写一首描写雨景的古诗有哪些140句(写一首描写雨景的古诗)

写一首描写雨景的古诗

1、写一首描写雨景的古诗四年级

(1)、清代纳兰性德的《赤枣子·风淅淅》：风淅雨纤，绵绵不尽的思念。

(2)、释义：年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。

(3)、楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌——唐·刘禹锡《竹枝词二首·其二》

(4)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

(5)、舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。

(6)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》

(7)、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》

(8)、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》

(9)、        “沾衣欲湿”说明这种雨已经不算太小了，如果在雨中多待一会儿，可能衣服就能湿透。“吹面不寒杨柳风”说明天气不冷，风不寒，正是一副初春和风细雨的场景。

(10)、对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋——宋·周邦彦《大酺·越调春雨》

(11)、好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添——宋·李廌《虞美人·玉阑干外清江浦》

(12)、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

(13)、应物《幽居》：贵贱虽异等,出门皆有营。独无外物牵,遂此幽居情。微雨夜来过,不知春草生。青山忽已曙,鸟雀绕舍鸣.时与道人偶, 或随樵者行。自当安蹇劣， 谁谓薄世荣。

(14)、以上就《雨景》主题所作的辨析，也是试图显示笔者关于阅读现代诗的主张：解析一首诗的目的不是通向一个结论式的判断，尤其是诗的主题分析，任何一首诗的主题总是多重的、开放的，不宜拘泥于某个具体的“点”上，这样阅读就表现为对诗作的聚光灯般的多维审视；进而言之，无论“简单”或复杂的诗作都有各自的读法，读诗本身是一种过程，是一种基于诗的文本的“我思”——对词语构造和生命脉动的不断感知。

(15)、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。

(16)、至此可以看到，在第一个段落和第二个段落之间以及第二个段落内部，诗意是处于不断蓄积和递进的状态的。到全诗后戛然而止时，“一声清脆的鸟啼”——重要的事物出场了，给人以石破天惊的感觉。这一声鸟啼既打破了景致的静止格局，又改变了“无声”“期待”的心理状态。不妨将两个段落的景物转换及心理变化图示如下：

(17)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 —— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》

(18)、第一个段落写“心爱的雨景”，由首句直接点明，第一行代表一个小层次，后面并列的四行是另一个小层次。“我心爱的雨景也多着呀”，开门见山地引出后面四行对“心爱的雨景”所进行的具体说明或描绘——“春夜春梦时窗前的淅沥”“急雨点打上蕉叶的声音”“雾一般拂着人脸的雨丝”“从电光中泼下来的雷雨”，这四行呈现了不同的雨景，描画了四种雨的声音和样态。那么，这是雨的古典表达还是现代表达呢？诚然，字里行间洋溢着古典的氛围(“春夜梦回”“雨打芭蕉”)，但透出更多的是现代的气息，因为这四行诗的句法是很现代的：倘若采用古诗整饬的句式，这四行诗的句子结构可能会完全相同，但事实上这四行诗的句子结构是富于变化的——既有“淅沥”的雨滴，又有“打上蕉叶”的“急雨点”，还有“雾一般拂着人脸的雨丝”以及“从电光中泼下来的雷雨”，每一种雨的形态的描写在表达方式上是各异的，前面两种侧重于听觉、后两种侧重于视觉。这正是现代诗的个性化的表达，调动了视觉(“从电光中泼下来”)、听觉(“淅沥”)、触觉(“雾一般拂着人脸”)等感觉方式(还有“急雨点打上蕉叶的声音”是视觉和听觉的融合)。需要留意的是，为调动这些感觉，“雾一般”比喻句和“拂”“泼”两个动词的运用，增强了形象感和感染力。可以说，这一段落所写的“雨景”是形态各异的，其表达方式也各不相同，给读者唤起的感受是很不一样的。

(19)、床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

(20)、姜夔《平甫见招不欲往》：老去无心听管弦，病来杯酒不相便。人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。

