爱情公寓短篇130句(爱情公寓长篇独白)

爱情公寓长篇独白

1、爱情公寓情节

(1)、这里有一个很重要的概念就是人物小保守行动的宽泛度，对于喜剧角色来说，似乎行为宽泛度要比现实中的人物大得多。

(2)、美嘉：可是我之前，我真的看见有黑影在地上窜来窜去

(3)、去年，范冰冰偷税漏税事件后，影视圈地震，行业进入寒冬，大多数的项目都停了。如何活下去成为了多数从业人员心头的难题。

(4)、我承认我很喜欢你，我也曾经为你，疯狂过、迷失过、伤心过，可我已经无法再说服自己再去爱你了，我们俩的世界离得太远了，我不能因为贪图自己一时的满足，而耽误了自己，也耽误了你。——曾小贤

(5)、我们跋山涉水穿越红尘，抵达的不是远方，而是内心初出发的地方。饱经的风霜，历练的人事，都是生命里温柔的灌溉。讲述那些隐藏在成长过程中深切的感同身受，给每一个经过的你，和回不去的自己。任周遭再多变迁，初心不容亵渎。

(6)、海贼之直死魔神(海贼王之直死无限)⊙鸡天悯人⊙连载至卷⑤玄幻系列卷@222章.txt

(7)、二次元世界书⊙流情似水⊙连载至2171章⊙缺1101~1654章.txt

(8)、接下来要提到的就是张伟的人设问题了，张伟堪称剧中悲催的角色，本身就够倒霉的他，自打进入爱情公寓以来也频频被欺负，被室友欺负，被黄牛党欺负，甚至被小孩欺负，错过了自己的婚礼还莫名其妙的带上了绿帽子，身无分文的他被逼着连开几场慈善会，张伟的人生也太惨了吧。

(9)、听众朋友们，好男人就是我，我就是——曾小贤。

(10)、迷羊一个很污的大大。。。代表作：迷羊作品太多，简略说几部我比较喜欢的好了宠溺无罪(背德有理第一部，兄弟年下)背德有理(超喜欢楚慎之，哥哥真的很痴情啊)逆爱(父子年下，爸爸被虐的很惨，但剧情棒到没话说)上乐佑尚高中系列(其中的运动裤下的秘密是我第一个看的)

(11)、美嘉：可是我之前，我真的看见有黑影在地上窜来窜去

(12)、展博和张伟从没同屏出现过，第一三季是展博，第二四季是张伟。第三季20集张伟回来了一集，展博在这一集中，完全没有出现。第四季中众人在三亚美嘉要转赠如来神掌时曾联系过展博，但那段视频极有可能是展博提前做好的AI，毕竟人造人展博是个计算机天才

(13)、他们的智商和学历足以证明家境殷实，大概率也是中产。这样的人怎么可能没有自己的房子，就算没有，他们工作的地方也会给配单身公寓，他们的薪水也足以支付租个一室一厅，根本不可能合租。

(14)、火车是朝前开的，去哪儿并不重要，关键在于窗外的风景。——吕子乔《爱情公寓》

(15)、-“我尝试用瞬时环形影像来审视我的成果用以激活我的上丘脑。”-“埃尔伯.爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”

(16)、这些盟友背后站的都是影视资本，他们像黎波一样，都不在意抄袭的问题，愿意将郭敬明那一系列有抄袭争议的代表作，改编成影视剧，由杨幂、柯震东等流量出演，推给观众进行变现。

(17)、子乔：那还是我读高中的时候，有一天我梦到自已在考试，后来我就一下子惊醒了，更恐怖的事情发生了，原来我真的在考试!

(18)、狐妖之学霸系统_第一卷：万物有界，爱恨无由(第1章-50章).txt

(19)、《爱情公寓》这整部剧中，虽然看着桥段有些无厘头，台词有些不正经，但是深深吸引人们的是剧中所体现的友情和爱情。好的朋友住在身边，虽然时常打打闹闹、拌嘴吵架，但却为枯燥沉重的生活增添了欢乐的源泉；想爱的人住在对面，有时候遥遥观望都是一种小确幸。除了搞笑还有温情，剧中每个人物都用搞笑的方式温暖人们的心，正是这样的《爱情公寓》深受人们喜欢。

