方文山古风歌词大全137句(方文山经典中国风歌词)

方文山经典中国风歌词

1、方文山中国风歌词

(1)、心里的雨倾盆的下也沾不湿她的发---《心雨》

(2)、周杰伦和方文山再次联手，为《霍元甲》创作电影主题曲。李连杰叮嘱，希望歌曲要符合电影的精髓。

(3)、   方文山的歌词都很有中国风元素，很古风，唯美，像《青花瓷》里的歌词，“天青色等烟雨，而我在等你”，在古代烧瓷的时候就要等烟雨天的时候烧出来的瓷才是天青色，这句歌词不仅有文化底蕴，而且有意境，在等烟雨天制作天青色陶瓷，就像我在等你一样，可遇不可求。

(4)、把“繁华”比喻成“三千东流水”，把“发”比喻成“雪”都形象、生动的体现了本体，中国风强烈。

(5)、破，是写词的一种手法，意打破原先词牌的节律，比如我们学过的《摊破浣溪纱》、《木兰花慢》，就是曲破。用破曲象征离别，这就是方文山的高明了。

(6)、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡   瓶身描绘的牡丹一如你初妆  宣纸上走笔至此搁一半      釉色渲染仕女图韵味被私藏   而你嫣然的一笑如含苞待放

(7)、如果说《青花瓷》是明亮的哀愁，那么《烟花易冷》的曲则是浸着凉意的，一如微雨中的珈蓝寺。《青花瓷》是希望——我在等你，而我知道你会来。《烟花易冷》则是绝望——我在等你，但我知道，你可能永远不会回来了。

(8)、所谓热恋只是新鲜，我却听不进任何人的劝《对你而言》

(9)、(5)方文山.关于方文山的素颜韵脚诗.(M)作家出版社，200

(10)、当时，方文山认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，他们就着青铜、宋瓷、明清家具，喝茶聊天，谈古论今。突然，方文山灵机一动，为什么不拿这些传世的文物来写歌呢？

(11)、谁曾在城门深雨中，寻觅过我，雕得古拙的山水，夜把明月照，我留下传唱的歌谣多少。

(12)、《珊瑚海》是由周杰伦和LARA(南拳妈妈-梁心颐)对唱的歌曲，这也是周董第二首男女对唱的歌曲，那么你知道周董第一首男女对唱的歌曲是哪首吗！这里我就不卖关子了，就是和温岚对唱的《屋顶》。

(13)、都说武侠是成人的童话。年纪越大，我越开始向往江湖中的恩怨情仇。果然，人的阅历丰富后，许多东西再回过头看，都会有种沧海桑田的感觉。

(14)、有那么一瞬，你突然化身为院子里的姑娘，沙场征战的将军，乌篷船里的书生，拳脚了得的武士，代入感特别强。

(15)、拟人，“惹”字，要是改为“遮”，它的语意没有“惹”来的强烈，“遮”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具有侵略与戏剧性。表示出黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜的画面展示出来。

(16)、蝴蝶依旧狂恋着花  啊轮回的记忆在风化  我将它牢牢记下

(17)、“纯符号”指的是，这些符号从诞生之日起就一直伴随着含义，它们与含义有着紧密的联系，比如语言、文字、文学、艺术等等。《青花瓷》的歌词里就有汉隶、仕女图等词，《兰亭序》里也有兰亭序字帖这些古典艺术，这些古典艺术充满着古义，使全词布满古风气息。同时这也丰富了歌词里的中国内涵，让人们喜闻乐见。

(18)、我接着写，把永远爱你写进诗的结尾，你是我想要的了解。《七里香》

(19)、(《红楼梦》第九十一回贾宝玉：任凭弱水三千，我只取一瓢饮。)

(20)、你站的方位，跟我中间隔着泪，街景一直在后退，你的崩溃在窗外零碎《一路向北》

2、方文山古风歌词大全

(1)、歌词中的“剥落”“染色”“牵着”，用的很好，形象的把“岁月”的流逝的样子表现出来，把“枫叶”“染色”，用动态的手笔展示，“离笆外的古道”，蜿蜒悠长，用“牵着”，给人一种温馨，融合的感觉。

