形容人风流多情的绝句【141句文案】

一、描写风流多情的诗词

1、下片“清香凝夜宴，借与韦郎看”化用了唐代诗人韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》的诗句：“兵卫森画戟，宴寝凝清香。”此处“韦郎”，指的是苏州知州王诲。

2、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》

3、人到情多情转薄，而今真个不多情。——《摊破浣溪沙》纳兰性德(清)

4、朋友们，你们还知道哪些写相思的诗词呢？你们有写过情诗吗？欢迎留言哦。在娱乐化的大背景下，我每天写传统文化类的文章很不容易，也希望大家多多关注我，多多收藏和分享我的文章哦。

5、晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

6、斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪！这首送别词，既表现了送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受。后以景结情，倍觉有情。全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，一致。体现了柳词的特色。

7、心中几多怅惘，又有谁知

8、译文：聚首如胶似漆作别却象无情，只觉得酒筵上要笑笑不出声。

9、此词仍写羁旅行役、离愁别恨，因其所描绘的景象萧瑟荒凉，因而抒写的感情也郁结悲壮。作品章法完密，结构严谨，造语尤见匠心。

10、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

11、休怨平时相见少，料也因衣食。

12、酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中、何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

13、成语流风遗俗流传下来的风尚习俗。形容人物虽逝，风范犹存。

14、相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》

15、释义：自古以来多情者总是多病，我照着镜子，叹惜自己憔悴不堪的容颜。

16、昔时信、天长地久，海誓山盟，今却怕、无凭据。

17、近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。

18、月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

19、也是一位得道高僧——惠洪禅师

20、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

二、形容人风流多情的绝句

1、成语流风遗躅流风：遗风。前代遗留下来的风尚和陈迹。

2、成语王谢风流王谢：王导、谢安，六朝时金陵王氏、谢氏为望族；风流：有建树。泛指高门望族中世代出有影响的人物并有功业传世。

3、不著一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。如漉满酒，花时反秋。悠悠空尘，忽忽海沤，浅深聚散，万取一收。

4、2蝶恋花·伫倚危楼风细细

5、48西平乐·尽日凭高目

6、这首词是柳永进士科考落第之后的一纸“牢骚言”，宋元时代有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与统治者分离，而与歌妓等下层人民接近，有一定的思想进步性。

7、这首词作于元祐元年(1086)东京(今河南开封)时期。当年苏轼的好友王巩(字定国)因为受到苏轼“乌台诗案”的牵连，被贬谪到地处岭南荒僻之地的宾州。受贬时其歌妓柔奴(别名寓娘)也毅然随行。王巩北归后在一次宴会上请出柔奴为苏轼劝酒，苏轼问及岭南的风土人情，柔奴答以“此心安处便是吾乡”。苏轼听后大受感动，作下此词加以赞赏。上片写二人的外在美——王定国的丰神俊朗与柔奴的天生丽质。下片写柔奴的内在美，通过岭南梅香赞美其克服困难的精神。后歌颂柔奴随缘自适的乐观旷达，同时也寄寓自己的人生态度和处世哲学。

8、这首词作于熙宁八年(1075)正月二十日，苏轼时任密州知州，因为思念亡妻王弗而写下此词。王弗，眉州青神人，至和元年(1054)十六岁时与苏轼成亲，育有一子苏迈，二十七岁时卒于京城，后归葬故乡，苏轼曾作有《亡妻王氏墓志铭》。王弗亡后十年苏轼遭遇政治风波而四处奔走，途中又梦见爱妻，遂写下这首千古悼词。上片直接描写对亡妻的思念和自己失意的凄凉，下片重现梦中重逢的场景，景真意切，情义绵绵，哀婉深挚，催人泪下。

9、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？

10、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

11、一样宫妆簇彩舟。碧罗团扇自障羞。水仙人在镜中游。

12、淡烟飘薄。莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘，涨新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。

13、蜀客到江南，长忆吴山好。吴蜀风流自古同，归去应须早。还与去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔细看，应是容颜老。