(20)、   酥油饼的作品文风轻松，其诙谐幽默的语言和精巧的构思独树一帜，深受广大读者喜爱。

2、爱情公寓短篇

(1)、常言道：冰冻三尺，非微波炉不能解冻。——胡一菲

(2)、一菲：结果三个月之后她就幻想自己是一台冰箱，拿起手指头往插座里戳

(3)、所以，喜剧创作者花多精力在人设上所做的事情，就是为了让作品拥有更多合理喜剧空间的前提下，在自己构建的世界观设定里寻找那个人物行为选择宽泛度的阈值。2人物情绪阈值喜剧中的主要角色在情绪表达上总有一条颠扑不破的真理叫做乐观主义主控思想。因为这直接决定了喜剧作品的核心要义。试想一下看过的所有喜剧作品，如果你是憨豆，在经历鸡飞蛋打状况连连的一天后还能够安稳幸福地睡个好觉吗？

(4)、第一次嘲讽是在关谷和他爸的视频里，他爸骂关谷的每一句话都像是在骂王传君，严重的一句就是“白痴呆子忘恩负义的家伙”。之前可能观众还没在意这些细节，但忘恩负义四个字一出来，大家什么都明白了。感情韦正这是在暗搓搓的嘲讽王传君，直接借他爸的嘴说了出来。

(5)、张伟的过敏体质，尤其说明张伟人格活在展博的人造人身体中的剧烈排异反应

(6)、诉讼难以庄羽告郭敬明为例来说。24岁的庄羽花了三年时间，两位律师拒绝接案子，请到第三位律师才告赢郭敬明。

(7)、左眼跳，桃花开，右眼跳，菊花开，正所谓忽如一夜春风来，春天里，那个百花开。——吕子乔

(8)、超级怪物养成系统⊙小猪儿⊙至海贼卷29⊙已读校.txt

(9)、被穿越的境界线至第12卷空之境界44章.txt

(10)、海贼之神级预言术⊙献给迈出步伐的你⊙连载至462章.txt

(11)、那个一心向善，有一颗为救弱女挺身而出的侠义之心，落魄时有宁做乞丐不做盗贼的底线，宁愿受村妇侮辱也不动手伤人，孤身冒死敢为令狐冲犯险的林平之消失不见了。

(12)、《动漫之纵横逍遥》(1-166章)作者：鬼鬼小黑.txt

(13)、学士硕士全灭，男博士仅能自保，要打赢女博士，哼哼，只有靠圣斗士了。——曾小贤

(14)、小贤：对，然后医生刀一快，把脑子全给了展博

(15)、张伟：算命先生说，我适合找方脸的姑娘，头圆的克夫

(16)、   原名刘琦，1986年10月29日出生于黑龙江，十多年前随父母迁居海南。毕业于荷兰鹿特丹商学院，主修国际商务管理，知名网络作家。

(17)、这首7rings让a妹继收获thanku,next之后的个人第二首冠单！ 这首歌采样于《音乐之声》，既很好地致敬了经典，又很好地表达了自己的态度。

(18)、后还是要说上一句，再见，爱情公寓，我们后会有期，也后会无期……

(19)、人物性格通过事件中的人物行为来揭示，而人物行为需要事件中的压力刺激才能展现出不同，否则大家都千篇一律地去做某事，而不是在面对压力时有反应、有选择地去做某事。简单的比如大街上上班的人流快要迟到时所作出的反应和选择，会间接决定他的性格，而这只有在“时间紧迫”这个压力的状态下才能表达出个体间的不同。并且，事件中的压力越大，人物行为表达越准确，人物性格诠释就越完整。

(20)、于正和郭敬明都是有创作天赋的。于正在跟着李惠民之前，就在星空卫视写过剧本，能写能编有嗅觉是他的特点，也是因为如此李惠民才选择把于正招进工作室工作。

3、爱情公寓内心独白

(1)、《主角猎杀者》(校对版全本)作者：野山黑猪.txt

(2)、太多了，想到再更，吕子乔人设太逆天，人生赢家，情商贼高，什么事情都游刃有余，平时看着浑浑噩噩但什么都看的清楚

(3)、律师劝庄羽不要打官司，不值得，“像你这种事儿太多了，我劝你把它忘掉，专心的写作，太多人陷到这种事儿里头把写作都荒废了，你还这么年轻前途无量，没必要为这种事耗费太多精力。”