(2)、爱在西元前：这么有穿越感的歌词你们以前看到过吗？

(3)、   方文山的歌词不像普通流行歌曲一样，乏味无聊，它的歌词是有文化意境的，他创作的歌不会像其他流行音乐一样，只是一时，他的歌都很经典。就比如《双截棍》、《龙拳》这几首歌，从一定程度上反映了民族历史，通过他写的歌词，就能幻想出那个场景，仿佛自己置身其中，也有了那种感情。前段时间特别火的周杰伦的《说好不哭》听哭了不少人，里面有一句歌词“你什么都没有，却还为我的梦加油”看到这句，我都能体会到那个人爱的多奋不顾身。

(4)、哎哟哎哟喔哎哟哎哟哎哟喔喔 　　哎哟好久不见 　　

(5)、方文山选用一九四三的这个年份来做为歌词故事的时空背景，是有其原因的。1943年，台湾眷村里有很多老兵，这些老兵因战乱逃难到台湾之后，和父母一隔就是好几十年，直到开放探亲，他们终于回到了大陆，不过父母亲可能早已不在了。

(6)、记得周杰伦曾说过，中文自有她的美感。汉字之美，美在一词一句，美在字里行间，美在千年的传承。

(7)、歌词不是历史的叙述句，歌词是情感的催化剂。

(8)、我用漂亮的押韵，形容被掠夺一空的爱情；我用凄美的字型，描绘后悔莫及的那爱情---《夜曲》

(9)、1840年代后期，英法等列强向清廷租借此地做为通商口岸，外滩租界地上被誉为“万国建筑博览群”的宏伟建筑，象征着中国近代悲惨不堪的侵略史。

(10)、哎哟哎哟喔哎哟哎哟喔喔 　　哎哟不错啊 　　

(11)、NO.1美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐——《不能说的秘密》

(12)、消失的旧时光 一九四三 回头看的片段有一些风霜

(13)、NO.9风筝在阴天搁浅，想念还在等待救援，我拉着线复习你给的温柔——《搁浅》

(14)、联想，想象着希望，趣味无穷。“泥巴”“城”都是古典词汇，很有中国风。

(15)、(九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。——唐陆龟蒙《秘色越器》)

(16)、《东风破》是一个令人惆怅的故事，两人从小青梅竹马，一起长大，端的是伉俪情深，恩恩爱爱。后来也许是因为时局纷乱，战火绵延，荒烟蔓草的年头，男女还是分别了。

(17)、我会发着呆然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。---《轨迹》

(18)、在我没回去过的老家米缸 爷爷用楷书写一个满

(19)、静止了所有的花开遥远了清晰的爱天弥漫爱却更喜欢那时候我不懂这场爱你喜欢站在那窗台等好久都没再来彩色的世界染上无奈是你留的泪晕开不要你离开距离隔不开思念变成海在窗外拣不来原谅说太快爱成了阻碍手中的风筝放太快回不来不要你离开回忆划不开剪你的宠爱我在等待从来天空仍在蓝那挨着大海情歌被打败爱已不存在

(20)、《青花瓷》又是方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲，收录于周杰伦2007年11月2日发行的专辑《我很忙》中。这首歌极具中国风，尤其是周董在2008年春节联欢晚会上演唱了该曲，更是令该曲红遍大江南北。

3、方文山十大经典歌词

(1)、电灯泡专辑:周杰伦方文山联手创作词:方文山作曲:周杰伦今天是大晴天你却带你弟弟出现看到他的脸心情马上变雨天像伤口被洒盐我的痛无处伸冤约会变成梦魇带他去电影院想要将你的小手牵他却坐中间正演精彩的画面他吵着要小便来到了厕所里面居然笑我被骗一起去逛公园拍下甜蜜画面回到家才发现没有装底片我咧～看到鬼真抱歉怕你爸妈会念叫他转交信件结果信却不见你臭着一张脸后竟然发现被拿去当杯垫oh～my god!我的天带他去蛋塔店竟然点科学面还说蛋塔好圆看起来像屁眼后攀我的肩问我有没有烟才八岁我的天!

