汉字开头的诗句7个字【144句文案】

一、中字开头的诗句7个字

1、(1)鼎dǐnɡ名古代煮东西的器物，圆形，三足两耳，也有方形四足的。(第306页)

2、当然，我们不能忘记，这种辞格的建构是由正喻和倒喻把定语和中心词语关联起来完成的。如果没有正喻，这种辞格建立不了“词语成(呈)什么字形，像什么字”的辞格模式；如果没有倒喻，就难以正确地判定这种修辞格词语表示的是什么意义。或者说，就难以正确地判定其中的字形字所摹状的是哪一个客观事物的状貌。

3、(6)一字马yīzìmǎ名劈叉使两腿伸展呈现出的像“一”字的姿势。(第1540页)

4、或许有人问，字形状貌格(字形格)中的比喻与通常用的比喻有无不同?我以为，有些不同的。

5、(5)网格wǎnɡɡé名网状的格子：在沙地上打上~种草固沙。(第1353页)

6、李商隐以“此情可待成追忆？只是当时已惘然”收尾，留给世人无限想象，“此情”的具体含义是什么？有人认为，是李商隐对青春不在的追悔；有人认为，因看到家中的锦瑟，顿时睹物思人，想起与亡妻在一起的快乐时光，这首诗是为悼念妻子所写；也有人认为，这是一首爱情诗，写给名叫“锦瑟”的姑娘。究竟真相如何，或许只有李商隐自己清楚，你怎么看？

7、总而言之，形示修辞方式，在界定上、在理论上、在方法上，在对问题的分析的全面和精细上，都有待后来者革故鼎新。字形状貌格(字形格)或许可以担当这个重任。

8、十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。

9、道潜，本姓何，字参寥，是宋代一位僧人，赐号妙总大师。道潜自幼为僧，能文善诗，在诗坛享有盛名。苏轼认为他的诗句清绝，与林逋不相上下。后来苏轼与其结为忘形之交，常唱和往还。本文要向大家介绍的这首诗《江上秋夜》便是道潜的代表作之一。

10、一字长蛇阵一字马一字卧姿一字沙漠骆驼队队形；

11、任凭往事发酵，搜寻所有落寞深情的回忆来击打心中的痛处。一个是镜子面前的女子，她永远年轻、美丽、端庄，一袭长裙飘飘，富有古典气质，并永远定格在美的年龄，在老者的回忆中愈发柔美而娇羞。由于活在老者记忆的景中，并在悔恨的发酵下，具有了亘古而绵长的意义。

12、一是用了“字”字，能凸显前面那个字是字形字。比如“高楼”的“高”，可以理解为用了它的字义，即指高大的楼房的“高”，也未尝不可以理解为用了它的字形，即指像“高”字的形状的楼房。如果有意突出“高楼”像“高”字的形状，就必须加个“字”字作“高字楼”了。“高”字也就成为字形字，“高字楼”也就是字形状貌格(字形格)词了。

13、中和纪月令，方与天地长。《中和节赐群臣宴赋七韵》李适中有三朝勋旧，早岁辞荣轩冕，归伴赤松游。《水调歌头·芗林有何好》中有忆人双泪，几时流到横塘。《朝中措·系船沽酒碧帘坊》中年长作东山恨，莫遣离歌苦断肠。《鹧鸪天·木落山高一夜霜》中原形胜关河在，列圣忧勤德泽深。《秋思》中憀恻之凄怆兮，长太息而增欷。《九辩》

14、两梁免被尘埃污，拂拭朝簪待眼明。

15、我以为，还是有的。尽管这是一条普遍适用的为重要的准则，但偶然也有例外。而发现这种例外，揭示造成这种例外的原因，对正确理解和使用这条准则是有帮助的。字形状貌格(字形格)当然重视这条普遍适用的准则，但也不忽视准则以外还有例外的存在。