14、像柳永大多数描写羁旅行役的作品一样，本词也是借秋景抒写离人之愁绪，但在手法上却与《雨霖铃》诸词的低回婉转不同，显得苍凉悲壮。

15、而当我们为那些新闻感动而流泪、抑郁或是焦虑时，都能感觉到，在疫情的“白色恐怖”下，在这个春天，我们比以往的任何时候都更需要爱与希望。

16、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

17、江山如画，一时多少豪杰。

18、南楼画角，又送残阳去。

19、成语风流云散象风和云那样流动散开。比喻在一起的人分散到四面八方。

20、屏中有缘相识，却注定、不成情侣。

三、风流多情的诗句

1、上国。去客。停飞盖、促离筵。长安古道绵绵。见岸花啼露，对堤柳愁烟。物情人意，向此触目，无处不凄然。

2、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

3、清嘉：清秀美丽。嘉，一般作“佳”。

4、夜如何其夜漫漫，邻鸡未鸣寒雁度。

5、参差：指房屋楼阁高低不齐。

6、闲窗漏永，月冷霜华堕。悄悄下帘幕，残灯火。再三追往事，离魂乱，愁肠锁。无语沈吟坐。好天好景，未省展眉则个。

7、火云初布。迟迟永日炎暑。浓阴高树。黄鹂叶底，羽毛学整，方调娇语。薰风时渐动，峻阁池塘，芰荷争吐。画梁紫燕，对对衔泥，飞来又去。

8、眼前直下三千字，胸次全无一点尘。

9、要说风流人物，李白是当仁不让不仅是诗句风流更有着自己的风流史，当然也是因为李白的家底厚实，所以不仅有着好几个夫人，还经常混迹青楼等地，和很多的女子有着关系，但是要说整个诗歌界风流的还是柳永，李白面对柳永还得拜一下，因为柳永可是整个北宋时期受青楼女子欢迎的一个才人。

10、22诉衷情·一声画角日西曛

11、(掇乖弄俏)：卖弄乖巧风流。

12、元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。

13、34燕归梁·织锦裁篇写意深

14、那年的如胶似漆，海誓山盟

15、我是真游泳的猫，一个诗词文化爱好者。记得关注我，一起来欣赏描写情人相思的的4首诗词，依依情意说不完，纸上空留别离情。

16、君当作磐石，妾当作薄苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。——乐府诗集《孔雀东南飞》

17、这首《驻马听》是柳永词中专写男女别骨相思的一篇。它通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，完全采用直言的方式来抒情，是一首典型的“俗词”。历来因不合封建社会道德和正统文人的审美趣味而被称之为“淫冶讴歌之曲”。其实这首词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准。

18、无限。风流云散。念未传芳意，难寄香翰。

19、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》

20、描写黄河的诗句：君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回李白《将进酒》“黄河落尽走东海,写入襟怀间。”李白《赠裴十四》黄河远上白云间,一片孤城万仞山。王之涣《凉州词》大漠孤烟直,长河落日圆。王维《使至塞上》白日依山尽,黄河入海流王之涣《登鹳雀楼》欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山李白《行路难》九曲黄河沙,浪淘风簸自天涯刘禹锡·唐《浪淘沙》关于描写长江的诗句大江东去,浪淘尽,千古风流人物。《念奴娇赤壁怀古》苏轼星垂平野阔,月涌大江流杜甫《旅夜抒怀》无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来杜甫《登高》孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流李白《送孟浩然至广陵》天门中断楚江开,碧水东流至此回李白《望天门山》山随平野尽,江入大江流(李白《渡荆门送别》。。

四、描述风流的诗句

1、帝城赊：汴京遥远。赊，长，远。

2、而五代词人韦庄这首词则为我们描述了女子们选择“渣男”时的那种激动和晕眩心态。开篇写讲春天的美好，杏花的绚丽绽放，为这种激动的相思做了一个华美的梦境。因此女子的心不由得动了，不是风动，不是幡动，而是心动。

3、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——《无题六首其三》李商隐(唐)

4、而且苏东坡对待妓女的态度，还是和蔼可亲的。他允许妓女从良，表明了他对于妓女的同情，体现了苏东坡比较宽阔的心胸和不同于凡俗的人格。

5、登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。

6、帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。

7、为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。

8、释义：年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千。

9、铁道边、侠影来时，火车过后，一声长笛。

10、增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触

11、误几回、天际识归舟⑩？

12、苏词，又是词学史上言说不尽的话题，其文体嬗变的历史贡献可以说超越苏诗和苏文。苏轼任杭州通判时开始填词，也掀开宋代词学史上的重要篇章。

13、柳永在筵席上认识了虫娘。"仙禁春深，御炉香袅，临轩亲试。"这是柳永对殿试情形的设想。其实，柳永此时还是举人身份，来汴京是为了参加省试，只有先通过省试获得进士身份，方有资格进入殿试。但柳永直接略过还未参加的省试，遥想自己已经进入了殿试，可见他对此次考试极有信心。他还称自己"对天颜咫尺，定然魁甲登高第"，到时候，他希望自己深爱的虫娘能为自己贺喜，并开玩笑说要多给虫娘一些喜钱，之后两人再一起玩耍。

