中国的乔伊斯兼卡夫卡是谁102句(卡夫卡是谁)

卡夫卡是谁

1、卡夫卡是谁写的

(1)、近年，每次诺贝尔文学奖颁奖时，“村上春树陪跑”都会成为热议话题。2006年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》获得有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖之后，陪跑诺奖12年。

(2)、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。呕哑嘲衰虫鸣尔，明日吹笛还旧声。

(3)、卡夫卡是捷克人，他是西方现代派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。卡夫卡虽然没有将不确定性当做自己的创作原则，但他作品所表现的不确定性特征却是明显的。卡夫卡的作品缺乏整体的、明确的意涵。

(4)、从哲学的意义上讲，职业，只是一个人的表象，是人们赖以生存的条件。如同得之用以避寒的外衣、饥饿时用以果腹的食品。作为外衣、食品是什么样子、珍贵也好、低俗也罢，达到它的目的(避寒、果腹)即可；而作品，才能映射出本人的灵魂深处。作品是人内心深处的诉求表达，不同的人，内心想要表达的东西是千差万别的。所以卡夫卡的“小公务员”身份公只是外衣而已，在当时战乱时代，这样一件“外衣”因该还算不错的。

(5)、在英国博彩公司NicerOdds截至4日的获奖者预测榜上，加拿大女诗人卡森赔率为1赔5；法国属地瓜德罗普出身的女作家玛丽斯·孔戴以赔率1比6位居其后：其次为村上春树和中国女作家残雪。

(6)、卡夫卡笔下的白描艺术特征是运用冷漠、客观、简洁并暗含着讽刺意味的语言表现作者的焦灼而忧虑的心灵。这种风格的形成与作者外冷内热的性格不无关系。有两个卡夫卡，一个是写小说的寓言的卡夫卡，另一个是写格言、日记的卡夫卡。

(7)、卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的作品带来了一定的困难。卡夫卡的作品难读，连母语是德语的读者也觉得读懂这些作品不是件容易的事。

(8)、格里高利把眼光从阿克辛尼亚的脸上移到顿河对岸去，被河水淹没的苍白的杨树摇晃着光秃秃的树枝子，开了一层像姑娘的耳环一样花儿的柳树美丽地倒垂在水面上。格里高利声调里略含这一点愤恨和伤感，问道：”怎么的，难道咱们真没什么话可说了吗？你为什么不做声呢？“

(9)、诸多鲜明而强烈的感情在卡夫卡身上碰撞、交融，在他精确的感受力与强烈的表达欲之下，凝结成了让世人震撼的文学作品。卡夫卡以他自己的方式，描写那些「反常态」境况，呈现出人类普遍存在的困境和悖谬。在文学的陪伴中，他也将自己向内释放的精力，转换成了「卡夫卡式」的孤独与反抗，留给世人无限思考。

(10)、”你好！“在阿克辛尼亚轻轻的声调里含着复杂的感情，又是惊奇，又是亲热，又是痛苦的感情......”咱们好久没有见面了。“”好久了。““我连你的声音都忘掉了！””太快了！“”太快了吗？“

(11)、父亲甚至已将对卡夫卡的否定内化为一种习惯，卡夫卡说道：

(12)、在卡夫卡眼中，父亲高大、强壮、健康、食欲旺盛、坚忍不拔、慷慨好爽……似乎世上一切象征勇气、魄力与积极向上的词汇都可以用来形容父亲。他身上具有着一切「卡夫卡家族的特质」，值得尊敬甚至仰慕。但另一面，父亲又「具有一切暴君所具有的神秘特性：他们的权利不是基于他们的思想，而是他们本人。」

(13)、奥匈帝国于1918年一战后解体，从奥匈帝国分裂出的国家有奥地利、匈牙利、捷克、斯洛伐克、塞尔维亚、黑山、克罗地亚共和国、斯洛文尼亚共和国、马其顿共和国、波斯尼亚和黑塞哥维纳共和国等。