16、《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

17、《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词后三个字是“酹江月”。

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19、明字清晨日升月落、日月并现景象；

20、对“字形状貌格”(字形格)词语，《现代汉语词典(第7版)》(简称《现汉》)，为它们立了词条并进行释义。例如：

二、汉字开头的诗句7个字

1、安稳眠(唐)白居易家虽日渐贫，犹未苦饥冻。白发(唐)白居易家人不惯见，悯默为我悲。春思(唐)皇甫冉家住秦城邻汉苑，心随明月到胡天。

2、或许有人问，字形状貌格(字形格)词语是否具有美学元素?汉字是否具有美学元素?我以为，至少一些修辞实例是有的。

3、下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一；

4、半耕半读半经廛，半士半民姻眷。

5、第通常用的比喻，可能出现倒喻，把“甲像乙”倒着说“乙像甲”，比如把“面如芙蓉眉如柳”说成“芙蓉如面柳如眉”(白居易《长恨歌》)。前一例是正喻，后一例是倒喻。正喻是常用的，倒喻是很少用的。不过，字形状貌格(字形格)词语总是离不开使用倒喻的。

6、4或许有人问：形示修辞方式和字形状貌格(字形格)都认可汉字的形体可以利用来传情慕状，而与字的意义无关，那么，在这个问题上二者还有不同之处吗?

7、离情抑郁，金缕织硫黄。

8、这首这两段诗是选自吉建军的作品《华州的秋》是吉建军今年9月创作的诗歌。华州，是吉建军的故乡，在与故土的暂别与重逢间，吉建军的人生也在不断的选择与舍弃间重组。

9、归来一只复一只，三四五六七八只。

10、此诗中，“水”是“浆”的一部分，“甘”是“甞(尝)”的一部分，以此类推，趣味性极强。

11、或许有人问，字形字用的是字的形状，怎么会与字义有瓜葛?我以为，的确是会有瓜葛的。不过，这种现象并不常见。例如“凹版”“凸窗”和“囚笼”。《现汉》对“凹版”“凸窗”和“囚笼”的释义为：

12、只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。

13、我以为《现汉》所使用的正确的释义方法，能够把字形状貌格(字形格)词语的根本性特点解释清楚。这种方法，可以作为验证词语是不是字形状貌格(字形格)词语的依据和准则。

14、谢池春66字，青玉案67字，天仙子68字，江城子70字，离亭燕72字，何满子74字，

15、可见字形字和字形状貌格(字形格)及其词语是有一定的能产能力的，这种能产能力固然基于语言社会的需要，也因为汉人对两种不同的事物的形状具有很强的感知、联想、想像的能力。可参看上文和部分中有关说明。

16、例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

17、元丰二年苏轼被人弹劾，在他之前的谢恩奏章中有暗语讽刺朝政，苏轼因此入狱，差点还断送了性命，这就是历史上有名的“乌台诗案”。虽然终被释放，但是却迎来了人生的仕途转折点，此后半生基本上是一贬再贬。而本期介绍的这首诗就是苏轼“乌台诗案”后第一次被贬谪到黄州的时候所作，这也是苏轼的一首自嘲诗作，开篇7字就令人捧腹。下面就来和笔者一起走进这首诗。

18、现代汉字的字形有不少与某些事物形状相似，因而便于直接用来状形图貌。例如：

19、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

20、童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

三、中字开头的七字诗句

1、这首回文诗顺读为夫思妻，倒读则是妻思夫，意为“两相思”。

2、一字诗，顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。

3、诗歌的欣赏，是读者和作者一起来完成的。写诗需要足够的审美能力，同理欣赏诗歌也需要足够的审美能力。一首诗歌的欣赏，还要和诗歌的写作背景，诗人的背景，创作时间等有足够的了解，也许会做一二解析，舍此绝无他途。

4、痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

5、十字架十字路口十字街头十字路；

6、易水萧萧西风冷《贺新郎·别茂嘉十二弟》宋·辛弃疾易却纨绮裳《木兰歌》唐·韦元甫易水潺湲云草碧《渡易水》明·陈子龙易醉扶头酒《南歌子·疏雨池塘见》宋·贺铸易得凋零《燕山亭·北行见杏花》宋·赵佶易成伤《诉衷情·眉意》宋·欧阳修易相别《应天长·别来半岁音书绝》唐·韦庄易挑锦妇机中字《玉楼春·戏林推》宋·刘克庄

7、菊花艳之无极飞菊花开满十月香菊开漫城兵甲来菊花暗开不争芳菊梅兰荷晓红艳菊花开来不甚赞菊去关来华知趣菊去飞花艳门关

8、让她坐到镜中常坐的地方

9、中原有斗争，况在狄与戎。

10、从字形状貌格(字形格)中的比喻与通常用的比喻的异同观察

11、应该说明，陈先生的析字格，包括释字体、释字音、释字义三部分，而只有其中的释字体部分与本文论述的字形格有关，可以用来对比辨异。

12、或许有人问，字形状貌格(字形格)和析字格都是阐述字的修辞现象的辞格，是不是相同的辞格?

