷暑的东南风，还是严冬的西北风。

(4)、29 居高声自远，非是籍秋风。 虞世南 咏蝉

(5)、在五言律诗中，常常需要紧缩掉连词、副词。而在七言律诗里，这些连词、副词本身就是诗意不可或缺的一部分：

(6)、“砧敲”是指妇人捣衣的声音，香菱此处化用了李白诗境，妇人月下捣衣，表达对远在边疆的丈夫的思念。“绿蓑”本指渔翁，此处指江上之人，秋夜闻笛，勾起对亲人的无尽思念。“半轮鸡唱五更残”“红袖夜倚栏”是黎明时分送别亲人，所以写黎明还写离别。“红袖”就是指女子，“倚栏”也是表达对亲人的思念。温庭筠不是写过“梳洗罢，独倚望江楼”吗？可以说，诗中抒发的正是香菱内心深处的蕴积已久的感情——对亲人的思念。有了这种感情，诗歌中就有了作者的自我形象。

(7)、只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。

(8)、起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转……迂回曲折，愈转愈妙，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。具体对照典型的唐律多揣摩即可。

(9)、岑(cén)夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

(10)、译文：经过了近十年的战乱流离，长大成人后竟然意外相逢。初见不相识还惊问名和姓，称名后才想起旧时的面容。说不完别离后世事的变化，一直畅谈到黄昏寺院鸣钟。明日你又要登上巴陵古道，秋山添忧愁不知又隔几重？

(11)、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。《茅屋为》

(12)、严羽在《沧浪诗话》认为崔灏的这首黄鹤楼为七律第一。原因是：前四句是写登临怀古，后四句是写站在黄鹤楼上看的景物所引发的乡愁难抑之情。前四句诗人围绕黄鹤楼的由来反复吟唱，似脱口道出，语言俗白，一气呵成，文势贯通；一座空空的黄鹤楼因而呈现出深厚的文化底蕴，一次偶然的登临却变成了追古抚今的感叹：白云千载，遐思悠悠；后四句写站在楼上的所见所思。眼前美景如画，内心乡愁难抑。

(13)、高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏(《白帝》)

(14)、63 春潮带雨夜来急，野渡无人舟自横。 韦应物 滁洲西涧

(15)、起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转……迂回曲折，愈转愈妙，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。具体对照典型的唐律多揣摩即可。从七律和五律的神韵中来判断诗作的优确点 

(16)、39 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 孟浩然 临洞庭

(17)、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

(18)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

(19)、“平平平仄仄”可以，“仄仄平平平”不可以。

(20)、诗是中国文学发展出现早的文学体裁，并贯穿于整个文学发展过程，但只有到了唐代，诗才真正焕发出璀璨夺目的光彩。如果说“一代有一代之文学”，那么诗歌当之无愧地代表了整个唐代文学发展的潮流。上至王侯将相、后宫嫔妃，下至名媛僧道、村夫樵子，写诗吟诗蔚然成风，诞生了李白、杜甫、王维、白居易等独具艺术风格、且成就卓著的诗坛大家，留下了许多家喻户晓、妇幼皆知的名篇佳句，使唐诗在漫长的诗歌发展史中独领风骚，正如康熙皇帝所说“诗至唐而众体悉备，亦诸法毕该”。因此，称诗者必视唐人格律为标准。

3、积极向上的古诗

(1)、能改变的去改变，不能改变的去适应，不能适应的去宽容，不能宽容的就放弃。

(2)、李白的诗往往给人一种深沉之感，这也正是他作品为独特的一个地方，而他的这种深沉，也正是由于他无时无刻不在思考，为此也令他的作品更具有感染力，《山中问答》这首诗是李白所有诗词中少见的一首深沉，却又豁达的作品，短短四句，就将一种乐观、积极的人生观展现出来。桃花流水问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

(3)、钟鼓馔(zhuàn)玉何足贵，但愿长醉不复醒。

(4)、34 春江潮水连海平，海上明月共潮生。人生代代无穷已，江月年年只相似。星夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 张若虚 春江花月夜