14、词的内容没有什么深意，无非就是用优美的文字写妓女去苏州迎接新知州的事情，寄给朋友展示自己才华。但是这首词写得漂亮，一点都不下流，反而有一种仙气飘飘的感觉。

15、凭谁问廉颇老矣尚能饭否！人道是舞榭歌台风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常项末人道棒子曾住，想当年金戈铁马气吞如虎。三十二年呀，望中犹记！烽火扬州路，烽火扬州路！！数风流人物，还看今朝

16、本文解析摘自岳麓书社“古典名著普及文库”《苏轼集》，作者汪超。

17、览景想前欢，指神京，非雾烟深处。

18、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。②危楼：高楼。③黯黯：迷蒙不明。

19、当然，苏东坡身为古人，有其思想局限性。所以苏东坡有时候对妓女也做了一些不地道的事情。

20、在往后长久的岁月里，独自怀念

五、形容人风流多情的句子

1、这首词作于熙宁九年(1076)。苏轼从熙宁四年(1071)赴杭州与弟弟苏辙分别后再未见面，熙宁七年(1074)苏轼请求调任密州(今山东诸城)，就是想与担任齐州(今山东济南)掌书记的苏辙更近一点。虽然两地相隔不远，但是两年来二人仍然无法相见，所以苏轼在中秋夜写下此篇，将对弟弟的思念之情与政坛的失意之志融为一体，成为词史上的千古名篇。上片写把酒问明月，幻想天宫之美又担忧月殿之寒，表达出盼望回朝又怕朝廷复杂难处的矛盾心情。下片写斜倚望月，将月亮的盈亏圆缺与离愁别绪联系起来，后表达出千里共婵娟的美好祝愿。全词清新旷达，飘逸脱俗，富于哲理，寄托深远。

2、听杜宇声声，劝人不如归去。

3、成语酝藉风流酝藉：宽和有涵容。形容人的风度潇洒温文。

4、这首词是熙宁八年(1075)十月，苏轼任密州知州时外出求雨归途中野外会猎所作。上片描写率众出猎的威武盛况和全城轰动的热烈场面，下片抒发保卫疆土和为国效力的雄心壮志。全词情景壮阔，豪迈激昂，塑造出作者威武的英雄形象，是苏轼豪放词的代表作之一。苏轼在《与鲜于子骏书》里曾谈到这首词，说自己近新填了不少小词，都与当时名家柳永的婉约风味不同，可以令东州壮士鼓掌顿足，击节歌唱。从这番话语里可见苏轼在意自己“自成一家”的风格，这也奠定了他在词坛的重要地位。

5、纤纤素手如霜雪，笑把秋花插。尊前莫怪歌声咽，又还是轻别。此去翱翔，遍赏玉堂金阙。欲问再来何岁，应有华发。

6、心怀“热爱”宋春丽：何处春江无月明？

7、神京：指南宋都城汴梁(即今开封)。

8、爱从来不应该是一种单方向的付出或者投射，而是双方的守护和等待。

9、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》

10、念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。

11、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

12、成语留风遗韵韵：风度，气派。前代流传给后世的风雅韵事。

13、可到了午夜梦回时，夜深人静

14、到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。

15、这首词作于熙宁九年(1076)苏轼知密州时。超然台在密州城北，苏轼上任后将破败不堪的旧台重新修整，成为时人登临游玩的去处，其弟苏辙题曰“超然台”，并作《超然台记》。上片以白描手法写登台所见密州春景，笔法简练清新。下片借景感怀，抒发寒食节后思念亲人，并借品茶饮酒自娱的心情。末句点题，既写春未尽，又说人未老，情感深挚，意境清新。

16、这首诗，字字是相思和浓得化不开的情谊

17、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》

18、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

19、成语文采风流横溢的才华与潇洒的风度。亦指才华横溢与风度潇洒的人物。

20、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

六、描写风流多情的诗词

1、用尽铺张手法，写尽人间天堂之美景，一派繁华景象。虽不脱歌功颂德的俗套，但下笔点染时字字句句新鲜别致，另有一种清新气息，都说是美景如画，但这般景致恐怕是用天下丹青也描绘不出，不如搁笔而归，找一个“三秋桂子，十里荷花”之地小酌赏景，才不辜负了这满目画图给捉的美景。