(2)、你的泪光柔弱中带伤   惨白的月儿弯弯勾住过往

(3)、却就连祷告手都举不好在硝烟中想起冰棒汽水的味道

(4)、我坚持风格 我活在我的世界 谁都插不上嘴 　　

(5)、这几句歌词就用了“月、荒烟、蔓草、黄沙、菊花”这些自然意象，来表达歌词所构造的意境。时光易逝物是人非的孤寂凄清。“圆月”是自古以来就常用于表达团圆之意，如中秋赏团聚赏圆月。而歌词“旧地如重游/月圆更寂寞”，所表达的意思是月圆时节，男主重回旧地，但发现早已物是人非，斯人已不在，月圆重逢仿佛就是笑话。这种强烈的对比表达了对于物是人非的感慨与落寞。“荒烟蔓草的年头/就连分手都很沉默”，用荒烟蔓草表达山河破碎的凄凉感，也表达了物是人非的无奈。“景色入秋/漫天黄沙掠过”这句，用漫天的黄沙营造了一个荒芜意境。“菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄”，则用败落的菊花来表现城池破败荒芜之感。

(6)、翻着我们的照片，想念若隐若现，去年的冬天，我们笑得很甜。——《借口》

(7)、《双截棍》是由周杰伦作曲，方文山作词，是2001年9月14日周杰伦发行的第二张专辑《范特西》中的第九支歌曲。

(8)、从这里也看得出，歌词正是鼓励人不可轻生。而活着比什么都好，暗暗契合了电影思想。

(9)、你的回话凌乱着在这个时刻我想起喷泉旁的白鸽甜蜜散落了怎么了你累了说好的幸福呢我懂了不说了爱淡了梦远了---《说好的幸福呢》

(10)、回到老家，只能单凭泛黄的旧照，看看父母亲当年热恋时神采飞扬的脸庞、在上海滩活跃的点滴时光，或是看着家里老旧墙瓦找寻失去的记忆。方文山是受眷村那些老伯父的影响，体会到他们内心无限的落寞与感慨所引发的灵感。

(11)、此外，还有“铜镜印无邪/扎马尾”(《发如雪》)，(4)这句歌词就是典型的形容词转变成名词的用法。“无邪”的本意是用来形容天真、思想纯正，没有邪恶想法的人，此处的无邪却可以像人一样被铜镜映出，转成名词了。

(12)、《夜曲》也是由方文山作词的一首歌曲，词王不愧是词王啊！该歌收录在周杰伦2005年11月发行的专辑《十一月的肖邦》中，是该张专辑中早完成的作品，也可说是整张专辑的精神所在。我当年可是抱着随身听一听就是一整天的，它的旋律真是久久不能忘怀！

(13)、用“打捞”“晕”两个动词，把不具体的“月色”具体化，给人展示着一幅“月色晕开“的画面。。“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”描述了“我”粼粼波光中仿佛看见了佳人的笑容。“晕”字可理解为波光荡漾。

(14)、方文山歌词中的古典传承还体现在歌词的音韵平仄上。叶舒阳说：“古诗词中，除押韵外，平仄对古诗词的音韵也有很大的影响。汉语是一种有声调的语言，它和现代汉语的‘四声’(阴平，阳平，上声，去声)不同，古汉语强调的是‘平仄’之分，‘平’指‘平声’(平声)，‘仄’指‘仄声’(上声、去声、入声)。古人写作用‘韵’时，对音调也很重视,有些人要求押平声韵，有些人要求押仄声韵，有的平仄韵脚交错相押。”古人创作大多要求“仄起平收”，它上联尾字用仄声，下联尾字用平声。而方文山的歌词里就续用了这一特点。如：

(15)、比喻，把宣纸内的墨汁比喻成晕开的泪，很贴切，形象，同时也能感受到歌中的悲伤，眼泪的洒落，一片一片，斑驳着。

(16)、(记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。----宋晏几道《临江仙梦后楼台高锁》)