(14)、“我来了，”煤贩子说着便迈起他那短腿上了地下室的台阶，可那妇人抢先一步站在他面前，紧紧抓住他的胳膊说：“你呆着，如果你坚持要上去的话，那就让我上去吧。想想你夜里那吓人的咳嗽声，为了一桩生意，而且是臆想出来的生意，就忘了老婆孩子，也不想要你的肺了。好，我去。”“告诉他我们仓库中所有煤的种类，价格我在后面给你报。”“好吧，”妇人说着，上了街道。当然她立刻就看到了我，“老板娘，”我喊道，“衷心地问你好。我只要一铲煤，一铲次的煤，就放在这桶里，我自己把它拉回去，我当然要如数付钱，但现在还不行，现在不行。”“现在不行”这几个字如同一声钟响，它又刚好和附近教堂塔尖上传来的晚钟声混合在一起，足以令人神魂颠倒。

(15)、而隐喻是卡夫卡作品中常见的文学创作手法，受尼采等著名哲学家的影响，卡夫卡善于以魔幻现实主义的手法哲学式的反映现实，因此隐喻就成了卡夫卡创作时必不可少的手法，“卡夫卡式隐喻”也就是指卡夫卡在创作时使用的独特的隐喻手法。

(16)、比如，父亲热衷于同权力地位较高的人交往；喜欢大声说些粗鲁的话；吃喜欢的菜时狼吞虎咽；别人在饭桌上必须安静且专心吃饭，他却可以修指甲、削铅笔、用牙签挖耳朵等等。父亲还总是以大的恶意揣摩别人，既包括毫不认识的人，也包括自己的儿女。他还曾经把和妹妹奥特拉窃窃私语的卡夫卡，视为「无耻的同谋者」和「奇怪的阴谋家」。

(17)、卡夫卡的原意是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩。他文章的情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的无谓品带来了一定的困难。

(18)、卡夫卡与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。

(19)、    然而卡夫卡使自己避免了这种沉重的命运，真正的卡夫卡隐藏在像《女歌手约瑟芬或耗子民族》这样的作品里，我们能从中寻觅到解开他身份奥秘的钥匙：“要了解约瑟菲妮的艺术，不仅仅要听她唱歌，而且必须看她唱歌。”当我们深入卡夫卡的著作，会发现他特别喜欢描述繁杂的细节，与此同时，我们还会注意到那些一晃而过的情愫，还有他简洁文风背后令人心碎的余音。卡夫卡写道：“这一切肯定不能用洪亮的声音而只能用轻柔的、耳语般的、亲切的、偶尔有些沙哑的声音表达出来…但这里的口哨却摆脱了日常生活的束缚，也使我们得到了短暂的解脱。”

(20)、昨天粗成《俄专儿女》稿二万字。就想啊，《海边的卡夫卡》主人公田村卡夫卡15岁，他在孤立无援的状态下离家出走，进入粗暴的成人世界。我文中主人公呢？亦6岁，被抛入的乃是少年成年一并粗暴的世界。普遍的狂热虚假光环使我们一代人盲动而身不由己，继而理想灰飞烟灭，意味着世界游走于现实和光怪陆离之间，一代人身心游走于受虐和挣扎之间，被扼颈窒息；忽而被不可知的力量拯救，灵魂被冲到黑海深处又被潮汐拍回浅滩，又是一个自救过程。从少年被跋涉之于青年，被画了一个圈儿又回到起点是一个负数。

2、中国的乔伊斯兼卡夫卡是谁

(1)、3非熊fēi xióng 熊指吕尚(姜太公)。亦泛指辅助国政的贤人。

(2)、怎样前去无疑会决定此行的结果，所以我骑着煤桶去。像骑士那样，我双手抓住桶把手，——一个简单的辔具，费力地转下了楼梯。但是，到了楼下，我的桶就上升起来，了不起，真了不起！那些伏在地下的骆驼，在指挥者的棍棒下晃晃悠悠地站立起来时，也不过如此而已。它以均匀的速度穿过了冰冷的街道，它的高度好极了，有几次我被升到了二楼那么高，但从来没有下降到门房那么低。我异乎寻常地高高飘浮在煤贩的地下室门前，那贩子正蹲在地下室的一张小桌子边写着什么。为了放掉屋里多余的热气，他把门敞开着。

(3)、“你这是怎么了，老头子，”妇人把手中的活贴在胸脯上，停顿了一下，说：“谁也没有，街道是空的，我们给所有的顾客都供了煤，我们可以把煤店关几天休息一下子。”

(4)、我过得比他幸福，而他可以因腿上的伤口抬高自己；他可以从一开始就估计并断定，我不会赞赏他当时的辛劳困苦，正由于我没有体尝过同样的艰苦滋味，我就必须对他感恩不尽。

