只有三行字的古诗有哪些【100句简单文案】

一、一行三个字的诗句

1、“战争的空白处/歪歪斜斜/写着和平”——“战争的空白处”在哪儿？没有被炮火波及的地方？没有被战争影响到的和人们？也许。这样说来，似乎我们也处在战争的空白处。至少我们没有因为战争而直接地遭受生命的威胁。

2、那是什么呢？夕在心里想着。

3、假若我们超越诗人的语言层面思考，或许可以发现诗人的写作理念在“来信”系列中得到更好的体现。来信，当然意味着信息来自对方，亦即诗人接到来自彼处的信函；按理说，在收到来信之前，作为诗人的“我”并不知道彼处传来的是什么。因此，诗人要写出彼处的来信，首先当然要从自我的此在的角度为对方构建一个彼处的存在，而这种构建不仅是将自我置于自我的对面，而且要将自我读到来信的惊喜暗中构置在自我的意料之外。于是，我们看到一个似乎很吊诡的情境：我如何写出令我惊异的文本？要回答这一问题，我们就必然再次回到诗歌写作本身。诗歌到底写出了什么？诗歌的本质是什么？诗歌如何令写作者本人都保持了一种惊异？

4、斜藏如下：(王)者自有范不(亚)×××——(填上人名押韵即可)深根(宁)极至浩气冲(牛)斗

5、长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。飘飖戟带俨相次，二十四枝龙画竿。裂管萦弦共繁曲，芳樽细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。

6、后两章的内容则是在第一章的基础上进行了小范围的修改，仅仅是换用了几个字，却又描绘出了作者心境的变迁，虽然时间能够过去，黍稷也又幼苗逐渐成熟了，可是作者对于故土的怀念并没有丝毫减弱，反而随着时间的推移这种去国怀乡的感情越来越浓烈。这首诗虽然只换了几个字，但是却充分而恰当的表达了作者的心境，这也是作者的高明之处了。

7、他好奇地拆开，一片火红的枫叶掉在了地上。

8、首先第一章，是作者回到了故地，曾经的琼楼玉宇早已经不复存在，留在这里的只剩下他人种下的黍稷，这些黍稷此时正生长的旺盛，郁郁葱葱好一番生机勃勃的景象啊，可是周王室却不像这植物一样如此有生机，而是已经到了败落的边缘，毫无生机。两者一对比，更显凄凉，想起自己的，已经要落到他人的手里了，作者不禁悲从中来，就连走路的步伐都满了下来。而过路的行人也注意到了诗人的状态似乎有些不对，但是他已经不想再多做解释了，真正理解他的人不用说就知道他在忧愁什么，不理解的他的人还以为他是丢失了什么珍贵的东西，而心生烦恼呢。

9、夕开心地用手捂住自己的嘴，生怕自己要叫出来。

10、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

11、手指的关节，仍死死抵摩的意志

12、对斗拱的忠诚又化为本体意志，

13、他写在本子上的枫叶的诗，已经足够他享誉一生了。

14、令，是诗人吕刚、之道、宁刚、安娟、秦雪、未名、萌萌等几位生活在西安的诗人，以寻求诗的简洁、意味、谐趣等为目标和诉求，而探索的一种新的短诗形式。从行制来看，以三行为主，短则一两行(笔者注意到，之道近也在尝试写以两行为主、警句性质鲜明的令)，长则四五行，一般来说不超过六行。

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16、承载着诗句的叶子们，不一会儿就打着旋儿飘走了。

17、即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。

18、三台入武帐，个是极痴人。字暗换书签，吟声接舜弦。

19、然而，也正因此，在“战争的空白处”所写着的“和平”是“歪歪斜斜”，而不是“端端正正”的。这跟我们对战争的关切、拒斥、谴责程度有关，也跟我们对背信弃义的鄙弃、对绥靖的反对程度有关，也跟我们对基本是非和公义的渴望、对人道的坚持程度有关。

20、说真话，干真事，干实事，干人事。——姜宗坤

二、只有三行字的古诗有哪些

1、破折号用法：行文中解释说明的语句，用破折号标明。话题突然转变，用破折号标明。声音延长，象声词后用破折号。事项列举分承，各项之前用破折号。表示语气的转变、声音的延续、时空的起止，或用为夹注。扩展资料：标点符号的位置句号、问号、叹号、逗号、顿号、分号和冒号一般占一个字的位置，居左偏下，不出现在一行之首。引号、括号、书名号的前一半不出现在一行之末，后一半不出现在一行之首。破折号和省略号都占两个字的位置，中间不能断开。连接号和间隔号一般占一个字的位置。这四种符号上下居中。着重号、专名号和浪线式书名号标在字的下边，可以随字移行。

