苏轼的诗词名句127句(苏轼的诗词名句)

苏轼的诗词名句

1、苏轼的诗词精选十首

(1)、志量恢弘纳百川，邀游四海结英贤——苏轼苏轼名句苏轼名句

(2)、慎重者，始若怯，终必勇；轻发者，始若勇，终必怯。——苏轼

(3)、苏轼的诗，有对人生的哲理思考，有对生命达观的诗意表达。

(4)、几时归去,作个闲人。对一张琴、一壶酒、一溪云。

(5)、苏轼的散文在宋代与欧阳修、王安石齐名，但如果单从文学的角度来看，则苏文无疑是宋文中成就高的一家。

(6)、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

(7)、发愤识遍天下字，立志读尽人间书。——苏轼、笔秃千管，墨磨万锭——苏轼、海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆——苏轼、以至诚为道，以至仁为德。——苏轼、崇德而定势，行又而忘利，修修而忘名。——苏轼、博观而约取,厚积而薄发。——苏轼、笔所未到气已吞——苏轼

(8)、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

(9)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

(10)、苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来，词一直被视为“小道”。柳永虽然一生专力写词，推进了词体的发展，但却未能提高词的文学地位。而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。

(11)、我喜欢欣赏别人饮酒，看到别人举起酒杯，慢慢地喝，我的心胸就广阔无比，似乎也尝到了酒醉的味道。这种味道比饮者本人还强烈。

(12)、朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。——《行香子·秋与》

(13)、天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

(14)、尽见西山遮岱岭，迥分东野隔新罗。《登表海亭》

(15)、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

(16)、慎重者，始若怯，终必勇；轻发者，始若勇，终必怯。——苏轼

(17)、译文：从侧面看庐山岭连绵起伏，远处、近处、高处、低处呈现不同的样子。之所以辨不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。

(18)、人生的风雨和自然界的风雨没有不同，都是一会儿晴天一会儿雨天，习惯就好，看开就行。

(19)、“春宵一刻值千金”成了千古传诵的名句，后来人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。

(20)、(鉴赏)大江的流水终日不停地向东奔流，那汹涌澎湃的浪潮，淘洗尽了千古以来无数的风流人物。大江东去，代表时间巨流的无情流逝，带走了千古的大好岁月，也带走了千古的英雄人物。大江：长江。风流人物：杰出人物。原词中的羽扇纶巾：指周瑜温文尔雅，儒将风度。故国神游：神游古代的战场。苏轼借此词感叹英雄人物的盛衰无常，气势雄浑，意境悲凉，千古称颂不朽。罗贯中三国演义的卷头词“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”就是由这里演变而来。苏轼在原词中把古战场描写得有声有色，塑造了雄姿英发的周瑜形象，可是结尾却很悲凉。这是苏轼感怀自己年近半百，功业未成的反映。

2、苏轼的诗词名句

(1)、苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。他曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”这说明苏轼一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕。存世作品有《赤壁赋》《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。

(2)、生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

(3)、半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。

(4)、诗人寥寥几笔，便将一幅生动又宁静的乡村图景呈现在读者眼前，让我们的心情也变得愉快起来。

(5)、诗句里饱含着画的意境，图画中隐蕴着美妙的诗情。两句话常用以赞誉好作品情景交融、意境美好感人。也用以说明诗画创作都应讲求“意境”的提炼和创造，必须遵循形象思维的文艺创作规律。

(6)、花褪残红象征时光流逝，令人惆怅，但是青杏的出现又冲淡了先前的伤感。

(7)、君子以其身之正，知人之不正；以人之不正，知其身之所未正也。宋·苏轼《私试策问》 身：自己。人：别人。——苏轼

(8)、停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融。斜照江天一抹红。

(9)、(鉴赏)原诗中的横看：正面看。岭：不很高的山，形状长而平。峰：山的顶端，形状尖而高。缘：因为，由于。西林：西林寺，在今江西省庐山上。原诗的意思是：正面望去高岭横空，侧面一看却成了峻拔的奇峰。从远近、高低不同的角度来看，更是千姿百态。雄伟的庐山啊！为什么认不清你的真面目？只因为自己身在深山之中。这首诗描写了庐山的秀丽多姿和作者自己从观望山景中所得到的启发，意在说明观察事物如果不是处在错综复杂的事物之外，就不能真正认识事物的本来面目。“只缘身在此山中”能描写出“当局者迷”的情境；“不识庐山真面目”常用来比喻无法认清一个人真正的底细与才干。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”现今用来说明人们要全面、客观地认识和观察问题。