(17)、风筝在阴天搁浅，想念还在等待救援，我拉着线复习你给的温柔。——《搁浅》

(18)、而你低头拆信想知道关于我的事情《听见下雨的声音》

(19)、人都在变。从前《青花瓷》《兰亭序》《烟花易冷》的三段情都无疾而终，只有这里终成眷属。

(20)、(“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”——宋徽宗)

4、方文山歌词风格

(1)、泛黄的春联还残留在墙上 依稀可见几个字“岁岁平安”

(2)、优美的歌词中，“勾勒”“搁”这两个词用的恰到好处，都是动词，给读者动态的感觉。“走笔至此搁一半”十分传神，生动地描绘了“我”由于出神而顿笔于纸上的情形。

(3)、歌词的现代性，根据方文山的说法，“从字面上来说，新诗是一种全新的诗歌形式，与旧的诗歌相比。新诗是在当时废除八股文倡导白话文的时空背景下，自然孕育出的新文体。新诗打破旧体诗的规矩和束缚，主张废除平仄、抛弃韵脚、打破对仗，以自由的行距段落，不限长短的字句来书写。”(5)而正如上文所言，诗词与歌曲自古以来都是一家，你中有我我中有你。新诗懂得发展也促使这歌曲编排朝着新的发展方向发展。歌词的创作也体现出新诗相对自由的格律。方文山所作的歌词，周杰伦曾在访谈中讲过，说方文山的歌词就是有旋律的新诗，这充分肯定了方文山歌词的诗性美。

(4)、琵琶弹奏，二胡悠扬，仔细听，这竟然不是唐诗宋词，而是《东风破》。

(5)、海风一直眷恋着沙   你却错过我的年华   错过我新长的枝丫 和我的白发

(6)、菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄(《菊花台》)(4)

(7)、祭司神殿征战弓箭是谁的从前，喜欢在人潮中你只属於我的那画面，经过苏美女神身边，我以女神之名许愿，思念像底格里斯河般的漫延，当古文明只剩下难解的语言，传说就成了永垂不朽的诗篇。——《爱在西元前》

(8)、方文山说，写中国风的歌词，一定要有人称代名词，你我他，这叫记忆点

(9)、方文山歌词的古典传承，也体现在歌词的词性方面。词类活用是古汉语常见的一种语法现象，而在现代汉语中，仍有相当一部分在使用这种现象，这是对文言语法的继承与接受。方文山的歌词里或多或少也体现出词类活用这一语法现象，借此来丰富歌词的内涵。比如：

(10)、前三句与古诗文“宾语前置”的结构是一致的。后两句虽然也颇具古典意味，但在现代汉语中是比较普遍存在的，其主语都是“受事”，所以我们可以将其视为现代汉语的“受事主语句”。

(11)、梦偏冷/辗转一生/情债又几分(《烟花易冷》)

(12)、后来男主不停地漂泊流浪，重游故地，却已物是人非，走着走着，不知哪里突然传来一曲琵琶声，当年的故事涌上心头，不禁一阵凄凉。

(13)、这三句歌词都是词类活用的典型形式，属于古典诗词中常见的形容词的使动用法。“离愁、思念”这些抽象的形容词都不是实物，但在改变它们的词性后，他们几乎变成了可以触摸到的具体对象，这增加了他们所代表的意象的分量感。“绿”是一种色彩，当它变为使动用法后，其意义就代表着“(苔藓)使(木屋)变绿。”。由此可知，当词类转换后，歌词中的“变化性”就被无限放大了，使得作品的动态、层次感大大增强了。

(14)、那薄如蝉翼的未来，经不起谁来猜。《千里之外》

(15)、而我已经分不清你是友情还是错过的爱情《蒲公英的约定》

(16)、(无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。----宋晏殊《浣溪沙》)

(17)、(白发三千丈，缘愁似个长。——唐朝李白《秋浦歌》)