13、但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南，这样，词牌只不过是词谱的代号罢了，例如《菩萨蛮》不代表什么，只是词谱的代号。

14、风急天高猿啸哀——唐杜甫《登高》风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返。——《史记·刺客列传》风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》风劲角弓鸣,将军猎渭城。(王维：《观猎》)风烟望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)风雪夜归人。(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)风乍起,吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》风不定,人初静,明日落红应满径。

15、归去后，忆前欢。画屏金博山。

16、或许有人问，关键词中有“略像”，对“略像”应如何准确理解?能否从理论上并以实例加以说明?我认为，从理论上说，两个不同的事物，其形状是可以相互映照的。但不可能完全相像，字形也只能略同或者说略像于客观事物。

17、当然，作为一本通用词典，《现汉》没有专门从修辞学角度对字形状貌格(字形格)词语进行释义的任务，它可以根据自己的需要进行释义。比如“孕妇”，从字形状貌格(字形格)角度看，是“孕妇成(呈)孕字形状，像孕字”，而《现汉》释义为“怀孕的妇女”(1623页)。这是十分得当的。因为《现汉》要解释的是“孕妇”的概念词义，而不是“孕妇”的修辞结构。

18、所以字形状貌格(字形格)及其词语，应当是世界各种语言及其修辞的使用和研究对象。从这一点，字形状貌格(字形格)及其词语，也是弥足珍贵的。

19、那么，形示修辞方式何以也能正确认定并使用“人字梁”“十字花科”这些形示例词呢?为什么也能够排除像“一字师”“金字招牌”之类似是而非的词语闯入形示修辞方式呢?我以为，可能用了没有模式验证的意会法。就是看到“一字师”不像“一”字形状，“金字招牌”不像“金”字形状便作出否定判断。

20、一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；

四、在字开头的诗句7个字

1、这首《镜中》开始两句，有两个字形相近的字，“悔”和“梅”。梅花落了，“梅”字少了一横之后，就变成悔了。整首诗里面好像有两个共生的形象鲜明地冲突又相融着，他们隔着时空和年岁纠缠。一个是站在梅花飘零的树下回首往事的白发苍苍的老者，他沉湎在梅花飘零的宁静气氛中，

2、回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。

3、据说王阳明幼时痴棋而废寝忘食，其母将棋子丢入河中，他看着象棋随水漂流，摇首顿足，哭之以诗。

4、欲续断弦未得，乌头白，苦参商。

5、此诗近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味无穷。

6、(2)丁坝dīnɡbà名一端跟堤岸连接成丁字形的坝，能改变水流，使河岸不受冲刷。(第304页)

7、树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。

8、比如看她游泳到河的另一岸

9、王安石《泊船瓜洲》诗中的“春风又绿江南岸”句，言称王曾多易诗稿，在“绿”字位上屡试用“到”、“过”、“入”、“满”等数字，均觉平淡而弃，后经冥思苦想终得一个“绿”字，成为全诗的点睛之笔，由此使全诗出神入化。用“绿”，有春天的色彩感觉，让人满目绿色，春天气息感受无遗。也有动感，好像春风将绿色带到江南，吹过，然后江南便开始变绿。

10、综观道潜的这首诗，无疑以能够准确地捕捉每个特定时刻的景物特征，令人惊艳。除此之外，这首诗精巧的构思和炼字，也有助于我们欣赏到苍江从傍晚到夜半、天气由阴雨转晴的景色变幻。总的来说，这首诗虽然只有短短4句，却美得令人心醉。

11、半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。

12、词初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌是一首词词调的名称，例如《沁园春雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。《卜算子咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。词牌通常也决定词的平仄。