2、《秋风引》唐代：刘禹锡

3、挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

4、铺作像是直接的接手。剩出

5、我们再看几行，以体会诗人的语言如何物人兼指、将情感置入物象，从而在诗文本中以语言呈现物人合一。

6、年轻人好奇地接下了一片枫叶。

7、首先，婴孩当然是不可能阅读的，但是，这并不意味着他们看不懂来自妈妈的表情——尤其面部表情(“脸(之)书”)。就此来说，他们又是拥有“阅读”能力的。

8、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。

9、战争与和平，是人类几千年来一直不得不面对的主题。目前正在进行的俄乌战争，让我们以更为切近的方式看到了战争的残酷、荒谬，以及和平的珍贵。

10、吸引我们的，应是“阅读……脸书”这一巧妙的说法。

11、念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡。何为淹留寄他方？

12、我正乘上小船，刚要解缆出发，忽听岸上传来，悠扬踏歌之声。

13、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

14、七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾；

15、整个石带围成了座栏，和地面

16、更紧紧缠住，内心的悸动。

17、如果确实知道生男孩是坏事情，反而不如生女孩好。

18、到后，不过是一块鸡肋。

19、“倘若我把它送给他…”

20、其次，是对“脸书”一词的创造性运用。在这里，作者虽然借用了facebook这种现代技术产品的中文翻译，但并不是在原本意义上——也即不是我们通常对这个词语的理解之意义上，而是以一种借用、转义的方式来运用的：妈妈的面部表情，仿佛一本脸之书，婴孩看着她的脸，仿佛在阅读。

三、一行十三个字的古诗

1、到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。

2、汉白玉肌质里的红文，白珂。共同

3、晚步南宋·陆游院荒有古意，僧少无人声。徘徊楠阴下，赏此落日明。著书亦何急，寂寞身後名。今年复止酒，歌舞陈空觥(gōng)。不如且消摇，出门随意行。看竹入废园，望江上高城。纤纤素月出，霭霭苍烟横。此夕当复奇，缑(gōu)山吹玉笙。

4、她想再看一看枯叶上的诗句，可是已经什么都没有了。

5、自肘，膂，臂等露出整块

6、6由此看来，七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言同时，这是颇可怪的一件事。其实这上头有一个很重要的问题，是必须分辨清楚的。原来韵文的要素不在于“句”，而在于“韵”。有了韵脚，韵文的节奏就算有了一个安顿；没有韵脚，虽然成句，诗的节奏还是没有完。依照这样的说法，咱们研究诗句的时候，应该以有韵脚的地方为一句的终结，若依西洋诗式，就是一行的终结。(在本讲座中，我们录引诗歌的时候，就以此为分行的标准；惟在六十字以上的长篇，则多不分行，以省篇幅。)那么，像《古诗十九首》隔句为韵，就等于以十个字为一句(诗句)。例如：

7、愿得远度以自娱，上下无常穷六区。

8、枫树不会言语，起风了，少女的笑声就随风飘荡，去了很远的地方。

9、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

10、有一年秋天伊始，季节的风声缓缓，少女嗅着花，在温暖的阳光里明眸微笑。

11、夕快乐得都喘不过气了。

12、他的脸色苍白，全身裹着一层亮晶晶的露水，背着一个破破烂烂的行囊。

13、今天我们要说的这首诗便是出自这部巨作，这首诗的作者可以说是懒了，为什么这么说呢，因为这首诗整篇有117个字，每章有39个字，可是这39个字在每一章中居然只有3个字是不同的，其余36个字重复，总有种复制粘贴的感觉，可就是这样一首诗却已经流传了千年，堪称经典，我们熟悉的一句就是：知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。对于这句诗大家都不陌生了吧？这句诗就是出自这首历史上懒的一首诗《国风·王风·黍离》

14、他阅读起枫叶的诗句，每一句都是那么快乐，像阳光一样，照在心里暖暖的。

15、至于四言诗里参杂着二言三言的，《诗经》里可就多了。例如：

16、她并没有发现任何秘密，但是她见到了他，并且还和他说了话。

17、“我……居然在这里找到了呀！”