(18)、方文山出身于中国台湾花莲县一个偏远小镇的蓝领家庭，早年生活贫困，常常勤工俭学，早早就体验了生活的酸甜苦辣。走入社会做过纺织机械维修工、送货司机、防盗器材推销员等底层工作。他在文学方面的成绩是出众的，中学时作文就十分出众。课外他喜欢看书，课外读物大多是唐诗、宋词等古典诗歌作品。他尤爱李清照、李煜的诗词，每一首都细细品读，反复诵读，几乎全部背下。在他走入社会打拼时，中学时喜爱诵读诗词文选的习惯也没有放下，工作之余他仍然喜欢品读诗词，畅游在诗词的海洋里，为其精神生活汲取营养。1997年，台湾知名歌手兼综艺节目主持人吴宗宪发现了他的诗词天赋，便把他收入麾下，从此方文山便成了一名专业的歌词创作者。但在初期，他所写的词作也并未被人欣赏，几乎找不到可以合作的对象。哪怕后来遇到了周杰伦，俩人合作的前期，他的词也还招人嫌弃，曾经有一首他与周杰伦合作的歌曲，就被某唱片公司要求只买曲子不买歌词。幸运的是，方文山并没有在一连串的打击失意中放弃自己,他还是孜孜不倦的创作歌词。之后，他与周杰伦的配合愈加融洽,逐渐成为业界令人称赞的“黄金组合”。他们共同创作了《发如雪》《兰亭集序》《青花瓷》《稻香》等脍炙人口的佳作，而《东风破》《千里之外》《青花瓷》《刀马旦》等歌曲也都成为“中国风”流行音乐的代表作品,蕴含着丰富的“中国风”元素,展现了方文山精湛的文学功底。他与周杰伦合作创作的以“中国风”为主题的歌曲，将“中国风”音乐推向一个新高度,为华语乐坛开启了一个新纪元。

(19)、我们听孔子授课，听他讲述人间道义；听李白吟诗，看他脱下官服，恣意潇洒；听苏轼感慨大江东去，与王维携手山水间，坐看云起时……，还有什么比这更美呢？

(20)、这首歌是周杰伦第一张创作音乐专辑《JAY》中的一首主打曲，获得了2001年第24届“十大中文金曲”优秀国语金奖，据说该曲中的合声可是录制了21轨之多呢！

5、中国风的情歌方文山作词林俊杰作曲

(1)、繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。《发如雪》

(2)、转身离开，分手说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外。——《珊瑚海》

(3)、中国风的歌曲 有增无减 是好是坏 问方文山清楚 　　

(4)、比喻，把“回忆”比喻成一个“说书的人”，浅显易懂，使人容易接受，有一种把记忆一页一页翻读出来的感觉。

(5)、方文山创作时使用现代流行音乐元素，体现了“中国风”歌词的现代性。改革开放不仅让中国的经济得到迅速发展，中国的文化方面也得到迅猛的发展，不断从西方音乐中汲取营养。当代中国流行音乐大多是从西方传入的，现中国流行乐坛的歌词创作与演奏手法，也大多借鉴了西方，在西方流行音乐的基础上进行本土改良创新，这大量体现在方文山所作的“中国风”歌词。如《发如雪》《千里之外》《双截棍》等充满中国特色的歌曲，其歌词中有一部分是就是作为“Rap”演唱，而“Rap”正是现在很流行的西式说唱手法。

(6)、而《兰亭序》的主旋律是弦乐器，配上戏曲风格的唱腔，有一种别有意味的洒脱。

(7)、方文山歌词的古典传承，更体现在歌词语词语法方面。根据叶舒阳《基于大型曲库资源分析的“中国风”歌词研究》所述，“通过对方文山的‘中国风’歌词的分析，我们可以看到，‘中国风’的歌词虽然是建立在现代汉语的背景下的，但是它的语法特点大量模仿了古汉语的语言，追求古典美。”(3)方文山在歌词创作中，往往会采用两种古典诗词的“特别句型”，即宾语前置和定语后置。