13、尾联所要表达的是一种高尚的品格，尽管事过境迁，但是依旧要坚持自我，只有这样才能够受到世人的敬重。我如今什么也做不了，不过可以保存好官帽，不要被玷污了。用到池塘边，用清水擦拭净朝簪，静静地等待着王朝的复兴，然后去做有意义的事情，去干一番轰轰烈烈的大事。唐王朝尽管已经覆灭了，可是对于诗人而言，依旧还是充满了理想，希望有朝一日可以复兴。

14、严格地说，二者因为界定的对象和范围并不相同，是不能说二者是相同的辞格的，更不能说二者是完全相同的辞格。这从逻辑学上也可以找到依据再加细说明：首先说明，形示修辞方式是一个概念，字形状貌格(字形格)也是一个概念。

15、剥皮诗是以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，变成另一种意义。

16、一丛花78字，御街行78字蓦山溪82字洞仙歌83字

17、凤凰何少鸟何多，啄尽人间千石食。

18、由此可见，《现汉》对这种名词和名词词组进行释义的方法不外两种：一种是“成(呈)什么字的形状”，另一种是“像什么字”。当然，同时使用两种方法把它们合起来作为一种方法、一种模式也是可以的，而且根据行文的需要，使用的方式可以多样化。比如例(2)不说“丁字坝成(呈)丁字形”，而说“丁字形的坝”。这是一种删繁就简的说法。

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20、早已轻粉黛，独活空房。

五、用字开头的诗句7个字

1、(1)“明”字，它能引起人对红日冉冉上升，淡月慢慢落下的晨光美感。

2、颔联则是表达了自己到黄州以后的对于未来生活的美好憧憬，黄州被长江环绕其中鱼儿鲜美，山中也颇多竹子，看着这样的景象诗人似乎嗅到了鱼香笋香。不得不说诗人的心态真的很乐观，在人生低谷期还能够对于生活有这般美好的憧憬，令人钦佩不已。正可谓“失之东隅，收之桑榆”，在黄州的这段时间虽然苏轼在仕途上没有什么建树，但是在诗词上慢慢步入炉火纯青之境。

3、我们也注意到，陈先生虽然在“修辞形貌”论述过字的形貌与修辞的关系。不过所谓形貌修辞是指字的偏旁该如何用，字号大小该如何用的问题，这同本文说的字的形状或者说形象并无关系，所以在这里补提一笔就带过。

4、(说明：限于排版方式限制，文中页下注全部省略。)

5、开篇7个字“锦瑟无端五十弦”，就让人有些迷糊，“瑟”是一种弦乐器，长度可达三米，通常只有二十五根弦。原来，在很早的时候，“瑟”确实有五十根弦，后来才减少一半。“无端”二字表达出诗人的疑惑，他实在想不通，为何古时候的瑟有五十弦。第二句“一弦一柱思华年”，感叹时光易逝，容易已老，希望时间过得慢一些。

6、此诗四句二十八字所表达的意思其实仅用十二个字就可以表达清楚：“孤僧归，掩柴扉。半夜时，杜鹃啼”。但仔细琢磨，这种重复把僧人内心的孤独刻画得更加深刻。

7、串字珍珠项链串字冰糖葫芦；

8、凸tū形高于周围(跟凹相对)：~出|~起|挺胸~肚|凹~不平。(第1323页)

9、词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。

10、藏头拆字诗是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个部首，作为次句的首字。

11、洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸。

12、总之，与影响很大的析字格比较，字形状貌格(字形格)是前所未有的新建的辞格。

13、石州慢102字，水龙吟102字，雨霖铃103字，永遇乐104字，望海潮107字，沁园春114字，

14、枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

15、无字的四个字词太多了，但是跟伤心有关的基本没有，无般不识无背无侧无本生意无本之木无边风月无边苦海无边无际无边无限无边无涯无边无沿无边无垠无病呻吟无病自炙无波古井无补于时无补于世无找几个靠点边的：无爱而伤、无法面对、无言以对、无法言语

16、有上交无下交。皂白何须问？

17、(2)“岛”字，它能引起人对鸟在山顶之上欢快地飞翔的美感。

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19、凹版āobān名版面印刷的部分凹入空白部分的印刷版，如铜版、钢板、照相凹版等。(第13页)

20、一旁嬉闹的孩童是快乐的天使...

