一、霹雳比较苍伤的诗号
1、胡应麟《诗薮·外编》卷五说:“诗之筋骨,犹木之根干也;肌肉,犹枝叶也;色泽神韵,犹花蕊也。筋骨立于中,肌肉荣于外,色泽神韵充溢其间,而后诗之美善备。犹木之根干苍然,枝叶蔚然,花蕊烂然,而后木之生意完。斯义也,盛唐诸子庶几近之。宋人专用意而废词,若枯枿槁梧,虽根干屈盘,而绝无畅茂之象。”颜色字运用得当,会给诗歌增色添彩;但颜色字过多而诗句又气弱,意义又贫乏,则只能给人以华而不实之感,“理不胜而词有余”。
2、你想象力丰富,有个性又有才华,不过自尊心很强,且有好强不服输的倾向。
3、敌人像狗一样夹着尾巴逃跑了。(比喻,强调相似性)
4、(和“海”在一起一定是“沧”,注意“沧桑”是“沧海桑田”的缩写。苍多指灰白色或植物的青色。)
5、⑦金樽清酒斗十千,玉盘珍—直万钱。
6、②其中往来种————,男女衣着,悉如外人。
7、⑦纵一苇之所如,凌万————之茫然。
8、(2)宫阙万间都做了土
9、①雕栏玉—应犹在,只是朱颜改。
10、元人杨载《诗法家数·总论》中说:“诗要炼字。字者,眼也。如老杜诗:‘飞星过水白,落月动檐虚’,炼中间一字。‘地坼江帆隐,天清木叶闻’,炼末后一字。‘红入桃花嫩,青归柳叶新’,炼第二字。非炼‘归’‘入’字,则是儿童诗。又曰‘暝色赴春愁’,又曰‘无因觉往来’。非炼‘赴’‘觉’字,便是俗诗。”
11、⑤行文结构:线索,首尾呼应,设置悬念,埋伏笔、承上启下
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13、②中府中,俱为一体,陟罚臧否,不宜异同。
14、⑬至人无,神人无功,圣人无名。
15、④—颜白发,颓然乎其间者,太守醉也。
16、律诗中讲究这种用字之法,大概是由于律诗字数有限;在有限的字数中再重复用字,就被看成是技巧上的缺陷。
17、②受命以来,夙夜忧叹,恐托不效,以伤先帝之明。
18、闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征人妇、商人妇、游子妇、劳动妇女等)的忧伤,或者少女怀春、思念情人的感情。宫怨诗专写宫中的失宠后妃以及宫女的怨情。
19、敌人夹着尾巴逃跑了。(比拟,强调仿拟形,把……当做……来写)
20、③————海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
二、霹雳牛诗号
1、⑦适莽者,三餐而反,腹犹果然。
2、②东船西舫悄无言,————见江心秋月白。
3、⑤舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒江,横槊赋诗。
4、抗日救亡混无我,贼氛方炽亦何惕。
5、⑤则知明而行无过————。
6、设问、反问、反语、用典、互文、叠字、反复、顶针。
7、历史再现,傲视群雄却壮志难酬。吊古,叹今,望天,射月,动作浑然天成,气势雄豪,淋淳酣畅。饱含赤诚之心,不禁让人肃然起敬。
8、柳宗元《得卢衡州书因以诗寄》:蒹葭淅沥含秋雾,橘柚玲珑透夕阳。
9、⑩—风徐来,水波不兴。
10、⑩不以物喜,不以————悲。
11、鉴赏人物形象的主要方法
12、②鹏之—于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者九。
13、故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
14、(倾:是动词,可以替换为“倒塌”。顷:中国市制田地面积单位;短时间。)
15、⑤座中泣下谁多?江州司马————衫湿。
16、⑥会当—绝顶,一览众山小。
17、知否,知否?应是绿肥红瘦。
18、①东临碣石,以观————海。
19、又《宿府》:风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。
20、你身上具有清丽、高贵的气质,对各种事物都抱有兴趣,知识渊博,教养良好。
三、霹雳伤感的诗号
1、典故式。诗人为了达到一种含蓄曲折的表达,借典故来抒发感情。