(4)、简介:黄雨萱永远记得那一天，是2011年的夏末，她升上大学二年级的第一天，那一年的她和他，都是十九岁。陈韵如永远记得，当李子维第一次跟她开口说话的时候，她坐在唱片行的柜台后，一边顾店，一边准备明年的大学联考。陈韵如记得很清楚，那一天，是1998年的夏天，她的后一个高中暑假，那一年的她和他，17岁。

(5)、今天老囗师让我造句，说形容一个人很开心，所以我说了“含笑九泉”

(6)、我说你们俩：手拿菜刀砍电线，一路火花带闪电。太彪悍了吧。——胡一菲

(7)、想象一下《生活大爆炸》中的四位nerd，其属性已与周围环境和观众造成了心理定势错位，而其中的主人公谢尔顿竟然与其他三位主人公仍旧有一层心理定势错位，这种双重错位了喜剧创作空间的充足。叙事结构简单的单线、双线、多线不提，每一种都有相应的喜剧作品，这里在叙事结构上，我们只讨论有可能仅存在喜剧叙事结构当中的多线交错叙事。即多线叙事，并且每条线互相影响。这其中熟知的喜剧作品莫过于《疯狂的石头》，并且还有珠玉在前的开先河之作《两杆大烟枪》及《偷拐抢骗》，而在剧集当中，也不乏有《发展受阻》这样每一集都是多线犬牙交错的喜剧神作。

(8)、海贼之超神法师+飞卢至圣杯卷第三十五章+转眼成了敌对.txt

(9)、子乔依旧过着花花公子的生活，而美嘉也是在宠物店工作着

(10)、通过龙丹妮，郭敬明和超女快男合作不少，为他们的主题曲填过词。到2008年底时，郭敬明还以文学总监的身份签约过天娱。当时的郭敬明意气风发，向众媒体打完招呼说的第二句话就是，

(11)、当他到达婚礼现场的时候，没有见到大家，询问打扫卫生的阿姨得知，婚礼已经结束了。

(12)、子乔：那时候天还是蓝的，水也是绿的，鸡鸭是没有禽流感的，猪肉是可以放心吃的。那时候照像是要穿衣服的，欠债是要还钱的，丈母娘嫁闺女是不图你房子的，孩子的爸爸...也是明确的。

(13)、一菲：我和展博以前是连体婴儿，两岁前我们俩脑子还长在一块呢

(14)、参加比赛时担心路费不够，他不敢打车。大学后，他很多时候连食堂的蒸蛋都买不起，只带了两双夏天的鞋子去上海，冬天冻得脚疼。大学专业是影视编导，学校要求一台照相机、一台DV和一台高配置的电脑，他犹豫一周打给妈妈，妈妈一个月才凑够钱。他不敢问钱从哪里来。

(15)、人物是所有故事的基础，夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余，对于喜剧来说亦是如此，很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生活大爆炸》还剩几成笑料。所以在创作喜剧人物时，对性格的塑造重要。当然，这里的“人物”是泛指，你写两头猪的喜剧故事，猪骨子里也是拟人化的。

(16)、而在人物行为之中，人们总是会采取从自己的主观视点来看小的保守行动。这是大自然的规律，也就是说你想放屁，不会选择把裤子脱了这种更加耗费能量的行为。而实际上如果是喜剧人物，他可能不仅会把裤子脱了，还会把屁放在气球里，放满后两块五一个卖给你。

(17)、类似的多线交错结构分析起来简单，但写出一版优秀又合理的故事却是难上加难。关键的问题就是人物行为的合理性，《发展受阻》里的结构交叉得再神，也很难掩盖每个角色都有点脑抽的行为设定。台词设计

(18)、明帝：我们一路跟着你来的，原来这才是你的家

(19)、重生之超神二哈⊙中二大叔⊙连载至584章.txt

(20)、你说，以前电视剧里插播广告，广告一出来，观众全部上洗手间了，现在倒好了，广告里面插播电视剧，片头曲一出来，观众全去厕所了。——曾小贤

4、爱情公寓对白片段

(1)、推荐：这部剧好在完全没有取悦观众的东西，人物形象塑造得十分成功，爱憎分明是鲜明的人物特征，男人有担当有情义，女人有奉献有独立。

(2)、子乔人设太高级看似放纵不羁喜欢瞎搞但关键时刻能挺身而出羽墨离开理查德，子乔瞬间变身暖男在后花园安慰，加一套至理名言洗脑能力也是张伟要女孩电话，子乔也是拼了老命做僚机，被童姥坑惨曾小贤见一菲母亲，吕子乔抢风头也是厉害