2、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

3、烟柳画桥，风帘④翠暮，参差⑤十万家。

4、这首诗借用杜甫一辈子没写海棠诗来比喻妓女李宜之美。一句“海棠虽好不吟诗”，巧妙类比，瞬间升华，使得李宜身价倍增。

5、“唐宋”幕后：“神仙配置”的配乐团队

6、整部水浒惹论谁风流多情，当是皇帝宋徽宗，宋徽宗三宫六院七十二妃，后宫美人三千，还常常从专属地道里跑出来会名妓李师师。宋徽宗对李师师是多么的风流多情。

7、和我。免使年少，光阴虚过。

8、18少年游·长安古道马迟迟

9、释义：芭蕉并不以绚丽多姿的花朵来展露风流，只在烟雨空濛的时刻撩拨人们的情思。

10、与两三知己，相伴亭台水榭。

11、如今聚少离多，一朝见面，终年离索。

12、女子与少年郎此时爱得疯狂，便发出了“纵被无情弃，不能羞”的张狂之语，也体现了一种为爱情而不及其他的真挚相思心理。自然，有时候爱情冷淡下来之后，相思语也化成了怨恨语，情哥哥也变成了渣男，也是令人感慨啊。

13、宋时伊始。是中华民俗，修真学道，传闻斋戒祭祀。

14、从这首诗的诗名中，其实大家就能想到他所写的到底是什么诗了，顾名思义就是一次更衣。而这首诗所描绘的其实是汉武帝与皇后卫子夫两人见面时的场景，那天汉武帝来到平阳公主府内，因为喝了酒于是便想要换衣，而平阳公主则派卫子夫陪他前去，两人就这样完成了洞房花烛夜。这段历史是被记录在册的，于是少年时的刘禹锡就凭借自己的想象将当时的情景活灵活现的展现了出来。

15、腰自细来多态度，脸因红处转风流。年年相遇绿江头。

16、这首词作于元丰三年(1080)二月初，苏轼到黄州寓居定慧院时。上片写景，从视觉和听觉两方面来写寂静的月夜，再从幽人转向对孤鸿的描写，自然贴切，情境浑然。下片写人，明写缥缈无依的孤鸿，实写孤寂高洁的幽人，语语双关而深意隽永。全词境界清冷，情感清奇，宋代文人黄庭坚赞誉为“似非吃烟火食人语”。

17、而鱼玄机这里同样用河流之水比喻心中相思，河水日夜东流，相思每日在心，才下眉头却上心头，真是挥之不去，恼人至极。但正因为这种分别的愁绪，才见的爱情之真，才见得相思之诚，让人回味无穷。

18、释义：慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

19、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

20、雨霖铃.相思(柳永体.双调103字)

1、后两句，则是苏东坡借王诲之口，对新任杭州知州杨元素的调侃：“老王啊，你帮我转告老杨，他可不能被苏州美女迷住眼睛了，千万别在苏州乐不思蜀了，还是像范蠡一样，乘着小船赶快开溜吧。”

2、可谓人生挚爱的虫娘

3、经岁：经年，一年又一年。

4、香罗荐地延真驭。万乘凝旒听秘语。卜年无用考灵龟，从此乾坤齐历数。

5、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

6、心先退网，身侧伴、剑长三尺。

7、这首词作于元丰七年(1084)，是苏轼赴汝州(今河南汝县)途中路经泗州(今安徽泗县)与刘倩叔同游南山时所作。上片写早春景象，下片写同游清欢，全词充满春天的气息，洋溢生命的活力，反映出作者对现实生活的热爱和积极进取的精神。

8、烟渚：烟雾弥漫的水中小岛。

9、云树⑥绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑⑦无涯。

10、横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。

11、愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

12、相思相见知何日?此时此夜难为情。——《三五七言》李白(唐)

13、争知⑾我、倚阑干处，正恁⑿凝愁⒀！

14、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

15、良天好景，深怜多爱，无非锯依随。

16、此词写离愁别恨，词人登高怀远，触景生情，情景交融，音律谐婉。

17、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

18、成语跌宕风流潇洒放逸而富有才华风情。

19、望几点、渔灯隐映蒹葭浦。

20、长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

1、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》

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