六、中字开头的诗句7个字

1、李适招提迩皇邑，复道连重城。法筵会早秋，驾言访禅扃。尝闻大仙教，清净宗无生。七物匪吾宝，万行先求成。名相既双寂，繁华奚所荣。金风扇微凉，远烟凝翠晶。松院静苔色，竹房深磬声。境幽真虑恬，道胜外物轻。意适本非说，含毫空复情。

2、迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

3、我们认为这三个词毫无疑问是字形状貌格(字形格)词。因为都可以通得过验证：“凹版成(呈)凹字形，像凹字”，“凸窗成(呈)凸字形，像凸字”，“囚笼成(呈)囚字形，像囚字”。

4、例(1)(2)(3)(4)(5)(6)是名词，例(7)是名词词组，《现汉》对例(7)未能正确释义，应释义为“一字长蛇阵成(呈)一字形，像一字”。释“一字长蛇阵”为“长蛇阵”，等于没有释义。值得注意的是，《现汉》第(6)版也是把“一字长蛇阵”释义为“长蛇阵”的，《现汉》第(7)版仍未改正。

5、出生于1982年的吉建军，在所有人的眼中一帆风顺，顺利的考上大学，顺利的谋到一份单位的正式工作，按说，这样的人生设定是许多人梦寐以求的，但吉建军却剑走偏峰，非要在顺利的路途中横生枝杈。

6、我以为，不是的。因为字形状貌格(字形格)分析的是字的形状(形象)，析字格分析的是字的体格结构。二者并不相同。随之而来的，二者在分析的目的、方法和结论上也不相同。陈望道在《修辞学发凡》中析字格。他把析字格界定为“字有形、音、义三方面，把所用的字析为形、音、义三方面，看到别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或推衍上去的，名叫析字辞”。陈先生举了一些字的体格方面的例子，如把“胡”字析为“古”“月”，把“兵”字析为“丘”“八”，把“租界”析为“且”“介”，把“出”字析为“山上复有山”，等等。

7、高字大楼高字天坛高字故宫角楼高字西安钟楼；

8、(1)丁字尺dīnɡzìchǐ名绘图的用具，多用木料或塑料制成，形状呈T形，像丁字。(第304页)

9、唐代以诗歌文化为繁荣，从初唐到晚唐，均有诗人出现，以王勃为首的初唐四杰，在当时独领风骚，那句“海内存知己，天涯若比邻”，成为送别诗中的绝唱。骆宾王也不简单，七岁挥笔创作《咏鹅》，如今连三岁孩子都能倒背如流。盛唐时期更不得了，如同百家争鸣，诗仙李白力压群芳，赢得谪仙人之称号。

10、每句首字皆为”独“，每句中字皆为”一“，同头同心，可谓妙之又妙。

11、孟子以博爱论天下，令精髓传承至今；辉煌五千年中华孟学！我后辈无能推衍天下，你若在天有灵护佑无知子孙！

12、我给字形状貌格(字形格)作的界定是：在定中结构的名词、名词词组里，其定语由打头的那个字形字以及它后边通常跟着使用的“是”字构成，定语和中心词语通过比喻构成一个长于以字的形状对客观事物的形状绘形状貌的修辞方式，这就是字形状貌格(字形格)。

13、采桑子44字，谒金门45字，九回肠(又名好女儿)45字，诉衷情45字，忆秦娥46字，

14、例如“丁字尺”是正喻，意思是“丁字像尺”，“尺像丁字”是倒喻。解读的顺序前者是由前到后，后者是由后到前，而不论如何解读，都是针对原有的一个比喻进行的。

15、孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

16、马行千里随波去，士入山川逐波流。

17、除此之外，如果对汉字作进一步观察，汉字不但不是录像机、肖像画，而且不能是录像机、肖像画，所以与客观事物的形状只能略像，不可能完全相像。

18、guānshānzhèngfēixuě，fēnghuǒduànwúyān关山正飞雪，烽火断无烟。

19、诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

20、《现汉》对这种名词、名词词组的释义也偶有不够完善的地方。这种不完善，是由未能按照这种释义方法来释义造成的。比如上文举作例词的“一字长蛇阵”的释义。再如：

1、(4)网巾wǎnɡjīn名用丝结成的网状的头巾，用来拢住头发。(第1353页)