(5)、30 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 骆宾王 在狱咏蝉

(6)、71 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 刘禹锡 酬乐天杨州初逢席上见赠

(7)、10 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。何以解忧，唯有杜康。月明星稀，绕树三匝，何枝可依?山不在高，海不厌深。 曹操 短歌行

(8)、正确是立意的基本要求。作为正确，是指所确立的主体反映了事物的本质和规律，反映了生活的本质和主流，符合自然和社会的发展规律。所谓鲜明，是指所确立的主题能旗帜鲜明地表示爱什么，憎什么；赞成什么，反对什么。

(9)、七律的章法分析我们先来看看唐代诗人崔颢的《黄鹤楼》 ：

(10)、桃花流水窅然去，别有天地非人间。大唐盛世，无人不知无人不晓得诗仙李白，可谓是前无古人，后无来者的天才诗人。

(11)、桃花流水窅然去，别有天地非人间。这是一首古绝，是诗人隐居时闲情逸致的描写，但也反映了诗人的矛盾心理。

(12)、立意是一首诗所确立的文意。立意是一篇作品所确立的文意。它包括全文的思想内容，作者的构思设想和写作意图及动机等，其概念的内涵要比主题宽泛的多。立意产生在写作之前。一般意义上所说的主题，就是指作品的中心思想和文章的中心论点及基本观点。主题没有立意的全部特征，立意大于主题，包含主题思想。一般对立意和主题的要求如下：

(13)、『律诗撷玉』昨日风清莲已老，今朝露白菊方柔。

(14)、创作背景：这首诗是李白青年时代的作品。李邕在开元七年至九年前后，曾任渝州刺史。李白游渝州谒见李邕时，因为不拘俗礼，且谈论间放言高论，纵谈王霸，使李邕不悦。史称李邕“颇自矜，为人自负好名，对年轻后进态度颇为矜持。李白对此不满，在临别时写了这首态度颇不客气的《上李邕》一诗，以示回敬。

(15)、35 前不见古人，后不见来者。念天地不悠悠，独怆然而涕下。 陈子昂 登幽州台歌

(16)、译文：巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。

(17)、现代汉语每个汉字有四种发音。具体是：阴平、阳平、上声和去声。写诗时，把阴平和阳平定为平声字，简称“平”，把上声和去声字定为仄声字，简称为“仄”。

(18)、编委: 许传利，霍庆来，李建希，张远庆，干平华，何思奇，傅沐辉，向道炳，肖文，易福湘，闫广武，李秀云，李美芳，杨迪群，赵爱华

(19)、24 余霞散成绮，澄江静如练。 谢眺 晚登三山望京邑

(20)、33 不知细叶谁栽出，二月春风似剪刀。 贺知章 咏柳

4、积极向上的七言绝句

(1)、61 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继 枫桥夜泊

(2)、67 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 韩愈 左迁至蓝关示侄孙湘

(3)、夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。

(4)、和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。

(5)、世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。——《上李邕》唐代：李白

(6)、68 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 刘禹锡 秋词

(7)、47 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 李白 赠汪伦

(8)、好玩的国学：“海上生明月，天涯共此时”是千古名句，意境雄浑阔大。直接启发了苏东坡的“但愿人长久，千里共婵娟”，都体现了人类的美好感情。另外，描写思念竟然能选用抱怨月光太亮的角度，可谓独树一帜。

(9)、十载寒窗刻苦读，无闻声色远群俗。一朝鱼跃金鳞闪，四世蛰伏壮志足。久沐骄阳得玉露，常习慧教懂贤书。自强一代偕肩起，岂任强敌窥鹿逐！

(10)、但是离开了长安，对于李白来说又是痛苦的开始，毕竟如此有才华的一位诗人，他是想要成就一番伟大的事业，可是现实却丝毫没有给他一点点的善意。这首《山中问答》虽然同样没有高超的表现手法，可是那一份豁达的人生态度却又是令人感动，从而也令这首诗显得别具一格，充满了一种积极向上的乐观精神。