2、写一首描写雨景的古诗有哪些

(1)、作品赏析：这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。

(2)、⑲张默：《谈咏景诗》，转引自叶维廉《五官来一次紧急集合——略谈张默的旅游诗》，见张默《独钓空濛》，台湾：九歌出版社2007年版，第364页。

(3)、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

(4)、楚雨石苔滋，京华消息迟——唐·杜甫《雨四首》

(5)、        “斜风细雨不须归”说明这里的雨还不够大，应该还算小雨或中雨，毕竟是在戴着斗笠，披着蓑衣的情况下的感受。

(6)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋·志南《绝句·古木阴中系短篷》

(7)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

(8)、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘。

(9)、夜来雨。赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处。且留取。

(10)、奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇——宋·蒋捷《行香子·舟宿兰湾》

(11)、 谢客池塘生绿草。 —— 晏几道《清平乐·烟轻雨小》

(12)、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

(13)、下面笔者通过分析朱湘的一首短诗《雨景》，进一步阐明自己关于读现代诗的一点想法。全诗如下：

(14)、 远风吹散又相连，十二晚峰前。 —— 毛文锡《巫山一段云·雨霁巫山上》

(15)、风吹雨，草草离人语——清·朱彝尊《一叶落·泪眼注》

(16)、释义：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。

(17)、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

(18)、⑦沈从文：《论朱湘的诗》，《文艺月刊》2卷1号，1931年1月15日。

(19)、 记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。 —— 史达祖《绮罗香·咏春雨》

(20)、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

3、描写雨景的诗古诗

(1)、“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。

(2)、⑫奥登：《悼念叶芝》，查良铮译《英国现代诗选》，长沙：湖南人民出版社1985年版，第161页。

(3)、小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。——佚名《阮郎归·春风吹雨绕残枝》

(4)、困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语。——徐灿《菩萨蛮·春闺》

(5)、微雨止还作，小窗幽更妍——宋·苏轼《端午遍游诸寺得禅字》

(6)、在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得奇妙。

(7)、沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。

(8)、释义：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是漂亮的。

(9)、长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿——宋·苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

(10)、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――－志南和尚《绝句》

(11)、如果从字面上来看的话着实是很一般，可是杨写得又是极为抒情，也很是唯美，每一句都朗朗上口，字里行间有一种独特的美。正是由于看到了外面下起了雨，让诗人感慨万千，原本是想要好好欣赏远处的风景，但是一场雨把整个世界都笼罩在了其中，也就让人生出了一丝忧愁，不过诗人并没有重点描写心理的变化，更多的还是描绘了唯美的细雨。

(12)、先秦的《风雨》：风雨凄凄，冲不去重逢的喜悦。

(13)、归禽响暝，隔断南枝径。不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。

(14)、春雨应节而生，滋润万物无声，大地欣欣向荣，充满生机，带来美好的憧憬，让人喜悦欢欣。

(15)、本文向大家分享的这首诗《雨》，便是一首通过雨表达诗人无尽乡思的佳作。它是由晚唐著名诗人杜牧创作的一首七言绝句。虽然这首诗在杜牧的众多诗作中并不算太有名，但是却是杜牧一首水平很高的绝妙诗作。全文无一“雨”字，却在句句写雨。短短二十八字，便写尽了雨夜的乡思。

(16)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

(17)、释义;乱云就像猛兽奔涌出山前，细雨和风洒遍了渭河河川。

(18)、深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨——宋·欧阳修《生查子·含羞整翠鬟》

(19)、清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。

(20)、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

4、描写雨景的古诗词

(1)、疏雨池塘见，微风襟袖知。 —— 贺铸《南歌子·疏雨池塘见》

(2)、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

(3)、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

(4)、释义：丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

(5)、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。——王驾《雨晴》

(6)、宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》：骤雨初歇，难以割舍的离情，前途暗淡和渺茫。