18、“不……我不是仙女。”夕低着头，压低了声音。

19、“我就要启程，去远方…”

20、陈海良：大多数人写字几十年，仍然是书法门外汉！

四、题目三个字的古诗,每行五个字

1、平理请谳决嫌疑。(廷尉)修饰舆马待驾来。(太仆)

2、99元10刀+送福字斗方20副

3、剥落后，露出的暗红底色

4、这当然可能只是笔者的理解。相信不同读者，也会读出其他的可能。好的诗行，永远等待着读者在富有创造性的阅读中，去探寻、思考，辟出新意。

5、大枫树的脚下，抽出了一枝新芽，长出了翠绿的叶子。

6、海上，反过来就是上海。实际上，上海有时也被称为海上。如此，再看“海上落大雨……”，联想到现实疫情中惨烈的上海，“大雨”似乎又可隐喻意外、灾难、不幸……于是，“上上下下/湿透了”，既可能指无一幸免的灾难，也可能指从上到下的系统性溃败(腐败)。到底是什么？或者，还有何种可能？读者大可自己去想。

7、跃出水面，被夕阳的余辉染成紫色，水面上处处荡起圆圆

8、凉烟浮竹尽，秋月照沙明。

9、到底何种情形，同样留给读者巨大的遐想和思考空间。其中，看似出现一次，实则出现了两次的“翻看”，所传达的意义(或意味)很不一样；其内在的丰富性，更是非同寻常。

10、全是总共分为了三章，这三章从结构上来将诗完全相同的，不同之处就是黍稷生长的时间不同。作者是将自己经历的时间上的跨度对应到了这这植物之上，来寄托自己悲凉的心境以及国破家亡的凄惨。

11、生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

12、她一边嗅着花，一边和大枫树说着话，少女总是笑吟吟的，眼睛痴痴地望着远方。

13、纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。

14、当她走出家门的时候，外面已经下了一场大雪。

15、回志朅来从玄諆，获我所求夫何思！

16、绕树三匝，何枝可依？(何枝 一作：无枝)

17、如果风停了，大鹏飞下来，还能扬起江海里的水。

18、等闲过去。墙檐萧索，绘金的泥垣

19、但是，她还是忘不掉那个年轻人，忘不掉他阳光的笑声，快乐的目光。

20、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

五、3句话1行5个字的古诗

1、或许，它们并不属于我，它们属于大枫树，属于所有热爱诗句的人们，比如说，那位像仙女一样的小姐。

2、可是脚下的路已经找不见了，枫叶把路都掩盖住了。

3、Dean®蟹老板?

4、三边戍不还，个是洛川神。字如龙负出，吟咏留千古。

5、1汉语每字只有一个音节，所以汉语诗句的字数也就是诗句的音数。在西洋，诗句的音数极为人们所重视：英诗每句普通是八个音或十个音，法诗每句往往多至十二个音。严格地说，西洋诗里不该论“句”，只该论“行”，因为每句不一定只占一行(句末完而另起一行者，叫做“跨行”enjambement)，每行也不一定只容一句。每行的末一个音节才押韵，所以西洋诗论句是没有意义的。汉语的诗押韵总在句末，没有“跨行”；虽然也有合两句意义始足的例子，但依汉人的心理，仍然可以当作两句看待。所以汉语的诗是可以论“句”的。

6、密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

7、火红的叶子上的确是诗，看得见一行行清晰的字。

8、这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

9、杜甫的《绝句》里数量的词：两个、一行、千秋、原诗为：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

10、采之欲遗谁，所思在远道。

11、如此，这首令又会显出新的面目与格局。

12、许府仙子美婵娟佳人秀雅韵如兰敏儿倩影醉心田我抚琴弦恋红颜爱意缠绵鸳鸯羡你我情牵赏月圆一曲相恋情缱绻生梦相逢如初见一生相守比翼连世间相伴三生缘

13、夕读了一整天，红红的叶子装满了一裙子。

14、城阙辅三秦，风烟望五津。烽火连三月，家书抵万金。

15、可是夕还是俯着身子，像是在思考着什么。

16、天空呈现出一片崭新的蓝色。

17、云雀高声唱着歌，贴在白云底下快乐地飞翔着。

18、“我在找诗句，这到处都是诗句。”

19、不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！

20、突然，她听到了踏在落叶上的脚步声。

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