(3)、第三次嘲讽经典也过分，是关谷神奇在婚礼上的独白。他说：“我从小就想证明自己(证明自己演技好)，因为不妥协我离开了家(不演《爱情公寓5》)，今天我终于明白当武士和当厨师并不矛盾(演高质量剧情片和演喜剧不矛盾)，人生不是非黑即白(不是演我们这种喜剧就是错的)，地球也不会围着我转，只要和爱的人一起前行生活就会美好起来”。这段话像是韦正在以一种长者的口吻教训王传君，不要忘恩负义。

(4)、二次元里的我根本⊙骨头⊙至218章.txt

(5)、代表作品：《金牌助理》《二零一三》《幺儿》

(6)、他是爱情公寓里被低估的人，其实是适合的结婚对象，前女友全都是宛瑜那样的白富美。长的帅，人品好，对朋友义气。是孤儿没有亲戚，并且看明显人品很好性格不偏激……

(7)、②不同角色重复《发展受阻》的一集中，GeorgeMicheal因为失恋失意，走路时垂着脑袋耷拉着双手，配合着悲情的背景音乐。剧情发展了一会儿，他爷爷也因为失意用相同的方式走路，配合着相同的背景音乐。又过了一会儿，他叔叔亦然。

(8)、  在此，祝愿所有喜欢我的故事的大人，一生有爱相伴。

(9)、第二次嘲讽是第35集的《某某战争》。《爱情公寓》13个主演在剧情里是有一个群的，这个群叫做3601&3602颜值天团。这一集就是专门围绕这个群展开的内容，关谷在群里就发了一次言“我不喜欢广告了”。之所以说这是一次嘲讽，是因为这句话现实里的王传君也说过。演了四季的关谷，王传君肯定知道《爱情公寓》一开始就是一个广告短片。可他偏偏用这种借口来回避自己的忘恩负义。

(10)、还有就是类似《发展受阻》Tobias嘴中数之不尽的基梗，很多都带有双关甚至多关语义，比如他名片上职位那栏写着analrapist(治析师)，实际上还有爆菊狂魔的意思。6思维错位在设计对白的时候，可以让对话者二人的思维产生错位，让回应者get不到倾诉者的倾诉重点，这种设计需要根据人物设定才能得来，比如谢尔顿身上就很容易引发类似的对白。

(11)、故我们在选择喜剧事件时，可以尽可能地用视觉信息和隐私信息叠合来制造笑料，比如班主任的课堂上，大家都在安静听课，你一个人在第一排造火箭，这本身在视觉信息上已经足够满，而你造火箭的目的居然是为了当众点燃窜你同桌小明的菊花，想想都不自觉紧了一下。②客体客体的塑造应该与主体相辅相成。并且遵循：⑴客体越一致，主体越突兀。如客体是一群金融行业西装革履的白领，而主体是一个异装癖。⑵文化差异越大，主体越突兀。如客体是中东街头的穆斯林狂热分子，主体是一个异装癖。主体越突兀，自然喜剧的程度就越大。我们在为喜剧进行事件筛选的时候，文化的隔离是很重要的一项指标，中东街头和东京街头作为客体对主体的容纳度自然不能相提并论。并且，按照历史的发展观来看，生产力越发达，文化认同也就越宽泛。异装癖在纽约街头是不会有回头率的，而在中东街头却只能增加爆头率。⑶主体再突兀，都不能死。这一点很好理解，死掉的主体会让故事已经不能规范为喜剧的类别了。所以无论文化差异再大，主角总要九死一生。⑷观众亦是客体。当荧幕中不存在围观群体，而只是主角一个人在默默手淫的时候，屏幕前的你，便成了客体。而每一个观众加在一起，便组合成了看笑话的大多数。当我们看到荧幕中的角色做着我们无法理解的、打破群体认同的行为习惯时，我们就潜移默化地成为了那个“群体”。

