温庭筠著名的一首诗141句(温庭筠的诗)

温庭筠的诗

1、温庭筠的千古名句

(1)、这首词作者把思妇的形象刻画得鲜明、生动，把思妇的心情描写得细致入微。整首词清新疏淡，不事雕饰，意境开阔，情致幽远，情真意切，清丽自然。

(2)、柔美的闺怨词：《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

(3)、这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。

(4)、全词表现了女主人公从希望到失望以致后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。

(5)、其一中，“合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。”这二句，仍然运用了比喻，抒发被弃女子的“恨”意。“合欢桃核”，本来那是夫妇好合恩爱的象征物，旧日婚俗在“新人”家中，也常常摆放枣、栗子、桂枝、桃核等果物，预示喜兆。

(6)、译文：画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光；仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。

(7)、全词详略得当，写宫女愁容的部分一笔带过，写心态时则是细腻而婉转，一面是“思同辇”，一面又是“长安路远”，把这种矛盾的心理、痛苦的情感写得栩栩如生。

(8)、这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。

(9)、这首词精粹之笔，在于后二句以相思子(红豆)为喻，寄托女子的挚爱深情。全词采用谐音双关的手法，有助于词境的深婉含蓄。

(10)、云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。

(11)、从晨到暮，她已在楼头整整盼望了一天，不能不断肠。

(12)、其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反映。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。有《花间集》遗存。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖。

(13)、寄语句——指女方寄言给自己的伴侣，劝之早日求道成仙。寄语：传信。青娥：扬雄《方言》：“秦谓好曰娥。”“青娥”指美丽的少女。江淹《水上神女赋》：“青娥羞艳。”

(14)、他赞扬苏武的不屈于外的民族气节，实际上寄托的是自己的爱国情怀。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐。温庭筠这首诗塑造了一位“白发丹心”的汉臣形象，也是自己的理想吧！

(15)、细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。

(16)、这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。

(17)、这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。

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(19)、这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

(20)、还是起来梳妆吧，懒懒地画眉，慢慢地梳洗，慢慢地在鬓角插上花，照照镜子，欣赏一下自己妆扮好的容颜。

2、温庭筠著名的一首诗

(1)、全诗状物简洁，议论精练，转承自然，看似咏物，实为咏史，寄意幽渺，体现了温诗语言清峻深曲的一面。

(2)、深夜里点亮烛火深深的嘱咐你，此去路途遥远不要忘了归期。

(3)、梦长君不知。南歌子·似带如丝柳似带如丝柳，

(4)、清丽的女子，绝美的语言，却又透出淡淡的悲伤，这可能就是花间词中的特质吧！

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(6)、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

(7)、温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。

(8)、黎明起床，车马的铃铎已震动；踏上遥遥征途，游子悲思故乡。鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余晖；板桥弥漫清霜，先行客人足迹行行。枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙边。回想昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群鸭雁，正嬉戏在岸边的湖塘里。

(9)、“斜晖脉脉水悠悠”，夕阳余晖含情脉脉，东流的江水悠悠不断，思妇从早到晚一整天的企盼终以失望告终。而她的视线也从“斜晖”和“江水”那里收拢回来，集中在“白蘋洲”。白蘋洲是她当初与爱人分手的地方，如今江洲依旧，不见所思，能不肠断？

(10)、三四句由写景进而议论。“草木荣枯似人事”，是“人事似草木荣枯”的倒装。诗人由自然景象的沧海桑田想及人事的变换。这一句直抒胸臆，表达了诗人历史的幻灭感，联想自然，含蕴精警。尾句紧承三句，又转到树上来。“绿阴”承接首句的“碧云”，写树的蓊郁之态；“寂寞”呼应首句的“愁”字，将吊古伤今之情铺垫得更足。“汉陵秋”三字，写出了诗人心头的悲凉。以汉代唐是唐诗意象的一个重要特点。“汉陵”是前代辉煌终结的印记，“汉陵秋”表明大汉曾有的煊赫已经消失殆尽；这就含蓄地表露了诗人对盛唐气象难以继续的无可奈何的忧愤。用“秋”字收绾，使全诗感情基调更为悲切低沉。吟咏宣泄排遣。此诗即借端正树今昔冷暖不同的际遇，抒发盛世无常、国运多艰之悲。“树犹如此，人何以堪”，结句为这首唱给晚唐衰世的挽歌奏响了一个余味苍凉的音符，不仅仅是诗人自己的心声，也是当时许多心系社稷黎民的士子共通的感触吧！