(10)、似花还似飞花，也无人惜从教坠。抛爱傍路，思量却是，无情有思。

(11)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——江城子

(12)、回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。

(13)、译：酒醉放歌君相和，醉倒在地君扶我，只有醉时忘忧愁。

(14)、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——《西江月·世事一场大梦》

(15)、这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者清正坦荡的风骨。

(16)、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

(17)、惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，是造物者之无尽藏也。而吾与子之所共适。

(18)、何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。——南乡子

(19)、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——念奴娇

(20)、我们都要珍惜青少年时代的宝贵时光，干一番事业，留下美好的记忆。应该懂得人的一生就如同来到世上暂时居住一样，很快就会结束生命的历程。这里把人生喻为寄宿未免有些伤感，但形象地告诉人们光阴如流，时不我待，要珍惜青春年华，奋发努力，有所成就

3、苏轼有名的十首诗词

(1)、春天的夜晚特别珍贵，片刻的时间足可抵得上千斤黄金；这个时刻，花儿散发着沁人的香气，月亮在淡云中飘移。现常用前句形容时间的宝贵。

(2)、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。——水龙吟

(3)、(原诗)落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中”。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

(4)、归根结底，我们只能知道自己真正了解的人，我们只能完全了解我们真正喜爱的人。——林语堂《苏东坡传》

(5)、以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，苏轼与王安石、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。就风格个性的突出、鲜明而言，王、黄、陈三家也许比苏轼诗更引人注目。然而论创作成就，则苏轼无疑是北宋诗坛上第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏诗都是出类拔萃的。更重要的是，苏轼具有较强的艺术兼容性，他在理论上和创作中都不把某一种风格推到定于一尊的地位。这样，苏轼虽然在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，但他基本上避免了宋诗尖新生硬和枯燥乏味这两个主要缺点。所以苏轼在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为受后代广大读者欢迎的宋代诗人。

(6)、十年来，活着的和死去的互不相知；即使自己不思念她，也是不会忘怀的。几句词写出了作者对亡妻的深厚感情。

(7)、本词作于宋神宗熙宁九年的中秋节，当时苏轼正任密州知府。

(8)、左海门前酤酒市。夜半潮来，月下孤舟起。倾盖相逢拼一醉。双凫飞去人千里。

(9)、人生就像早晨的露珠，转瞬即逝，暮年日夜相接地催逼而来。两句诗慨叹人生短暂易逝。

(10)、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

(11)、有人称他为“酿酒专家”。他在黄州酿蜜酒，用少量蜂蜜掺以蒸面，发酵，以米和米饭为主料做成米酒。

(12)、若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。——贺新郎

(13)、所以我们要好好的活着，深情的爱着，总会有一处灯塔照亮你前行的路，给你温暖，给你爱。

(14)、(曹操：《观沧海》)白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)天门中断楚江开，碧水东流至此回。

(15)、④西子----西施，春秋时代越国的美女，姓施，家住浣纱溪村(在今浙江诸暨县)西，所以称为西施。

(16)、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

(17)、但愿人长久，千里共婵娟。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

(18)、有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！

(19)、苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。

(20)、(鉴赏)人生在世，总是到处流浪漂泊，这像什么呢？就恰似那飞来飞去的鸿雁一样，偶然在雪地上停留片刻，也许会留下一些指爪的痕迹，但等到鸿雁飞去以后，又有谁会记得它是在东方还是在西方呢？恰似，或作应似。常年在外流浪的人，喜欢吟“人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥”这两句诗了。

4、苏轼的名句

(1)、缺月如钩镰，静悬在枝叶稀疏的梧桐树梢上。漏下时移，夜阑声寂，大地进入了梦乡。句中以简洁的笔墨，从视觉、听觉的感受出发，集中写静，造成一种特殊的氛围。

(2)、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。《东栏梨花》

(3)、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。夜泛西湖菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。

(4)、当此去，人生底事，来往如梭，待闲看秋风洛水清波。

(5)、敲门试问野人家。--《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》译：路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。