2、1997年，15岁的吉建军还是一名初中生，喜欢诗歌的他，很早就开始在一些报纸或期刊上投稿，但往往是石沉大海，了无声息。但这一年，他的一首诗歌却被《辽宁青年》杂志选中并发表。

3、衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

4、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

5、壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

6、《现汉》的释义，虽然出于行文的需要，没有使用“成(呈)什么字形，像什么字”的说法，“凹版”“凸窗”“囚笼”的形状，大体可见，“凹版”“凸窗”“囚笼”应该是字形状貌格(字形格)词语，在这里附带说明“囚”笼的“囚”用的不是它的“囚禁”的动词义，而是用的是它的“囚犯”的名词义。

7、曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。(白)

8、当然，并不是字义与字形有瓜葛的字都可以充当字形字，都可以构成字形状貌格(字形格)词语。比如“灭”字，它既有使火熄灭的字义，也有像使火熄灭的形状，“灭”字上部的那一横就像能灭火的东西，压住上升的火焰，使火焰熄灭的形状。在这里“灭”字不能成为字形字，不能构成字形状貌格(字形格)词语，是因为“灭火”是动宾结构的词语，而不是定中结构的名词或名词词组。

9、汉字的美学元素，的确能引起人对与之相应的景色的美感。例如：

10、李颀唐四月南风大麦黄，枣花未落桐阴长。青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。东门酤酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。闻道故林相识多，罢官昨日今如何。

11、对于“米”字，着眼于它的字的结构，是“米寿”的“米”。《现汉》对“米寿”释义为：“mǐshòu名指八十八岁寿辰”(“米”字拆开为第898页)。“米”字着眼于它的形状，是“米”字图样的“米”。它不能像对“米寿”的“米”那样拆开来分析，亦即用析字格的方法来分析了，只能用字形状貌格(字形格)的方法来分析。验之以“米字图样成(呈)米字形，像米字”，是可以顺利通过的。

12、这首诗首联以自嘲开篇，平生为了生计在奔波，直到这把年岁了仕途还是没有太大起色，想想自己年轻时候的雄心壮志和抱负，只能自嘲一笑。其中“荒唐”而字可以看出诗人对于自己过往的言行和所作有一定的否定和自嘲，不过其中也有几分愤懑不甘。

13、梅的轻，一直是一个沉重的话题，让我们都喘息犹且不及，遑论审美。但是张枣却写出了一种悠长，像梅花一样轻轻落下，清软绵长。

14、只要想起一生中后悔的事

15、这位朋友偶然间提起的方言写作，让吉建军的创作热情再次被点燃。《南何村记事》就这样，开始在吉建军的心中酝酿，在他的笔端成形。生于陕西华县，热爱写作的他，从2006年开始，在各类报刊上发表各类作品逾100万字。诗歌、剧本都是他所擅长的。

16、百年苦乐半相参，会占便宜只半。

17、(3)“工字楼”的“工”字，我们注意到，“工”字是上面的那一横短，下面的那一横长。有的学校建有“工字楼”，但不会完全按照“工”字原样建的，“工字楼”只能是略像于“工”字而已。

18、数字隐秘诗，将数字用谜语的形式展现出来。此篇每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“十”这十个数字。

19、满江红93字，水调歌头95字，满庭芳95字，八声甘州97字，凤凰台上忆吹箫97字，

20、一半还之天地，让将一半人间。

1、知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

2、中有一双白羽箭，字字不朽长摐金。当时信有壶中景，头白江湖放旷情。

3、1中庭生旅谷《十五从军征》汉·佚名2中有千千结《千秋岁·数声鶗鴂》宋·张先3中岁颇好道《终南别业》唐·王维4中有双飞鸟《孔雀东南飞》汉·佚名5中道还兄门《孔雀东南飞》汉·佚名

4、招提迩皇邑，复道连重城。《七月十五日题章敬寺》李适

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