(5)、    现实世界未曾改变过，家庭、办公室、学校，沉闷而重复的生活，人类在此中繁衍和求生。时间来到2019年，我们和卡夫卡也没有多大区别，“怀揣着不错的文凭，在职业市场徒劳地奔波，一开始雄心壮志，后恨不得赶快有个单位收留自己”(《卡夫卡传》)甚至我们面临着更难以名状的残酷和无人允诺的未来。卡夫卡用写作为自己打出了一个逃逸的出口，一个地洞，这个地洞中联通着另一个世界。他记录下被忽略的愁绪和被遗忘的幻想，捡拾一片片废墟中的碎片——那是生命里种种不起眼的小人物和他本身无处安放的单薄身躯。而这些碎片，终将升腾到某个遥远的自由世界的天空，成为点点星辰。卡夫卡是谁？当我们体认到自己也像K一样，游走于城堡外围而不得入，我们将明白卡夫卡在写什么，以及这个问题的答案。

(6)、马赛尔·普鲁斯特，代表作《追忆似水年华》等。他是意识流文学的先驱与大师，也是20世纪世界文学史上伟大的小说家之一。

(7)、对于父亲这种「强迫感恩」的行为，卡夫卡不愿接受，更无法理解。但是面对「」的父亲，卡夫卡除了忍受之外，并没有更好的选择。

(8)、我幻想村上先生在生活里反倒是一个讷言的人。他说不出人人都在圆熟重复的话，他只会说别人说不出或假装说不出的话。但他老是在自言自语，或考虑别的事情，和写。他也寂寞，别看这儿表祝贺那儿表感恩，不过是脸面，也要顾惜一下是吧。

(9)、卡夫卡1883年出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为四部短篇小说集和三部长篇小说。可惜生前大多未发表，三部长篇也均未写完。

(10)、卡夫卡也渴望得到象征「至高」的父亲的鼓励与肯定，但每每只迎来「一声嘲笑的叹息，一阵摇头，一个敲桌子的动作」，以及一句「这就是你做的？」

(11)、安妮·卡森的写作涉及诗歌、散文、批评、小说等多种形式，出版《爱欲这苦甜》《玻璃、讽刺和神》《红色自传：诗体小说》《夜》等多部作品。《英国病人》作者迈克尔·翁达杰称赞她是“当今英语世界里令我激动的诗人”。

(12)、怜惜和爱恋的心情使得格里高利的心哆嗦着，他被想念的心情压迫着，被痛苦的回忆征服了，他勒住马，说道：“你好！亲爱的阿克辛尼亚！“

(13)、别给我说------甚甚“元素”，贴上个标签儿就名牌儿了？元素，元素，元素是画虎渗骨的东西，刷个皮毛就元素了？“元素”一贴，一定灰心不再想读，可疑，怕逛了二马道街。沉得下心的写手，自尊，不干那个讨巧活儿。谁追求什么什么就是他的上帝么，16岁时被人家踹进暗无天日烂泥坑里头，我尚且信奉这个，现在老得衣食无忧台痕上阶绿草色入帘青......的，还能改了本性！

(14)、他第一次充满希望的婚约终究没能逃脱父亲的干扰，而「失败得尤其宏大」了。

(15)、“柔软的灵魂”是村上春树为《海边的卡夫卡》寫的序言。“我考慮寫少年的故事，因為他們是可能的變化的存在，他們的靈魂處於柔軟的狀態……我願意在虛構這一容器中，精雕細刻這種靈魂搖擺變動的狀況。”

(16)、▲卡夫卡与他的未婚妻菲利斯，因种种原因他们终解除了婚约。

(17)、他从小爱好文学，读过许多文学和哲学著作，在短暂的一生中利用业时间创作了大量各种体裁的小说，其中以《美国》、《审判》和《城堡三部长篇以及《变形记》等短篇为著名。

(18)、(组词)1当熊dāng xióng 典故名，典出《汉书》卷九十七下《外戚传下·孝元冯昭仪传》。

(19)、「这么一来，世界在我眼中就分成了三个部分，一个部分是我这个奴隶居住的，我必须服从仅仅为我制定的法律，但我又(我不知原因何在)从来不能完全符合这些法律的要求；然后是第二个世界，它离我的世界极其遥远，那是你居住的世界，你忙于统治，发布命令，对不执行命令的情况大发雷霆；后是第三个世界，其他所有的人全都幸福地、不受命令和服从制约地生活在那里。」