(11)、此词意蕴丰富，既可作思妇念人之看。亦可作人臣失位之想。

(12)、这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。四两句，历来脍炙人口。纯用名词组成诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。

(13)、虽有千头万绪之恨，但恨到极点的是那远在天涯的人儿久不归来。苍山上空悬挂的明月不知我心中愁事。水面上低吟的风吹落水旁花瓣飘落眼前，远空摇曳的碧云在晚风的吹拂下微微斜行。

(14)、这首诗的首二句概括地描写了“早行”的典型情景，清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。

(15)、百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。

(16)、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

(17)、在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。

(18)、你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。(其一)

(19)、二是白描、直叙的手法，融情于景，表达出含蓄、细腻的感情。“女为悦己者容”，她早起梳妆打扮，是想着爱人今天必定归来，于是登楼凝望。作者以白描手法直叙她极目远眺所见之景，千帆过尽，不见归舟。这时的女子，感情是复杂的，随着时间的推移，情绪也在变化。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……对思妇的感情变化，作者刻画得细腻而绵密，却并未明白道出，而是通过对景物的描述让读者自去体会感悟。

(20)、这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。

3、温庭筠的诗歌风格

(1)、此诗题为“苏武庙”，而全篇正面写庙仅“古祠高树两茫然”一句。其他七句，均咏苏武丁年奉使、幽禁匈奴、与汉使相见、皓首归国，哭吊茂陵等情事，直似一篇压缩之苏武传。

(2)、洒满庭中的月光啊，像院里的梨花一样白，你可照见我那思念的人儿么，相隔多少关塞。

(3)、作品写的这段生活发生在莲塘里，故而有意选用了切“荷”的调名，用以创造出一个波寒浪静的凄迷意境以寄托惜别之思，表现了一种惜别的凄苦之情。

(4)、含娇二句——带着娇态，含着微笑，隔夜的翠眉已薄，脸上的胭脂已淡，而仍然显得美丽。宿翠残红：指脸面上的残妆，未重新打扮。窈窕(yǎotiǎo 咬挑)：形容女子文静而美丽。《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女，君子好逑。”也有形容少年美貌的，《古诗为焦仲卿妻作》：“云有第三郎，窈窕世无双；年始十八便言多令才。”

(5)、温庭筠，原名岐，字飞卿，太原祁县人。唐代诗人、词人。温庭筠精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。

(6)、这是借鉴了民歌中常用的谐音双关的手法写桃核内有“仁”以隐喻合欢之人心中原来别有“人”，富有民间的生活气息。

(7)、这首词精粹之笔，在于后二句以相思子(红豆)为喻，寄托女子的挚爱深情。全词采用谐音双关的手法，有助于词境的深婉含蓄。

(8)、还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。

(9)、等待的意义，就是这一次次的失望之后升起的希望吧！

(10)、女子呀女子呀，何必让自己沉浸在忧伤中不可自拔。抬起头看一看，生命还有更丰富而广阔的内容，等待着我们去体味。

(11)、首联的第一句着笔就写苏武突然见到汉使，得知他已经获释可以回国时悲喜交加的激动心情。“魂销”二字栩栩如生地描绘出苏武当时内心与外在的情态，深刻地显示出其思国若渴的爱国精神。这句是苏武生前事迹的一个特写镜头。次句写苏武庙中的建筑与古树本是无知物，它们都不知道苏武生前所历经的千辛万苦，更不了解苏武坚贞不屈的价值，寄寓了人心不古、世态炎凉的感叹。这句是写苏武的身后。