(7)、春雨丝丝缕缕，滋润了大地，小草露出嫩绿，远看一片浅绿，近看稀稀疏疏，是春的美好，春的希望。

(8)、译文：江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。

(9)、虽然第二个段落里，由“并且”连接的两个小层次之间，也许只是一种较“弱”的、非直接的递进关系，但由于“清脆的鸟啼”及其效应(“鸟鸣山更幽”)十分明显，它的出现不仅将前面的“雨景”迅速变为背景，而且扩展了“无声的期待”的心理空间。这样，全诗更像是一种“扬(放)—抑(收)—扬(放)”的精心架构：率先展示的四类恣肆的“雨景”实则仅是铺垫，它们聚集的情感(“心爱”)被收束在“爱”(对于“将雨时的天”)之下，然后在“无声的期待”中映衬出“清脆的鸟啼”的现身，后的重心落在“鸟啼”上。当然“鸟啼”也可被看作“雨景”的一部分，或者说它是另一种意义的“雨景”——鸟儿展翅翱翔的身影隐匿在视线之外，只闻其声不见其形——如此则深化了标题“雨景”的涵义。

(10)、廉纤小雨池塘遍。细点看萍面。一双燕子守朱门。比似寻常时候、易黄昏。

(11)、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

(12)、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花——宋·文同《北斋雨后》

(13)、头上云俱黑，一片雨浪浪。——张玉娘《咏夏雨》

(14)、 水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。 —— 黄大临《青玉案·和贺方回韵送伯固...》

(15)、春红是春季是美好的事物，然而寒雨晚风却让春红凋谢得太匆匆，无力回天任风雨，这雨这风，是诗人的惋惜和无奈。

(16)、雷雨窈冥而未半，皦日笼光於绮寮。——左思《三都赋》

(17)、释义：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

(18)、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。

(19)、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。——唐·杜牧《题扬州禅智寺》

(20)、春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒渌欲生漪，雨晴还日西。

5、写一首描写雨景的古诗句

(1)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

(2)、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

(3)、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 —— 李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

(4)、国学网站：www.minglunshuyuan.cn

(5)、释义：丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

(6)、译文：渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围柳树的枝叶翠嫩一新。

(7)、鼓鞞惊破霓裳，海棠亭北多风雨——宋·汪元量《水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声》

(8)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

(9)、山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。——唐·崔颢《雁门胡人歌》

(10)、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

(11)、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——唐代：王建《雨过山村》

(12)、释义：我这一辈子就应该做一个诗人吗？为什么骑上瘦驴在细雨中到剑门关去？

(13)、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。

(14)、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

(15)、一场不期而遇的风雨，苏子游兴不减，冒雨洒脱前行，我有竹杖芒鞋，何须惧风雨？有豪迈洒脱的乐观心态，何惧人生风风雨雨？

(16)、 任老却芦花，西风不管。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》

(17)、山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎——唐·柳宗元《岭南江行》

(18)、帘外雨潺潺，春意阑珊。 —— 李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

(19)、惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿——宋·赵鼎《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》

(20)、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

(1)、好雨知时节，当春乃发生。 —— 杜甫《春夜喜雨》

(2)、霖雨泥我涂，流潦浩纵横。——曹植《赠白马王彪·并序》

(3)、雨的成因多种多样，它的表现形态也各具特色，有毛毛细雨，有连绵不断的阴雨，还有倾盆而下的阵雨。地球上的水受到太阳光的照射后，就变成水蒸气被蒸发到空气中去了。水汽在高空遇到冷空气便凝聚成小水滴。这些小水滴都很小，直径只有0.01～0.02毫米，大也只有0.2毫米。它们又小又轻，被空气中的上升气流托在空中。就是这些小水滴在空中聚成了云。这些小水滴要变成雨滴降到地面，它的体积大约要增长100多万倍。

(4)、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

(5)、⑭巴赫金：《生活话语与艺术话语》，《巴赫金全集》第二卷，石家庄：河北教育出版社1998年版，第88页。

(6)、译文：你问我回家的日期，归期难定，今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。什么时候我们才能一起秉烛长谈，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。

(7)、罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急——清·曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》

(8)、山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》

(9)、凭栏干，窥细浪，雨萧萧——唐·温庭筠《酒泉子·花映柳条》

(10)、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。

(11)、 近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。 —— 姚云文《紫萸香慢·近重阳》

(12)、下面收集了一些描写夏天雨景的诗词，希望大家喜欢!