2、③古人咏梅、菊、松、竹、蝉、孤雁、鸿鹄,多是托物言志。一般也使用象征手法。
3、驾长车,踏破贺兰山缺。
4、主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材,借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到抒情咏怀。内容:国家——国运衰微,统治者——荒淫奢侈,名地——昔盛今衰,古人——壮志难酬,忧国伤时,孤寂失意。常见手法:用典,对比。
5、送别内容一般是夫妻之别、亲人之别、友人之别,也有写同僚之别,甚至写匆匆过客之别。
6、①野芳发而香,佳木秀而繁阴。
7、但是霹雳布袋戏可不是这个样子,生旦净末丑等分类已经模糊了,我们常可看到这种情况是一名气宇轩昂、眉清目秀的角色,看到后竟然才渐渐发现他其实是个反派;而相反的,面恶心善的角色也是时有出现。而这种表现方式在给观众错愕感的同时,常也为剧情增添了趣味及悬疑的可看性。
8、酹:本义:中医切脉,称距离手腕一寸长的部位为“寸口”,简称“寸”。
9、①亲小人,远贤臣,此后汉所以————颓也。
10、26号出生的名人:主席(26),法国作家维克多·雨果(26),抗日将领谢晋元(26),爱尔兰剧作家萧伯纳(26)
11、⑧荡胸生————云,决眦入归鸟。
12、千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。
13、⑤余音袅袅,不—如缕。
14、③蒹葭采采,白露未。所谓伊人,在水之涘。
15、赋:铺陈比:比喻兴:联想
16、④六跪而二—,非蛇之穴无可寄托者,用心躁也。
17、吴物荣《山居》:“鸟啼方梦觉,酒酣正梅花。”沈评:“三语‘方’字,四语‘正’字,不炼之炼,是为诗眼。”
18、②一日之内,一宫之间,而气————不齐。
19、如用现代的术语来说,一般或大多数的“炼字”就是指选用生动、形象、有力的动词或形容词作诗句的谓语中心词。
20、5号出生的名人:总理(5),诗人何其芳(5),英国经济学家亚当·斯密英国演员费雯·丽(5)
四、霹雳励志诗号
1、托物式。诗人借助对客观事物的描写,寄托自己的思想感情。
2、⑥独爱莲之出淤泥而不染,濯涟而不妖。
3、①死而后————,不亦远乎?
4、⑦纵一苇之所如,凌万—之茫然。
5、硝烟弥漫,风声鹤唳,战争的号角在耳边奏响,自己却僵卧孤村,壮志难酬。梦唐太宗那一世惊鸿,怨那满怀身不由己,谁人知我心?
6、《秋兴八首》之六:珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙樯起白鸥。
7、⑦中通外直,不蔓不枝,香远益————,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。
8、颔联、颈联严格对仗。除首联外,其他三联一般仄起平收。限定用平声韵,而且一韵到底(8句),中间不得换韵。五律一般首句不入韵;七律一般首句入韵。内容上起承转合:起——或以景起,或以事起,或直抒胸臆,或比兴寄托,或写景,或抒情,或叙事。承——承接上文,引出下文,根据情路、景路、理路,将上下文紧紧联系,上下关联,前后呼应转——转折、转换,由情转到景,由景转到情,由彼转到此,由此转到彼,由事转到理,由理转到事,由物转到人,由人转到物,或顺势而转合——结尾,结束全文。往往是诗文的精华之所在,是作者抒发情感、表达志向的重要环节。
9、⑦适莽————者,三餐而反,腹犹果然。
10、所记叙的事情和生活细节隐含着诗人的思想感情。
11、(2)意象是构成一种意境的各个事物,这些事物往往带有作者主观的情感。意象组合起来,就构成了意境。所谓意境,简单地说就是诗人强烈的感情与生动的客观事物契合交融。
12、隽永:李煜、刘禹锡自然:谢朓、谢灵运
13、弦非心诗号是李白的《月夜听卢子顺弹琴》。
14、②————中府中,俱为一体,陟罚臧否,不宜异同。
15、桃之夭夭,灼灼其华。花,酒,人浑然一体,成为闲淡洒脱生命与艺术的一部分,无世俗惆怅,释然,尽是逍遥自在。美景逸思,一咏成诗,余味绵绵。
16、讽喻诗:沉郁激愤咏史诗:雄浑壮阔