(20)、对卡夫卡而言，父亲处在一个近乎真理的位置，他的不容挑战。父亲自以为是、为我独尊的行事风格令卡夫卡心怀畏惧，也让他更注意到父亲鲜活表象下的细微特征。

3、卡夫卡是谁的熊

(1)、人们经常归纳总结伟大作家的哲学思想和表现方式，衍生出特定的形容词来理解他们：例如荷马式、莎士比亚式、乔伊斯式。而另外两个形容词似乎更适用於现代大多数情况，更为黑暗和局促拘束的景象：「欧威尔型」和「卡夫卡」。

(2)、写读后感这个事儿，孩子她想说让她说，他不想写你别逼他写，那么老厚一本书，读了就极好！叫一孩子能感个甚！------教孩子从小学习脚踏实地，岂可学许多空谈误国！若是写了三句半三句都是标准读书口号，写那作甚！起码不鼓励孩子说空话假话是吧。

(3)、不过，庆幸的是，卡夫卡还有另外一个「逃生」的可能，那就是写作。这一次，他成功了。

(4)、于是，「恨屋及乌」就几乎成了必然。父亲会不留情面地贬损从未见过的卡夫卡的朋友。他们之所以该骂，只因为他们是卡夫卡的朋友，因为「谁和狗躺在一起，起来之后便有了跳蚤」。

(5)、卡夫卡所生活的奥匈帝国的前身为奥地利帝国，是一个地跨中欧、南欧、东欧和东南欧部分地区的庞大帝国。1867年，奥地利帝国为防止匈牙利独立，签订《奥地利-匈牙利折衷方案》改组为奥匈帝国，成为政合国。

(6)、在卡夫卡的童年记忆中，父亲很多类似的「教育」行为令他无法理解，其中印象深的，当属那次卡夫卡因喝水而为自己招来的「祸患」。

(7)、但是阿克辛尼亚控制住了自己，她冷冰冰的脸上已经连一根筋都不哆嗦了：“大概咱们的体己话早已说完啦。”

(8)、2飞熊fēi xióng 飞熊一般指姜子牙。

(9)、还有，批改作文，学生写游记，如果作文本上抄满了哪儿哪儿景点的标本资料，毫不犹豫我是要打不及格的，批语就一句：你问问题了吗？问了一个好问题，就是好作文。

(10)、”难道还没有吗？“............

(11)、而隐喻是卡夫卡作品中常见的文学创作手法，受尼采等著名哲学家的影响，卡夫卡善于以魔幻现实主义的手法哲学式的反映现实，因此隐喻就成了卡夫卡创作时必不可少的手法，“卡夫卡式隐喻”也就是指卡夫卡在创作时使用的独特的隐喻手法。

(12)、写这封信的时候，卡夫卡已经36岁，他将自幼以来心中的郁结和盘托出。他向父亲诉说，自己是多么崇拜他，畏惧他；面对精明能干、强壮高大的父亲，自己又是多么无能为力。他明言无法掌控自己命运的痛苦与无奈，告诉父亲自己在充满嘲讽、欺凌和戏弄的阴暗环境下，如何对自己心生厌恶。

(13)、卡夫卡是捷克人，他是西方现代派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。

(14)、   因评审机构瑞典文学院的丑闻,导致2018年该奖项“轮空”，故今年将同时揭晓2018年和2019年的获奖者，文学奖史无前例地揭晓2位得主，成为本届诺贝尔奖的大看点。

(15)、父亲的世界是卡夫卡遥不可及的，而作为儿子的他却自然而然的以「奴隶」自居，这段父子关系的异常可见一斑。

(16)、不知怎地就聊起身边一英俊的年轻军官安德列王爵。殊不知那会儿安德列正站在她俩头顶三楼阳台上呢，无意偷听了两个少女的悄悄话......