(6)、一日小沸鱼吐沫，二日眩转清光活。三日开瓮香满城，快泻银瓶不须拨。百钱一斗浓无声，甘露微浊醍醐清。——《蜜酒歌》

(7)、粗缯(zēng)大布裹生涯，腹有诗书气自华。

(8)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

(9)、欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。《江城子》

(10)、罪名是苏轼的一些诗文“讥讽朝廷”、“指斥皇上”。就这样，苏轼在监狱里被关押了130天，这就是闻名于世的“乌台诗案”。

(11)、“清欢”，简直成为后来东方美学的标配之一。大多数国人向来不喜西方的浓烈、暴躁，而偏爱东方的淡雅精致，这是我们从孔子至唐宋，一脉传承下来的审美偏好。

(12)、(鉴赏)驾着小船从此离去，就到江海中度过未来的岁月吧！人在失意或是对眼前生活感到厌烦时，总会盼望脱离旧环境，到一个新地方去享受一下自由逍遥的人生，这两句是描写作者对于一种逍遥岁月的向往，与“优游闲岁月，潇洒度时光”的意味有几分相似。

(13)、陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。《陌上花》

(14)、九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！《六月二十日夜渡海》

(15)、(原诗)折杨新曲万人趋，独和先生于蒍于。但信椟藏终自售，岂知碗脱本无樵。朅从冰叟来游宦，肯伴臞仙亦号儒。棠棣并为天下士，芙蓉曾到海边郛。不嫌雾谷霾松柏，终恐虹梁荷栋桴。高论无穷如锯屑，小诗有味似连珠。感君生日遥称寿，祝我馀年老不枯。未辨报君青玉案，建溪新饼截云腴。

(16)、庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。《庐山烟雨》

(17)、(原诗)东风未肯入东门，走马还寻去岁村。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。已约年年为此会，故人不用赋招魂。

(18)、智出天下，而听于至愚。威加四海，而屈于匹夫。

(19)、吟诗和作画从本质上讲是一致的，二者都需要有自然、拔俗的工巧和清新、洒脱的艺术风格。两句诗说明诗歌创作与绘画之间的内在联系，指出诗、画所共同需要的工巧和风格。

(20)、其实，花谢花飞，春去秋来，万物自有其道。人生的风景，也大多如此，有风雨就会有晴天，有阴霾就会有明媚。

5、苏轼写的诗有哪些

(1)、请得一日假，来游半月泉。何人施大手，擘破水中天《半月泉苏轼、曹辅、刘季孙、鲍朝懋、郑嘉会、苏固同游，元祐六年三月十一日》

(2)、(原诗)荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，是橙黄橘绿时。

(3)、仔细思量，人的一生能有多少时光？何况，有一半日子是被杂乱的事情所困扰。又有什么必要一天到晚说短道长呢？不如面对这清风皓月，以苍苔为褥席，以高云为帷帐，欣赏这江南美景，品味这江南美酒，再听一曲优美的《满庭芳》。

(4)、一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。

(5)、论必作，作必成。——苏轼《荐诚禅院五百罗汉记》

(6)、“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。

(7)、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

(8)、于是举酒于亭上，以属客而告之，曰：“五日不雨可乎？”--《喜雨亭记》

(9)、人生海海，山山而川，不过尔尔。时光匆匆，与其伤感，不如快乐。

(10)、欲仕则仕，不以求之为嫌，欲隐则隐，不以去之为高。饥则扣门乞食，饱则鸡黍以迎客。古今贤之，贵其真也。——苏轼

(11)、诗词君要推荐苏轼的16首经典的诗作，每一首都值得我们背下来。

(12)、这一期，是苏轼的9首经典诗词作品。苏轼一生诗作数百，词作流传两千七百首，其中不乏脍炙人口的名篇佳作，这里选择的即是作品中影响力较大，有名句传世的9首，与大家一起重温“大文豪”带给我们的温暖与感动。

(13)、江移林岸微，岩深烟岫复”(《循役朱方道路》)“山嶂远重叠，竹树近蒙笼。开襟濯寒水，解带临清风”(《游沈道士馆》)“长枝萌紫叶，清源泛绿苔。

(14)、未出禁酒国，耻为瓮间盗。一醉汁滓空，入腹谁复告。——《家酿》

(15)、他自己说：“我饮酒终日，不超过五杯。天下不能饮酒的，不在我的下面。

(16)、人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。《正月二十日，与潘、郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵》