(12)、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

(13)、  年少轻狂？炫妻狂魔？这样的杜甫你认识吗？

(14)、想当初，女主人公在与丈夫两情欢娱的时候，她是那样相信她们用桃核来表示的永远好合的誓言，现在明白，原来那“合欢桃核”里面，已经有了另外一个“人”了。“人”是“仁”的谐音，说“合欢桃核”另有“人”，就是说她的丈夫内心里另有新欢的“人”了。

(15)、此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致后的“肠断”的感情。

(16)、这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。反映的是闺中少妇对征人的思念。

(17)、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

(18)、“入骨相思知不知”七个字，乃是全篇的点睛之笔。全诗采用谐音双关的手法，极吻合女子的身份和心态，有助于造成诗境的深婉含蓄。

(19)、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

(20)、其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。然题材狭窄，多写妇女离愁别恨之作，简洁含蓄、情深意远，但伤之于柔弱秾艳。

4、温庭筠的诗句鸡声

(1)、这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。

(2)、手中玲珑骰子上的颗颗红点，都是为相思的红豆；你知道不知道那深入骨中的就是我对你的相思意？

(3)、此词意蕴丰富，既可作思妇念人之看。亦可作人臣失位之想。全词语淡情浓，把主人公的怀人之情写得千转百回，缠绵不尽。这在温词中也可谓别具一格。

(4)、这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物(思妇)，在特定条件(准备迎接久别的爱人归来)下，一种特定情绪(喜悦和激动)的反映。

(5)、秋天夜里，席被冰冷，无法入眠，天空碧蓝如水一般轻柔。瑶瑟之声远远飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放着光明。

(6)、愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇。秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。

(7)、这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。

(8)、要把这草景与树林色彩，一同增添到眉际，排解心中忧愁。

(9)、全词语淡情浓，把主人公的怀人之情写得千转百回，缠绵不尽。这在温词中也可谓别具一格。

(10)、这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。

(11)、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月这六个意象，把初春山村黎明特有的景色，细腻而又精致地描绘出来。

(12)、次句由今及古，写树的往昔的辉煌际遇。“曾侍金舆幸驿楼”，能陪伴君王尊前，且深得恩宠，自然是无限风光与荣耀的了。“金舆”与“碧云”两个意象，在色彩上一为暖色，一为冷色，对比鲜明；再以“驿楼”相衬，使人想见此处昔日的奢华、恢弘的气派。前两句字字写树，而细读之，倒使人觉得处处写人。一个“曾”字，表明了曾经拥有的庄严隆重都已经灰飞烟灭了，这就表现了诗人无限的怅惘与失落感。

(13)、把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。

(14)、照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。

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(16)、译文：梳洗打扮后，在望江楼上独自依靠栏杆远望。成百上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水缓缓的流着，思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。

(17)、含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。

(18)、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

(19)、船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。

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5、温庭筠的诗句全部用

(1)、温庭筠(约812年－约866年)，是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词风浓绮艳丽，语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称。他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。

(2)、是啊，诗词就是有这样的魅力，让你在简单的字句中，体味许多不同的生命历程。

(3)、这首词不到３０字，却容纳了很多内容：就时间而言，从清晨写到黄昏；就景物而言，从楼头、千帆，写到斜晖、江水，又写到白蘋洲；就人物内心情感而言，从希望到失望以至后愁肠寸断。景物层出，情感起伏。

(4)、当然，作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚见实、因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了本诗在艺术上的特色。

(5)、前两句围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。那么这两幅毫不相干的水天图画是如何联系起来的呢？实现这种转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点——即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水汽飘进了岳阳古城的上空。这是何等壮观的景象啊！“将入”二字，真可说是笔挟云涛了。