(17)、将父亲视为至高的卡夫卡，始终与父亲保持着相当的距离(当然，很大程度上也是被迫的)，他们无法敞开心扉交流，卡夫卡只能默默地用自己的软弱自卑来一次次反衬父亲的强大与正确。

(18)、在卡夫卡去世多年后，直至20世纪30年代，其作品的英语译本才开始出现。这些作品开始激励了一些作家，如加缪、塞缪尔，乃至现代文学大师米兰.昆德拉也坦言，自己的作品深受卡夫卡的影响。

(19)、「你应该仔细体会一下，一个魁梧的男人手里牵着一个小小的、畏怯的骨头架子是什么样子，体会一下比如说我们在小更衣室内怎么在暗中脱衣服，然后他怎么拽我出去，因为我感到害羞，他怎么想要把他所谓的游泳本领教给我，等等。可是在此之后有啤酒喝！」

(20)、卡夫卡是著名的奥地利作家，在他生前并没有很出名，但在他死后，由好友整理并发表出来的作品获得了巨大的成功，他的作品影响力包括现代在内的好几代作家。

4、卡夫卡是谁书籍

(1)、这封信后来常常附在卡夫卡的作品集中出版，有一些小说集，因收录此信而直接以「致父亲」来命名。这封信可以说是人们窥探卡夫卡「父亲情结」的一扇窗。

(2)、卡夫卡所写的一切，都想表明自己忧郁、软弱、孤僻的性格，以及生不如死的绝望和痛苦，都与象征着至高「」的父亲有关。

(3)、「即使我跟您意见一致时，您也习惯反对我。」

(4)、因此，卡夫卡称自己是一个「有着某种卡夫卡气质的洛维」。他软弱、羸小、瘦削……总之一切都显得与父亲背道而驰，而与母系家族诡异和怪癖一脉相承。

(5)、随着时间的推移，父亲的这种逐渐上升到了「法」的地位。

(6)、5和熊hé xióng 是中国古代的一个词语，出自于《新唐书.柳仲郢传》。

(7)、我闲坐在民国书斋长木椅上，见书斋之南明园之北，那两栋外籍教师住的小楼，有时门是开着的，开着时便有学生进出，应也是一个规定的可交流时间。

(8)、写东西也一样，想写，是本动力。想写了，内心必有储存，兜里存了珍摄之物，才会想着掏出来，让你看，就是给你看，不是别人......。写，浸淫之，不由地深化而归于人性，生命之真，这就是了，享受红尘人世悲辛，本相之美......

(9)、这种似曾相识的无力感与羞耻感让他发现，自己长久以来的努力，始终未能打破这种可怕的循环。而那些曾经发生过的一切，相互渗透联结，引爆出一个又一个巨大的黑暗空间。

(10)、类似的情节还有很多，比如在小说《审判》中，一身清白的主人公被莫名逮捕。没有人告知他犯了什么罪，他也不曾想为自己辩白。在这黑暗的笼罩下，尽管他尝试聘请律师，但这种努力在邪恶阴森的大环境中显得微不足道，终于被击垮。

(11)、(收录于马克斯·勃罗德著《卡夫卡传》，叶廷芳译，河北教育出版社，1997)

(12)、可是我感觉不好，众人眼睛里没有知会，那种读过的必有的眼神闪烁，我只好问，那个女孩叫啥？谁能回答我。

(13)、可谈话须是对手，不然必陷于总是与”占据上风的荒唐拙劣的东西没完没了的恶斗“------很理解大先生鲁迅了。幸老有谈话对手在身边，多么幸运！刚刚和槿网聊杨牧的诗，觉得聪明的一句话是她说，“有时我也会有这样的感觉，这也许证明了我们都是正常人。”是的，正常人，干净。觉的大学那个规定，真实在这儿呢。

(14)、对于文学作品中投射父子关系这件事，卡夫卡并非是无意识的。法国文艺理论批评家罗杰·加洛蒂(Ragaa Garaudy)在其著作《论无边的现实主义中》，专辟一章来讲卡夫卡。加洛蒂提到，卡夫卡曾经说过：

(15)、一九九0年代村上春树客居国外在几所大学教书，大学有一个规定：每周一小时学生可以去敲老师的门，问问题也好，商量事儿也好，闲聊也好。这多好！村上先生往往愉快地接待学生，一面喝着咖啡，啃着甜甜圈，一面无所不谈。中国，美国，日本，韩国学生都有来，文化、语言差异不怕，说着说着共性渗出来了，这很自然。有些东西人类共存么，知识，常识、求真摒弃虚假，逻辑性等构成知性公知。

(16)、出生于湖南的中国女作家残雪，被誉为先锋派文学的代表人物，代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》等。残雪是作品在国外翻译出版多的中国女作家之她也被称为“中国的卡夫卡”。

(17)、这次经历给卡夫卡年幼的心灵造成了伤害。他再一次意识到， 自己在「至高的」，父亲的眼里，是多么微不足道。

(18)、这两个场景，都是俄罗斯文学不朽的经典段落......