(11)、韵味—追求优美意境，反对标语口号；趣味—充满生活情趣，反对枯燥呆板。作诗，反对无病呻吟和矫揉造作，所谓无病强说愁，对作诗而言，是要不得的。 其实古人也很喜欢咏物诗，据统计，仅《全唐诗》就有咏物诗6261首，其中初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首。近代反见写得较少，即使写，也大多数集中在梅兰竹菊之类。写咏物诗并不容易，不拓深思想境界就会流于谜语诗的游戏层次。

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(13)、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。——《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

(14)、42 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 王翰 凉州词

(15)、所谓积极向上，是指一首诗中不能有任何不健康的或低俗的因素存在、符合诗的主题，围绕诗的中心，能激发人们积极向上或冷静反思。章法结构分析 

(16)、8 少壮不努力，老大徒伤悲。 汉乐府 长歌行

(17)、月映江面，犹如明天飞镜；云彩升起，变幻无穷，结成了海市蜃楼。

(18)、『律诗撷玉』三更巧润千丝柳，一夜催开满院花。

(19)、什么是对仗呢？首先应该知道什么是对偶。对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。例如，

(20)、十载寒窗刻苦读，无闻声色远群俗。一朝鱼跃金鳞闪，四世蛰伏壮志足。久沐骄阳得玉露，常习慧教懂贤书。自强一代偕肩起，岂任强敌窥鹿逐！

5、积极向上的七言律诗八句

(1)、11 日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。 曹操 观沧海

(2)、但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。(《将赴荆南寄别李剑州》)

(3)、脚著谢公屐，身登青云梯。——《梦游天姥吟留别》

(4)、16 利剑不在掌，结友何须多？ 曹植 野田黄雀行

(5)、『律诗撷玉』漫道轮回千古事，惟余加减一襟风。

(6)、并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。

(7)、张学礼，男，汉族，山东东营广饶县人。初中文化，义务兵五年，中共党员。神鼎风诗词研究会会员，爱好学习，爱写新闻，人民前线，中央人民广播电台新闻联播，东营日报，采用过稿件。现在开始学习写诗，愿意在老师的指导帮助下，写出好的，积极向上的作品。诗词拙作经常见面于微刊。

(8)、60 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 岑参 白雪歌送武判官归京

(9)、『律诗撷玉』聆听绿雨春生脚，拐过红尘岁已斓。

(10)、『律诗撷玉』一挥可染千山火，三笑能融万古香。

(11)、对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。

(12)、创作背景：盛唐时期，国力强盛，君主锐意进取、卫边拓土，人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业，诗人则为伟大的时代精神所感染，用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

(13)、张学礼，男，汉族，山东东营广饶县人。初中文化，义务兵五年，中共党员。爱好学习，爱写新闻，人民前线，中央人民广播电台新闻联播，东营日报，采用过稿件。现在开始学习写诗，愿意在老师的指导帮助下，写出好的，积极向上的作品。诗词拙作经常见面于微刊。

(14)、『律诗撷玉』三绝空教逐风雅，九歌未可解忧疑。

(15)、起承转合之间的关系，起中有合，合中有起，首尾呼应；而承与转皆兼顾起合，上下勾连，一脉相承。所以四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。

(16)、天生我材必有用，千金散尽还复来。《将进酒》

(17)、不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。

(18)、时间不仅让你看透别人，也让你认清自己，每一段路，只要还有不甘心，它就还没有走到尽头。

(19)、秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；

(20)、陈王昔时宴平乐(lè)，斗酒十千恣(zì)欢谑(xuè)。

(1)、顾问: 蔡世平，刘胜华，包德珍，陶涛，陈实槐，向彬，杨子怡，唐国华，段雪茂，董文海，张雪涛，龚吉士，张青龙，黄耀南，蔡瑞义

(2)、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(《闻官军收河南河北》)