(12)、听众：吃烧饼吃出啤酒盖儿，吃馄饨吃出樟脑丸，打苍蝇手拍在钉子上，去青松观烧香，手机掉到功德箱里拿不出来了

(13)、《神烦警探》中大家在讨论逮捕过年龄大的罪犯是多少岁，Charles乱入：

(14)、这种阻碍的次数越多、程度越大，故事就越好看。3较小的世界观如果故事在进程当中，其世界观背景太大，不确定性和意外因素也会成正比加大，这样各主角互为常态杀手的难度亦会增大。就像《疯狂的石头》整部故事都几乎发生在一个庙里，《发展受阻》中大多数故事都在家和公司中切换。较小的世界观约束，会增加多线“交错”的真实性。

(15)、《挪威的森林》是日本作家村上春树所著的一部长篇爱情小说，作者以纪实的手法和诗意的语言，注重表现少男少女在复杂的现代生活中对于纯真爱情和个性的双重追求，超越了一般爱情描写的俗套。

(16)、《柯南泡妞录》(未删节1-275章)作者：我爱慕容淑.txt

(17)、他是爱情公寓里被低估的人，其实是适合的结婚对象，前女友全都是宛瑜那样的白富美。长的帅，人品好，对朋友义气。是孤儿没有亲戚，并且看明显人品很好性格不偏激……通过法考，有了自己的律所。怎么看都是个中产阶层。生活中长的帅、有自己律所的30岁律师，人品过硬，这条件配什么白富美都够了。他对自己抠门可是对朋友都很大方。由于比较节约，他才是可能合租在爱情公寓的人。

(18)、而《荆轲传奇》是由于正执笔完成，恩师李惠民连署名的权利都没有给他。于正便开始通过媒体炮轰师父，扬言要将李惠民告上法庭。被戳穿的李惠民一直低调哑口，选择默认。

(19)、法院判决《梦里花落知多少》全面禁售，致使郭敬明和原先合作的春风文艺出版社闹掰。郭敬明失去了依靠，有过短暂的沉寂。

(20)、第三次嘲讽经典也过分，是关谷神奇在婚礼上的独白。他说：“我从小就想证明自己(证明自己演技好)，因为不妥协我离开了家(不演《爱情公寓5》)，今天我终于明白当武士和当厨师并不矛盾(演高质量剧情片和演喜剧不矛盾)，人生不是非黑即白(不是演我们这种喜剧就是错的)，地球也不会围着我转，只要和爱的人一起前行生活就会美好起来”。这段话像是韦正在以一种长者的口吻教训王传君，不要忘恩负义。

5、爱情公寓长篇独白第几集

(1)、“我现在也没有多少钱，希望签约天娱以后希望让我有更多的钱。”

(2)、《火影之乱世邪剑仙》(1-6卷133章).txt

(3)、男人嘛，豁达一点，干嘛非得在一棵树上吊死？三条腿的蛤蟆找不到，两条腿的女人多的是！孔子曰：人生苦短，及时行乐。一百年太久，我们只争朝夕。——吕子乔

(4)、这种阻碍的次数越多、程度越大，故事就越好看。3较小的世界观如果故事在进程当中，其世界观背景太大，不确定性和意外因素也会成正比加大，这样各主角互为常态杀手的难度亦会增大。就像《疯狂的石头》整部故事都几乎发生在一个庙里，《发展受阻》中大多数故事都在家和公司中切换。较小的世界观约束，会增加多线“交错”的真实性。

(5)、幻想乡与V家之间的无限修罗场⊙幻想乡之恋⊙全本.txt

(6)、子乔：肠胃缺乏有机调理，导致消化功能紊乱，再加上现在地球自转越来越慢，引力越来越小，哎，不容易啊

(7)、海贼之死亡医师⊙少卿⊙至卷①〇@540章.txt

(8)、子乔：你这不是过河拆桥吗，刚才我帮你捉鬼，你还没报答我呢

(9)、《爱情公寓之大天王》作者：无心睡眠(完结)TXT.txt

(10)、影视圈文学圈的“辟邪剑谱”，被新一代编剧和作家追逐，改写了整个文化的生态。

(11)、-“对不起妈妈，我不该偷看。”“嗯，承认错误就好。”“我不知道那是我姐的。”“什么！？是她的？”

(12)、后小贤的独白：也许某天，你的大脑也会死机，然后留下第二天的一堆破事和一个头的绷带。不过，生活总要继续。因为，天大的事情，都会归于平静。好男人就是我，我就是，曾小贤。各位，我回来了。