(6)、解释：云彩堆满天空淹没了小鸟飞行的行踪，池子凉爽有飞龙的腥气。斜斜飘着看棋盘，稀疏的洒向望江亭。细细的响声鸣叫的林中叶子，圆圆的波纹破开池塘里的浮萍。秋天的阴凉杳无踪迹，平野里冥冥而去。温庭筠是唐代著名的诗词家，本名是温岐，字飞卿，是山西省祁县人士。请点击输入图片描述

(7)、雪胸句——在鸾镜中，微露如雪的胸脯。鸾镜：见温词《菩萨蛮》“其十”注。

(8)、小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的红豆，相思入骨你是否知道？

(9)、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

(10)、合欢桃核：是夫妇好合恩爱的象征物。桃核，桃为心形，核同合音，可以像喻两心永远相合。

(11)、眉妆漫染，额上的额黄半明半暗的闪耀着，鬓边发丝散漫将掩未掩那雪白的面颊。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜交相辉映。刚刚穿上的崭新绫罗短衣，上边绣贴着一双双的金鹧鸪。

(12)、黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡。鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余晖；足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。

(13)、这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。

(14)、溪水奔流，看上去无情却有情，进入山中三天，溪水总是伴着我前行。登上岭头，就要和溪水分头而行，听到流水一夜潺湲作响如同深情的惜别之声。

(15)、《苏武庙》《觱篥歌》《利州南渡》《自有扈至京师已后朱樱之期》《瑶瑟怨》《嘲春风》

(16)、她等到归人了吗？我们不得而知。我们知道，在漫长的等待中，望尽千帆，她的心在一次又一次的失望后又升腾起希望。

(17)、琪树句——女主人如亭亭玉立的琪树，在凤楼之前。琪树：仙家的玉树。李绅《诗序》：“琪树垂条如弱柳，一年绿，二年碧，三年红。”《竹林诗评》：“邱迟之作，如琪树玲珑，金枝布护。”凤楼：泛指华丽的楼阁。鲍照《代陈思王京洛篇》：“凤楼十二重，四户八绮窗。”这里是指仙家所居之楼。

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(19)、其诗思想内容丰富，对战争、爱情、人生、历史、政治、妇女题材都广泛接触，深入思考。

(20)、碧绿如染的塘水波光滟滟倒映着星河，小船在“轧轧”的船桨声中驶入白苹丛中。水面盛开的莲花就像洛神仙女的袜子，到如今莲蕾之上还留有洛神仙女的香尘。

(1)、这首词精粹之笔，在于后二句以相思子(红豆)为喻，寄托女子的挚爱深情。全词采用谐音双关的手法，虽有助于词境的深婉含蓄；但由于刻意为之，便又流人“谜而不诗”(王夫之《古诗评选》)之地，缺乏“自然天成”之妙。

(2)、“入骨”句：用骨制的骰子上的红点深入骨内，来隐喻入骨的相思。“入骨”是双关隐语。

(3)、        温庭筠(约812年-约866年)，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，男，汉族，唐代并州祁县(今山西省晋中市祁县)人，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。

(4)、全篇于清绮流丽中弥漫着深长的伤感意味，虽不作激烈情绪迸发语，但自能以真切浓挚的怨思动人。

(5)、三是用拟人手法写夕晖、流水，借以暗示思妇因失望而凝愁含恨。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。这“斜晖”“江水”传达出这位女子爱与恨、相思与失望、切盼与哀怨情绪的复杂相织。这以景物描写衬托心理的手法，可谓绝妙。

(6)、这些谐音词的寓意颇深，不可囫囵读之。它蕴含着诗人人为的特定含义和感情色彩，能使语言在表达上更含蓄、婉转和饶有风趣。用于表达爱情，则言浅意深，更富有感染力。

(7)、此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致后的“肠断”的感情。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。

(8)、其二中，“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”这后两句从“长行”引出“骰子”，说那种制造精巧的骰子上的颗颗红点，有如为相思的红豆，而且深入骨中，表达着我对你深入骨髓的相思，你知道吗？