(8)、断了的弦再怎么连，我的感觉你已听不见，你的转变像断掉的弦，再怎么接音都不对，你的改变我能够分辨。——《断了的弦》

(9)、有时有点分不清 因为我喜欢真实的自己 　　

(10)、昨夜同门云集，推杯又换盏。今朝茶凉酒寒，豪言成笑谈。半生累，尽徒然，碑文有谁看。隐居山水之间，誓与浮名散。

(11)、NO.10乘着风游荡在蓝天边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁——《星晴》

(12)、唱反调 是我的本性 出其不意 是我的个性 　　

(13)、比方说《发如雪》，不简单说发如雪，代入人称代词，你，说你发如雪。情感一下就丰富了。

(14)、如你默认/生死枯等/那史册/温柔不肯(《烟花易冷》)

(15)、你说想哭就弹琴想起你就写信情绪来了就不用太安静《想你就写信》

(16)、“韵味被私藏”私藏二字应是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。

(17)、《霍元甲》是一首中国风的嘻哈歌曲，除了周杰伦擅长的各种中国元素，他还大胆尝试了一段京剧的花旦唱腔，立马使歌曲铿锵顿挫，充满韵味。

(18)、在现代汉语中，“宾语前置”是现代汉语中一种特殊的古文句法现象。通常情况下汉语中的疑问句和否定句中的宾语可以放在动词或介词前面，一些肯定句(叙述句)可以放在动词前面。“但在现代汉语中，为了强调主体，我们仍然会保留宾语前缀的习惯，通常将其称为‘受事主语句’，也就是说，它的结构仍然是‘主谓式’，而不是‘宾动式’，只不过主语的意义作用变成了‘受事’。方文山创作的‘中国风’的歌词，既有‘宾语前置句’，也有符合现代汉语特点的‘受事主语句’。”(3)如：

(19)、该如何表现呢？方文山把自己的想法写进了嘻哈中国曲风：

(20)、他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。这一次就收集了一些方文山的有代表性的中国风的歌曲，分析其中的比喻、排比、拟人等修辞手法的运用。

(1)、又是一个关于等待的故事。前奏响起，脑海中不免浮现这幅画面——撑着油纸伞的素衣女子走在洛阳城外，苦苦等着征战边疆的将军归来，身影孤独而寂寥，她一回头，眼神中满是冷然的淡漠。

(2)、他创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。

(3)、美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——《不能说的秘密》

(4)、我知道我们都没有错，只是放手会比较好过，美的爱情回忆里待续。——《退后》

(5)、(这首基本上尾音的韵母都是(in )和(ing) )

(6)、   周杰伦那吐字不清的歌曲你还记得么？是因为优美的调调？还是绝美的歌词？今天很多人还再说，周杰伦那么火，方文山在他的初期发挥了至关的作用，能火那么久，也是因为杰伦每一张专辑必有方文山的中国风词，到底是谁影响了谁，小编在此不做多的辩论。我只想静静的欣赏那些曾经美入心坎的词，重温那些不经意滑落心间的调调。

(7)、再后来，霍元甲隐姓埋名于偏远村落，过着与世无争的生活，他也慢慢忘记仇恨，逐渐开始复苏。于是就有了：

(8)、情字究竟何解？两情相悦，一个心甘情愿地等，一个满心期待地回。一时之诺，一世白头。若真的有这样的人，情之所系，心心念念，岂不幸福哉？

(9)、工整，对仗，读起来朗朗上口，要是唱起来更是蕴含感情。

(10)、(3)叶舒阳.基于大型曲库资源分析的“中国风”歌词研究(D).山东大学,20

(11)、一生戎马江湖，待站在顶端的时候，才明白什么叫做高处不胜寒。直到遇见你才了悟，从前追求的不过虚妄，若能得一人携手，名利于我又有何意义。

(12)、方文山的词，辞藻华丽，意象丰富，带起了(中国风)的潮流。

(13)、综上，方文山“中国风”流行音乐歌词之所以能取得重大成就，不仅是他个人拥有诗性才华，更是他懂得顺应当下文化的潮流，更是他懂得灵活运用本民族的文化精神来为歌曲增添韵味，由此创作出了独一无影响深远的极具中国风味的当代中华歌词。这使他成就了自我，也成就了中国乐坛。(6)