(13)、在上图的各个层级中，每个层级都不乏优秀作品，诸如⑹里面的《搞笑漫画日和》和《十万个冷笑话》，⑷里面的《万万没想到》，⑶里面的各种情景喜剧等等。其实为所有的喜剧按照人物行为宽泛度的层级排序，我们都会发现，人物设定越接近圆心的喜剧作品就会越“高级”。比如《摩登家庭》一定是可以秒杀一众情景喜剧的高级喜剧，就是因为其人物设定并不出格，所有角色的行为选择遵循低阈值，皆具有普适性，在我们周围的群体中都可以找到佐证。当一部作品达到这样程度的时候，观众就自然而然承认了故事中喜剧元素的真实性。这个真实性，决定了喜剧作品的“level”。

(14)、类似的故事桥段，于正或在社交网络或者向媒体或身边人讲过，他被前经纪人偷吃回扣；他被电视剧导演的情人顶掉过名字；食道癌的父亲病危却不被甲方放行逼迫着写稿；他被编剧圈的泰斗羞辱；他被某位前辈到处打着旗号招摇撞骗等等。

(15)、斗鱼直播之我是曾小贤⊙胡萝卜⊙至341章⊙(精校版).txt

(16)、在这里有一个很重要的概念是，创作者和观众在笑点上面存在着认知偏差。也就是说，本质上，决定喜剧笑点的不止是数量，还有质量，所以便存在着一个笑点转化率的问题。在上述的例子中，笑点较为密集的往往都是有伴随笑声的情景喜剧，因为在没有伴随笑声引导的喜剧当中，有一些对观众来说模棱两可的“笑点”便很难界定。所以当笑点转化率不足的时候，同样一部剧，对创作者意味着每15秒一个笑点，对观众则可能意味着每20秒一个笑点。

(17)、黎波接受《Vista看天下》采访说郭敬明之所以败诉，是因为没有早些遇到他，“我在华艺到现在打过五次著作权的案子，没有一次败的，我明明知道是剽窃的都打胜了。知识产权的官司特别是侵权的，很难打赢，你告剽窃，除非他直接抄你的，你根本就没有办法。”

(18)、公交车师傅(对展博)：变态啊你，要么刷卡，要么投币，要么滚蛋，扭什么扭!

(19)、作品共分为三部分。第一部分为杨绛老年时的一个梦境。 第二部分，以梦境的形式完整地记录了这一“长梦”，讲述了一家三口在人生后阶段相依为命的深刻情感。第三部分，则是采用回忆录的写法，记录了自1935年伉俪二人赴英国留学，并在牛津喜得爱女，直至1998年女儿与钱先生相继逝世的鲜为人知的坎坷故事。

(20)、-“我爱上了一个混蛋，你知道吗，我跟他生活了四年！四年啊！就像高中那么长了……”“你花了四年才读完高中？”-“你是所有23岁的人里，我见过傻逼的！”“那你一定不认识凯瑞兰姆，是我的邻居。-“你很酷，但你从来不做家务。”“很高兴知道我很酷。”7情绪转折大意就是，对话的后半部分会一瞬间让观众在情绪和意境上产生与前半部分的偏差，类似于微博上铺天盖地段子手做的那样。

(1)、黎波给郭敬明的评价是金炉，“在里面沾点金就能赚钱。”

(2)、洪荒之玉皇大帝(老子是玉皇大帝)⊙莫日天⊙连载至436章.txt

(3)、所谓心理定势错位，即需求错位、行为错位、价值观错位甚至思维错位。简单的心理定势错位制造，就是把人物放在与之前生活格格不入的生存环境当中，比如《破产姐妹》中家道中落的Caroline。

(4)、我现在真想把我37码的鞋pia到你42码的脸上。

(5)、都市之满级神豪(章节残缺、凑活着看).txt

(6)、翻了一下新闻，炮爷发现前几天，在某综艺节目做导师的郭敬明，又痛说革命家史了，哭的真情实感，一把鼻涕一把泪的。

(7)、《辟邪剑谱》象征的是权力和名利的致命诱惑，拥有它便可更进一步，乃至成为世上的强者。天下英雄群起而动，都想得到它。左冷禅、劳德诺、余沧海、驼子木高峰等皆被其驱使。得到它的岳不群、林平之们则愿意为它进行自我阉割。