(3)、31 海内存知己，天涯若比邻。 王勃 送杜少俯之任蜀州

(4)、55 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 杜甫 春望

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(7)、不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。司马迁

(8)、这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是为典型的对仗联句。

(9)、65 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 李益 夜上受降城闻笛

(10)、75 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元 江雪

(11)、  如果说五言律诗是唐代的诗歌体裁，那么七言律诗就是宋代的诗歌体裁。不过，文学史所谓的唐代宋代，并不与历史的真实年代完全重合。这只不过大概言之，取其便于论述罢了。唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。五言律诗与七言律诗的差别，正是在于五言律诗追求的是丰神情韵，而七言律诗追求的是筋骨思理。七言律句就是在五言律句的前面加上两个字，而其平仄与五言律句的前二字正好相反，这是单就格律而言。如果从内容上来说，七言律句并不是机械地由五言律句扩充而来。下面我们来看杜甫的一些典型的七言律诗，对于七言的基本句法，也就有了一个初步的了解：

(12)、32 少小季家老大回，乡音无改鬓毛衰。 贺知章 回乡偶书

(13)、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——《行路难·其一》唐代：李白

(14)、3 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 屈原 离骚

(15)、他这个第一联是实写，说苏武十九年后，回到了中原。第二联时间回到了过去，第三联从过去在转换到现在。后一联收尾。这个手法是我们刚说过的，不过他又在刚说过的手法上溶入了虚实结合的手法，利用时间和空间的跳跃做到了引人入胜的效果。总结下这个手法，从实过度到虚，然后从虚过到实，后虚实结合来收尾。 

(16)、李白也是我们在学生时代，背诵课文多的一位诗人。很多人在刚开始接触诗词的时候，先知道的或许就是李白。

(17)、第一联起句，第二联在起句的同时承接，往往是把思维放开，第三联情思一收拢，第四联收尾 这是律诗的一种常用的布局手法。也就是说，第一联起句，第二联描写景物的时候把情感思维放大，第三联抒情的时候把放大了的情感收拢，然后第四联收尾。

(18)、尾联中的第二句，应该是”平仄仄平平“，第一个字用了仄(如“自”)，防止犯孤平，故而第二字变平(如“觉”)，以拗救。初学者尽量回避。

(19)、创作背景：天宝元年，李白奉诏入京，担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人，被世人称作“诗仙”，他才高志大，很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业，可是入京后，却没被唐玄宗重用，还受到权臣的谗毁排挤，两年后被“赐金放还”，变相撵出了长安。李白被逼出京，朋友们都来为他饯行，求仕无望的他深感仕路的艰难，满怀愤慨写下了此篇《行路难》。十句李白昂扬向上的诗句行路难(其一)金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱.停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山.闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边.行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海.背景：诗人以行路难来描写人生道路上的坎坷，表达诗人乐观进取的人生态度和对于从政的美好愿望和希望、对理想的不懈追求.金陵三首地拥金陵势，城回江水流.当时百万户，夹道起朱楼.亡国生春草，王宫没古丘.空余后湖月，波上对瀛洲.《上李邕》是唐代伟大诗人李白青年时期的作品。

(20)、广宇，就是长空；翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。所以应引起注意。

(1)、好玩的国学：杜审言自视甚高，把这首诗看成是自己水平高的一首诗，而他的孙子杜甫更是说，诗是自家事，从这首诗的特点来看，此言不虚。有人说，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义。

(2)、49 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 李白 朝发白帝城

(3)、七律即七言律诗，要求每首诗8句，每句7个字，共56字。每句每个字有平仄要求，每句结尾字除了有平仄要求，还有韵脚要求。

(4)、52 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适 别董大

(5)、深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。

(6)、偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。

(7)、21 池塘生春草，园柳变鸣禽。 谢灵运 登池上楼

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(9)、越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

(10)、行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

(11)、户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。(《紫宸殿退朝口号》)

(12)、星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。

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