(19)、“噢，是的，”我喊道，“是我，一个老主顾，忠诚老实，只是当下没有法子了。”

(20)、作为一个小公务员的卡夫卡。作为一个小公务员，每天在固定的地方，处理堆积如山的文件和烦琐的事务，但是这是一个必要的前提——为卡夫卡提供生存的基本条件。依着马斯洛的人的需求层次原理，只有满足了基本的生存需求之后，人才能追求更高层面的东西，比如实现自我价值等等。如同一幢大楼，先要有坚固的基石，才能考虑建筑的美感和豪华的内部装饰。同理，没有“小公务员”这个生存的“基石”，卡夫卡一生在文学思想上的抱负都难以伸展。

5、卡夫卡是谁的毕业圣痕

(1)、这我想我是理解了，一团杂芜里抽出了一根真丝，即生命之真。

(2)、几年之后女孩做了安德列的未婚妻，可是安德烈死在战场上了，库图佐夫老将军与天才拿破仑的战场上，战场已然死寂......他躺卧在草地上濒临死亡，仰望蔚蓝色无尽的苍穹，感到了一种神性彻悟......

(3)、卡夫卡生前在家乡默默无闻，他在精神上遭受了极度的痛苦。他在才华尚未完全展现之时便英年早逝。痛失英才后的数十年间，仅有寥寥数人在德语文学的历史上留下了自己的足迹。他认为人类处于一种荒谬的窘境，而全人类都是上帝在“糟糕的一天”中的产物。于是，试图寻找生命的意义本身就显得毫无意义了。可正是这样自相矛盾的无意义状态让我们能够更深入地阅读卡夫卡的小说，诸如《审判》和《变形记》。生活本身的毫无意义让我们可以任意地赋予这些作品意义。

(4)、相比之下，卡夫卡的母系洛维家族，则完全是另外一个样子。他们之中不乏学者和冒险家，大都爱幻想、好猎奇，普遍拥有比较古怪的脾气和「神秘羞怯」的性格。

(5)、“老婆，”煤贩子说，“是有一个人，我不会弄错的；一个老主顾，肯定是一个老主顾，说话才这么中听。”

(6)、    在弗兰茨·卡夫卡——这位白天是保险公司职员，只在深夜写作的犹太作家的遗嘱里，他要求好友布洛德烧掉自己的所有手稿。如果这些纸张在遥远的一百年前真的付之一炬，那我们所了解到的卡夫卡将会仅仅被一种灰色的平凡所笼罩:童年父权的阴影、热爱文学却被迫学习法律、他生活平淡，谨小慎微，爱情生活却并不美满。他与任何“伟人”都不符，如果在今天，他将仍然是一个保险公司职员，在摆满桌子的公司大厅里把生命的一分一秒换算成报表上的数字。

(7)、    手掌间长着蹼的女人(《审判》)拥有那个世界的基因，她们在城堡的每个拐角、律师的卧室和老板的门前等待K(《城堡》、《审判》的主角，Kafka的首字母)。她们随时准备委身于K——这个面临未知审判的可怜的被告，似乎大限将至的无望赋予了他某种美感。在卡夫卡的作品里，办公室、城堡、囚禁甲虫的那个小家在很多方面共享着相同的结构。沉重和压抑在这些建筑群落里无处不在，生活在其中的人无一不是卡夫卡一些画作中的形象：一个人将头深埋在胸前，似乎背负着什么入睡。而K，或许我们可以说，就是卡夫卡本人，和那些女人抱在一起并失去理智，迷失且陶醉在城堡前积着啤酒的小水洼里，四周散落着丢弃的垃圾。他们是，本雅明说：“从家庭中逃脱出来或许还存在着希望的的人物形象。”