(8)、关古：“以前觉得你们中囗国人很谦虚，可现在发觉不是这样的”

(9)、油然而生的，喜剧的重要要素就是要制造这种众矢之的的“尴尬”，即打破群体认同。打破群体认同分为主体和客体，主体为打破者，客体为群体，我们单独来讨论。①主体主体的“行为”是按照对客体的影响程度和范围而逐步升级的，这个“程度和范围”包括但不限于视觉冲击、情感冲击、心理冲击等诸方面。由主体行为所提供的信息来分析，其对客体的影响程度和范围一部分可以简单概括为：

(10)、简介:该剧讲述了杨家兄妹三人分别加入国民党和共产党，他们因政治信仰不同，而从手足情深变成水火不容的故事。2010年，该剧获得了第25届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖、第十六届上海电视节佳电视连续剧金奖等奖项。

(11)、在大数据时代，喜剧创作者们往往会检索海量的gif图来寻找创意，除了笑点很足、时间较短外，这些gif图往往还有另外一个共性，就是大多数是生活实拍。这其实又衍生出来另一个问题：当创作者把这些生活实拍的笑点搬到大荧幕上的时候，往往在相等的时间内达不到gif图里所呈现出的效果。而如果喜剧中的世界观和人物设定越背离现实世界，这种效果就会越弱。一个相同的笑点，在动画喜剧、喜剧和现实世界中所呈现的质量是完全不同的，曲线有可能如下图。所以为什么动画人物的行为往往很夸张，如果用相同的动作幅度呈现，非现实的设定会让笑点质量相较于现实世界羸弱很多，动画人物只能用更夸张的行为来换取相同的笑点质量。还有另外很重要的一点是，越接近现实轴的喜剧，就会越“高级”。下面说一下在笑点设计的时候，创作者常用的喜剧元素。1反差反差梗在喜剧中无处不见，制造反差效果，无论是在语言、动作、衣着、习惯、甚至文化等的诸方面，都是简单的一种喜剧元素。一般来看，反差梗分为两种：①个人与个人外的反差个人与外界的反差，可以小到与另一个人、另一件东西的反差，也可以大到与社会群体的反差(参考上述的“打破群体认同”)。

(12)、超级警察⊙以武入道⊙至卷⑧王牌逗王牌@135章.txt

(13)、郭敬明是如何描述自己的往事？地域歧视和物质贫乏击溃他的骄傲和自尊。很多大学老师讲课只用上海方言。他妈妈在上海地铁站不会坐地铁，被上海本地的工作人员用方言嘲笑“册那，戆色特了”(操你妈，笨死了！)。他会说他的母校上海大学是个变态的大学。

(14)、近年来一些国外的喜剧经常使用的伪纪录片+纪实拍摄模式，剧情中会插接采访，目的也是利用采访达到内心独白相同的效果，突出下一幕中内心与行为的反差。只不过相较来说采访是比内心独白更高级一点的模式罢了，此类剧集，出名的莫过于《摩登家庭》。并且，近年很多喜剧电影也在大量使用这一方法，去年的喜剧佳作《吸血鬼生活》便沿用这一模式，不仅笑料十足，而且成本低廉，反差梗更是运用得恰当好处。2重复笑点的重复使用往往会展现出1+1>2的效果，一般来讲分为相同角色上的重复和不同角色上的重复。①相同角色重复直接举例子好了，《马尔柯姆的一家》中，第一季第一集马尔科姆便带着一个“厌恶光环”，只要是在人群中，摄像机俯拍，以马尔科姆为圆心，周围便一定有一个两米半径的无人区，他的家人亦然，体现一家人“招人烦程度”的笑点。到了第七季后一集，这个光环仍然存在，虽然这个梗被大量使用，但每每看到都不仅莞尔。