(13)、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：濛)

(14)、⑤朱湘：《刘梦苇与新诗形式运动》，《文学周报》第335期，载1928年9月16日。

(15)、如何读一首现代诗？这应该是一件见仁见智的事。就笔者的阅读习惯而言，读一首诗包含两个方面：一是“细读”(CloseReading)，这并非一般性的赏析，也不是一种随意的蜻蜓点水式的读后感，而是进入诗作的文本内部，对其词句、语调等内在“肌理”进行剖析；它要采用所说的“我思”的方式，让思绪在诗的文本里走动，揣摩、跟踪语词的流脉和气息。另一方面是把作品放在它产生时的历史语境中，放到作者本人创作的总体格局里，即不是孤立、抽象、封闭地对一首诗进行读解，而是尽量把它上下左右周边的关系、因素引进来，也就是增强它生成的“历史感”和“方位感”，以便更清晰地把握它的构成和线索。那么，是不是每首诗的阅读都亦步亦趋遵照这样的步骤——先条分缕析地从词句入手把它剖析得“体无完肤”，再由文本扩散开去、勾联相关背景进行解说，后收拢起来回到诗作本身、聚焦于其主题意蕴等？似乎也未必。现代诗的一个特点是：每一首诗就是这“一首”，从内容到形式、从主题到结构，是自成一体的，也是不可复制的。因此同样地，读一首现代诗就有读这首诗的独特方式，也许可以相互借鉴，但不能完全照搬读其他诗的办法，比如读冯至的《蛇》和读周作人的《小河》的方法是不一样的。

(16)、唐代韦庄的《菩萨蛮·其二》：画船听雨，在江南慢慢变老，是一份闲适自在。

(17)、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——出自《雨过山村》唐代：王建

(18)、六月潥阳三日雨，山田喜足低田苦。——仇远《夏雨叹》

(19)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》

(20)、细雨蒙蒙，诗人从战场上转入后方，骑驴入关。满腔热血报国无门，难道这一辈子就要以诗人身份终老？诗人抒发的是壮志未酬的感伤，失意的心情，黯淡且感伤。

(1)、        “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”写的也是夜里的雨，跟上面李清照经历的雨大小差不多，不同的是，诗人是写的今夜，假想了明朝有人卖花的场景。

(2)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：《渔歌子》) 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》

(3)、秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深——唐·杜牧《齐安郡中偶题二首》

(4)、秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。

(5)、朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！

(6)、⑬罗念生编：《朱湘书信集》，天津：人生与文学社1936年版，第26-27页。

(7)、初春时节，春风化雨，春光明媚，大地复苏，嫩柳如媚眼微开，艳梅盛开似香腮红透，到处春意盎然。

(8)、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。 —— 武元衡《春兴》

(9)、②乔治·布莱：《批评意识》，郭宏安译，南昌：百花洲文艺出版社1993年版，第208页。

(10)、沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

(11)、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼——唐·许浑《谢亭送别》

(12)、⑪需要指出，朱湘的唯美追求与从戈蒂耶(G.Gautier)到王尔德(O.Wilde)的唯美主义潮流的关联并不明显(虽然他评述过王尔德的剧作《莎乐美》)，而更多地源自英国浪漫主义诗歌的影响。

(13)、杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。

(14)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。

(15)、空山新雨后，天气晚来秋。 —— 王维《山居秋暝》

(16)、十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋——清·王士祯《秦淮杂诗二十首·其一》

(17)、作品赏析：梁权道依旧次，编在大历元年夔州诗内，以诗有“行云莫自湿仙衣”句也。《演义》：先之以鸣雨，继之以微雨，故题云《雨不绝》。鸣雨既过渐细微，映空摇如丝飞。阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。(上六雨中景物，末二雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，讥夔人冒险以趋利。)

(18)、此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。——宋代：陆游《剑门道中遇微雨》

(19)、世事真难托。旅舍淙淙冬雨恶。怎地觥筹交错。

(20)、微雨霭芳原，春鸠鸣何处。——韦应物《东郊》

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