(8)、所有的煤都用光了；煤桶空了；铲子没有用了；炉子散发着凉气；屋子里充满了严寒；窗外的树僵立在白霜中；天空犹如一块银色的盾牌，挡住了向他求救的人。我必须有煤！我不能冻死！我的身后是冰冷的炉子，面前是冰冷的天空。因此，我现在必须快马加鞭，到煤贩子那里去寻求帮助。对于我一般的请求，他一定会麻木不仁。我必须向他清楚地表明，我连一粒煤渣都没有了，而他对于我来说简直就是天空中的太阳。我必须像乞丐一样前去，——当那乞丐由于饥饿无力地靠在门槛上，奄奄一息的时候，主人家的女厨师才决定给他喂点残剩的咖啡——煤贩虽然很气愤，但他一定会在“不可杀人”的戒律光芒的照射下，不得不把一铲煤扔进我的煤桶里。

(9)、可惜的是，这种短命的欣喜并没能活到父子俩的下一次「共识」。这不仅是因为下一次「共识」的出现极其困难，更因为这种欣喜本身就只是卡夫卡的一厢情愿。

(10)、于是，卡夫卡就这样从与父亲「共识」的美好想象里，毫无反抗余地地陷入了「污秽」之中。

(11)、卡夫卡1883年出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为四部短篇小说集和三部长篇小说。可惜生前大多未发表，三部长篇也均未写完。

(12)、      2019/3/30 19:30

(13)、勃罗德在《卡夫卡传》中记叙道，在卡夫卡生命的后期，他时常会与朵拉谈论父亲带他去平民学校学游泳的经历。不过这时，他想与父亲说的话，已与《致父亲》截然不同：

(14)、父亲的能力范围并未涵盖写作领域，他在这件事情上的反对不仅不令卡夫卡沮丧，反倒使他颇有成就感。于是，卡夫卡将文学创作视为「反击」父亲的第一个阵地。

(15)、「倘若这个世界仅仅由我和您组成『这是我常有的假想』，那么世界的纯洁便到您而结束，而由于您给予的忠告，污秽便从我开始。」

(16)、卡夫卡出生在战争阴云密布的年代。当时德法战争刚宣布停战，俾斯麦的“铁血政策”开展得如火如荼，资本主义危机重重，祖国面临侵略，敏感、怯懦的性格和孤僻、忧郁的气质使卡夫卡其人其书成为那个时代资本主义社会的精神写照。卡夫卡个人一直生活在父亲下，遭遇各种失败只能归咎于自身，还几乎是“杞人忧天”般的担心家人的生活状况。卡夫卡的作品中充满难以排遣的孤独和危机感，无法克服的荒诞和恐惧。卡夫卡对生活、工作、政治事件一直抱旁观态度，所以作品中大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，加上当时深受尼采、柏格森等人的主流哲学影响，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。

(17)、评论家们将格里高·萨姆莎“变形”为蟑螂的行为看作一种反犹太主义的隐喻，也是对消灭“这一害虫似的民族”的罪行的冷酷预测。作家常常比一般人更具前瞻性。此外，评论家们同样将《变形记》看作对第一次世界大战后，1918年奥匈帝国瓦解的预测。卡夫卡和他的同胞们身处的位于布拉格中心的波西米亚正是这一辽阔帝国的组成部分。人们一觉醒来突然发现自己的国民身份土崩瓦解，不复存在。而那些有弗洛伊德倾向的人们则将《变形记》看作卡夫卡与商人父亲之间病态关系的体现。

(18)、而这场注定失败的「逃生」中那些琐碎的细节，借助卡夫卡精湛的叙事技巧，在过去与现实之间自由转换。卡夫卡的文字也在拥有近乎无限丰富叙述资源的同时，具有了强大的张力。

(19)、而在那部令卡夫卡名声大噪的作品《变形记》中，这种面对父亲又爱又惧的感情得到了更加充分的体现。

(20)、▲《致父亲》作者：弗朗茨·卡夫卡出版社：江苏凤凰文艺出版社出版时间：2014本书还收录有其他作家撰写的关于父母与子女关系的文章。

(1)、1980年代年我领老同学沈金康到师院斋房前篮球场看我们集训练球。现在那几个篮球场早没了，沈人也不在了。篮球场旧址现在是杂花生树厚的花圃，簇拥民国建筑大礼堂前广场。近日(疫情之前)见学生冒雨集会，校领导在大礼堂台上站成一行，台上光光的，桌椅茶水花束一应场面全无。认得的一校长一直站着讲话，没打伞，台下一大片儿学生打伞穿雨衣坐着听。感觉很好，对待学生有了点民主气象。那校长口才好，雨中讲话尤显洒脱，胡适之似的。

(2)、又到教师节，聊一聊古今中外与教师节有关的趣事

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