(15)、故我们在选择喜剧事件时，可以尽可能地用视觉信息和隐私信息叠合来制造笑料，比如班主任的课堂上，大家都在安静听课，你一个人在第一排造火箭，这本身在视觉信息上已经足够满，而你造火箭的目的居然是为了当众点燃窜你同桌小明的菊花，想想都不自觉紧了一下。②客体客体的塑造应该与主体相辅相成。并且遵循：⑴客体越一致，主体越突兀。如客体是一群金融行业西装革履的白领，而主体是一个异装癖。⑵文化差异越大，主体越突兀。如客体是中东街头的穆斯林狂热分子，主体是一个异装癖。主体越突兀，自然喜剧的程度就越大。我们在为喜剧进行事件筛选的时候，文化的隔离是很重要的一项指标，中东街头和东京街头作为客体对主体的容纳度自然不能相提并论。并且，按照历史的发展观来看，生产力越发达，文化认同也就越宽泛。异装癖在纽约街头是不会有回头率的，而在中东街头却只能增加爆头率。⑶主体再突兀，都不能死。这一点很好理解，死掉的主体会让故事已经不能规范为喜剧的类别了。所以无论文化差异再大，主角总要九死一生。⑷观众亦是客体。当荧幕中不存在围观群体，而只是主角一个人在默默手淫的时候，屏幕前的你，便成了客体。而每一个观众加在一起，便组合成了看笑话的大多数。当我们看到荧幕中的角色做着我们无法理解的、打破群体认同的行为习惯时，我们就潜移默化地成为了那个“群体”。

(16)、明帝：给你什么答复啊，小布早就答应跟我一起过二人世界了，我连大餐都准备好了

(17)、文学的归文学，现实的归现实。现实中的郭敬明和于正活成了人生赢家，抄袭争议存在了十几年，至今逍遥。

(18)、  嗯，说来说去，北北也只是普通人一个，我的故事要比我本身有趣的多，我很喜欢自己写的故事，也喜欢故事中的人物，因为喜欢，所以我希望他们  都能幸福，这也是我不写悲剧的原因。

(19)、第二次嘲讽是第35集的《某某战争》。《爱情公寓》13个主演在剧情里是有一个群的，这个群叫做3601&3602颜值天团。这一集就是专门围绕这个群展开的内容，关谷在群里就发了一次言“我不喜欢广告了”。之所以说这是一次嘲讽，是因为这句话现实里的王传君也说过。演了四季的关谷，王传君肯定知道《爱情公寓》一开始就是一个广告短片。可他偏偏用这种借口来回避自己的忘恩负义。

(20)、他如何描述自己融入他心中的上海？逐渐赚到钱，他才觉得融入上海。早年大的乐趣是结版税的当天去银行查存款，看看又有多少进账。

(1)、所以在《生活大爆炸》中，编剧聪明地为剧中角色增加了nerd的属性，让观众自以为然地接受用机械手臂手淫这种诡异的行为选择，而实际上全世界的nerd中也不会有谁选择用机械手臂手淫的，但观众们就是信了。还有类似《马尔柯姆的一家》使用孩子增加行为阈值，《破产姐妹》使用沦落的富二代，《硅谷》同样使用书呆子等。

(2)、《发展受阻》中Lindsay勾引一个律师，但律师确是个爱财如命的工作狂：-“我正准备离婚呢，你有兴趣吗？”“有！(指的是离婚这个case)”

(3)、通过法考，有了自己的律所。怎么看都是个中产阶层。生活中长的帅、有自己律所的30岁律师，人品过硬，这条件配什么白富美都够了。

(4)、-“我尝试用瞬时环形影像来审视我的成果用以激活我的上丘脑。”-“埃尔伯.爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”

(5)、海贼之数码宝贝培育家⊙素衣白衫⊙连载至210章⊙已校正.txt

(6)、愿你依旧貌美如花，不负年华。愿你永远笑靥如花，不负韶华。愿你江山如画，水墨青花。愿你潇洒天涯，名扬天下。愿你走出半生，归来仍是少年。

(7)、  从小到大本着知法守法的观念，七岁以前不算，那时候爬树打架钻洞偷嘴半夜不睡装鬼吓人做足坏小孩的本分，后来不知什么时候长大了，除了喜欢欺负喜欢的人这点没变以外，经过小学中学十二年“教改”，七七八八都已“改邪归正”，呵呵。

(8)、美嘉：嘘，这房子很诡异，会有人莫名其妙地说话，还会有黑影，窜来窜去，啊

(9)、天下有不少人，因为自己的轻率而招致了不幸后，往往从恣意作乐中寻求慰藉，借以弥补自己的愚蠢和过失。我认为这不算是弥补，反而是一种逃避。

(10)、以上这些在喜剧对白中经常会出现，还有一些梗会出现在特定的喜剧当中，比如生活大爆炸中的极客梗：

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