(17)、苏轼在诗中一面称许了董传的志向，同时预祝他黄榜得中。全诗巧于用典，蕴藉含蓄。其中“腹有诗书气自华”一句，广为传诵，脍炙人口。

(18)、生前富贵草头露，身后风流陌上花。《陌上花》

(19)、(鉴赏)天涯沦落，内心有无限的愁思悲绪；难得与故人相逢，却有要匆匆分手。异乡游子，他乡遇故友，本是人生的一大乐事，可是聚少离多，相逢太匆匆。漂泊天涯的游子，怀抱着满腔的离情别绪，心情十分哀凄，今日一别，何时相见？依依离愁，情何以堪？

(20)、苏轼以“雪泥鸿爪”喻人生，表达对人生来去无定的怅惘和往事旧迹的深情眷念，具有深刻的哲理内涵。

(1)、见到友人的侍妾，苏轼惊叹不已，写下一首词，安慰了世人一千年

(2)、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

(3)、用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗樽前。——苏轼《沁园春》

(4)、苏轼一生宦海浮沉，奔走四方，生活阅历极为丰富。他善于从人生遭遇中总结经验，也善于从客观事物中见出规律。在他眼中，极平常的生活内容和自然景物都蕴含着深刻的道理，如《题西林壁》和《和子由渑池怀旧》两诗。在这些诗中，自然现象已上升为哲理，人生的感受也已转化为理性的反思。尤为难能可贵的是，诗中的哲理是通过生动、鲜明的艺术意象自然而然地表达出来，而不是经过逻辑推导或议论分析所得。这样的诗歌既优美动人，又饶有趣味，是名副其实的理趣诗。“不识庐山真面目”和“雪泥鸿爪”一问世即流行为成语，说明苏轼的理趣诗受到普遍喜爱。苏诗中类似的作品还有很多，如《泗州僧伽塔》《饮湖上初晴后雨》《慈湖夹阻风》等。苏轼极具灵心慧眼，所以到处都能发现妙理新意。

(5)、(出处)宋·苏轼《永遇乐》(彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。)

(6)、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。——浣溪沙

(7)、(译文)：春日踏青郊游，风吹杏花满头。田间路上是谁家少年，青春如花真风流。苏东坡游览诸城所写的诗句有哪些苏轼《江城子密州出猎》和《江城子记梦》

(8)、古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志。

(9)、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——《蝶恋花·春景》

(10)、天地之间，物各有主,苟非吾之所有，虽一毫而莫取。

(11)、粗记可以休”意思是：人只要粗略记得姓名就可以了，当然这是苏轼一时激愤的话而已。

(12)、随着教材的改革，古诗文学习变得越来越重要！

(13)、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花》

(14)、一年前，苏轼与弟弟苏辙一起走过渑池，还跟这里的僧人有过一段交情。

(15)、人生是什么？苏轼说：人生就像那大雁，在这里留下一点痕迹，在那里留下一点痕迹，就像鸟儿踩在雪地上一样。

(16)、从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。正因如此，苏轼作词时挥洒如意，即使偶尔不协音律规范也在所不顾。也正是如此，苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。虽然苏轼现存的三百六十二首词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格，如《水调歌头·明月几时有》。

(17)、恃大而不戒，则轻敌而屡败;知小而自畏，则深谋而必克。

(18)、赋中写他与客人泛舟游于赤壁之下，在船上，他们一面饮酒，一面歌唱，一面欣赏江上的美景，似乎十分欢乐。继而写客人吹箫，其声凄厉，气氛陡然从乐转悲。

(19)、三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

(20)、春风陌上惊微尘，游人初乐岁华新.——苏轼《和子由踏青》

(1)、(原诗)游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

(2)、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。

(3)、山脚下兰草新抽的幼芽浸润在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚时分，细雨萧萧，布谷声声。谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水都还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！

(4)、留取曲终一拍、待君来。——苏轼《南歌子·感旧》

(5)、壁月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年，不知来岁与谁看。

(6)、为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”(《答张文潜县丞书》)，在词的创作上自成一家。苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘，因而他不满意秦观“学柳七作词”而缺乏“气格”。

(7)、(白居易：《忆江南》)泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨：《小池》)竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

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