17、闻说秋色渐斑斓,即赴城郊好看山。
18、③————溪而渔,溪深而鱼肥。
19、古代诗歌鉴赏是高考语文高级的文学审美活动,考查文言文基础阅读与文学鉴赏的能力,难度较大不言而喻。做古代诗歌鉴赏题,当然需要结合具体文本具体分析,而不是生搬硬套所谓的“答题模板”,但是,了解和识记一些古诗词鉴赏知识,又是前提和基础。
20、暗示式。诗人使用春秋笔法,不直言其意,字面意义看不出诗人的褒贬态度,但是字里行间却暗示了诗人褒贬之意。
五、霹雳有意境的诗号
1、②有亭翼然————于泉上者,醉翁亭也。
2、要说战斗檄文,当属伟大领袖毛主席的文章、诗词。一生,以笔为武器,用笔杆子打败了日本帝国主义,推翻了蒋家王胡,用他的思想武装了全国人民,成为我们战胜一切艰难险阻和强大敌人的精神法宝和锐利武器。
3、①望之然而深秀者,琅琊也。
4、①架梁之椽,多于机上之女。
5、(冽:形声字,从冰列声,本义为“寒”。洌:形声字,从水列声,本义为“水清”,古代诗人常用以形容酒清而醇。)
6、但是,这并不是说诗句中只要运用叠字就有诗的意境,这还须与整个诗句的用字相互搭配,须与诗意协调。前面讲炼字时引到《石林诗话》卷下对杜甫《曲江二首》之二的“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”的评论。这一联的确生动形象地描写了唐时长安城南曲江的明媚春景,天然工妙,所以能成为状景的名句,确如叶梦得所说,是由于“穿”“点”分别与“深深”“款款”搭配得当。叶氏还说:“然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。”这就是说,杜诗中叠字的运用,还赖于整个诗句韵致的优美,诗意浑然一体。这就不是单纯靠叠字就能塑造出诗的那种恬静优雅的意境的。
7、21号出生的名人:世界短跑冠军博尔特(21),英国作家夏洛蒂·勃朗特(21),开国上将肖华(21),法国哲学家萨特(21)
8、(11)其他的表达技巧:
9、②酿泉为酒,泉香而酒。
10、下一讲预告:律诗的句法
11、③商旅不行,樯(qiáng)————楫(jí)摧,薄暮冥冥,虎啸猿啼。
12、①觥筹交错,起而喧哗者,众宾欢也。
13、①其西南诸峰,林壑美。
14、百战未屈壮士头,十分豪气冲斗牛。
15、②苏子愀然,正襟危—。
16、莫等闲,白了少年头,空悲切!
17、陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
18、明谢榛《四溟诗话》卷二说:“两联(按,指中两联)忌重字。”违反这个用字条例而出现相同的字,就叫“旁犯”。
19、⑥故九,则风斯在下————,而后乃今培风。
20、③—海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
六、霹雳比较苍伤的诗号
1、明月几时有?把酒问青天。
2、⑪故国神游,多情应笑我,早生发。
3、⑤蒹葭—,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
4、1945年8月29日至10月10日,在重庆和蒋介石谈判期间,应柳亚子要求亲笔书写了《沁园春•雪》这首词赠他。作者回到延安后,重庆《新华日报》发表了原词和柳亚子的和词。作品见报后在全国尤其是重庆引起轰动,很快在全国声名鹊起。蒋介石了解情况后很恼火,吩咐下面在全国范围内搜寻写词高手,征集作品,意图压过,当然没能如愿。这个故事的真实性无法考证,但从一个侧面说明《沁园春·雪》的非凡。可以毫不夸张地说,古往今来同类作品中还没有谁能与《沁园春·雪》相媲美。作品的英雄史观、思想内涵和声韵的磅礴气势很特别,没有很高的思想境界和相应的文学修养,很难写出如此的作品。
5、①余人各复延其家,皆出酒食。
6、⑨金樽酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
7、⑬小不及大,小年不及大年。
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