(14)、魏晋风骨，可见一斑。三首歌，一个情字，皆离不开等待。恰若三段爱情故事，一个明亮，一个忧愁，一个洒脱。

(15)、天灰灰会不会让我忘了你是谁累不累睡不睡单影无人相依偎夜越黑梦违背有谁肯安慰我的世界将被摧毁也许颓废也是另一种美----《世界末日》

(16)、繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解  只恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别

(17)、在搜集资料的时候，他意外看到一句，“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”

(18)、NO.6心里的雨倾盆而下，也沾不湿她的发——《心雨》

(19)、美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。《不能说的秘密》

(20)、以上两种句式，方文山在作词偏常用。此外，方文山做的歌词有些也体现了“状语后置”和复古“把”字句的特征。如《青花瓷》中“色白花青的锦鲤/跃然于碗底”这句歌词，按现代汉语格式应该为“在碗底+V(跃然)”，但方文山采用了“状语后置”的形式，将处所状语放在了动词之前，增添了古味和韵味。还有《发如雪》“若撒野、今生我把酒奉陪”这句，这句运用了复古的“把”字句形式，现代汉语中已然没有了这种用法。

(1)、弹指岁月倾城顷刻间烟灭青石板街回眸一笑你婉约《兰亭序》

(2)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。可惜，如此曲调本应配更加潇洒的故事才对。世间之情，并非只有男欢女爱。爱情固然能使人肝肠寸断，但亲情、友情、国家大义，则能支撑人生存于世。

(3)、人工器物，顾名思义，就是作为人们的“使用物”，例如器具、建筑、饮食等。如《青花瓷》这一首歌曲，全曲选用了“汝窑”烧制的青花瓷器作为情感倾泻的主体，勾勒一幅淡雅无双、意蕴无边的水墨江南，揭示着“等待”这一主题。《烟花易冷》中的也有“伽蓝寺”等语词。《青花瓷》中还有“宣纸”这一器物。

(4)、NO.3天青色等烟雨，而我在等你。炊烟袅袅升起，隔江千——《青花瓷》

(5)、(哼哼哈兮 哼哼哈兮 哼哼哈兮 哼哼哈兮) 　　

(6)、北风乱/夜未央/你的影子剪不断(《菊花台》)

(7)、天青色等烟雨而我在等你  炊烟袅袅升起隔江千

(8)、《青花瓷》的这两句歌词就沿用了“仄起平收”的古诗韵式，在节奏与韵调方面体现了中国古典诗词的语言之美。

(9)、上海外滩是上海著名的城市地标与观光资产，一般公众所熟知的上海外滩即今中山东一路一带，南起延安东路，北至苏州河上的外白渡桥，东边临着黄浦江，西面是当时中国重要的金融中心。

(10)、说到音乐才子周杰伦，大家一定都不陌生，他的很多歌曲想必大家也都是耳熟能详，那么你知道，周杰伦美的十句歌词是哪些吗？尤其是那句的歌词，已经被众多宅男奉为宝典了呢！如果你连这都不知道的话，还怎么敢说你是听周董的歌长大的。

(11)、梅雨时节飘落叶等满满的水位  全身而退我不会我等时间惭愧

(12)、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。

(13)、好旋律总是离不开才华横溢的作词人。陈奕迅拥有林夕与黄伟文，而周杰伦拥有方文山。

(14)、也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。——《彩虹》

(15)、叶舒阳在其文中指出：“这里的“定语”指的是数量词组，也就是由名词和名量词组成的数量词组。在现代汉语中，名量性短语经常出现在被修饰的名词之前。

(16)、哎哟哎哟喔哎哟哎哟哎哟喔喔 　　就是哪个话讲了都可以 　　

(17)、方文山得到启发，激动地写下了歌词第一句，“天青色等烟雨，而我再等你”。千年前的瓷器在等一次天青色，情爱中的人在等一次相遇，真是绝妙的金句。

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