(9)、一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。

(10)、中唐以后，温庭筠是大量写词的诗人之他的词作多写女子闺情，风格秾艳精巧，语言工练，清俊明快，是花间词派的代表作家，被称为花间鼻祖。

(11)、家中的思妇想念着远方的丈夫，为文人墨客提供了多少相思的灵感。

(12)、一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。(胜曲尘一作：蒙曲尘)

(13)、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

(14)、槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

(15)、其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。

(16)、四两句，历来脍炙人口。纯用名词组成诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。

(17)、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人巧用谐音的手法，“人”是“仁”的谐音，说“合欢桃核”另有“人”，就是说她的丈夫内心里另有新欢的“人”了。

(18)、姑娘正在睡懒觉，任凭射入的阳光忽明忽暗地打在自己的脸上，将自己的秀美的容颜照得更加鲜艳。

(19)、诗的前两联与后两联虽然都是通过对比来写苏武归国前后的变化，但这两联着眼的角度是不一样的。颔联两句是从广阔的空间角度来写苏武留胡时内心与外在动态、环境。而颈联这两句则是从相隔遥远的时间的角度上写苏武出使和归国前后的人事变换。苏武出使是汉武帝为之赐节饯行，他自己那时也正值壮年，可是归汉之“回日”，汉室江山虽然依旧，然而人事却迥然有异于前了，这里面包含了极其深沉的感情。“回日楼台非甲帐”是写朝廷人事的变更，“去时冠剑是丁年”暗示了苏武个人生命历程的转换，两句通过对时间转换的形象描绘，显示了苏武留胡时间之长，读者从此也可以想象到十九年中苏武所经受的磨难之多。

(20)、温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”“温八吟”之称。

(1)、早晨，鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉，温庭筠踩着桥上霜行走，那里早已留下了旅人的足迹。

(2)、在嘉陵江边，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。

(3)、山间的明月不知道我的心事。绿水清风中，鲜花独自摇落。

(4)、温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。

(5)、槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。菩萨蛮·宝函钿雀金鹦鹏宝函钿雀金鹦鹏，沉香阍上吴山碧。

(6)、珍贵的书信不知道该寄往何处，香车有来的日期。

(7)、这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。

(8)、这首诗是温庭筠诗中较有特色的一首。这首诗是作者瞻仰苏武庙时所作，含蓄地表达了作者对苏武的敬意，热情地赞扬了苏武的民族气节，寄托了诗人的爱国情怀。

(9)、诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。

(10)、首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，简洁而有气势。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，在广阔的空间中描写这茫茫雨色。“万点”是说雨阵之密注。“空蒙”二字烘托出云行雨施、水汽蒸腾的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因此而引出下文的联翩浮想。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在颜色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。

(11)、漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照高楼我们引吭高唱离别歌。

(12)、“鸡声茅店月”把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容，都有声有色地表现出来了。

(13)、此二诗写“合欢桃核终堪恨，里许元来别有人”，以讽喜新厌旧；写“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，以骰子喻己相思之情，就既未见浓艳的辞藻，又未闻有些许脂粉气。其设想新奇，别开生面，在许多的爱情诗中，使人顿觉耳目一新。

(14)、爱写闺情词的温庭筠也有自己的偶像，他对西汉的苏武十分敬重。

(15)、照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

(16)、“槲叶落山路，枳花照驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。

(17)、月亮为何空放光明，只不过是无人与自己共赏这一轮明月罢了。

(18)、枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群野雁，正嬉戏在圆而曲折的池塘。

(19)、寒玉二句——晶莹的玉簪寒如秋水，帷幕的轻纱如卷碧烟。“簪”、“卷”，都是动词。

(20)、此词意蕴丰富，既可作思妇念人之看。亦可作人臣失位之想。全词语淡情浓，把主人公的怀人之情写得千转百回，缠绵不尽。这在温词中也可谓别具一格。

(1)、渡船正浮江而去，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。

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